Apresentação_Identidade cultural gaúcha aplicada no desenvolvimento de uma linha de luminárias

Trabalho de Conclusão de Curso II

IntroduçãoObjetivosCapítulos

Paradoxalmente, contudo, quanto mais a tal da globalização avança trazendo consigo a

desterritorialização, mais acho que a gente sente necessidade de pertencer a algum lugar, àquele

canto do mundo específico que nos define

‘’ (BORGES, 2003, p.63)

Atualmente, no nosso mundo globalizado, onde a qualidade não é mais um diferencial dos

produtos e serviços, mas um aspecto inseparável, se compete mais pelo apelo original

e pela emoção e sentimentos que se desperta nos consumidores através de signos e símbolos

‘’ (FAGGIANI, 2006, p.12)


Estudar as relações entre design e a identidade cultural gaúcha e aplicá-las no desenvolvimento

de uma linha de luminárias

Traçar um panorama histórico da cultura popular gaúcha;

Delimitar elementos e símbolos para a confecção da linha de luminárias;

Compreender a atuação do profissional de design como mediador cultural.

Geral

Específicos


Design e identidade cultural

Cap 2

Identidade cultural gaúcha

Cap 3

Projeto da linha de lumináriasFase de Preparação

Fase de GeraçãoFase de Avaliação

Fase de Realização

Cap 4

Considerações finais

Cap 5

Designe Identidade

Cultural CU

LTU

RA

Fatores Pessoais

ValoresIdeiasCostumes

IdentificaSingularizaCongrega

Fatores Sociais

RelaçõesArtefatosLeis ID

EN

TID

AD

E

SÍM

BO

LOS E

REPRESEN

TAÇ

ÕES

Cultura e identidade

Design (ICSID, 2001)

Ética global Ética social Ética cultural Semiologia Estética

SustentabilidadeProteção Ambiental

benefíciosLiberdade àscomunidades

Diversidadecultural

Expressão Coerência

Design e Identidade

Designe Identidade

Cultural

Escala baseada nas categorias propostas por Niemeyer (2007) e nos elementos simbólicos citados por Barroso (1999):

Temática:Arte e arquiteturaArtefatosFolcloreIconografia Fauna e Flora

Configuração estética:CorFormaPartesTexturasEstampas, etc.

Materiais:Coerentes com a temática proposta

Processos:Técnica tradicional ou típica da região

1Nú

me

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rité

rio

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res

en

tes

no

pro

du

to Alto

Médio

Baixo

Nível de apelo identitário

2

3

4

Design e Identidade

Designe Identidade

Cultural

Aplicação - Projetos Heloisa Crocco

Cultura Popular Gaúcha

Identidade

CulturalGaúcha

Os elementos que compõem a cultura popular gaúcha provem da sua história de invasões, da convivência e dominação dos indígenas,

dos inúmeros conflitos e por fim, da vida nas estâncias e a chegada dos imigrantes.

Arte Têxtil Gaúcha (Zattera, 1988)

Trançados Tramados Rendas Bordados

Metodologia

ProjetoLinha deLuminárias

Geração

Avaliação

Realização

Preparação

Coleta de dados e AnálisesHistória, mercado, estruturas, formas, materiais, processos de fabricação e legislações.

Requisitos de projeto

Geração de alternativasEsboços

Avaliação das alternativasEscolha da alternativa que melhor atende aos requisitos estabelecidos e que esteja coerentecom os painéis semânticos

MaterializaçãoDesenho técnicoModelagem

Löbach (2001) e Baxter (1998)

Fase de Preparação


1937

L1 LuxoJ. Jacobsen

1900

LibélulaC. Driscol

2007

Cristal de luzCoopa-Roca

Análise Histórica

1968

LavaWalker, E. C.

Rococó

Análise de mercado


Análise Estrutural e Morfológica

Tendências em iluminação Legislações e normas

Marcação;Construção;Fiação interna e externa;Proteção contra choques;Resistência de isolamento;Ensaio técnico em operação normal e anormal.

NBR IEC 60598-1




Técnicas e materiais da Arte Têxtil Gaúcha


Requisitos de projeto

(1)Desenvolver uma linha de luminárias contemplando os tipos: arandela, pendente, de chão e de mesa

(2)Ter como função principal a decorativa

(3)Utilizar como técnicas os tramados, bordados ou trançados, característicos da região central do estado

(4)Considerar cores adequadas ao objetivo de valorização da identidade cultural gaúcha

(5)Considerar uma adequação as tendências atuais de decoração

(6)Considerar versatilidade de uso das partes

(7)Considerar formas de reduzir custos com embalagem e transporte

Configuração

Materiais(8)Utilizar como fonte de luz as lâmpadas do tipo LED

(9)Considerar os danos ao meio ambiente na escolha dos materiais

Fabricação(10)Considerar o uso de algumas peças estruturais já existentes no mercado

(11)Preferir encaixes das partes para facilitar limpeza e possível reciclagem do produto

Manutenção(12)Considerar fácil acesso para manutenção e troca de lâmpadas

Segurança(13)Evitar partes elétricas expostas impedindo que o usuário entre em contato com estas



Hierarquização dos requisitos



Painel de estilo de vida

Painel de expressão do produto

Fase de Geração


Painel temático

Fase de Geração


Estudo das formas

Paleta de cores

Fase de Geração


Geração de alternativas

Fase de Geração


Avaliação das Alternativas

Alternativa escolhida

Fase de Avaliação


Avaliação das Alternativas

Coluna Cúpula

Estrutura de encaixe

Fase de Avaliação


Linha de luminárias

Teto

Chão Mesa Parede

Fase de Avaliação


Modelagem



Detalhamento



Linha Querência

Resultados


Resultados

Considerações Finais

A Escala de nível de apelo identitário desenvolvida mostrou-se eficaz no norteamento de projetos que visem a valorização de culturas locais, porém precisa ser aprimorada;

Produtos industriais com apelo local são possíveis;

A linha de luminárias é para produção industrial e atendeu de forma satisfatória os requisitos de projeto e objetivos propostos;

Encontraram-se algumas dificuldades quanto a testes com materiais mais próximos da fabricação industrial, o que dificultou a busca por alternativas mais viáveis na estrutura de encaixe;

O designer deve saber traduzir e interpretar essas culturas, ter sensibilidade e respeito para saber utilizar os elementos sem interferir ou ferir o seu real significado.

Referências

BARROSO, Eduardo. Quase quatro décadas de design. 2008. Disponível em: <http://eduardobarroso.blogspot.com/2008/05/quase-quatro-dcadas-de-design.html>. Acesso em: 18 ago. 2011.

BAXTER, Mike. Projeto de produto: guia prático para o desenvolvimento de novos produtos. São Paulo: Edgard Blücher, 1998.

BORGES, Adélia. Designer não é personal trainer e outros escritos. 2 ed. São Paulo: Edições Roari, 2003.

BÜRDEK, Bernhard E. História, teoria e prática do design de produtos. São Paulo: Edgard Blücher, 2006.

CANCLINI, Nestor G. Culturas híbridas. 4ª ed. São Paulo: Ed. da Universidade de São Paulo, 2008.

FAGIANNI, Kátia. O poder do design. Brasília: Thesaurus, 2006.

HALL, Stuart. A identidade cultural na pós-modernidade. 11ª Ed. Rio de Janeiro: DP&A, 2006.

KRUCHEN, Lia. [Entrevista disponibilizada em 15 de fevereiro de 2010, a Planeta Sustentável]. 2010. Disponível em: <http://planetasustentavel.abril.com.br/noticia/cultura/lia-kruchen-territorio-designlia-kruchen-design-territorio-produto-local-533690.shtml?func=1&pag=0&fnt=9pt >. Acesso em: 27 mar. 2010.

LÖBACH, Bernd. Design Industrial: bases para a configuração de produtos industriais. São Paulo: Edgard Blücher, 2001.

ZATTERA, Vera Beatriz Stedile. Arte têxtil no Rio Grande do Sul. Caxias do Sul: São Miguel, 1988.

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