Arquitectura 54 - 1922
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Director :
Leopoldo Córlos Agorto
Redactores: Secretario y Adm inistrador:
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Pedro J . Belloni Godeo
Perfecto López Campaña
V OLUMEN VIII fV\AYO DE 1922
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Programas de Arquitectura.- Arqto. 1acobo Uasquez Uarela.
Por la belleza y el arte, arquitectemos nuestra ciudad. -Reflexiones
acerca del futuro centro aduanero.- Arqto. Rooolro L. Amargós.
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NúMERO LIV
Suscripción anual pagadera por_ adelantado, $ 3.00.- En el Exterior, $ 3.50. -Número suelto $ 0.50. Los ped~os de ~visos y suscripción y la correspondencia sobre la revista deben dirigirse al Secretario y Administrador.
•
• SOCIBI>AD DE ARQUITECTOS
Presidente • • • • •
V ice - Presidente • • •
Secretario • • • •
Tesorero • • • •
Bibliotecario • • •
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Mi propósito no es e n reatlidad hacer una con feren·
cía sino simpLemente e l de mantener algo a.sí com o una
con v:ersación con ·los alumnos sobre u n tema muy ·con o
c ido y siempre interesante. Me refiero a lo que ·signific•a
el programa para las obras arquitectónicas .
El program a es a•lgo tan importante que casi podría
mos considera:t'llo com o una ,l,ey que rij e la acción deil
arquitecto y que limita su Jibertad tanto al proyectar sus
obras com o al ejecutar:las.
T odos Vds. lo sab~n. pues en los ta-lleres de la Fa
cuitad se repit·e n a diario consideraciones sobre este mis
mo asunto , consideracion es generaLmente n uevas y suje
ridas por e l desarrollo dado a !las cue·stiones propuestas
por los profesores o por los mis m os alumnos. Una obser
vación del discípu•lo da m otivo a m uchas digre&iones del
maestro sobre ese tema, pero n u nca se in sistirá con exce
so sobre todo su s ignificado y sobre su verdadero a:lcance.
Como definición podríamos decir que program a es
e l e nunciado de lacs con diciones que debe tener el edifi
cio que se desea. D e esa simple defin•ición se deduce
que hay en los •programas u na parte explica•tivamente es
tah1eci.da y que el resto también comtpr•endido, aunque
implícitamente, debe deducirlo e l arquitecto uti·lizando
tan solo su preparación y sus dotes artís.ticos. L a im
portancia que s·e concede a c~da u na de tesas dos ·partes
de un programa varia muchísimo. En c iertos casos es
amPlio, am.plísimo, y deja casi todo en manos dell ar
quitecto; el debe n o sdlo hacer ,la composición del edi
ficio que se pide, sino que también, debe prever todas
sus necesidade.s. En otros, se enuncian tal cantidad de
detaJ.les que la libertad de11 artista se limita extraordina-' riamen·t.e .
Hay opiniones m uy encon tradas respecto a esas dos
formas ·de presentar hs .cuestion es al arquitec to, pues
mientras puede ·aducirse que los programas d·e en u n ciado
simple permiten mayor vari.edad d e soluciones y n o en tor
pecen l·as concepciones prop~as del artista, tam•bién cabe
observar que los programas deta!llados conducen a resul
tados m ás prácticos, evitan divagaciones tÍnútrles y h acen
que e l proye ctista tom e m ás rápidam ente un camino segu
ro que lo Hevará a u n a mejor interpre.tación .d e la obra • que s·e ne·cesita.
No pocas veces los problemas que los arquitectos es
tán Hamados a r·esolver presentan .l im itacion es importantes
como son las referentes a•l terren o d~sponibl•e, a los pi
sos .de que debe constar eil edificio, a la .capacidad d e l os
loc·a'les o al costo de Ja obr a. Las limitacion es del terreno,
siempre que n o vayan u n idas a a lgun as de las antes enu n
ciadas si bien n o crean cor r ien temente imposibilidades ab
soll.utas para encarar el asunto, pueden en ·m uch os c asos,
imlplicar .dificutltade·s insa1lvables para r e solver b ie n tel pr o
blema propuesto.
En principio todo lo que torture .el libre uso de la ima·
ginación es harto desagradable para el artista que quisie
r a vealizar sus obras tal .cua·l las .concibe, pero debe reco·
nocerse genera1lmente la necesidad de hacer la composi·
ción para una dimen•sión ·det el"lminada, pues .so'lo .como ca·
s o d e excepción puede Clldmitirse que el arquitecto ·proyecte
sin conocer el terreno que uti.Lizará, y en caombio, si las li
mitaciones van u nidas a una enum'eración l·arga de Jos ·lo
ca•l•es considerelldos imprescindibles, sin que estos hayan
s~do programados en justa relación .con ,los !límites f·ijados
cabr ía observar que 'la·s cond·iciones pedid·a.s son contra·
dic torias, pues n o siendo presumible que ya se conozca
una buena sdlución del .caso propuesto, sucede amenudo
que e l probllema presentado a.sí, no •puede resalvers·e en
forma ace•p·table; las buenas soluciones posi•ble·s exigirían
el cambio de tlos términos d e la cuestión y •por consiguiente
con ellos n o se tlabría in-terpretado f-ielmente el progra·
m a sometido. De ese modo se pide atl arquitecto lo 1m·
posible, se le coloca ·en situa·ción desairada y difícil, ha·
cien·do malograr ·sus apti.tudes frente a un asunto ingra·to
y malo por natura'leza.
El presupuesto fijado en u n programa no tiene por lo
gen eral u na bas•e .segura. Si aún no se ha proy¡ectado la
obra mal puede conoc·evse su va!lor. Fijar conjuntamente
hs condicion es esenciales y el costo de un edificio cuyo
plano aún no se ha trazado, entraña impllicitamente una
anomadía; o lo u n o o lo otro. O se fijan con precisión las
con diciones especia1les de 1la obra que s·e pide detallándo
la de manera que se determinen con clar,idad ·SU índole y
s u importanc~a. dejando de lado el .costo que no será sino
un a consecuencia lógica de ·la debida rea.'.lización de esas
con diciones, o de lo ·contrario se establece d ·e ante-mano
la can tidad de dinero de que .se dispone haciendo que el
arquite·cto proyecte con •entera tlibertad la obra posible
dentro de esa limitación y dentro de un concepto sobre
!las n ecesidades más indispensables para Ja comodidad y
la belleza.
A!lguien ha sost•en·ido que un programa gráfico es una
aberración y sin embargo, para ciertos asuntos .complejos
pued e ser la forma mejor pl"le cisada de presenrtar no solo
l a enumeración de los locales necesarios, sino ta'lllbién
tla de enunciar sus condicione•s genera1le.s, su importancia y
su ubicación relativa. Es .claro que, a •ese ·esquema no de
b e atribuírsele gran va'lor p·ues solo serviría como dato
ilustrativo y com o exposición de las condiciones exigidas
por los n o-arquitec tos, sujetas siempre a la interpretación
qu e l e s diera el t écnico y el artis·ta que habrá guia~do por Bu
cri terio una distribución r·azonada y hermosa ut.illizando
del e squema antes facid. itado tan sdlo aqueltlo que pue da
engarzar en s u concepción y que corres·ponda a asesora
mie nto de índo.J.e especial que pueda recibir el arquitec•
to sin .desdoro ·para su profe·sión.
De todo eso se .deduce gran parte del significado y d el
a•lcance que tien e todo lo que se l"lefiere a ~os programas
y sobre tlo cual debemos insistir m ucho ante •los a!lumnos
de arquitectura, preparán·dolos y ejercitándalos ·constante
me•nte sobre la inter pretación de distintos te'ltl·as dentro
de co ndiciones qu e en caucen su imaginación, dirijiéndola
- 65 -
•
AftQtJITSctURA
hacia 'las soluc~on·e,s ra~ona·das, que .con·sud.ten mejor en to•
das sus faces •el caso especial ·propuesto, pu,es esa y no
otra será .siempre la senda obligada que deberán segu ir
los arquitectos, venciendo difi·cultades de conveniencia y
de forma, no solo al h·a·cer las composicion·es de conjunto.
sino también, al estudiar cada ·uno de los detaLles. Es in
dispen.sable que adquieran la convicción de que todos lo·s
proyectos y todas las r eailiza·ciones se fun.dan en un pro
crama determinado y de que en su interpretación repo
san la faz útil. la beUeza y el verdadero mérito de las
obras de arquitectura.
El arte del arquitecto es esenciallmente prác,tico y d es
aparecería en una bruma de valores inconsistente.s en
cuanto se pretendiera separar su parte artista y su función
decorativa de la parte utilitaria y cien.tífica. De ahí t oda
h importan·cia de la cuestión que trato en este momento.
Si se ana1liza la obra del arquitecto fácilmente se com
prenderá que cada parte de s u labor gira alrededor de da
tos singulares. Una vez indica·das ·las líneas fundamenta
les de la obra ·dentro de un criterio que abarque el con
junto, surj·en después los programas para cada uno de los
sectores y para c.ada uno de los elementos de la compo
sición. lo mismo en planta que en alzado. En un edificio
importante los servicios tienen distintas necesidades y
cada local requiere proporciones, ubic ación y capacida d
r elativas a su objeto.
La decoración interior y todos los alzados tienen
también un punto de partida y cierta sujeción a 1las for·
mas de conveniencia. guiadas por h s necesidades reales • • •
unas veces y en otras. 1mpuestos por c1rcunstancJ.as es-
peciales inherentes a·l caso que se presenta.
A toda·s esas d·educiones que pue de hacer con faci
lidad ·el proyectista o el realizador que conozca bien su '
arte, cabe agregar las imposiciones del med·io y las exi-
gencias del propietario. Las preferencias del ambiente y
ha.sta la moda llegan a bastardear las concepciones propias
modificando el sentimiento que ·les hu biera impreso el ar
tista libre de esa intervención tantas veces mortificante.
El propiet·ario existe •siempre y es una entidad que vi-. ve con anterioridad a la gestación de la obra de arte pe·
dida al arquitecto. Llámes•e du·eño de ca·sa, ] e fe de Ofi
cina, o Comisión Consultiva todos proceden como bles
usando los derechos innegables a toda persona qu e ha~e
un encargo. Desgraciadamente. jamás podremos imponer
la a ceptación de obras nuestras na·cidas fuer a de los p ro·
cedimientos usuales que han sido engendrados por la co·s
tumbre y por la naturaleza de lla .intervención que como
pro fesiona·les nos corresponde.
Es .dar un programa fijar h condiciones generales de
un edificio. es dar un programa inolinars·e a determinadas
soluciones, ·es dar un programa fij ar un estilo o exigir una
imitación de una obra consagrada. e s dar u n programa,
m·ostrar preferencias por determinados motivos o señalar
el carácter que .se .desea par a ·ciertos el•ementos d.e Ja com
posición. En todo eso, y en muoho más, intervienen las per
sonas llamadas a establecer los f.undamentos que debe
utilizar el •arquitecto para planear y para realizar -su obra. -Los .cas·os se muhipl•ican enormement-e cuan•do &e
trata de construcción de edificios para habitaciones partÍ•
culares. Cad·a propietario tiene una manera distinta de en·
tender la comodidad y .la bel1leZJa, hace un programa es,pe
cial para cada una de la partes de la ca·sa, fija dimensio·
ne de algunas piezas, su posic~ón relat~Vl'\, sus abertura~ y hasta el lugar y forma de sus muebles. Las condiciones
de su familia, el modo de vivir, sus hábitos y sus gustos
integran las explicaciones y datos que facilitan al proye'C·
tista primero y al ejecutor después. Muy amenuodo esta·
blecen también el género de arquitectura que prefieren
para las fachadas.
El arquitecto está llama·do a interpretar el programa
o program•a·s que se le presentan empleando toda·s sus
actitudes para ordenar los datos en forma cómoda y a r·
tística, con fácil circulación, con higiene y disponiendo lo!;
distintos e~ement'Os de una man·era constructiva. Debe
realizar bien o de la mejor manera posible ,¡a obra q ue
se le pide. Solo pue de y debe negar.se a ejecutar todo aque·
Uo que ofrezca peligros o que sea realmente desdoroso pa·
ra •el profesional: lo demás estará dentro de sus cometi
dos.
Y a he dicho antes que el mérito de toda obra si se
ha de ju:zgar en su conjunto no puede medirse sino en re·
lación con el programa. Cuanto más ·se estudie el asunto
propuesto. cuánto más se profundice e'i razonami·ento para
llegar a conclusiones de utilidad y de be:!deza, mayor será
el número d.e las concesion•es y de •las compen.sacion·es
que deben hace·rse. Al balancear todas las buenas cua'li
dades Y' todos los defectos se irá eLiminando aquello que
podríamos llamar cantidades despreciables, no por su va
lor intrínseco que puede tener mucho. si no para conseguir
el propósito determinado que en ese momento a·caricia el
proyectista o el realizador. Se van dis·cutiendo y ordenan
do todas las ideas expresada.s en los e.squi,oios y regi·das
por esa •ley . casi inexorahle. que encauza esa•s ideas for
zosamente dentro de s u s cdáusula·s las que suelen tener
una rigidez enervante para la expansión imaginativa del •
arhsta.
Es un mal que no tiene remedio: a e·sa ley vivire·mo·s
·eternamente ·ata·dos porque el1la representa la esencia de
'la fina·lidad profesional en su faz más útil para la vida. FJ arquitecto no puede sino tratándose de edificios de.corati
vos. que son ca·sos de exc·epción, concebir y rea•lizar sus
obras como los otros artistas. Bl pintor y e·l escultor po·
nen en sus obras toda su a1lma y todo su tem·peramento
con u na tlibertad de que nosotros carec emos. Entregan a
la cr íhca en la tela o en el mármal el fruto íntegro de s u
imaginación y bien pued.en e:l'los presentarse como sus
propios y exclusivos germinadores. Nosotros en cambio
cargaremos siem·pre con todo e:l peso de una misión ar
tística casi siempre ingrata. pues e1l mérito de las obras
en que intervienen los arquitectos a.m·enudo se mantiene n
en e1l misterio. v otras veces. apenas si en ellas se trans -- \
paren-tan lo defectos inh·erentes al a·s•unto mismo.
No hay nada más erróneo que ese juicio de hs obras
arquitectónicas que se hace al pasar por calles y por pla
zas y nada sería que la crítica se limitara a en.carar la faz decorativa de las fachadas, si no ·Se ut~izara esa úni
ca aprec iación posible para formar definitiva opinión so·
bre tlos mJéritos de la obra en su •conjun•to. Todo el mundo
se considera habi~lita:.do para .aquÍ'latar m éritos como si un
edificio fuera un objeto de arte de sim·ple y pequeña e·s
tructura que pudiera abarcar.se rápidamente. La crítica se
hace usando siempre la comparación: un edif·icio visto des
de afuera resulta mejor o peor que otros y sin em·barg'o
todos podrían tener valores equiparables si se ju%g'aran
-66--
ARQUITECTURA
éonociendo cÍe rrtanérá ·com,pleta la forma en que oum,plen
su programa.
Son j·ustas las obs•ervaciones qu·e acaba de ha•cer una
revista d·e Arquitectura de Buenos Aires a Jos llamados
concursos de faoha~das que no sirven sino para estimular
a los Arquitectos en forma inconveniente y Jtaciéndole·s
creer que solo merecen recompensa la faz decorativa ex
terior de ·los edifi.cios, sin llegar wl .corazón mis·mo de las
obras pal"a valorar todos sus ·méritos desde el punto de
vista de la buena distribución, de tla belleza interior, de
la solidez y de la higiene.
Con má·s razón aún no ca·be 'la a•preciación real de
los planos prescindiendo de .los ·datos fundamen•ta•les que
han servido para trazarLos y sin un ·conocimiento exacto
de las necesidades del edi·fi,cio que se proyecta. Por e so
toda exposición de proyec.tos arquite~·tónicos ofrece escaso
interés para la may-oría de los concurrentes. Su ignoran·
cia sobre su verdadero al•cance hace que S·e miren con una ,
indiferencia que Jlega a ser desconsaladora pues hasta
los mismos arquitectos que no esten vincullados al cer
tamen por ·circunstancias especia1es r.eoorren -los planos
c·on frialdad y Jesgano. Esa es la verdad .de·snuda que pue
de verse no solo en este país sino ta·m-bién en c en•tros
artíticos como París y Roma. En todas parte·s apa•rece co•
mo una realidad el dicho por demás conocido de que las
solitarias exposicion•es de arquitectura sirven so'lo para
rincón de los enamorados.
Y si ·imagináramos, una serie de proyectos sin letre•
ros, sin indi>ea·ciones sobre el objeto de·l edificio, sin ins
cripciones .sobre las distintas .dependencias de las obras
planeada.s, expuestos simplemente .como dibujos y acua•
r·elas, la indiferen•cia por eHos ltle.garía a Hmites descono•
cidos. Es que la obra del arquitecto no va(le nada cuando
se reduce a eso y .cuando .su .programa no ·se conoce o no
se transparenta fácilmente.
Las .dificulta.des para juzgar bien un plano son siem·
pre enormes. Enterarse del programa que ha ·Servido para
trazar el proyecto no es conoc·e&o dehida-mente, ni a·pre
.ciar todos sus detaUes. Y s·i ese programa tiene limi.ta·
ciones de terreno u otras de análloga im·portan·cia la·s di
ficultades paTa la aprecia·ción exacta aumentan s·obt'le·
manera. Para ciertos asuntos no hay pericia que pueda
ahar·ca.dos ra·pidamente.
A ·menudo se incurre en este error. Se ven ·méritos
de conjunto, se abarca bien Jo que se consid·era fu.nda
mental y lo fundamental! se determina fácilm•ente cono·
ciendo el de.stino de la obra, pero se olvida .el estudio de 1los detaldes de importancia y es precisam•ente con ese
estudio que podría llegarse ad. conocimiento de las bon
dades rea,les de lo fundQIJ'Il.ental. Es necesario que exista
cierta armonía en todos los detalles de un plano, que
denote estud·io completo de todas sus neces-idades, de
modo que e11 ·edificio sirva mañana para el objeto que se
d.::stina y que todos y cada uno de los que han de ut~li
zarlo se sientan comodamente en éL Todo eso no puede
encararse rápidamente, pues las •conclusiones a que ha
l•legado el proyectista importan eJ. resumen de razona
mientos profundos y minuciosos.
En una larga •ex·petl'i·encia y en una actuación muy
repetida como concurrente a dos con·cursos ele planos y
como miembro .de muohísi•mos ]uraidos, he 1Ueg31do a la
convicción de que no a otra cosa se .debe el fra·caso deil pro•
cedi.miento d.e los concur.sos públicos. Es un procedi
m-iento a todas luces imperfecto para -'obtener una obra •
de verdadero mérito, y a ese respecto hay opinión hecha
en .el mundo entero, sin que ésto ·implique que por ·azar
no Hegue a conseguirse ~1 edificio que se busca. Se man· • • • • • hene en p1e no por su conven1enc1a, n1 poi~que se reco·
nozca como el mejor medio para obtener una obra buena,
sino porque, efectivamente, hay ra:z.ones de índole social
que hacen aceptar los concursos como una necesidad pa
ra evita1r el abuso de las preferencias por los arquitectos
consagrados que dejarían siempre en la oscuridad a to
dos .los artistas no ba.stante conocidos o aún no iniciados
cuyas aptitudes latentes se ma'lograrían no utilizándolos
para .la reaJhzación de las obras importantes.
El convencimiento de que ese medio es casi siem
pr'e contraproducente se funda en un conjunto de razone.s
todas elllas ,deriva.das de las difi•cultacles inherentes a la
interpreta·ción de los programas y por ende a la cda·sifi
cación de los .méritos de las obra.s •pres·ent3!da·s .por los
arquitectos ·concurrentes 'y el .desprestigio que tienen los
concursos públicos en el mundo ·entero se ba·sa también
en la falta de garantÍa·s para una verdadera jus.ticia ·en el
faJlo, para la cual de nada sirven las mejores intenciones,
ni los nombres más consagrados de los miembros de los
Jurados, pues la experiencia los presenta estrellando to
das esas intenciones y to·das sus gran.des a.ptitudes con•
tra las insalvahles e ingratas dificultades de la misión
que se les confía. Esa jus·ticia en la 11'layoría de los ca·
sos será imposible mi•entras ·los Jurados procedan como
lo hac•en corrientement.e.
Cuando los progra·mas son de índole especial y com·
pliÍcados por natura1eza, o tienen d,imitaciones de impor•
tancia,casi la unanimidad de los jurados carecen de la
competencia nece.saria para poder seleccionar en ese
caso los planos presentad-os. El mérito de los proyectos
está en relación tan íntima con la forma de ·encar·ar en to
das sus par.tes 1las bases propuestas y como cada asunto,
aún dos ·de índole 'más análoga, ·Se ~ij·e por un programa
es•pecial, puede sostenerse que los iribun·ade·s l'lamados a
resolver no l~egan nun·ca a empaparse lo suficiente de to•
da.s las faces que presenta el problema sometido a los
concursan.tes. Toda la preparación del all"quitecto no le
bastará j·amá·s para l'legar a soduúones def¡.mtiva:s mien·
tras no abo!"de resuel·tamente ,}a c·uestión que se ·le pre·
senta en cada oportunidad; ·no puede Uegar a v•erdade
ra·s conclusione·s como técnico y .como art.i,sta ni a.barca
todos los cortllp'lejid·ades de1l tema mismo, sino de&pués
de razona·r muchísimo, de tam.izar sus distintas idea.s
sobr·e e'i papel y de pesar cada una de las exigencias pro
pia·s del caso propues·to, y para es·o, se hace indis·pensa·
ble una Jabor larga, concienzu,da y minuciosa que exige
entusiasmos y aspiraciones, cosas todas ellas que no es
ni razonabl,e pedir en ese momento a los miembros de
los Jurados de los concur·sos.
Los concursos entre profesionades tienen una fina
l,i•dad absolutamente distinta a la que tienen ·las prue
bas análogas a que se .someten los aílumnos de arquitec·
tura durante sus estudios. Por eso, mientras puede sos
tenerse q:ue aquellos signifi.can un procedimiento en mu•
chos casos ·equivocado, cabe reconocer la conV!eniencia
innegable de las ·pruebas en forma de con.our,sos esta
blecidas en las E&cu·olas más adelanta·das.
-67-
....
•
En la enseñanza artística es tal vez el medio más
conducente para el desarrollo de las facultades y el que
mejor despierta la emulación y los entusiasmos necesa
rios para los estudios, que resultan así má.s amenos y
más interesantes. El estudio de un mismo asunto inter
pretado de distinta manera por cada uno de los alumnos
de una misma categoría y sometido después a la compa
ración que necesariamente hacen los examinadores, dá
motivo a que .los estudiantes realicen esfuerzos hacia
adelante cada vez mayores. Con la interpretación cons
tante de los programas que se someten en los T ahleres
de Arquitectura se hace la gimnasia más útil para sacu
dir la imaginación y para amoldar las rultas concepciones
d e l espíritu a las n ecesidades re;llles, ya qu e en arquitec
tura deben marchar con stante mente subordinadas las
u n as a las otra·s.
Los tribunales exam~nado.res tampoco están en el
caso de los jurados de Jos con cursos públicos. Su misión
se circunscribe a determinar el grado de pre paración de
los estudiantes y s e integran con 1los profesores que co
nocen a fondo los temas propuestos y que los anallizan y
discuten conjuntamente con sus alumnos.
En esas tareas emuladoras e interesantes y en ese in
tercambio d e ideas con los prof·esores se forman el ca
rácter y llas aptitudes de los futuros arquitectos prepa
rándolos para que mañana puedan abordar con todo e l entu
siasmo que requieren las luchas árduas y Jos estudios
prácticos de la vida profesional más ingratos siempre y
en general sometidos a programas de mayor rigidez.
]acobo V asquez Varela .
lP>cw llti IIDellll®~~ y en talrfte, ~lr(gfMilft®©ftemruc~ ml\Ulce~ft¡r~ ©ÜMcdt~cdlo ~ JR,~ ll~%ROmJ~~ <ID©~lr©tdl cdl~ll MfrMlr(Q)
~®n fttro ~cdl M(Sln~roo
Desde que se incendió nuestra Aduana se han preo
cupado nuestros legisladores, de su inmediata recons
trucción, proyectando para el nuevo edificio las amplia-• • • • •
ctones y reparhcwnes que en n uestro hem.po requtere un
edif·icio de tal naturaleza.
Como correspondía e.,s.perarlo, la financiación de esta
obra ha sido. el punto que ha primado e·n el estudio de
este problema, desde que la magnitud de tal empresa
habrá de exigir onerosos dispendios, más difíciles ahora
en días de crisis nacional..
A~lgunos de estos proyectos han tras·cendido a la pren
sa que les ha dado difusión, pudie ndo creerse que hoy
día nadie ignora que en cualquier momento se tomará
resolución a ese respecto, y se realizará algunos de los
proyectos esbozados.
Nada más plausible que la. intención apuntada, tanto
por lo que tiene en si d e útil, práctico e imperioso, cuan
to por que será sin duda un n uevo edificio monumental
con . que se enriquecerá el casi ilusorio, por es·caso, patri
monio de belleza plás.tica que ostenta nuestra ciudad.
Sea siempre bienvenida toda acción que tienda a
embellecer nuestra creciente urbe~ toda mejora urbana,
toda obra edilicia, todo monumento de arte~ desde la su
gestiva y delicada armonía de la estatuilla que nos apa·
rece en el camino, o del grupo de árboles en el rincón
ameno en que descansa el mirar obsesionado por la in·
cesante preocupación; hasta eol severo monumento que
magnifica la ptlaza y pone u n recogido pensar en nues
tra mente que contemplativamente mira . Pe~o. para que
u n a obra de arquitectura, cualesquiera fuere su índole,
llene un rol estético, ofrezca la nota propia de belleza que
en el conjunto de una ciudad ordenada, debe destacar, es
menester que al concebirla, junto a su utilidad necesaria,
se piense también en su espíritu, en esa alma que
las obras de arte llevan en sí para que el pueblo las com-
prenda-y que hay que crearsela, plasmar.la con amor de
belleza desde el instante mismo en que se inicia su gesta.
Es obra de artista, de arquitecto, que engendra un
hijo de su espíritu y codicia para su esplendor, en el
anhelo d e la concepción, la·s gracias que antes otorgaban
las hadas blancas y tutelares, pero que hoy él es capaz
de imponerlas y ofrecer a su obra: da gracia de la pro
porción, la gracia de la armonía, la gracia de la belleza,
d.e la verdad, del carácter, todas las gracias de la ar-•
q ultectura.
Pero aún así, aún imaginando la obra perfecta, lle
na de serenidad y sentimiento, pronto comprenderíamos
que toda su armonía se pierde y confunde si no se realza
con el ambiente que la rodea, si no se ¡),a complementa con
dl marco que le es necesario e indispensable, cuando es
te ambiente no existía en un principio. En la escena del
arte, e l principio de .adaptación es tan fundamental que
no se puede con cebir la obra aisladamente. Es menes
ter que d e ella misma f.luya una armonía que complete el
carácter de lo que la rodea~ que lo que la rodea realce,
prolongue, la obra misma y que con eLla exprese sentí-. , mtentos untsonos.
He aquí porque cuando las n ecesidades fijan un em
plazamiento determ·inado a una obra necesaria, es m e
n ester que de acuerdo con eHa se estudie su complemen
to indispensable, los alrededores, sus accesos, sus pers··
pectivas. E1l claro oscuro, la escala de lo circundante
lo hará destacar entonces con el va•lor deseado.
En el tema concreto que guía nuestro pensamien to
momentáneamente , cual es el n uevo local aduanero, he
mos visto con pesar que ninguno de quienes de él se han
ocupado, ha encarado el problema conjunto de su u bica
ción, de su emplazamiento, que es el estudio m ás trasce
dental y el primero a realizarse.
Vamos a construir u na n ueva aduana, su edificio de-
1
ARQUITECTURA
finitivo; pero, ¿dónde le vamos a emplazar? Sohre los
escombros ahumados del que antes existía?.
Ignoramos si se ha estudia-do el punto con criterio
ajustado; pero ningún in·dicio nos lo manifiesta a.sí y
es menester que antes .de tomar una decisión concreta,
se tenga plena conciencia de que se realiza obra buena.
Una ciudad des:tinada por su situación a ser tan com
pleja como lo será la nuestra, no podrá ofre·cer nunca un
aspecto determina-do y característico, una únic.a fa-c·hada.
Lo multiforme de la vida moderna •conduce fatallmente las
ciudades, - centro de actividades humanas circundan--
te.s, - como la nuestra, a la subdivisión en barrios de
características propias. Las pequeñas ciuda,des dentro de
la ciudad g'rand•e que es su conjunto.
Tienen e111as sus servicios ·propios, sus e·lementos de
vida especialles, y en su dis·tribución, sistemas, carácter
todo se combina par·a satisfacer de modo adecuado su
vida material.
Así encontramos los barrios marinos, los comerciales,
los cívicos y administrativos, ·los .Ín•dustriales, los d ·e ri·
cas ·mansiones, ilos obreros, los universitarios, etc., etc.,
bien de·finidos cada uno •por su arquitectura pe·culiar, que
con los otros signos de la vida hlllmana, le dan su ca·
rácter inconfundible.
Es lógico pues que no toda la ciudad deba ostentar
las galas que le procuraría un espíritu de concepción solo
guiado por un sentimiento de arte decora•tivo. Basta con
perseguir estos efectos en un barrio de.termina·do, en ca•
lles y plazas indicadas que vinieran a ser como el or
gu\Ho y la gloria de la ciudad, don•de todos sus habitantes
sintiesen el contento .de la vida, y la exaltación de senti
mientos nobles y elevados.
Pero en lo restante, en los barrios más humildes del
com•ercio y de la industria, donde la vida va de prisa y
agitada, sin lugar a la contemplación: y .la vista ·se abs-trae
obsesionada por la ganancia diaria, poco interesa que el
canabá de sus calles .se haya trazado con olvido de la
estética siguiendo el culto de las alinea.ciones rectas, in
definidas, que se pierden con la vista en 1la profundidad
del ·horizonte.
AUí dejemos .el campo libre a los higienistas. Qué
desarrollen su técnica libremente: que ouadricU'len los
hlocks de edificios, que a·mplien ·los an-chos de las ca
lles, como quien traza caminos en el verde y libre campo
con .Ja regla y el com·pás.
Pero aun en estos barrios huérfanos de beHeza, si
el destino les depara la magnificencia de un edificio armo
nioso, que puede lucir propios valores, sería imperdonable
que se le relegara como lo restante al -destino común y
se ·le dejara perdido en la monotonía de las formas igua
les, llena·s ·de vulgari·dad. Sería menester que el artista
del barrio pintoresco y el ingeniero de la zona técnic•a,
colaboraran un instante y construyeran de acuerdo un
rincón armonioso, bello por el contr·aste, en el monótono d.amero circundante.
Es e<l caso de nuestra A·duana. Situada a la en.tra·da
de la ciudad, en una de sus puertas principales - talvez
la primera por su alcurnia, por ·su antigüedad, por su
tradición, puesto que -por ella nos ha Uegado todo nuestro
pasa·do y nos arriban aún las úl.timas manifestaciones del progreso mundial.
Puerta magnífica que abiertamente saJuda al vía-
jero que arriba a nuestras playas y .le br.inda la primera
impresión de nuestra civ~lización, ·nuestra cultura, ·nues•
tro progreso; arco de bienveni·da que recibe al que Uega
en demanda de trabajo en una es·peranza ·promisora, co
mo al intelectua·l que le trans·pone en un ansia de infun
dirnos su profundo saber, es también la puer·ta de donde
desped·imos a la patria .cuando de etla nos alejamos y
cuya imágen es la Úiltima que guarda la retina co·n ca• . - . , nno y veneracton.
Anáilogamente, se expresaba Blavette, ·el gran profe
sor de teoría de ''rEcole de Beaux Arts, de París al
explicar el espíritu del programa que dió para el concur
so por el premio de reconocimiento de los Arqtos Ame
ricanos del 6 de Octubre d·e 1919 y cuyo tema era tam•
bién una Aduana y Estación Maritim.a.s par·a uno de los
más importantes puertos .de •los E. U. de América.
•• Construída en materiales modernos, decorada con
•• lujo, su aspecto sería monumenta'l y grandioso y con
•• siderado como debiendo ser la primera imtpresión del
•• genio nacional americano, sobre lo·s extranjeros des
•• embarcando en América".
La índole de una aduana, que participa a la vez
de un carácter marítimo y terrestre, puesto que está en
su limite y con ambos e<lementos ha relación, es excesi
vamente compleja para que no se tenga especial cuidado
en situarla en med·io adecuado. 'La proximidad de nu·estro
puei"tto a 1!1 estación ·del ferrocarr~l. segunda gran •puerta
de nuestra ·ciudad, y cuya directa comunicación es impres
cindible por ser e:l camino de nuestra riqueza interior ha
cia los mercados extranjeros, hace pen•s·a.r en la ne·cesi
dad de una subestación que enlazara Íntimamente estos
servicios, cuya necesidad se iría afirmando con el in
cremento de nuestro comercio de expor.tación.
A su vez, e<l comercio de importación y el tráfico de
pasajeros entre la ·ciudad y el puerto crean ·la tercera
directiva básica de<l programa. Tendríamos así para la
concepción .del proyecto, que idearle en manera a ·contem
plar debidamente ·estas tres rutas ·de comunicación obli
gadas.
Considerando como centro el propio edi~icio aduane
ro, su emplazamiento y disposición .deberán ser de tal
modo que a él se converja dire-ctamente desde e<l puerto,
desde .la estación del ferrocarril y -desde e1 centro comer
cial de la ciudad. En otra forma, siempre quedaría des
plazado en una de estas tres ·direcciones. En las dos pri
meras, la actual característica de eLlas, constituidas por
grandes espacios abiertos, fadlita extraor·dinariamente
cualquier sO'lución; no ocurrien•do de igual modo con la
última, - el nexo de unión con la ciudad, - cuya de
terminación es más com-p1icada ·por de~er con·templar va• lio5os intereses ya existent·es.
Estas brevísimas consideraciones bastan para hacer
comprender cuanto es necesal'lio si se quiere emprender
obra durable y seria, comenzar por regular este pequeño
barrio de nuestra ciudad, cuya sistematización produ
ciría beneficios inapreciables en el porvenir y que por
estar constituído en su mayor parte por edificios vetustos,
de es,caso valor ac·tual, simplif,icaría en .mucho la reali
zación de:l proyecto.
Determinadas así las tres vías dire·ctas a · ~stos tres
centros, logícamente se ,deduce que debiendo Ber a su
vez ei Centro Aduanero su punto tel"minai estaría ubica· do en su convergencia.
-69--
'
ARQUITECTURA
No se nos oculta la dificultad de la empresa, ni lo lar
go de •la obra, pero, como todos los proyectos con miras a
satisfa-cer también un futuro próximo, deben ser resue•l
tos en ·etapas parciales a med·ida de las posiibilidades, pe
ro de acuerdo con un programa de conjunto como el que
acabamos de esbozar y que debe establecerse y resol-• • • ver se •en ·un prtnct•pto.
No se pueden gastar sumas mirllonarias en trabajos
de tal magnitud sin mucho estudio y mue~ha medita•ción.
Tenemos el vicio de la improvisación cuyas imprevisio
nes pronto se manifies•tan sin posibilidad ·d•e reme·dios
eficaces, engendrando todas e sa•s obras pllagadas de re·
miendos imperdonables.
En el mismo puer-to se está !>echando un pabellón de
pa·sajeros desprovisto en absoluto de carácter, indepen·
diente de todo conjunto y en inadecuada ubicación. Es
una consecuen·cia más de la falta de preVIisión de las au·
toridades dirigentes. Se ·constituyen conjuntos no por eil
armónico y razonado enila·ce de eleme111tos afines, si~o por la yuxtaposición arlequinesca de elementos .discordes
en una deses·perante an•arquía e ins·conciente aglom.era
c ión, como aquelarre de noche de s-ábado. No nos extra•
ñemos pues, que como resultado final hayamos creado
cu·erpos a cuyo perfec to organismo t écnico le falte el a l
ma, que les •da vi•da y perenne valor.
Resolver u n problema Arqu itectónico no es salo tra•
zar comunicaciones, estudiar compleja.s ins·tahciones m e·
cánicas e higiénicas, dotar a las n uevas obras de todas
las mejoras prácticas con q•ue la ciencia tJTloderna ha con
tribuido a la vida en común; con todo e llo , no se habría
dado aún el ·primer paso para realizar un a o bra que pudie
ra gozar de la condi·ción de artísti•ca.
En la complejidad de la vida moderna, los • • pnnol-
pales prab:lemas se resuelven
resultante de valores y fuerzas
por cola·bora·ción, son la
diversas dirigi.das conju n-
tamente a un fin, y nosotros creemos que si queremos se
riamente dotar a la ciudad d e un eficiente Centro Adua
nero, debe el Je gislador admitir a s u 'lado , en íntima co
labora·ción al Arquitecto y al artista.
El le diría lo que de los valores existentes convien e
conservar, aquello que hay que librar a la ·piqueta m á
gica del progreso reformador , y pondría de su ingenio y
su saber cuanto faltare para completar u n con junto ar-• montoso.
R. L. A.
Avenida España, (0mlbú) - Propiedad del Sro Pedro Yri'berry - Proyecil:izita lS
Vázquez Barriere y Ruano •
La idea suger ida por el propietario fué la construc·
c ión de una residencia permanente de puro esúlo Norman·
do. El terreno de que se disponía era de 3.000 metros cua·
drados, con un frente de 50 mts. sobre la Avenida Espa·
ña y una salida de servicio sobre la -calle Luis de la Torre.
En este terreno, y aprovechando la ventaja natura'l
de su altura sobre el nivel de la calle, ·de ·la que n o se
desmontó un solo centímetro, se desarroiLló el estudio del
vasto programa da.do por el propietario.
El estudio cuidadoso de Jos diversos locales pedidos,
llevó a los proye·ctistas a la división de éstos en cuatro
plantas.
En la planta principal} están todos los 1locales desti
na•dos a la recepción, am~iamente desarroHa.dos y liga
dos entre sí de una manera ta·l, que desde cualquier pun•
to de la casa se desarrollan grandes perspectivas; amplias
portadas dividen estos ·localles con e'l hn de fonnar un
solo ambiente de la planta entera, en caso de hestas.
A continuación ded poroh de entrada se en•cuentra el
vestíbulo, desde donde se accede a las dos partes prin
cipa•les de esta planta. De un lado el escritorio y e'l bi
J.Iar, de puro estilo T udor, que con su correspondiente
toiUette, el ascensor y el cuar.to de teléfonos, forman la
pr imer parte del programa destinada al dueño de casa;
del lado opuesto se entra en el Gran Ha1Ll, decorado esti
lo Holandés, todo revestido de madera, con su g'ran ch i
m enea de leña y con acceso a la terraza cubierta sobre el
frente a la Avenida España. En toda esta planta y espe
cialmente en el Ha11 y Comedor se ha tra•tado de impri
mirle con un ·resultado feliz el ambiente cálido y fami·
liar de los hogares del Norte.
D e este Hall parte la escaJlera a la planta alta que
se apoya en u n doble arco qu e comunica el Hall con la salita de música, destinada par-a a udiciones de órgano y
• conciertos.
El amplio comedor con su Bow-Window-Fumoir, del
que .lo separa un g'ran arco de madera, está ·decorado tam
bién en estÍt1o H olandés, lo mi.smo que el saloncit o .
La parte d e los servicios ha sido estudiada con es
pecial cuidado, pudiendo decirse que constit·uye un a ver·
dadera instalación modelo. tanto por sus condiciones hi
giénicas como ·por la.s instala·ciones es,peciales que se han
hecho, que enumeraremos m ás addlante.-
Las conexiones del servioio con Jos locales d e esta
planta están hechos d e tal modo, que de cualquier lado
que se llame es inmediatamente atendido sin m olestar
con su paso por otros loca!les.
El primer piso está exclusivamente dedicado a hab i
taciones-dormitorios. Constituy e éste dos apartamentos
principales compuestos :
1.0) del dormitorio de la s eñora y niña con su b año
y cuarto de vestir, y 2.n, dormitorio del S r. y niños con
su baño. Además hay en este piso otro dormitorio con su
toiUette y locales de servicio independien tes. Está dota
da esta planta de todo el confoi'It necesario, contando los
apartamentos con toda su independen cia. a pesar de es
tar u no junto a otro; todas las habitaciones tienen amplia
luz y ventilación, grandes terrazas y armarios embut i
dos en la pared.
En la planta de la bohardilla están los dorm itorios de
h uéspedes, locales de servicio y cuarto de estudio de los . -ntnos.
- 70-
'
ARQUITECTURA
El ' sotano~ además de los
esgrima y juegos~ con tien e los locales de
completan las instalaciones gen eralles de la
ampliamente ventilado~
locales para • • serv11C10 que
casa a que nos referimos más 1arriba.
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•
. w.l' >:;;f:·.~•v:
~
. . .•.
Pasaremos a enumerar sucin tamente todas estas ins
taJlacion es que por su novedad y por su utilidad práctica
están 'llamadas a ten er gran aplicación en todas las cons
tr·uccion es m odernas, porque todas ellas tien den a solu
cionar el complicado problema del servicio, abreviándo
lo en todo 1lo posible.
• •
•
Ha sido necesano con este fin hacer una verdadera
sub-estación eléctrica den-tro del edifi,cio, par a poder abas
tecer de la corriente n ecesaria a todos los aparatos que
sin excepción fu ncion an por electricidad.
·:;:: . ····~'~' -~·
'
._.;.;•·.v., ••
... w
·.3fit: .
. -4lli<
~-::•» •
' ,. "g·· . . x~ , ":·<. +f- • ~-~
'--~
Fachada
La instalación eléctrica ha s ido proyectada por téc
nicos especialistas; es u n verdadero modelo en s u gén e·
ro. Cada p:lanta está dividida en varias se,ociones, cuyos
fu sibles y cajas están todos centralizados en u n sitio es·
pecial al alcance de la mano para cambiar en cua'lquier
m omento los fusibles quemados. La cale-fa·cción se hace
-- 71 -
ARQUITECTURA
·~ ·
•
•
Detalle de la entrada
por medio de radiadores hidrotérmicos que están ubica
dos en nichos especiales en todas las habitaciones, y
la limpieza diaria de pisos y paredes se hace por el sis
tema del vacío Vacum.
El lavado de la vajilla entera que se utiliza diaria
mente se hace en u n lavador eléctrico "W alker Dishwasher" que lava y seca automáticam ente por medio de u na
corrien te de agua y aire ca•liente, sin hacer la menor ro
tura. El lavado y planchado de toda la ropa utilizada se
hace también por medio de máquinas eléctricas que es
tán ubicadas en el sótano y la ropa llega hasta estos por
u n caño especial con aberturas en todos los pisos y que
en los planos se vén ju n to a la escalera de servicio.
La basura se icinera también eléctricamente cada
vez que llega al horno que está ubicado en el sótan o , por
medio del tubo que pasa junto al an terior, que tiene puer
to.s adecuadas en cada piso, y que termina en u n a ch i-
menea .
La provisión de agua cCllliente de todos los baños y
- 72 -
r
•
•
' '
•
1 ~
·) •
ARQUITECTURA
servicio·s de la casa se hace por un aparato único a base
de gas, ubicado en el sótano. Es éste un aparato de fun
cion a.miento automático y de circulación contínua, de
manera que permite tene<r agua caliente de inmediato en
Garage y servidos
todas· las canillas. En la provisión de agua pota:ble para
todos los servicios también se ha previsto el caso frecuen·
te de !la faJita de presión d el agua cor riente, poniendo en
la cumbrera de los techos grandes tanques que se llenan
durante la noche y a un la falta absoluta de agua se re
media por un pozo artesiano del que una bomba eléc
tr ica subterránea saca el agua necesaria, rulmacenán ddla
Sub-suelo
a una pr esión d e 71 litros por pulgada cuadra·da, en un
t anque de hierro d e 5.000 lit ros. Todas Jas cañerías, o
part e de ellas, funcionan indistintamente con las dos cla
ses de agua, con el movimiento de u n a simple Llave.
Fachada Sud
Las n u m erosas bocas de incen·dio distribuídas en
el interior y ext erior del edificio son a1liment·adas tam
b ién bajo presión por e l r eferido tanque, que automáti
cam ente se llen·a al bajar la presión.
En el office se ha instrul ado un modelo especial de
heladera "Frigidaire" de funcionamiento automático eléc·
tr~co a t emperat ura constante, regulada a voluntad. Tie·
Planta principal
- 73 ~-
..
ARQUITECTURA
Primer piso
n e este aparato compartimentos independientes destin a
dos a oarne, legumbres, frutas , etc. pudiéndose hacer ins
tan táneamente en los compartimentos destinados a ellas
tanto hielo en barras, como pancitos, helados etc.
No enumeraremos por ser ya conocidas todas las
pequeñas máquinas , inte rfonos de com unicación en t o·
J o el edificio, etc.
El garage u bicado j unto a la medianera Este tiene
:· apac·idad para cc atro autos y en 'los altos dos aparta-
mentos independientes, uno para el chaffeur y otro des·
tinado a enfermería, en c aso de ser necesario aislar al
gún miembro de la familia atacado de enfermedad con-•
tagtosa.
Como se vé por las fachadas que acompañamos, el
estiJo es el Normando, muy adaptable para nuestras
playas, caracterizado tanto por el gran movimiento de
los techos como por el capricho de su composición arqui
tectónica, y en este edificio, que culmina en u na de bs
alturas más hermosas de la playa de Pocitos, se ha
conseguido u nir a toda la belleza dell esti>lo consagrado
en el Norte de F ran cia, todo el confort indispensable a
u n a residencia moderna.
Buhardilla
S!hAa«:ión U'opogwálfá cc<4lo Oiiñg~n~~. fuJu!ldiedl~i<&un y li®S®tfua lhls~U'~IiH©<al solb>we R2s l!i~$ unva<eion~s
«)$«1lM~~o $amm8U'a$ ;¡ gli®~o - liomm~Irn~$0
Comenzamos en este número la publicación de un
trabajo de Historia del Arte referente a Pom peya de
que es autor nuestro colega el Arqto. !talo Dighiero.
Creemos que este trabajo no dejará d e llamar la
atención de arquitectos y estudiantes, no s ólo por lo in
teresante del tema sino por la seriedad y juicio cr ít ico
que ha puesto en ejecutarlo el Arqto. D ighiero.
PARTE 1."
En la parte m eridional de Italia, en la zona com
prendida entre el mar T irreno y los Apeninos, que se
e n corva y desciende a medida que avanza hacia el
mar, surje la vasta región de ;la Campania, región que
por su clima, fertilidad, posición y bel'leza, fué cuna de
las grandes ciudades, que más tarde han l'lepercutido en
los analles de la historia .
Hacia el Oeste, la Campania presenta al mar Tirre·
n o una vasta lín-ea ligeramente encorvada, la que por su
forma, da origen a tres cabos: Gaeta, Misena, y el pro
montol'lio de .. Minerva" hoy e l de CampaneHa, que la
d~vide en dos grandes bahías. Delante de la curva ar·
moniosa de sus costas , sem ejan tes por su forma a un
vaso griego modelado por algún artista ático, se extien
den hasta perderse en la inmensidad azul, las tranquilas
aguas del Golfo de Nápoles; y al fondo de esa curva so
berana, cuan do los últim os rayos del sol poniente doran
e l polvo de la tarde, se ierg'uen imponentes y majes
tuosas hs líneas del Vesubio, gigante qu e deja escapar de
sus fauces siempre abiertas, como si quisiera hacer re
cordar su t·errible poderío en medio de h me~lancolia de
la hora, un penacho de h um o.
En las mismas laderas del volcán, hacía las últi
m as estribaciones sobre el mar, e nvuelta en un manto de
oro y azul se levantaba u na ciudad.
Edificada en u n o de los más hermosos paraj es de
lta!lia, viendo perderse delante de su vista las rojas ve
las de los trirremes en las azules lejanías; guardadas las
e-spaildas por las verdes laderas del V es ubio; refleja d o
los rojos tej ados y los mármdles de inmaculada blancura,
sobre las ondulantes aguas del Sarno, y oyendo por las
n och es, bajo u n manto de azul tachonado de estrellas, en
tre las dulces m elodías de las cítaras, el ronco crepitar
del fuego, rugiendo por salir de las entrañas de la tierra,
-74-
f
,
'
ARQUITECTURA
para ahogar bajo la lava hirviendo a la ciudad dormida;
Pompeya brillaba como 'la joya m á•s preciada del mundo •
anhg'uo. Esta inmejorable y envid·iable posición, ha hecho de
Pompeya ~a ciudad de los encantos y placeres, donde por
todas parte·s solo se respiraba ritmo, armonía y belleza,
en medio d·e una población a la que la in~luencia griega
había afinado y purificado en sus gustos. Rodeada de sus
artísticos y enigmáticos ja't"drnes, donde vibraba el Nú
men de la poesía, y dominada por la terrible y trájica
m:aj.e·stad del Vesubio, bajo el cual se despejaban los
misterios de la vida, ha exahado !la imaginación de tantos
artistas, que han heoho repercutir el alma de Italia, en
todos los ámbitos del mundo.
. l ,
Tales son los encantos que en cierra esa grandiosa
región de la Campania, de la cual diremos que era, se·
gún la verdadera expresión de M~lton .. Un trozo del pa· raíso transportado a la tierra ...
Con razón los griegos la llamaban "Pompeya empo~ rio, a ·ese hermoso ja.rdín de Italia, manantial inagotable
de goces, donde pintores, poetas y filósofos, acudían a buscar inspiración ritmo y meditación.
Con razón comprendemos como fué ellej•ido ese sitio
por los tale·ntosos romanos, qUie por eil clima, .la tranqui·
lidad y la belleza~ encendió e inspiró al a:lma de tantos
artistas llevándolos hasta las m ás altas cumbres de h glor ia.
Es quizás sumamente dificultoso, aventurarse a es·
tablecer los orígenes de Pompeya por cuanto la -leyenda
le atribuye muy grande.s y noblles principios. Mientras
que las ten-dencias antiguas, atribuían como fundador a
H ércules que con los bueyes del Geyrón cruzó 'la Italia,
otros los más modernos citando e ntr·e ellos a Carlos R o
sini, creen qu·e el primitivo nombre fué P ompia (fuego
apagado), desde que la pa:la·bra Hercul (monte ardido)
se encuentra a cada paso, desde e1l promontorio de Mi
sena, hasta el H erculano, que tuvo culto especiaJl a H ér·
cules atrihuyendo •a este Dios 'los efectos -de 1las desas
trosas dev-astacione-s volcánicas.
Pompeya fué fundada en el ·siglo VI por una pobla
ción itá!lica, que abandonando sus hogares en busca de
n uevos horizontes atravesaron los Apeninos~ establecién·
dose en la vasta región de la Campania.
Un centenar de famaias llegadas a.si a estas fértiles
y her mosas colinas, bañClldas por el Sarno ha!Cia el oriente,
y por ·el mar hacia el occidente, establecieron sus mora·
da.s, circundando la zona por un·a vas-ta y profunda fosa,
que marcó el sitio, donde más tarde se •le·vantaron los
primeros cimientos de la ciudad Pompeyana.
Establecidos los límit·es de dicha ciudad, se proce·
dió a la repar·tición de esa vasto recinto, obteniendo cada
uno de sus jefes dos Hjugeri" de tierr.a (fracción de tie
rra tal, que es lo que podía arar una yunta de bueyes en
• • •
\
••
R~.m:
, • ·--. \
------- -
un día, o sea aproximadamente una extensión de 74 m e
tros de largo por 37 de ancho).
Subdividida así ila región de Pompeya en zonas secun·
darias, y como era necesario para el futuro establecer un
plano definido de la ciudad, procediose a fijar este, to·
mando pa•ra puntos de partida dos trazados.
El primero de Mediodía a Septe-ntr-ión y el segundo
de Oriente a Occidente, a gregándosele más adelante en
virtud de los declives del terreno~ dos nuevos ~enderos
paraleilos a los primeros, quedando en definitiva -el área
total dividida en nueve segmentos. - (Ver plano).
Surjieron la..s casas así a·lineadas, pero más bien es· pa·rcidas por el campo circundando los es.pacios de tie
rra cu:ltivados, dando margen a la formac.ión de cada familia llamada .. heredium ••.
Empieza desde entonces, una nueva faz de Pompeya,
bajo el dominio de una población ávida de trabajo. Día por día los campos iban cultivándose, y las toscas y rús
ticas casas se iban multiplicando en una forma extraordi
naria , empleando para e1lo piedras usadas en grandes
paralepípedos, que supe-rponían s.in cemento, e~trayéndolas
de ·los montes vecinos de Castelllama·r·e; a-si tamhién co
m o la madera que sacaban de los montes cercanos del
Vesubio.
-75-
•
ARQUITECTURA
La belleza del cielo y de la tierra, la fertilidad derl
suelo, su pros-peridad creciente, fué c·ausa d·e su infor·
t unio, pues ·siempr e codiciada por 1as huestes guerr·eras,
era vigilada desde los montes vecinos. de donde veían
esa florec.iente ciudad, ·rica pr-esa pa·ra colmar sus insa·
ciablles ambiciones.
No tardaron mucho en ver realizados es-tos propÓ·
sitios. pues fueron los Osques los primeros qu•e se apode
raron d.e Pompeya, pero como era más bien una raza de
carácter ruda y apática, poco se interesaron por eLla,
haciendo casi nada por el florecimiento de esa tierra.
Esto du ró hasta e¡ año 424 (a. J. C.) época -en que los
Samnitas invadieron otra v-ez a Pompeya, arrasando las
toscas cabañas de los Osques, da·n·do principio a una
nueva y gloriosa era de esplendor y beLleza que mas
t arde bajo la influencia de las artes helén·icas, transpor
tadas por los nuevos conquistadores, tran.sform-aron esas
cabañas en alegres, lujosas y cómodas mans•iones, esplén
didamente decora ·das por l as ·clásicas formas del dórico,
empedraron las calles, las nivelaron, erijieron fastuosos
templos, levantáronse grandes monumentos, edificios pÚ·
blicos y transformar on P?mpeya, dada su índole guerre·
r a, e·n un temible baluarte contr a .las .incursiones itálicas.
Pero a este período que duró cerca d·e tres siglos,
s ucede un tercero al finalizar las guerr-as de Mársica,
donde oprimidos por Sila, los pompeyanos sucumbieron
para siempre, e·n los campos de Nola.
Desde entonces y con la cooperación forzada de los
colonos romanos, la restricción de los derechos a los sam· . nitas, la intromisión -en la política y las leyes; Pompeya
l a opwlenta y grandiosa ciudad de los Samnitas, se
tr ansformó en la "Colonia, V eneria, Cornelia, Pompei" y
d e sde entonces con ese nuevo nombre, vueilve a reapare•
cer , después de haber sufrido toda clase de transfor ma• •
e tones.
Así vemos a P ompeya, bajo eJ. poder de los romanos,
transformarse en una ciudad de recreo y de placer, donde
huyendo de la vida, de las fatigas de las gran·des ciuda
des, venían a buscar a este hermoso jardín de Italia,
entre las verdes col•inas y el azulado m.ar, que llevaba
hasta las últimas pendientes deJ. V es ubio, las blancas
espumas de sus olas; la tra:nqui.Iidad, el goce, y los pla·
ceres que ofrecían a man.os llenas, el grandioso panorama,
la belleza de su arquitectura, y los. labios rojos de las
pompeyanas.
En este rol de ciudad de •lujo y de placer duró casi
un siglo, hasta que el 23 de Setiembre de-l -año 79 (D. J. C.) sacudida por los grandes terremotos, desapareció para
s iempre bajo una lluvia de lava y de ceniza, que el Ve
subio en llamas, ·en el a•pogeo de su furor, desencadenó
sobre eHa, produciendo ·el más terrible y d·antesco es•
pectáculo que ha contemplado la historia.
Mucho se ha discutido sobre la fecha en que se pro·
dujo la terrible erupción, que puso fin a las tan flore·
cientes como hermosas ciudades de Hercula•no, Sta·bia. y
Pompeya. 16 años antes, Pompeya, había sido casi des
tru-ida por un fuerte temblor de tierr a, pero los pompe·
yanos con un ejemplo digno de su raza, pasados los pri
meros instantes de pánico, empezaron a recontruirla,
con una actividad ex traordinaria, volV'iendo al poco tiem•
po a respirarse el mismo aire d-e bienestar y prosperidad
de antes.
Pero el destino que se cebaba implacable y feroz
con esta hermosa vil-la, después de concederle una pe
queña tregua de breves años, volv.ió a sepultarla par;\
siempre en la noche roja de la catástrofe.
La mayor parte de los arqueólogos, basados en aten
ta.s y profundas observaciones, encontraron al hacerse
la·s ·escavaciones, pruebas bastantes fidelignas de la hora
y época en que debe haber-se producido la erupción. En
efecto, buscando y removiendo los escombros de la an·
t.igua ciudad, encontraron los restos de ciertos frutos de
árboles, que solo nacen en las postrimerías del otoño, así
como infinidad de braceros y t ellas halladas nos demues
tran que ya la estación ·en que se produjo el trájico a con
tecimiento era muy avanzada.
Es opinión general que el volcán en dich :1 eru pción
no arrojó lavas, y ·mie·ntras que las ciudades de Pompeya
y Stabia eran envuehas en una densa nube de cenizas,
Herculano era bañada por un río de espeso fango.
La desaparición de Pompeya y de Stabia debe haber
tenido principio algunas horas después de H ercwlano,
porque cuando la funesta nube hizo su aparició n sobre
Ja cima del mon·te, ya la campaña herculana había su·
cumbido.
Pompeya, encontrándose sobre un altiplano, fu é
preferida por las cenizas, que cayendo con tanta abun·
dancia, cubrieron ~as casas, c alles y j ardines con una
capa de 2 metros de alto, capa mas que suficiente para
ahogar toda la ciudad. . lnu-til sería describir la agonía de esta florecient e
villa, ya que P.J.inio en sus célebres cartas nos trasmite
fielmente el triste episodio. Hubieron incendios parciales
provocados por Ja caída de escorias incandescentes, así
como también carbonización general de las maderas, f ru·
ta•s y tod-as las mate·rias combustibles, provocado~ por
la enorme presión de la lava.
Pompeya a más de ser sepultada y lapidada fué
como bombar·deada por los enormes trozos de escor ia
incandescentes, que a!l caer sobre las cenizas que amo:
tiguaban sus golpes, producían en su torno los efectos
de una gran hogueN.
ltalo Dighiero. Arquitec-to,
(Continuará).
-76--
•
AR.Qt.JttEctt.JttA
ACVL T AD DE AR UITECTURA fPJROYECTOS Y C<5>NCURSOS
PROYECTOS DE ARQUITECTURA III Y
IV SEMESTRE
Primer esquicio del año escolar de 1922
T ema : SALA DE PASOS PERDIDOS EN UN
PALACIO DE JUSTICIA
Se proyectará una sala de pa.sos perdidos para un
Palacio de Justicia. Esta Sala tendrá un largo máXJimo de 20 m. y dará
acceso a las sa1as de audiencia situadas a sus costados,
uno de cuyos testeros dará a un vestíbulo que le precede y
el otro a las oficinas propias del Pa-lacio.
Prof. Horacíá Acosta y Lara Alumno: Alberto Aguerre
Alumno: Roberto Rodríguez Esteva.n
Prof. Alfredo Jones Brown Alumno: Héctor Mondino
Prof. Horwcío Acosta y Lara Alumno: Carlos Gaf'lcía Arocena
Tema: UNA CASA DE RENTA
En un terreno r.ectangular de 18 metros de frente
por 35 metros de fondo entre medianeras. se proyectará
un edifi.cio privado que comprenderá: un pÍs·o bajo y
cuatro ·pisos altos destinados a habita·cÍón y que consta
rán de dos departam•entos por ·piso. ~
Se proY'ectará una es·calera principa•l y una de ser-
VIÍicio. Cada depar•tamento constará de los locaJes de uso
en este género de construcciones, t~·les como salas, es
critorios. comedor, dormitorios. baños, ante comedores, • • serviCIOS, etc.
-- -i7 -
J
ARQtJifÉCtURA
P~OYEétús bE ARQUitECTURA - A~O 1922
1 er. esquicio de ocho horas
Tema: UNA EXEDRA
En la extremidad de una avenida que ter·mina en
un maciz.o de árboles se desea edificar una exedra.
Esta exedra podrá ser recta o curva. de aspecto se·
mi monumental y es·tará formada por un muro que ser·
vira de basamento a una column-ata
cada e~tremo por un pilar coronado
quier otro motivo decorativo.
. , que terminara en
por · va·sos o cual-
El ancho de .la exedra no excederá d.e 12. m. OO.
PROYECTOS DE ARQUITECTURA III Y IV PRIMER PROYECTO DEL AI'¡O
Tema : "U na es cal era para un gran palacio".
La escalera empezará en u n V'estíbullo y se hará en
lír.ca re : ta. debiendo Hegar a otro ves.tíhu-lo galería del
piso superior. Esta gatlería podrá también continua·r a
los costados del vaoio de h escalera. A la mitad de la
ahura que debe vencer la escaJera se establecerá u n
amplio descanso que conduc irá a un entresuello. debien·
' .,
Prof. A. Jones Brown Corte
Prof. H. A<:osta y Lara Alumno: T eófilo Herran
do en este punto hacerse la com:posi•ción con u n motivo
importante que ocupe toda la a'ltura.
El ancho de la esccil.era tendrá 8m.OO como m áxim o.
Alumno: Juan Aubriot •
-78-
)
A~QUI!ECTURA
PROYECTO DE ARQUITECTURA t V Il SEMESTRE
Primer proyecto de dos meses
T ema: U na gal er1a.
D elan te de'l com edor de u n gran hotel de viajeros
se proyectará u n a galería que podrá servir trumbién co·
mo ampliación de aquel y que comprendrendo su altu
ra e l del piso prin·cipail d~ edificio, s u techo servirá a
~as habitacion e s del pr imer piso.
Prof. H. Acosta y Lara Planta Alumno: TeóHlo Herran
Prof. H. Acosta y Lara A lumno: Teófilo Herran
Prof. H. Acosta y Lara Alumno: Teófilo Herran
A esta galería que ten drá am.plias rubei"Yturas con
vidrieras solo se podrá ascender desde el exterior por
u na sola de eUas que la pon.drá en ·comunicación con
u na amplia terraza que tendrá dos o tres es.ca•lones más
que aquella.
La ga,ler í a tendrá un anch o m áximo de 5m.OO.
Prof. H. Acosta y Lara Alumno: Teófilo Herran
-7g -
•
A~QUI'tECTURA
~RÓNXCA .\ Lfi'I1EDO D . BLLIS
:-{us últimos día~ fueron unn consun ción rá.¡)ida :-· dolorosa, has-ta morir el ~ .J de :\1ayo. . .
l>espués le desJJ<-dimos en un .JtteYes helad ~ Y descolondo. J•:stábam os a su alretleclor totJoos sus cam pan eros : los que n os en
<·ontrúbamos cada día en el bullicio del ampl io taller en las c laras hnra>' matinales llenns de \"itla, alborozo, : hispeantc hu·otl!a_. a lretl eol or (¡1• las nw>'as sE>nwjantes a mudos t est1gos: los que Yl\'tmos con
1•1 las tranquilas tanle>' en las horas de inten so trabajo y com Dartintos ¡as febriles noch t>H de dgilias tan plen as ele r ecuerdos como de dnro!'l sac:rific ios.
Le ba,iapon a su rosa de entre todos nosotros, ele nuest ra tristezn. de nuestt·a. am:n;..:·ura que por contraste evocaba fatalmente l as horns claras. confiadas y iuminosa.-; de Jos patios y talleJ·es (le la Facultad dondp tra nseurriú lo mejor de nuestra joven vi el a a lborotada. Doncle le ,·eíamos siempre con su sprena alegría asomada a los labios. la llonda!l a los ·o.ins. :-;u r ostro pálido, <l onde se trasfun-
ABWL DE 192:!
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D('ulla Social a 30 ele .\hril el<' 1922: f 'a.ia Nac iona¡ A. y D. 12
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(' m·l o.<~ 1' r1 ,., . : · .lT o 11 t n ., •. El T l'sorero.
Dcwiel Roc·co. El Presiden te.
tlía esa profunda bon dad de su espfri tu y su corazón, siempre abierto a los sentimientos exponté.neos de la afectuosidad, la lealtad, la •gener osa solicitud que ten fa para todo!'; nosotros. Vigouroux entonces nos dijo en voz alta de sus Yirtudes, de sus talen tos, de su in timidad. T odos conocemos las prim er as. por eso mismo basta con Jo :-·a dicho; a nadie h ay que ilustrar. Ellas le habfan llevado a l final dE' su carrera con brillo y con siderac ión: dos exl\.menes mé.s y coron n· ba sus es Cuerzos. P or su espíritu, su criter io, su saber , er a ya C>n cambio ar quitecto y alcanzado la codiciada meta.
P ero la m uer te que lo ha llevado. al dejarnos esa clara con ciE'ncia de sus valimientos, nos d eja más que t odo el sen timiento de per-4l er su co razón. Le en terramos ya; •y sin embargo en los patios abiertos, ahf donde le vetamos <.:Rda dfa a nimar con su vida la animaci rm de toclos, nos par ece que siempre va a volver·, a m ezclarse con n oH· o tros Jo mismo que era ant es. o a " negrear•• en nuestros proyec toH <'onde encontra r emos siempre la parte en que él ayudó nuestra t ar-" a. Y es que era esta tal vez una de sus cualidades m ás destaca<lnH ~- que debemos insin uar como un ej emplo a los estudiantes de ah ora, y a los que vendrán. Nunca nos negó su an siada colaboracirm : :-· er a m ejor aún. nos la ofr ecfan expontáneamen te. antepon iéndola a sus mismos inter eses - y triunfando así, :-en cilla, a n6nimamentp con los triunfos de todos.
H e a·ll í su espfritu de compa ñerismo tan único, tan persona l. tan independiente ele t oda amista<t E ntendfa asi el tail er y e!-<l: l modalidad tan poco cultivada en n uestro ambien t e cuanto arra :ga<la en Escuelas extr anjeras, es el mejor ejemplo para quien t>" pueden ~- están en hora de m oldear su espíritu a) en trar en n tti· ~ tra casa. en las sendas luminosas ele los que ya se fueron dejand" 0st el as tl e lm:.
Espa t·ci clas estelas que se d ilatan en n uestro yo intimo, parn abr i r se con la claridau de las flores frescas y tiern a.o:;, ele corola!-< ~·edetias y místic>a fragancia . Difunden en nosotros beatitudes extf'l· ticas : así el r ecuerdo de nuestro bu en amigo!
F elices los que al vi\•ir a nue~tra Yera r ef r escan nuest r a vid<t con un poco d e amor ~· solici tud . A lalmclos quienes comparten n m·st 1 as fatigas aJh·iánc1onos de sus ear;..:as r 4l <'SPE'.iancl o n nues tro la~;o el nhrupto camino.
• • •
Fué un m es triste est e de ~la \ 'O. .muY triste ! o o
•Para la Facultad de Arc¡uitectUt·a, para Jos es tudiantes, para Jos .-\rquitectos, sobre todo los jóvenes, quienes estlin ml\.s prí•xi· mos ele la casa auster a . ;..:rande, ele tod os. llena de afecciones. <·o· bijaclora, .donde fuimos po t· igua¡ compañer os, y nos confundimo" junt·os en ·las alegrías y las inquietwles, de las esper a m:as y th• los traba·jos.
Triste m es ele ~layo y de Otoño, ele soles amarillos sin (•nlor ni brillo. de cien:os helados ,y cielos de plomo ca r gados de pesndumbre como la que hoy pesa en nuestr o corazón!
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De acuerdo con esta ley, los empleados y obreros con derecho a jubilación, así como los mUitarea, y los jubilados, pueden realizar con el Banco, en condiciones especiales, las operaciones siguientes:
t.o Adquisición de fincas del Banco, pegándolas p( r mensualidades, sin desembolso alguno ni contado. ·
2. o Adquisición de fincas de propiedad de particulares, parn cuyo fin el Banco otorga préstamos basta el 85 ofo del ~alor del inmueble a adquirirse.
5 o Obtención de préstamos para edificar, acor: dándose basta el 85 oJo del \'alor del terreno, y de la construcción a efectuarse.
También en estos dos últimos géneros de operaciones, el préstamc se atiende por cuotas mensuales, que comprenden el interés y la amortización. -y cuyo pago se garantiza con la afee· tación del sueldo del empleado, obrero o Jubi· lado, basta un máximum de 40 o/o de la respec· tf~a asignación mensual.
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