Campo harmônico reharmonização e formação de acordes

8/2/2019 Campo harmnico reharmonizao e formao de acordes

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INTERVALO a relao da diferena de altura entre dois sons. Os intervalos podem ser classificados em: melharmnico, conjunto ou disjunto, e ainda quantitativamente e qualitativamente.

O intervalo meldico quando suas notas ocorrem sucessivamente:

O intervalo harmnico quando suas notas ocorrem simultaneamente:

Os intervalos so conjunto quando a relao entre suas notas de um grau imediato. Todos os demais so disjunt


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Para classificar os intervalos de forma quantitativa levamos em conta o numero de notas sucessivas que se devepercorrer ao analisar os dois sons que formam o intervalo, incluindo os mesmos.

Exemplo: C e G = 5 vejamos quantas notas se percorre do C ao G

C D E F G , Portanto do C para o G temos um intervalo de quinta.1 2 3 4 5

D e E = 2 vejamos quantas notas se percorre do D ao E

D E , Portanto do D para o E temos um intervalo de 2

1 2

Agora vamos analisar os intervalos de forma qualitativa, mas primeiro vamos entender porque necessrio classdessa forma.

Como j vimos no exemplo acima o intervalo que temos de D para E de 2 , sendo assim, qual o intervalo quede D para Eb?

D e Eb = 2 tambm .

Mas a segunda que se tem de D para E no a mesma segunda que temos de D para Eb, j que E e Eb so notasdiferentes.

Obs: Para classificar os intervalos dessa forma preciso ter em mente todas as escalas maiores com sinais # ( sus) e b (bemis) .

Para analisar e classificar o intervalo de C para E necessrio saber em que condio se encontra o E na escala ou seja, preciso saber se o E natural, sustenido ou bemol na escala de C.

Vejamos: C D E F G A B CI II III IV V VI VII VIII

O E natural portanto essa tera maior.

Se o intervalo fosse de C para Eb seria tambm uma tera mas no maior porque Eb no est na escala de C.


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Vejamos agora como so chamados os intervalos quando esto dentro da escala maior.

Os graus II, III, VI e VII so chamados de graus maiores (quando esto dentro da escala).

Exemplo: D e C# = 7 maior porque o C# faz parte da escala de D,

Se fosse D para C natural seria 7 mas no maior.

Os Graus I,IV,V,VIII so chamados graus justos (quando esto na escala).

Exemplo: G e C = 4 justa, porque C faz parte da escala de G.

Analise os seguintes intervalos.

D e F# = A e B =

G e A = E e B =

Ab e F = Bb e Eb =


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Agora vamos entender como denominar os intervalos que no fazem parte da escala.

Por exemplo: C e Db , O Db no faz parte da escala de C e sim o D natural e sabemos que de C para D natural exintervalo de segunda maior. Sabemos tambm que o Db est meio tom abaixo do D, ou seja, meio tom abaixo d

que a segunda maior do C.Sendo assim do C para o Db temos um intervalo de 2menor.

C e Db =2 ? C e D = 2 maior Db D C e Db = 2menorSt

Os intervalos II, III, VI, VII so chamados de graus maiores quando esto na escala, como j vimos anteriormense esses mesmos intervalos estiverem meio tom abaixo em relao ao que est na escala sero denominados men

Exemplo:

D e E = 2 maior D e Eb = 2 menor

G e F# = 7 maior G e F = 7 menor

Bb e D = 3maior Bb e Db= 3menor

A e C# = 3 maior A e C = 3 menor.

Os intervalos I, IV, V e VIII so denominados justos quando esto na escala, como j vimos, mas se esses mesmintervalos estiverem meio tom abaixo em ao que est na escala sero denominados diminutos.

Exemplo:

C e G = 5 justa C e Gb = 5diminuta

A e E = 5 justa A e Eb = 5 diminuta

D e G = 4 justa D e Gb = 4 diminuta


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J quando se sobe meio tom com relao aos intervalos da escala, o nome ser o mesmo para todos os intervalospara os maiores quando esto na escala ( II, III, VI, VII), quanto para os justos quando esto na escala ( I, IV, VEsses intervalos levam o nome de AUMENTADOS.

Exemplo:

C e D = 2 maior C e D# = 2 aumentadaF e A = 3 maior F e A# = 3 aumentada

Bb e Eb = 4 justa Bb e E = 4 aumentada

A e D = 4 justa A e D# = 4 aumentada

Observe o quadro abaixo.


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Analise e classifique os intervalos.

C e B = D e G = Ab e Db =Eb e F = F# e C = Gb e B =

B e C = F e B = G e F# =

Db e Fb = Bb e A = C e E =

Cb e Gb = A e C# = C# e A =

Acordes: o conjunto de trs ou mais sons ouvidos simultaneamente.

Formao do Acorde: O acorde pode ser formado por trs, quatro ou mais notas diferentes. Quando formado pochamado de trade e quando formado por quatro de ttrade.

Trades so acordes de trs notas, sendo constitudas pela sobreposio de duas teras.Tendo uma nota como base, a qual chamamos de fundamental (a de maior importncia e a que d nome trade oacorde), acrescentamos outras duas que formaro, intervalos de 3 e 5 com a fundamental.

Fundamental


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Trade maior.

formada pela fundamental, a tera maior da fundamental, e a quinta justa da fundamental.

Trade de C ( maior )

Fundamental

Trade de D

Fundamental


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Complete as trades maiores abaixo:


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Trade menor formada pela fundamental, tera menor da fundamental e quinta justa da fundamental.

Trade de Cm ( menor )

Fundamental

Trade de Dm ( menor )

Fundamental

Trade de Fm ( menor )

Fundamental


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Complete as seguintes trades menores:

OBS:A diferena entre a trade menor e a maior a tera ; na maior a tera maior e na menor a tera m

Trade diminuta.


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formada pela fundamental, tera menor da fundamental e quinta diminuta da fundamental.

Trade de C ( diminuta )

Fundamental

Trade de D ( diminuto )

Fundamental

Trade de G ( diminuto )

Fundamental


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Complete as seguintes trades diminutas.

Ttrades so acordes de quatro notas, sendo constituda de uma trade acrescida de uma stima.


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A classificao da ttrade se baseia na verificao do modo de sua trade principal, especificando-se a stima quecompe.

Ttrades ou acordes maiores com stima maior:

Constituda de uma trade maior mais a stima maior com relao a fundamental.

C7M ou C7+ ( Do maior com stima maior)

Fundamental

D7M ou D7+ ( R maior com stima maior)

Fundamental


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Complete as seguintes ttrades maiores com stima maior:

Ttrade maior com stima menor


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Constituda de uma trade maior mais uma stima menor com relao a fundamental.

C7m ou C7( Do maior com stima menor)

Fundamental

D7m ou D7 (R com stima menor)

Fundamental

Complete as seguintes ttrades maiores com stima menor.


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Acordes ou ttrades menor com stima menor.


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Constituda de trade menor mais o acrscimo da stima menor com relao a fundamental

Cm7 ( Do menor com stima menor)

Fundamental

Dm7 ( R menor com stima menor )

Fundamental


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Complete os seguintes acordes menores com stima menor.


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Ttrade diminuta com stima menor, tambm conhecido como acorde meio diminuto.

Constituda de trade diminuta mais stima menor com relao a fundamental.

Cm7 (5b)

Fundamental

Dm7 ( 5b )

Fundamental

Campo harmnico Maior.


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Para se obter um campo harmnico maior necessrio ter como ponto de partida uma escala maior e fazer os acobaseados nas notas dessa escala. Os acordes sero maiores ou menores de acordo com os exemplos abaixo.

Campo harmnico Maior de C

Pega-se a escala de C como referncia :I II III IV V VI VII VIIIC D E F G A B C

Os acordes so distribudos da seguinte formaI II III IV V VI VIIC Dm Em F G Am B

Campo harmnico Maior de GPega-se a escala de G como referncia :

I II III IV V VI VII VIIIG A B C D E F# G

Os acordes so distribudos da seguinte formaI II III IV V VI VIIG Am Bm C D Em F#

Campo harmnico Maior de DPega-se a escala de D como referncia :I II III IV V VI VII VIIID E F# G A B C# D

Os acordes so distribudos da seguinte forma:

I II III IV V VI VIID Em F#m G A Bm C#

Observe que em todos os casos os acordes maiores esto no I, IV e V graus ; e os menores esto no II, III, e VI G

Todos os campos harmnicos maiores tero esse padro. (Do VII grau falaremos mais tarde).

Campo harmnico Maior de A


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I II III IV V VI VIIA Bm C#m D E F#m G#

Campo harmnico Maior de E

I II III IV V VI VIIE F#m G#m A B C#m D#

Campo harmnico Maior de B

I II III IV V VI VIIB C#m D#m E F# G#m A#

Campo harmnico Maior de F#

I II III IV V VI VIIF# G#m A#m B C# D#m E#

Campo harmnico Maior de C#

I II II IV V VI VIIC# D#m E#m F# G# A#m B#

Campo harmnico Maior de F

I II III IV V VI VIIF Gm Am Bb C Dm E

Campo harmnico Maior de Bb

I II III IV V VI VIIBb Cm Dm Eb F Gm A

Campo harmnico Maior de Eb

I II III IV V VI VIIEb Fm Gm Ab Bb Cm D

Campo harmnico Maior de Ab

I II III IV V VI VIIAb Bbm Cm Db Eb Fm G

Campo harmnico Maior de Db


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I II III IV V VI VIIDb Ebm Fm Gb Ab Bbm C

Campo harmnico Maior de Gb

I II III IV V VI VIIGb Abm Bbm Cb Db Ebm F

Campo harmnico Maior de CbI II III IV V VI VII

Cb Dbm Ebm Fb Gb Abm Bb

Campo harmnico de C :


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Exerccio 01:

Exerccio 02:

Exerccio 03:


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Exerccio 04:

Tom: C

C GJ estou crucificado com cristo

Am FAgora vivo no mais eu...

C GCristo vive em mim aleluia Am FCristo vive em mim aleluia...


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Campo harmnico de G

Exerccio 01 :

Exerccio 02 :

Exerccio 03:


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Tua presena

G C9 GEu correria o mundo se no estivesses aqui C9 Am DErgueria a voz se no pudesses me ouvir Mas eu sei que ests aqui comigoAm D G C9 G C9E podes me escutar precioso amigoG C9 GEmmeio multido eu ouo a Sua voz C9 AmPai amoroso s, Sua graa est sobre ns D Am DEm tuas mos entrego cada sonho meu E o que no Te agrada abro mo e...

Em D G/B C9Descanso em Ti, Senhor E Confio em Ti, Senhor

Em D C9 G/BAm7Descanso em Ti Senhor EmTua prese..en..aEm D G/B C9Descanso em Ti, Senhor E Confio em Ti, SenhorEm D C9 G/B DDescanso em Ti Senhor EmTua prese..en..a

G D Em C9Tua presena, Tua presena Tua presena, SenhorG D Am G/B C9 D

o meu sustento, meu alimento Emtudo que eu fao desejo Tua presenaG D Em C9Tua presena, Tua presena Tua presena, SenhorG D Am G/B C9 D o meu sustento,meu alimento De tudo que eu mais quero Desejo Tua presenC9Senhor


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Campo harmnico de D :

Exerccio 01:

Exerccio 02:

Exerccio 03:


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Ao Erguemos as Mos

Bm G A Bm G AAo erguermos as mos pra adorar E clamarmos a ti,

Bm G A Bm G Atu viras, Ns viemos aqui, te adorar, Deus de graa e favor

D G D Gs tu meu senhor Digno s do meu louvor

D G D Gs tu s Todos diro Que s tu, sim s tu

A G DSanto, Santo o Senhor poderosoA G DSanto, somente o seu nome (2x)

A G DAo erguermos as mos e clamarmos a ti A G DTu virs at ns Por tua graa e favor

Obs: A msica no comea com a nota D mas est em D maior, porque o que define a tonalidadeDe uma msica o grupo de acordes que est na msica e no somente a nota de incio.


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Campo harmnico de A :

exerccio 01:

exerccio 02:

exerccio 03:


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Tua Palavra

A E D A E DComo a corsa anseia por gua Por ti, exulta o meu coraoA E D A E D

Mais que o cego deseja ver a luz No quero viver longe da cruz

A E F#m D A E DCuida de mim guarda o meu corao O meu falar, o meu agirA E F#m7 D A E DGuia meus ps, pe teu azeite em minhas mos Para servir-te como queresA E D EPara honrar-te mais e mais

(refro)A E DTua palavra o que me fortalece Quando noite, quando o dia amanhece A E Eu posso crer no teu amor Faa chuva faa sol Ao teu lado eu no me sinto

ETens o melhor pra mim

(solo 2x)AEF#mD

1. Harmonia bsica:


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Abaixo voc encontra a msica Atirei o pau no gato com sua harmonizao bsica no tom de d maconstituda apenas pelos acordes do I, IV e V graus. Estes acordes do o sentido completo da harm(tnica, subdominante e dominante).

Note que a msica comea na funo de dominante (V7), resolvendopara a tnica (I). A seguir aparece o acorde da subdominante (IV) seguido do movimento tnica (I) dominante (V7) - tnica (I).

G7 C G7 CAtirei o pau no gato t t Mas o gato t t No morreu reu reu

F C G CDona Chica c Admirou-se se Do berro, do berro que o gato deu: Miau!

2. Reharmonizao por acordes diatnicos:

Os acordes de um campo harmnico se dividem em trs grupos bsicos:Acordes com funo Tnica; acordes com funo Subdominante; e acordes com funo Dominante

Tomemos o campo harmnico de D maior como exemplo:Acordes: C7M Dm7 Em7 F7M G7 Am7 Bm7(b5) Anlise: I7M IIm7 IIIm7 IV7M V7 VIm7 VIIm7(b5)

Acordes com funo Tnica: I7M - IIIm7 - VIm7Acordes com funo Subdominante:IV7M- IIm7Acordes com funo Dominante:V7 - VIIm7(b5)

Acrescentando os outros acordes da mesma funo aos acordes bsicos, ou at mesmo substituindconseguimos um enriquecimento da harmonia.

G7 Em7 Am7 Dm7 G7 C7+ Am7Atirei o pau no gato t t Mas o gato t t No morreu reu reu

F7+ Dm7 Em7 Am7 Dm7 G7 C7+Dona Chica c Admirou-se se Do berro, do berro que o gato deu: Miau!

3. Reharmonizao por dominantes secundrios:

Dominantes secundrios (ou individuais) so acordes dominantes que preparam os demais grausdiatnicos de uma tonalidade. Esses acordes podem ser usados para enriquecer uma progressoharmnica, respeitando sempre a melodia.

Suponhamos que uma msica use a seguinte progresso harmnica em d maior:|| C7M | Am7 | Dm7 | G7 ||

Acrescentando dominantes secundrios teremos:|| C7M E7 | Am7 A7 | Dm7 D7 | G7 ||


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O acorde E7 na progresso acima est preparando a chegada do Am7, o A7 preparando o Dm7 e apor diante. Podemos acrescentar ainda o dominante do dominante, fazendo uma progresso dedominantes estendidos.

Veja o exemplo:

|| C7M B7 E7 | Am7 E7 A7 | Dm7 A7 D7 | G7 ||

O acorde B7 na progresso acima est preparando o E7 que prepara o Am7 e assim por diante.Podemos usar tambm o acorde II cadencial , formando um IIm7 - V7 ouIIm7(b5) - V7 para preparar a chegada de um novo acorde.

Veja o exemplo:|| C7M Bm7(b5) E7 | Am7 Em7(b5) A7 | Dm7 Am7 D7 | G7 ||

Muitas vezes para se entender uma progresso harmnica importante enxergar o que no est esNo exemplo abaixo, mostro uma opo para reharmonizar o trecho acima, porm sem tocar os acoalvo. Veja:

|| C7M Bm7(b5) E7 | Em7(b5) A7 | Am7 D7 | G7 ||

Veja no exemplo a seguir o resultado da aplicao deste conceito namsica Atirei o pau no gato:

A7 Dm G7 Em7(5b) A7 Dm7 G7 Gm7 Csus A---tirei o pau no gato t t Mas o gato t t No morreu reu reu

F#m7 B7(9b) Em7 Am7 Dm7 Em7 F7+ Gsus C6 C7+Dona Chica c Admirou-se se Do berro, do berro que o gato deu: Miau!

Exemplos de acordes meio diminuto com a tnica na 5 corda


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Exemplos de acordes meio diminuto com a tnica na 6 corda

Exemplos de acordes maiores com stima e nona com a tnica na 5 corda

Exemplos de acordes menores com stima e nona com a tnica na 5 corda

Exemplos de acordes maiores com stima e nona aumentada com a tnica na 5 corda


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