centro de convivência em campinas

7/25/2019 centro de convivncia em campinas

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33122[2010 revista de pesquisa em arquitetura e urbanismo programa de ps-graduao do departamento de arquitetura e urbanismo eesc-usp

Ricardo TrevisanArquiteto e urbanista, professor do Departamento de Teoria eHistria da Arquitetura e do Urbanismo (DTHAU) da Faculdadede Arquitetura e Urbanismo (FAU) da Universidade de Braslia(UNB), Campus Universitrio Darcy Ribeiro, Asa Norte, Caixapostal 04431, CEP 70910-900, Braslia, DF, (61) 3307-2450,[email protected]

stio: a cidade de Campinas, SP

Fundada por Francisco Barreto Leme em 14 de julho

de 1774 sob a gide das doutrinas pombalinas

no sculo XVIII , a cidade recebeu como primeiro

nome freguesia de Nossa Senhora da Conceio das

Campinas do Mato Grosso, em razo da enorme

floresta que cobria originalmente a regio, passando

a vila de So Carlos em 1797, e, finalmente, nomeadacidade de Campinas em 1842. Popularmente

conhecida como cidade das andorinhas (graas s

crnicas de Rui Barbosa), sua economia teve por base

inicial as atividades agrcolas: canavieira e cafeeira;

sendo o caf (ouro verde) e a estrada de ferro os

responsveis pelo seu acelerado desenvolvimento

urbano a partir de meados do sculo XIX. No fosse

uma epidemia de febre amarela assolar a cidade

entre 1889 e 1890, Campinas ocuparia hoje a

posio de capital do estado, no lugar da cidade de

So Paulo demonstrando sua importncia naquelecontexto histrico (RAC, 2000).

Disputas parte, o incio da vida cultura campineira,

bero do compositor Antnio Carlos Gomes

(1836-1896), reporta-nos ao Teatro So Carlos,

de 1850 (Figura 2). De arquitetura neoclssica,

o decoro desse edifcio cvico fazia-se presente

em sua fachada simtrica, nos recuos laterais

destinados a pequenos jardins e no coroamento da

fachada principal com um fronto. Demolido em

1922, foi substitudo no mesmo local pelo TeatroMunicipal Carlos Gomes (Figura 3), inaugurado em

1930, cuja arquitetura ficava aqum do requinte

apresentado pelos municipais do Rio de Janeiro e

So Paulo, ambos construdos no incio do sculo

XX. Localizado na regio central (atrs da igreja

matriz), somava-se a outros equipamentos culturais

(e.g.Clube Campineiro, de 1875; Pavilho Coliseu

Taurino, de 1905; Cine Lumire no Clube Rink, de

1906; Cine Recreio, de 1909; Cine Salo Caritas,

de 1910; Cine Repblica, de 1926 etc.), bem

como aos largos, praas e jardins que favoreciama interao social.

artigos e ensaios Centro de Convivncia de Campinas:um olhar sobre a arquitetura de

Fbio Penteado

O

Resumo

Um centro para o convvio, um convvio para as multides. Assim se revela o

Centro de Convivncia Cultural de Campinas (CCC), obra singular do arquiteto

paulista Fbio Penteado (FP), objeto de anlise e estudo deste artigo. Situado

na cidade de Campinas, sua histria remete-nos histria cultural dessa

cidade, assim como histria profissional de FP. Arquiteto de ampla produo

prtica e terica, que sintetizou no CCC conceitos imaginados e aplicados

em outras obras. Projetado em 1968, este equipamento tornou-se um marco

arquitetnico campineiro. Mas seria esse marco uma condicionante forte o

bastante para garantir seu brilhantismo enquanto edifcio pblico?

Palavras-chave:Centro de Convivncia de Campinas, Fbio Penteado, Anlise

Arquitetnica.


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Centro de Convivncia de Campinas: um olhar sobre a arquitetura de Fbio Penteado

34122[2010 artigos e ensaios

Figura 1: Vista area doCentro de Convivncia deCampinas, localizado no bair-ro Cambu, centro da cidade.Fonte: Arquivo pessoal, fotocedida pelo jornal CorreioPopular em 1998.

Um dos mais prestigiados era o Jardim Pblico (criado

no sculo XIX, atual Praa Imprensa Fluminense),

sendo o primeiro da cidade, de paisagismo pitoresco(Figura 4), que se ligava ao centro da urbe por meio

da rua Conceio, demarcando um eixo composto

por ele (na extremidade leste), pelo Jardim Carlos

Gomes (de 1913), pelo Pavilho Coliseu Taurino,

pela Matriz, pelo Teatro Municipal e pela Estao

Ferroviria (na extremidade oeste) (Figura 5).

Com o desenvolvimento industrial e do setor de

servios e, conseqente, crescimento urbano na

primeira metade do sculo XX, o engenheiro

Francisco Prestes Maia, a pedido do governolocal, elaborou entre 1934 e 1938 o Plano de

Melhoramentos Urbanos (com base nos estudos

feitos pelo engenheiro Carlos William Stevenson).

Esse plano buscava no somente solucionar

problemas contemporneos, mas adequar a cidade

s infraestruturas necessrias para seu crescimento

futuro. Um dos aspectos trabalhados por Prestes foi

o fluxo virio, propondo dois anis perimetrais (a

Rtula e a Contra-rtula) que circundariam o centro

histrico da cidade, alm do alargamento das ruas

e avenidas de maior movimento, acarretando na

demolio de inmeros prdios histricos.

Em 1965, ainda sob a influncia do Plano de

Melhoramentos, o prefeito Ruy Hellmeister Novaes

(em seu segundo mandato) foi o responsvel pelademolio do Teatro Municipal Carlos Gomes para

abertura de uma praa. Pressionado pela indignao

pblica, especialmente pela elite, a primeira soluo

empreitada por Novaes foi transformar um antigo

cinema que por sua vez era um antigo galpo de

oficina mecnica em teatro (hoje Teatro Castro

Mendes). A segunda proposta foi elaborar um

concurso de projeto para o novo teatro da cidade,

o Teatro de pera, a ser construdo no Parque

Portugal1. Sem efetivao dessa proposta e tendo

conhecimento da premiao internacional do projetode FP (Figura 6) (classificado no concurso em 2.

lugar), restou a Novaes pedir ao arquiteto um

novo projeto de teatro, agora para um local mais

centralizado, no bairro Cambu.

O Cambu surgiu como expanso natural da rea

central para o leste, caracterizando-se como bairro

residencial, distinto por casares eclticos de famlias

abastadas, localizados principalmente na avenida

Jlio de Mesquita. Contudo, foi a partir do projeto

urbanstico do engenheiro Jorge de Macedo Vieira2,

de 1945, pautado por preceitos da garden-city

1Parque Portugal ou Lagoado Taquaral foi inauguradoem 05 de novembro de 1972,na gesto do prefeito Ores-tes Qurcia como elementoespeculativo da urbanizaodessa regio da cidade.

2 Jorge de Macedo Vieiraformou-se engenheiro civil,em 1918, pela Escola Poli-

tcnica de So Paulo. Entre1917 e 1919 estagiou noescritrio de planejamentoda Companhia City. Estaexperincia possibilitou-o deter contato com as idias e ostrabalhos do ingls RichardBarry Parker (projetista da 1.Cidade-Jardim: Letchworth,Inglaterra) e, principalmente,de ter conhecimento sobreos princpios howardianosda Cidade-Jardim. Em suasobras, posteriores a esteperodo, nota-se a forteinfluncia que este iderioexerceu na formao de seu

repertrio terico. Exemplos...continua na pgina 37


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Figura 2: Fachada frontal doTeatro So Carlos, de 1850.

Fonte: RAC, 2000.

Figura 3: Fachada frontaldo Teatro Municipal CarlosGomes, de 1930. Fonte:RAC, 2000.

Figura 4:Reproduo doPasseio Pblico: paisagembuclica. Fonte: RAC, 2000.

Figura 5: Planta de Campinasem 1878. Eixo interligando:1.) Passeio Pblico; 2.) JardimCarlos Gomes; 3.) ColiseuTaurino; 4.) Matriz; 5.) Tea-tro Municipal; e 6.) EstaoFerroviria. Fonte: Arquivopessoal; mapa retirado deRAC, 2000.


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inglesa, que este bairro confirmou seu status.

Ao longo dos anos, o Cambu recebeu outros

equipamentos pblicos, como: prefeitura, escolas,

clubes etc., que somados a comrcios e servios

dinamizaram a vida local, garantindo-lhe mais um

aspecto de centralidade que de bairro meramente

residencial.

Em 1968, Ruy Novaes deu incio s obras do novo

teatro campineiro. Sob o amparo do regime militar

e do cenrio econmico favorvel (prembulos do

Milagre Econmico), o CCC surgiu como proposta

poltica para mostrar populao as benfeitorias

do governo regente. Aplicar capital em grandes

equipamentos pblicos era um modo de demonstrar a

fora do governo. Foi neste cenrio que a arquitetura

brutalista paulista se fortaleceu, sendo difundida por

meio de obras pblicas de pequeno a grande porte,

revelando sua materialidade e sua conciso.

Figura 6:Projeto do Teatrode pera de Fbio Penteado(1966). Fonte: PENTEADO,1998a.

Figura 7:Antigas quadrasutilizadas para implantaodo CCC. Fonte: RAC, 2000.

Figura 8:Rotatria confor-mada com a implantao doCCC. Fonte: Arquivo pessoal;mapa extrado do GoogleEarth.

O stio escolhido para implantao do CCC foi uma

rea compreendida por duas quadras (Figura 7).

Essas j se qualificavam como espaos pblicos:

uma apresentava o primeiro Passeio Pblico, com

exuberante vegetao, e na outra se situava a escola

municipal Cesrio Mota (de 1911, demolida com a

instalao do CCC), sendo separadas pela avenida

Jlio de Mesquita. FP teve como partido a unio

das duas quadras, desenhando-as como uma nica

quadra circular com dimetro aproximado de

150 metros (Figura 8). Quatro blocos de concreto

aparente com dimenses variadas e formas

trapezoidais e uma torre de iluminao foram

alocados, assimetricamente, prximo ao centro

da quadra, separados por escadarias irregulares.

Recuados da lateral oeste pela presena da densa

massa vegetal j existente, estes blocos configuraram

uma praa central (com nvel acima ao da rua), palco

do teatro de arena.


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Fbio Penteado: um arquitetomoderno

A polmica e a inteligncia aliam-se delicadeza,

criatividade e integridade para compor a

personalidade fascinante de Fbio Penteado. Hlio

Mattar, 1998 . (PENTEADO, 1998a)

Ao longo de sua carreira profissional, Fbio Moura

Penteado (Fig.9), protagonista desse trabalho,

foi jornalista e editor da revista Viso (1956-

1962), do jornal Arquiteto (1972-1977) e da

revista Projeto (1977-1992). Foi professor do

curso de Arquitetura e Urbanismo da Universidade

Presbiteriana Mackenzie (1961-1964). Foi contra

o regime militar. Foi militante de organismos

de representao nacional e internacional de

arquitetura, como o Instituto de Arquitetos do

Brasil (IAB; presidente entre 1966 e 1968) e a UnioInternacional de Arquitetos (UIA; membro atuante

entre 1969 e 1975). Como arquiteto e urbanista

defensor dos espaos para multides. crtico aos

esquemas programticos prefixados. favorecedor

da tcnica, de sua aplicao prtica, da liberdade

e da criatividade (PENTEADO, 1998a).

Nascido em 1929 na cidade de Campinas, interior

de So Paulo, FP muda-se com a famlia para o

elegante bairro de Higienpolis na capital paulista

em 1935. Graas ao alto padro de vida (neto deengenheiro ferrovirio e filho de industrial Faber-

Castell e Dako), ele pde desfrutar de algumas

regalias em sua juventude como pilotar sozinho o

avio de seu pai aos 13 anos de idade (PENTEADO,

1998a). Inicialmente, buscou na Escola de Engenharia

Industrial um futuro profissional. Sem sucesso, em

1948, entrou no curso de Arquitetura e Urbanismo

do Mackenzie3.

Formado em 1953, aos 24 anos, FP j exercia sua

profisso enquanto graduando. Destacam-se: a

casa de Domingos Solha em Campinas (1948) e

os dois edifcios residenciais em So Paulo (1951

e 1953); alm da participao clandestina no

concurso de projeto para hotel em So Carlos

(1953), elaborado em parceria com o colega de

turma Djalma de Macedo Soares (classificados em

2. lugar). Em 1954 abre seu primeiro escritrio,

projetando juntamente com o arquiteto Ringo

Kubota a Estao de Tratamento de gua para aregio do ABC, na Grande So Paulo, a qual recebeu

o prmio Governador do Estado no III Salo Paulista

de Arte Moderna.

A pedido de Eduardo Kneese de Mello, FP transferiu

em 1956 seu escritrio para a sede paulista do

IAB (onde exerce sua profisso at hoje), o que

favoreceu um intercmbio com a velha gerao

de arquitetos (Villanova Artigas, caro de Castro

Mello, Rino Levi, Arnaldo Mindlin, Oswaldo Corra

Gonalves, Miguel Forte, Lus Saia, Eduardo Kneesede Mello) e com os companheiros da nova gerao

Figura 9:Arquiteto e Urba-nista Fbio Penteado Fonte:PENTEADO, 1998a.

desta assimilao podem serverificados nos bairros, porele projetado, para as cidades

de Campinas, Atibaia, Cam-pos do Jordo e So Paulo, enos planos urbanos para ascidades novas de guas deSo Pedro (1937), Maring(1945), Cidade balneria dePontal do Sul (no executado,de 1951) e Cianorte (1955).Em guas de So Pedro possvel analisar a integra-o feita por Vieira entre ourbanismo Cidade-Jardim forma e as especificidadesnecessrias a uma CidadeBalneria funo.

3

O curso do Mackenzie eramarcado, por um lado, pelotradicionalismo arquitetnico(academicismo) defendidopelo diretor Christiano Sto-ckler das Neves, e, por outrolado, por discusses sobre ar-quitetura moderna feitas nasaulas de desenho artstico.Nessas aulas, FP encontroucolegas Carlos Millan, Jor-ge Wilheim, Roberto Aflalo,Pedro Paulo de Mello Saraiva,Djalma de Macedo Soares,Telsforo Cristfani, PauloMendes da Rocha, AlfredoPaesani, entre outros que

iriam futuramente compor abase da Escola Paulista.

...continuao nota 2


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(Carlos Millan, Jorge Wilheim, Roberto Aflalo,

Telsforo Cristfani, Paulo Mendes da Rocha,

Pedro Paulo de Mello Saraiva, David Liberskind,

Jon Maitrejean, Abrao Sanovicz, Joo Clodomiro

de Abreu, Chico Petracco, Hlio Penteado, Jlio

Katinsky e Joaquim Guedes).

Fbio fez parte da gerao de arquitetos que sonhou

projetos, reflexes e ensaios para a arquitetura

brasileira (SCHARLACH in PENTEADO, 1998a).

Valedor do trabalho em equipe, atuou com

diversos profissionais4em projetos encomendados

e em projetos para concursos nacionais e

internacionais.

Em suas obras com temas abordando os interesses

da grande coletividade urbana , FP sempre se

mostrou preocupado com a questo humana,

buscando contemplar as necessidades reais da

sociedade pela compreenso do indivduo. Procurou

extrair de cada espao projetado sua potencialidade

social e cultural. Simultaneamente, deu nfase

a necessria integrao entre a arquitetura e a

indstria (CAMARGO inPENTEADO, 1998a).

Dentre seus inmeros projetos, apresentam-se

aqui aqueles de maior relevncia para o estudo

do CCC. Projetos que em sua integralidade ou em

pormenores refletem os conceitos que o arquiteto

se valeu para elaborao do complexo cultural

campineiro, como: o Hotel Praia do Per em Cabo

Frio (1958), o Frum de Araras (1960), o Teatro

de Piracicaba (1960), o Monumento na Playa de

Girn em Cuba (1962), a Cidade dos Doqueiros

em Santos (1962), a Catedral Presbiteriana de

Braslia (1965), o Mercado do Porto em Curitiba

(1965), o Complexo Turstico de San Sebastin na

Espanha (1965), o Monumento Comemorativo aos

30 anos de Goinia (1965) e o Teatro de pera

em Campinas (1966).

Os projetos para o Hotel Praia do Per (com

participao de Ringo Kubota e da paisagista Rosa

Kliass)e para o Frum de Araras (com Jos Ribeiro)

(Figura10) revelam um aspecto que se encontra em

vrios de seus trabalhos. Trata-se da praa aberta,

a praa para o povo. Em ambos os projetos, FP

agenciou os blocos edilcios de modo a criar um

espao de convvio, que permitisse o fluxo contnuo

dos usurios, sem qualquer tipo de barreira, alm

do contato direto com a natureza. Neste sentido,

o arquiteto procurou adequar o ambiente s

condies de seus usurios, tornando-o mais acessvel

e humano, para que todas as camadas da sociedade

pudessem apropriar-se do espao e nele sentir-se

vontade (PENTEADO, 1998a).

Figura 10:Maquete do F-rum de Araras (1960). Fonte:PENTEADO, 1998a.

4Jos Ribeiro, Aldo Calvo,Ringo Kubota, Rosa Kliass,Luiz A. Vallandro Keating,Stipan Dragutin Milicic, Al-fredo Paesani, Teru Tamaki,Csar Sampedro, RobertoLoeb, Eduardo de Almeida,Tito Lvio Frascino, Jos Borelli

Neto, Maria Giselda Visconti,Ubirajara Giglioli, Vasco deMello, Jos Carlos Ribeirode Almeida, Hrcules Me-rigo, Waldemar Tietz, LusAlfredo Falco Bauer, KenjiFuruyama, alm de auxliotcnico do escritrio OswaldoMoura Abreu.


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Figura 11:Esboo do Monu-mento da Playa de Girn emCuba,1962. Fonte: PENTEA-DO, 1998a.

No Monumento na Playa de Girn em Cuba

(Figura11), caracterizado por Konkusai Kentiku como

o grito de vitria de uma multido, repentinamente

congelada no espao (in PENTEADO, 1998a),

FP com apoio de profissionais como Aldo Calvo,

Ubirajara Giglioli, Jos Ribeiro, Tito Lvio Frascino,

Vasco de Mello, Jos Carlos Ribeiro de Almeida e doescritrio Oswaldo Moura Abreu fez a integrao

entre a criatividade arquitetnica e a tecnologia

industrial. Destinado a celebrar a vitria contra a

invaso norte-americana baa dos Porcos, em

Cuba, o edital do concurso organizado pela UIA

exigia uma praa para 30 mil pessoas e um museu,

onde seriam guardadas as armas conquistadas do

inimigo. O partido adotado por FP e equipe consistia

em enterrar as armas com a fundao do projeto,

marcar a praa com um monumento, composto

pelo entrelaamento de inmeras vigas de concreto(com at 90 metros de comprimento), e com um

palanque. Ficou com o 2 posto, sendo classificado

pelo jri como simples, integrado paisagem local e

perfeitamente dentro das condies do concurso

(PENTEADO, 1998a). Em resumo de seu memorial

descritivo, resultam-se as clebres frases: De longe

paisagem. De perto monumento. A praa o

povo., oportunas para descrever o CCC.

J nos projetos para a Cidade dos Doqueiros

em Santos (com Jos Ribeiro, Roberto Loeb, e oescritrio Oswaldo Moura Abreu) (Figura12), para a

Catedral Presbiteriana de Braslia (com Jos Ribeiro)

(Figura13), para o Mercado do Porto em Curitiba

(com Jos Ribeiro) (Figura14) e para o Monumento

Comemorativo aos 30 anos de Goinia (com Jos

Ribeiro) (Figura15) encontram-se outros conceitos

recorrentes: a centralidade, a planta em leque e os

eixos radiais. Na Cidade dos Doqueiros, um lagoartificial criado prximo ao paredo da antiga

pedreira se torna o ponto para onde convergem

as barras residenciais, conformando um leque

entremeado por espaos de comrcio e servios.

Na Catedral, de um ponto marcado no cho (altar)

partem as radiais que organizam o espao entre

cheios (platia) e vazios (corredores de acesso). No

Mercado, FP resgata no passado a idia de praa como

espao de trocas, enclausurando-a por blocos (lojas)

implantados de modo escalonado. No Monumento,

uma praa central o palco para as arquibancadaslindeiras, separadas por ruas de concreto que

cortam a praa em direo cidade.

O escalonamento presente na implantao dos

projetos se faz presente tambm na posio vertical,

como se observa nos projetos para o Complexo

Turstico de San Sebastin na Espanha (com Alfredo

Paesani, Haron Cohen, Eurico Prado Lopes e Jos

Ribeiro) (Figura16) e na torre de 300 metros de

altura (1991) prevista para ser construda no vale

do Anhangaba (com Csar Sampedro, DavisonBecato e Lus Antnio Pompia).


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Figura 12:Vista da Cidadedos Doqueiros em Santos(1962). Fonte: PENTEADO,1998a.

Figura 13:Maquete com im-plantao da Catedral Pres-biteriana de Braslia (1965).Fonte: PENTEADO, 1998a.

Figura 14: Implantao doMercado do Porto em Curiti-ba (1965). Fonte: PENTEADO,1998a.


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Figura 15:Maquete do Mo-numento Comemorativo aos30 anos de Goinia (1965).Fonte: PENTEADO, 1998a.

Figura 16: Maquete doComplexo Turstico de SanSebastin na Espanha (1965).Fonte: PENTEADO, 1998a.

Figura 17: Croqui com a vistado Teatro-Praa de Piracicaba(1960). Fonte: PENTEADO,1998a.

Com relao tipologia teatro, FP sempre contou

com a parceria do cengrafo e fotgrafo Aldo

Calvo5. Desde sempre refutou o modo acadmico

e elitista dado a estes equipamentos pblicos. Para

ele, os teatros deveriam conter uma viso coletivista,

atendendo a todas as camadas da sociedade, sem

restries de horrios. Seu primeiro projeto foi o

Teatro de Piracicaba (com Jos Ribeiro e Aldo Calvo)

(Figura 17) um ensaio para os prximos: pera e

CCC cuja composio nasceu com a idia de uma

praa que fosse praa e teatro -, culminando em

um teatro descoberto que pudesse [...] ser desfrutado

pela populao no apenas quando houvesse um

espetculo programado, mas sim todas as horas do

dia (PENTEADO, 1998a). Para a proposta do Teatro

de pera em Campinas (com Alfredo Paesani, Teru

Tamaki, Aldo Calvo), Fbio dividiu o programa em

trs partes: um teatro de pera (prdio principal),

um teatro de Comdia e um teatro ao ar livre (entre

os dois edifcios) com o palco localizado numa ilha

artificial dentro da lagoa. Os dois teatros seriam

interligados por galeria subterrnea, atendendo

aos servios requeridos para as apresentaes. Este

projeto, realizado para um concurso, foi classificado

em 2. lugar, porm ganhou, no mesmo ano, a

Grande Medalha de Ouro como melhor projeto para

teatro na I Quadrienal Mundial de Teatro, realizada

em Praga, ento Tchecoslovquia, que contou com

a representao de 28 pases.

Assim, esse breve panorama sobre a vida profissional

de FP, com um olhar direcionado sobre algumas

de suas obras, abre caminho para uma leitura

mais compreensvel do CCC projetado entre

1967 e 1968 na parceria de Aldo Calvo, Jos Luiz

Paes Nunes, Alfredo Paesani, Falco Bauer e Teru

Tamaki, com projeto estrutural do escritrio Oswaldo

Moura Abreu.

5Italiano radicado no Brasil,Aldo Calvo foi um grandemestre para FP. Trabalhoutambm com arquitetoscomo Affonso Eduardo Rei-

dy (no MAM, Rio de Janeiro),Oscar Niemeyer (no TeatroNacional, Braslia), alm dorestauro do Teatro Amazonasem Manaus.


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CCC: um projeto singular

O lugar da vida cotidiana livre de frmulas

convencionais, um vasto espao social, fraterno,

desenhado com beleza, para este sculo de multides.

Ceclia Scharlach, 1998. (PENTEADO, 1998a)

Como j mencionado, o motivo da construo do

CCC foi a demolio do Teatro Municipal Carlos

Gomes, em 1965, pelo prefeito Ruy Novaes, como

parte das reformas urbanas contidas no Plano de

Melhoramentos de Prestes Maia. A ausncia desse

equipamento deixou a cidade de Campinas rf de

espaos para apresentaes artsticas. A soluo mais

coerente foi criar um novo teatro, primeiramente

localizado no Parque Portugal.

A idia de um Teatro de pera (1966) foi aceita

pela sociedade, porm arquivada pelo poder pblico

municipal aps a divulgao dos resultados do

concurso. Neste mesmo perodo, o Itamaraty foi

responsvel por enviar os trs primeiros colocados

para uma exposio mundial de teatros no leste

europeu, obtendo como resultado a premiao do

projeto de FP (2. lugar no concurso campineiro).

Assim, um projeto bom para o mundo, no seria

bom para Campinas? (PENTEADO, 1998a). Com

conhecimento do fato, o prefeito Novaes delegou

a Fbio a tarefa de projetar um teatro para 500

lugares na regio central da cidade.

O complexo do CCC surgiu, segundo o autor

(PENTEADO, 1998b), de uma reflexo sobre a

temtica teatro. O que era teatro no Brasil?

Como deveria ser? Na tradio cultural, este espao

servia populao, principalmente de maior poder

aquisitivo, em temporadas especficas (apresentaes

de peas, peras, concertos etc.) Com base em

levantamento realizado, FP identificou nos teatros

existentes, como no Municipal de So Paulo, por

onde passam dois milhes de pessoas todos os dias,

um desconhecimento social de suas funes cvicas e

culturais. Para FP isso poderia mudar. Um edifcio com

este programa deveria possibilitar maior integrao

entre a populao e a cultura. A importncia no

estaria no desenho do prdio, mas sim no modo

como ele seria utilizado por todos os cidados,

justificando, portanto, os gastos do dinheiro pblico

com um equipamento de tal porte. Que seja a idia

de um teatro dessacralizado, integrado ao cotidiano

da cidade (PENTEADO, 1998a).

Conceituado em conjunto com Jos L. P. Nunes6, o

CCC nasceu da necessidade de construir um espao

de encontro [...] espao que se abre para o encontro

das pessoas, para o contato com as coisas da cultura

e do teatro (PENTEADO, 1998a). O partido adotado

rompia com a idia tradicional de prdio de teatroao ser subdividido em quatro blocos com diferentes

usos (foyer/administrao, teatro, restaurante/bar e

sala para exposio), interligados por uma galeria

semi-enterrada (prevista como uma calada coberta

que permitiria aos pedestres cortar caminho e,

concomitantemente, ter contato com a cultura)

(Figura 18). Esses blocos, na superfcie, adquiriram

formato de arquibancadas que se voltavam para

um centro, a praa, iluminada por uma torre de 25

metros de altura (Figura 19). Tudo isso detalhado

em 600 pranchas.

Numa apreenso mais ampla do contexto, a

configurao urbana do entorno recebeu um estudo

de zoneamento, prevendo o crescimento vertical

das edificaes. Aprovado pela prefeitura, e no

respeitado pelo setor privado, este zoneamento

consistia em construes com at oito pavimentos

e trreos com loggie ocupados com equipamentos

ligados cultura (e.g.bares, bibliotecas, oficinas,

restaurantes etc.) (Figura 20).

Assim como os teatros da Grcia antiga, criou-se

na parte externa do complexo um teatro de arena

para oito mil espectadores composto por quatro

arquibancadas conformadas pelas coberturas, em

forma de degraus, dos edifcios previstos. Esse teatro

foi emoldurado, no lado oeste, pela massa vegetal das

rvores da Praa Imprensa Fluminense e, no lado leste,

por dunas artificiais, estrategicamente posicionadas

como elementos acsticos. Completando esse

conjunto, todo em concreto aparente, foi alocada a

torre, como apoio luminotcnico ao teatro de arena

e marco visual na paisagem urbana (Figura 22).

Por meio de acessos localizados nos blocos do

foyer e restaurante, chega-se ao interior do CCC. A

partir da entrada principal (foyer), h dois caminhos

possveis pelas galerias semi-enterradas: um a direita,

que permite o ingresso sala de teatro com 500

lugares considerada uma das melhores salas,

tecnicamente, do Brasil (PENTEADO, 1998b) ,

e outro a esquerda, que leva o usurio sala de

exposio (Figura 21). Esses caminhos se conectam

novamente no bloco do restaurante, fechando assim

6Jos Luiz Paes Nunes foi re-dator de msica, artes plsti-cas e de arquitetura no jornalO Estado de So Paulo e narevista Viso.


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Figura 18: Planta interna:1.) Entradas; 2.) Galeria; 3.)Foyer; 4.) Teatro; 5.) Restau-rante; e 6.) Sala de Exposio.Fonte: Arquivo pessoal; re-

produo a lpis.Figura 19:Planta externa:1.) Teatro de Arena e 2.)Torre de Iluminao. Fonte:Arquivo pessoal; reproduoa lpis.

Figura 20: Corte (Teatro-Sala de Exposio). Detalhedos edifcios circunvizinhoscom gabarito delimitado etrreo livre. Fonte: PENTEA-DO, 1998a.


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o circuito. A galeria foi um modo encontrado por FP

para separar pessoas e veculos, dando continuidade

quilo que antes se fazia presente (a transposio

desse espao dada pela avenida Jlio de Mesquita),

mas agora enriquecido com exposies artsticas

permanentes. No nvel do mezanino espaos foram

reservados para a administrao (bloco do foyer),para sede da Orquestra Sinfnica Municipal (bloco

do teatro) e para um bar (bloco do restaurante).

De imediato, a proposta de um teatro inusual no

foi assimilada pela populao campineira, havendo

inclusive campanhas oposicionistas executadas por

jornais da cidade7. Contudo, esse corpo estranho

no cenrio urbano transformou-se num marco

arquitetnico da cidade, uma obra singular da

arquitetura moderna paulista. Mas, seriam essas

qualidades fruto das referncias utilizadas diretaou indiretamente pelo autor?

Figura 21:Galeria internado CCC: Sala de Exposio.Fonte: PENTEADO, 1998a.

Figura 22:Torre de Ilumina-o como marco na paisagemda cidade. Fonte: PENTEADO,1998a.

DNA Arquitetnico: as refernciasprojetuais do CCC

Na gnese do CCC identificam-se trs possveis razes

arquitetnicas: a obra do autor, a aluso a formas

da natureza e a influncia do movimento moderno

(nacional e internacional) sobre seu repertrio.

Primeiramente, o Centro de Convivncia transparece

uma continuidade na adoo de conceitos

empregados por FP em projetos anteriores, como: a

monumentalidade, a tcnica, os materiais aparentes,

a centralidade e a nfase no espao pblico. Seja

no Hotel de Per ou no Frum de Araras, com suas

praas abertas; no Monumento na Playa de Girn,

com suas marcantes vigas de concreto; nos projetos

para Cidade dos Doqueiros, Catedral Presbiteriana

e Mercado de Curitiba, com suas centralidades

fortemente demarcadas; no Complexo de San

7Reportagens de poca so-bre a construo do CCC,encontradas nos jornais: Di-rio do Povo e Correio Po-pular (principais peridicosda cidade), revelam pedidospara derrubada do prdio en-

quanto era erigido na PraaImprensa Fluminense.


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Sebastin, com seu escalonamento vertical; ou no

Monumento para Goinia, com suas arquibancadas

trapezoidais. Todos eles apresentam partes intrnsecas

ao edifcio campineiro. Porm, onde se encaixam

os projetos de teatro?

Uma analogia mais subjetiva, mas no menos

importante, a comparao de seus teatros com

formas naturais, especificamente com flores.

nessa leitura que reunimos o Teatro de Piracicaba,

o Teatro de pera e o CCC como obras irms. As

flores de concreto (PENTEADO, 1998a) de FP

so semelhantes por apresentarem os mesmos

elementos: um receptculo distinto (o centro), que

brota do solo com mais ou menos preponderncia,

donde parte a corola (as lminas ou blocos perifricos)

(Figura 23). Assim, esses teatros, antigos botes

Figura 23:Os teatros (Pira-cicaba, pera, CCC) de FPcomo flores de concreto.Fontes: Flores - Arquivo pes-soal; Teatros - PENTEADO,1998a.

fechados na mente do arquiteto, desabrocham

para o espao urbano, revelando suas similaridades

e qualidades!

Entretanto, foi na identificao em seu repertrio,

influenciado por mestres modernistas nacionais e

internacionais e.g. Oswaldo A. Bratke, Affonso

E. Reidy, Oscar Niemeyer, Villanova Artigas, Alvar

Aalto e Vladimir Tatlin , que se decifrou o maior

nmero de cdigos genticos. A comear pelo

purismo das formas arquitetnicas de seu bom

amigo Oswaldo Arthur Bratke (PENTEADO, 1998a),

ou pela esttica da exoestrutura serial em concreto

aparente de Affonso Eduardo Reidy, empregada nas

obras para a Escola Brasil-Paraguai, em Assuno

(1952), e para o Museu de Arte Moderna, no Rio

de Janeiro (1954).


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A referncia a Oscar Niemeyer perceptvel desde o

gerenciamento do programa multifuncional voltado

cultura, trabalhado pelo veterano arquiteto no

conjunto para o Parque do Ibirapuera (1951), at

o partido recorrente de semi-enterrar alguns de

seus edifcios (e.g.a Oca do Ibirapuera, de 1951,e a Catedral de Braslia, de 1958), apelidado aqui

carinhosamente de arquitetura do tatu. Incluem-

se ainda, como DNA arquitetnico do CCC, os

volumes trapezoidais que Oscar atribuiu aos prdios

do Auditrio, no Ibirapuera (1951), do Museu de

Arte Moderna de Caracas, na Venezuela (1955) e

do Teatro Nacional, em Braslia (1960).

Como ressonncia internacional, encontra-se a

produo do arquiteto Alvar Aalto, considerado por

FP uma referncia em sua formao (PENTEADO,1998a). Dentre os aspectos trabalhados pelo arquiteto

finlands (MUSEU, 1983), e dispondo o CCC como

obra comparativa, trs se destacam: a planta em

leque, os degraus e o anfiteatro. A comear, a planta

em leque utilizada por Aalto no Sanatrio de

Paimio (1929), nos Conjuntos Residenciais em Sunilla

(1937), em Kauttua (1939) e em Bremen (1951) e

nos Centros Culturais em Wolfsburg (1951) e em

Siena (1966) se torna evidente nos projetos de FP

para a Cidade dos Doqueiros, para o Mercado em

Curitiba, para o Monumento em Goinia e para oCCC. Em seguida, o conjunto de degraus trabalhado

por Aalto no Centro Comunitrio de Sayntsalo

(1945) e no Conselho Municipal de Seinioki (1960)

(Figura 24), que no CCC separa os quatro blocos e a

torre de iluminao, por Sigfried Giedion descrita

como elemento de construo do espao que

acentua de modo mais intenso as relaes entreos volumes fechados e a rea aberta [...] escada

que se ergue do solo como a base dilatada de uma

pirmide cortada. [...] Trata-se, afinal de contas, de

uma escada? No haveria usurios suficientes para

justificar racionalmente suas dimenses. A escada

est l porque tem de estar l. Constitui um quarto

elemento cujas estratificaes conferem nfase

adicional inter-relao de volumes (GIEDION,

2004). Por fim, os anfiteatros aaltianos, construdos

na Universidade Tecnolgica de Otaniemi (1949) e

no Museu de Artes de Jutlndia (1972) e previstospara o Museu de Artes de Bagd (1958) e para o

Centro Cultural de Siena (1966), so, assim como

no complexo campineiro, coberturas de edifcios

desenhadas como degraus.

Como adendo, o construtivismo russo, com a

valorizao da estrutura enquanto plstica

arquitetnica perceptvel no Monumento de

Vladimir Tatlin ao 3. Congresso Internacional

Comunista em 1919 (Figura 25) reflete-se no

CCC, especificamente no desenho da torre deiluminao.

Figura 24: Vista dos de-graus do Conselho Munici-pal de Seinioki (1960), deAlvar Aalto. Fonte: GIEDION,2004.


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Figura 25: Monumento 3. Internacional (1919), deVladimir Tatlin esquerda e a Torre de Iluminao doCCC (1968) de FP direita.Elemento estrutural comoelemento plstico. Fontes:

Monumento - GIEDION,2004; CCC - Fotos pessoais.


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Mas e a influncia de Artigas?

Sim, esse foi um mestre pelo qual Fbio nutriu

especial apresso. Mais do que por sua arquitetura,

Villanova Artigas foi para FP um exemplo de vida,

como ele prprio cita: Se o Niemeyer o poeta das

curvas, Artigas o professor das linhas retas. Muitos

dos meus projetos no tinham linhas paralelas,

pareciam confusos, e at o deixavam, s vezes,

meio aborrecido. Para mim, ele foi durante muitos

anos uma referncia marcante de vida, mais que

de arquitetura (PENTEADO, 1998a).

Ps-ocupao e algumasconsideraes finais

Sempre me pareceu muito importante comentaros projetos a partir de suas memrias, mas me

intrigava verificar que, se elas continham quase sempre

conceitos com intenes humansticas de grande

beleza, essas intenes dificilmente permaneciam

presentes no produto final, na obra construda. Fbio

Penteado, s/d. (PENTEADO, 1998a)

Aproprio-me dessas palavras para digressionar em

sentido oposto. Se at este instante o Centro de

Convivncia de Campinas foi analisado como uma

obra singular, de um arquiteto respeitvel e de umalinhagem nobre da arquitetura moderna, a sua ps-

ocupao nos revela algo contraproducente.

Um centro para o convvio, um convvio para as

multides. Um sonho de 1966, que se tornou

realidade em 1968, e virou pesadelo ao abrir suas

portas em 1976. Mesmo que houvesse intenes

humansticas no projeto, isto no garantiu, em

sua vida enquanto espao pblico, uma integrao

scio-cultural. Inmeros percalos, desde sua

construo at sua gesto, desqualificaram os

conceitos originais.

O sucessor do prefeito Novaes, Orestes Qurcia

(mandato: 1969-1972), interrompeu as obras pela

metade. Somente foram retomadas quatro anos

mais tarde por Lauro Pricles Gonalves (mandato:

1973-1976), quando a parte executada j havia sido

comprometida pelas intempries. At recentemente

o conjunto era vtima de permanentes goteiras,

conseqncia do concreto mal executado

(PENTEADO, 1998a). Igualmente criticados pelo autor

foram: o uso de materiais imprprios para decorao

(como lustres de cristal colocados internamente

para resgatar uma ambincia de teatros clssicos),

a colocao de portas nas entradas (limitando o livre

acesso s galerias semi-enterradas), o acabamento

plstico dado aos blocos de concreto aparente, a

ausncia de gradis nas arquibancadas do teatro

externo e a no concluso das instalaes eltricas.

No mesmo sentido, o planejamento do entorno do

CCC, contemplado inicialmente com um zoneamento

especfico, foi deturpado pela dinmica imobiliria

especulativa. Prdios residncias com mais de 20

pavimentos emolduraram a praa, interferindo na

acstica do teatro de arena e privatizando o espao

trreo (previsto como espao voltado ao lazer e

cultura). As dunas gramadas localizadas na parte

leste, implantadas para melhorar a acstica do teatro

de arena, deram lugar a um estacionamento pblico

(no existente no projeto original).

Em pesquisa realizada anos atrs8, o CCC era

lembrado pelos moradores da cidade apenas como

um teatro o teatro interno ou como o local da

Feira Hippie (feira de artesanatos que ocorre aos

sbados e domingos na rea de estacionamento).

O teatro de arena, por deficincias projetivas e pelo

desenvolvimento de sua vizinhana, cedeu espao

para usos inapropriados (e.g.consumo de drogas,

assaltos, vandalismo contra o patrimnio pblico

etc.). Foi inclusive proposto a FP seu fechamento

por grades, alm do policiamento permanente

(PENTEADO, 1998b).

Apesar de marco arquitetnico da cidade de Campinas

e referncia da escola paulista de arquitetura, o CCC

no trouxe em sua histria ps-ocupacional, como

em seu perodo embrionrio, resultados expressivos.

J de conhecimento que na ltima gesto municipal

(2001-2004) esse equipamento ficou fechado por

longos meses para reformas e remodelaes dos

espaos pblicos com a retirada do estacionamento,

a troca do piso em todo o entorno da praa por blocos

de concreto em duas cores, a repintura das paredes

e o ajardinamento dos canteiros. Seria a soluo?

Ou camos na mesma prtica de maquiar edifcios

para escamoetar problemas de origem poltico-social

e, porque no, arquitetnico. O projeto, enquanto

idealizao de reflexes pessoais, merece um grau

maior de contextualizao ao real. Sem perdermos

a criatividade, ns arquitetos devemos projetar

nas utopias, nos sonhos, realidades paupveis.

8Essa pesquisa foi elaboradae executada pelo autor des-te artigo em 1998 quandodesenvolvia seu trabalho deconcluso de curso no De-partamento de Arquiteturae Urbanismo da Escola deEngenharia de So Carlos daUniversidade de So Paulo(EESC-USP), sob a orientaodo professor Miguel Antnio

Buzzar.


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Community Center of Campinas: a look to the architecture of FbioPenteado

Ricardo Trevisan

Abstract

A center for socializing, a living for the masses. Thus is revealed the Cultural Community Center of

Campinas (CCC), particular work of architect Fbio Penteado (FP), the object of analysis and study of this

article. Situated in the city of Campinas, it history takes us to the cultural history of this city, as well as

the professional history of FP. Architect with extensive practice and theory production, who synthesized

at CCC concepts imagined and applied in other works. Designed in 1968, this equipment has become

an architectural landmark for Campinas. But would this mark a constraint strong enough to ensure his

brilliance as a public building?

Keywords:Community Center of Campinas, Fbio Penteado, architectural review.

Centro de Convivencia de Campinas: una mirada a la arquitectura de FbioPenteado

Ricardo Trevisan

Resumen

Un centro para la socializacin, una convivencia para las masas. As se seala el Centro de Convivencia

Cultural de Campinas (CCC), obra particular del arquitecto Fbio Penteado (FP), el objeto de anlisis y

estudio de este artculo. Situado en la ciudad de Campinas, su historia nos lleva a la historia cultural de estaciudad, as como a la historia profesional de FP. Arquitecto de produccin prctica y terica extensiva, que

hay sintetizado en lo CCC los conceptos concebidos y aplicados en otros trabajos. Proyectado en 1968,

este equipamiento se ha convertido en un marco arquitectnico para los habitantes de Campinas. Pero

esto supondra una restriccin bastante fuerte para garantizar su brillantez como un edificio pblico?

Palabras clave:Centro de Convivencia de Campinas, Fbio Penteado, anlisis arquitectnico.

centro de convivência em campinas

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