Gêneros Literários

Lírico, épico e dramático

GÊNEROS: VERSO X PROSA

VERSO: UNIDADE DE RITMO

POEMA: É O TEXTO ESCRITO EM VERSOS

POEMA: NORMALMENTE PERTENCE AO GÊNERO POÉTICO

PROSA: NORMALMENTE, NÃO É FUNÇÃO DO TEXTO EM

PROSA TRABALHAR O RITMO

VERSO E PROSA

VERSOS

Eu canto porque o instante existe

e a minha vida está completa.

Não sou alegre nem sou triste:

sou poeta.

Irmão das coisas fugidias,

não sinto gozo nem tormento.

Atravesso noites e dias

no vento.

PROSA

Gosto do que faço – e continuo gostando.

Acho importante manter o prazer, por isso

comecei a fazer música. É o que me faz

alternar momentos de muito trabalho,

exposição e turnês grandes, com momentos

de poder ouvir, compor, estudar. No fundo,

é uma vontade de não perder essa relação

prazerosa com a música, daquilo não se

tornar algo mecânico, obrigatório,

estimulado externamente.

MISTURA DE GÊNEROS

PROSA POÉTICA

ÊNFASE NA PROSA NARRATIVA

(UM CONTO, UM ROMANCE),

PORÉM, COM UM TRATAMENTO

NO RITMO, NA SONORIDADE

DO TEXTO

EXEMPLO: IRACEMA (JOSÉ DE

ALENCAR)

POESIA EM PROSA ÊNFASE NO LÍRICO, NO POEMA,

PORÉM O POEMA NÃO ESTÁ ESCRITO EM VERSOS, E SIM, EM PROSA, EM PARÁGRAFOS, MESMO QUE MANTENHA O RITMO DA POESIA

EXEMPLO:O OPERÁRIO NO MAR (CARLOS DRUMMOND DE ANDRADE)

IRACEMA – prosa poética

Além, muito além daquela serra, que ainda azula no horizonte,

nasceu Iracema. Iracema, a virgem dos lábios de mel, que tinha os

cabelos mais negros que a asa da graúna, e mais longos que seu

talhe de palmeira. O favo da jati não era doce como seu sorriso; nem

a baunilha recendia no bosque como seu hálito perfumado. Mais

rápida que a corça selvagem, a morena virgem corria o sertão e as

matas do Ipu, onde campeava sua guerreira tribo, da grande nação

tabajara. O pé grácil e nu, mal roçando, alisava apenas a verde

pelúcia que vestia a terra com as primeiras águas. (...)

O OPERÁRIO NO MAR – poesia em prosa

Na rua passa um operário. Como vai firme! Não tem blusa. No conto,

no drama, no discurso político, a dor do operário está na blusa azul,

de pano grosso, nas mãos grossas, nos pés enormes, nos desconfortos

enormes. Esse é um homem comum, apenas mais escuro que os

outros, e com uma significação estranha no corpo, que carrega

desígnios e segredos. Para onde vai ele, pisando assim tão firme?

Não sei. A fábrica ficou lá atrás. Adiante é só o campo, com algumas

árvores, o grande anúncio de gasolina americana e os fios, os fios, os

fios. (...)

GÊNEROS

LÍRICO

ÉPICO

DRAMÁTICO

POESIA PROSA

CONTO

NOVELA

ROMANCE

GÊNEROS POÉTICOS

LÍRICO, ÉPICO E DRAMÁTICO

LÍRICO

A palavra lírico vem do nome de um instrumento musical da antiguidade, a lira.

Manifestação de um eu lírico, a expressão de seus sentimentos pessoais, seu mundo interior, suas emoções e impressões.

Expressão subjetiva, interiorizando o mundo exterior

predominância de pronomes e verbos em 1ª pessoa (EU)

Predomínio das funções emotiva e poética e da linguagem conotativa (polissemia)

São formas do gênero lírico: soneto, ode, elegia, haicai, lira, madrigal, epigrama, écloga, canção, entre outras.

soneto

1. Amo-te tanto, meu amor... não cante

2. O humano coração com mais verdade...

3. Amo-te como amigo e como amante

4. Numa sempre diversa realidade

5. Amo-te afim, de um calmo amor prestante,

6. E te amo além, presente na saudade.

7. Amo-te, enfim, com grande liberdade

8. Dentro da eternidade e a cada instante.

9. Amo-te como um bicho, simplesmente,

10. De um amor sem mistério e sem virtude

11. Com um desejo maciço e permanente.

12. E de te amar assim muito e amiúde,

13. É que um dia em teu corpo de repente

14. Hei de morrer de amar mais do que pude.

Soneto é uma estrutura de forma fixa composta por catorze versos,

dois são quartetos

(estrofes de quatro versos) e

dois tercetos (estrofes de três versos), respectivamente.

ode

“À dolorosa luz das grandes lâmpadas eléctricas da

fábrica

Tenho febre e escrevo.

Escrevo rangendo os dentes, fera para a beleza disto,

Para a beleza disto totalmente desconhecida dos antigos.

Ó rodas, ó engrenagens, r-r-r-r-r-r-r eterno!

Forte espasmo retido dos maquinismos em fúria!

Em fúria fora e dentro de mim,

Por todos os meus nervos dissecados fora,

Por todas as papilas fora de tudo com que eu sinto!

Tenho os lábios secos, ó grandes ruídos modernos,

De vos ouvir demasiadamente de perto,

E arde-me a cabeça de vos querer cantar com um

excesso

De expressão de todas as minhas sensações,

Com um excesso contemporâneo de vós, ó máquinas!”

(“Ode triunfal” de Álvaro de Campos)

O termo tem origem no

grego “odés” que significa

“canto”. Na Grécia Antiga,

"ode" era um poema sobre

algo sublime composto

para ser cantado e com

acompanhamento musical.

Assim, ficou como um canto

de exaltação, de elogia, de

celebração, geralmente

festivo ou alegre.

elegia

São elegias famosas; Elegia quase uma ode (Vinícius de Moraes) ; Elegia 1938 (Carlos D. A.)

CÂNTICO DO CALVÁRIO (FAGUNDES VARELA)

Eras na vida a pomba predileta

Que sobre um mar de angústia conduzia

O ramo da esperança. — Eras a estrela

Que entre as névoas do inverno cintilava

Apontando o caminho do pegureiro.

Eras a messe de um dourado estio.

Eras o idílio de um amor sublime.

Eras a glória, — a inspiração, — a pátria,

O porvir de teu pai! — Ah! no entanto,

Pomba, — varou-te a flecha do destino!

Astro, — engoliu-te o temporal do norte!

Teto, caíste! — Crença, já não vives!

Modernamente, elegia é

uma poesia de tom terno e

triste. Geralmente é uma

lamentação pela morte;

A elegia também pode fazer

digressões moralizantes e

reflexão poética sobre

a morte

A ode tem um tom alegre

enquanto a elegia trata de

acontecimentos infelizes.

haicai

Infância (Guilherme de Almeida)

Um gosto de amora

comida com sol. A vida

chamava-se: "Agora."

Um dia vai ser (Paulo Leminski)

Pelos caminhos que ando

um dia vai ser

só não sei quando.

Haicai é um poema de origem

japonesa, que chegou

ao Brasil no início do século 20 e

hoje conta com muitos

praticantes brasileiros.

Consiste em 17 sílabas japonesas,

divididas em três versos de 5, 7 e

5 sílabas;

Contém alguma referência à

natureza (diferente da natureza

humana)

ÉPICO

poema épico é um gênero literário narrativo no principio, constituído de longos versos

narram histórias de um povo ou de uma nação, envolvendo aventuras, guerras, feitos heroicos, presença do maravilhoso, dos mitos, etc.

Predomínio da 3ª pessoa e tem um tom de exaltação, isto é, de valorização de seus heróis e seus feitos.

Epopeia são grandes poemas épicos, vem da palavra grega “epopoiia” (“epos” = “verso heroico” + “poiein” = “fazer”).

ÉPICO

A Ilíada e A Odisseia (Homero, século VIII a.c.)

A Eneida (Virgílio, século I a.c.)

A Divina comédia (Dante Alighieri, séc. XIV)

Os Lusíadas (Camões, século XVI)

O Uraguai (Basílio da Gama, século XVIII)

Caramuru (Santa Rita, século XVIII)

Mensagem (Fernando Pessoa, século XX)

DRAMÁTICO

palavra drama, etimologicamente, significa ação, é o conjunto de obras literárias que apresentam a imitação de ações, caracteres ou emoções por meio de personagens em ação;

Trata-se de um texto para encenação, para o teatro

dispensam a intervenção de um narrador para conduzir a história; são os próprios atores que usam a palavra e a ação para que o enredo se desenvolva

O gênero dramático envolve, então, dois aspectos: de um lado, como fenômenos literários têm o texto; de outro, as técnicas de representação, o espetáculo.

Tragédias, comédias, autos, dramas, farsas, entre outras são formas do gênero dramático.

tragédias

Do grego "tragoidía" ("tragos" = bode e "oidé" = canto). Canto ao

bode é uma manifestação ao deus Dioniso, que se transformava

em bode para fugir da perseguição da deusa Hera. Em alguns

rituais se sacrificavam esses animais em homenagem ao deus.

A tragédia apresentava como principais características o terror e a

piedade que despertava no público.

Para os autores clássicos, era o mais nobre dos gêneros literários.

tragédias

Foi na tragédia, na Grécia antiga, que o gênero

encontrou seu apogeu, com seus grandes criadores:

Ésquilo (524-456 a. C.), “Prometeu Acorrentado”; Sófocles

(496-406 a. C.), “Édipo Rei”, “Antígona”; Eurípedes (480-

406 a. C.), “Medeia”

Outros autores de Tragédias: Shakespeare, e no Brasil,

Nélson Rodrigues com suas tragédias cariocas.

comédias

Trata-se de um gênero crítico burlesco e humorado que satiriza diversos aspectos da sociedade desde os costumes, hábitos, moral, figuras nobres, instituições políticas, dentre outros.

Diferente das tragédias, em que os personagens eram nobres e heróis, nas comédias as personagens são pessoas comuns da polis, muitas vezes estereotipadas e caricaturadas.

Ainda que não despertem muitas sensações na plateia, além do humor envolvido, as comédias possuíam importantes mensagens filosóficas e morais.

autos

Auto (do latim actu = ação, ato) é uma composição teatral do subgênero da literatura dramática, surgida na Idade Média, na Espanha, por volta do século XII.

De linguagem simples e extensão curta (normalmente, compõe-se de um único ato), os autos, em sua maioria, intenção moralizadora e presença de alegorias.

São autos famosos o “Auto da Barca do Inferno” de Gil Vicente, os autos do Padre José de Anchieta como “O Auto de São Lourenço”, já no século XX, “Morte e Vida Severina” de João Cabral de Melo Neto e. o “Auto da Compadecida” de Ariano Suassuna

drama

Na França do Séc. XVIII surgiu um novo gênero de teatro, o drama burguês, no qual se pretendia unir as linguagens próprias da tragédia e da comédia. A proposta mais conhecida nas teorias do teatro é a de Diderot.

a peça deveria expressar a realidade contemporânea da época, a criação de personagens comuns, para que desta forma a ação dramática fosse interessante para este espectador.

Normalmente, o drama acompanha a mudança do teatro que era até então escrito em versos, para o texto teatral em prosa.

Nélson Rodrigues, Gianfrescesco Guarnieri, Millôr Fernandes, Jorge Andrade etc.

NOÇÕES BÁSICAS DE POESIA

Estrofes, métrica e rimas

ESTROFES

DÍSTICOS (estrofes de 2 versos)

Escuta o gazal que fiz,darling, em louvor de Hafiz:

- Poeta de Chirza, teu versotuas mágoas e as minhas diz.

Pois no mistério do mundotambém me sinto infeliz.

Falaste: "Amarei constanteaquela que não me quis".

E as filhas de Samarcanda,cameleiros e sufis

Ainda repetem os cantosem que choras e sorris.

As bem-amadas ingratassão pó; tu vives, Hafiz!

(Gazal em louvor de Hafiz -Manuel Bandeira)

TERCETOS (estrofe de 3 versos)

Noite ainda, quando ela me pedia Entre dois beijos que me fosse embora, Eu, com os olhos em lágrimas, dizia:

"Espera ao menos que desponte a aurora! Tua alcova é cheirosa como um ninho... E olha que escuridão há lá por fora!

Como queres que eu vá, triste e sozinho, Casando a treva e o frio de meu peito Ao frio e à treva que há pelo caminho?!

Ouves? é o vento! é um temporal desfeito! Não me arrojes à chuva e à tempestade! Não me exiles do vale do teu leito!

Morrerei de aflição e de saudade... Espera! até que o dia resplandeça, Aquece-me com a tua mocidade!

(Tercetos – Olavo Bilac)

QUADRAS OU QUARTETOS

(estrofes de 4 versos)

1. Cantigas de portugueses

2. São como barcos no mar —

3. Vão de uma alma para outra

4. Com riscos de naufragar.

1. A caixa que não tem tampa

2. Fica sempre destapada

3. Dá-me um sorriso dos teus

4. Porque não quero mais nada.

1. No baile em que dançam todos

2. Alguém fica sem dançar.

3. Melhor é não ir ao baile

4. Do que estar lá sem estar.

1. Vale a pena ser discreto?

2. Não sei bem se vale a pena.

3. O melhor é estar quieto

4. E ter a cara serena.

Quadras ao gosto popular – Fernando Pessoa)

QUINTILHAS (estrofes de 5 versos)

1. O tirano Amor risonho

2. Me aparece e me convida

3. Para que seu jugo aceite;

4. E quer que eu passe em deleite

5. O resto da triste vida.

1. “O sonoro Anacreonte

2. (Astuto o moço dizia)

3. “Já perto da morte estava,

4. “Inda de amores cantava;

5. “Por isso alegre vivia.

1. “Aos negros, duros pesares

2. “Não resiste um peito fraco

3. “Se o amor o não fortalece:

4. “O mesmo Jove carece

5. “De Cupido, e mais de Baco.”

(Lira XXIX - LIRAS DE MARÍLIA DE DIRCEU – TOMÁS ANTÔNIO GONZAGA)

SEXTILHAS (estrofes de 6 versos)

1. Sonhava esta noite, Donzela formosa,

2. Já quando as estrelas tombavam no mar,

3. Que eu via a meu lado uma esbelta figura

4. Divina e mimosa...

5. Sonhar é ventura;

6. Deixai-me sonhar!

1. Divina e mimosa, co’um véu se cobria

2. D’estrêlas fulgentes de brilho sem par;

3. O rosto era vosso, era vossa a estatura,

4. E o anjo dizia...

5. Sonhar é ventura;

6. Deixai-me sonhar!

(Sonhos – Gonçalves Dias)

SÉTIMAS (estrofes de 7 versos)

1. Marília, teus olhos

2. São réus, e culpados,

3. Que sofra, e que beije

4. Os ferros pesados

5. De injusto Senhor.

6. Marília, escuta

7. Um triste Pastor.

1. Mal vi o teu rosto,

2. O sangue gelou-se,

3. A língua prendeu-se,

4. Tremi, e mudou-se

5. Das faces a cor.

6. Marília, escuta

7. Um triste Pastor.

(Lira IV – Liras de Marília de Dirceu – Tomás Antônio Gonzaga)

OITAVAS (estrofes de 8 versos)

1.1.Catar feijão se limita com escrever:2. joga-se os grãos na água do alguidar3. e as palavras na folha de papel;4. e depois, joga-se fora o que boiar.5. Certo, toda palavra boiará no papel,6. água congelada, por chumbo seu verbo:7. pois para catar esse feijão, soprar nele,8. e jogar fora o leve e oco, palha e eco.

2. 1. Ora, nesse catar feijão entra um risco:2. o de que entre os grãos pesados entre3. um grão qualquer, pedra ou indigesto,4. um grão imastigável, de quebrar dente.5. Certo não, quando ao catar palavras:6. a pedra dá à frase seu grão mais vivo:7. obstrui a leitura fluviante, flutual,8. açula a atenção, isca-a como o risco.

(Catar Feijão – João Cabral de Melo Neto)

NONAS (estrofes de 9 versos)

1. Marília, de que te queixas?

2. De que te roubou Dirceu

3. O sincero coração?

4. Não te deu também o seu?

5. E tu, Marília, primeiro

6. Não lhe lançaste o grilhão?

7. Todos amam: só Marília

8. Desta Lei da Natureza

9. Queria ter isenção?

1. Em torno das castas pombas,

2. Não rulam ternos pombinhos?

3. E rulam, Marília, em vão?

4. Não se afagam c’os biquinhos?

5. E a prova de mais ternura

6. Não os arrasta a paixão?

7. Todos amam: só Marília

8. Desta Lei da Natureza

9. Queria ter isenção?

(Lira VIII – Liras de Marília de Dirceu – Tomás Antônio Gonzag

DÉCIMAS (estrofes de 10 versos)

1. Eu, Marília, não sou algum vaqueiro,

2. Que viva de guardar alheio gado;

3. De tosco trato, d’ expressões grosseiro,

4.Dos frios gelos, e dos sóis queimado.

5. Tenho próprio casal, e nele assisto;

6. Dá-me vinho, legume, fruta, azeite;

7. Das brancas ovelhinhas tiro o leite,

8. E mais as finas lãs, de que me visto.

9. Graças, Marília bela,

10 Graças à minha Estrela!

(Lira I – Liras de Marília de Dirceu – Tomás A. Gonzaga)

METRIFICAÇÃO

ESCANSÃO DO VERSO

Tipos de versos

Versos metrificados: número de sílabas determinado

Versos livres: não seguem uma medida determinada

Poemas isométricos: utilizam versos de uma mesma medida

Poemas heterométricos: utilizam versos metrificados, mas com

medidas diferentes

MONOSSÍLABOS

1 sílaba poética

“Pingo

d’água,

pinga,

bate

tua

mágoa!”

DISSÍLABOS

2 sílabas poéticas

Um raio

FulguraNo espaçoEsparso, De luz; E trêmuloE puro Se aviva, S’esquivaRutila, Seduz!

TRISSÍLABOS

3 sílabas poéticas

Vem a aurora

Pressurosa,

Cor de rosa,

Que se cora

De carmim;

A seus raios

As estrelas,

Que eram belas,

Tem desmaios,

Já por fim.

TETRASSÍLABOS

4 sílabas poéticas

O sol desponta

Lá no horizonte,

Doirando a fonte,

E o prado e o monte

E o céu e o mar;

E um manto belo

De vivas cores

Adorna as flores,

Que entre verdores

Se vê brilhar.

REDONDILHOS MENORE OU PENTASSÍLABOS5 sílabas poéticas(medida velha)

Um ponto aparece,

Que o dia entristece,

O céu, onde cresce,

De negro a tingir;

Oh! vede a procela

Infrene, mas bela,

No ar s’encapela

Já pronta a rugir!

HEXASSÍLABOS

6 sílabas

poéticas

Não solta a voz canora

No bosque o vate alado,

Que um canto d’inspirado

Tem sempre a cada aurora;

É mudo quanto habita

Da terra n’amplidão.

A coma então luzente

REDONDILHOS

MAIORES OU

HEPTASSÍLABOS

7 sílabas poéticas

(medida velha)

Fogem do vento que ruge

Como ovelhas assustadas

Dum fero lobo cerval;

Estilham-se como as velas

Que no alto mar apanha,

Ardendo na usada sanha,

Subitâneo vendaval.

OCTOSSÍLABOS

8 sílabas poéticas

Bem como serpentes que o frio

Em nós emaranha, — salgadas

As ondas s’estanham, pesadas

Batendo no frouxo areal.

Disseras que viras vagando

Nas furnas do céu entreabertas

Que mudas fuzilam, — incertas

Fantasmas do gênio do mal!

ENEASSÍLABOS

9 sílabas

poéticas

Ó guerreiro da Taba sagrada,

Ó guerreiro da tribo Tupi,

Falam Deuses nos cantos da Piaga,

Ó guerreiros meus cantos ouvi.”

DECASSÍLABOS

HEROICOS:

6ª e 10ª

sílabas tônicas

(medida nova)

Tanto de meu estado me acho incerto,

Que em vivo ardor tremendo estou de frio;

Sem causa, justamente choro e rio,

O mundo todo abarco e nada aperto.

DECASSÍLABOS

SÁFICOS:

4ª, 8ª e 10ª

sílabas tônicas

Para as Estrelas de cristais gelados

As ânsias e os desejos vão subindo,

Galgando azuis e siderais noivados

De nuvens brancas a amplidão vestindo...

ENDECASSÍLABOS – 11 sílabas poéticas

Nas horas caladas das noites d'estio

Sentado sozinho co'a face na mão,

Eu choro e soluço por quem me chamava

-"Oh filho querido do meu coração."

NAS HO RAS CA LA DAS DAS NOI TES D’ES TI O

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11

SEN TA DO SO ZI NHO CO’A FA CE NA MÃO

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11

EU CHO RO E SO LU ÇO POR QUEM ME CHA MA VA

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11

OH FI LHO QUE RI DO DO MEU CO RA ÇÃO

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11

ENDECASSÍLABOS

DODECASSÍLABOS – 12 sílabas poéticas

Musa! um gesto sequer de dor ou de sincero

Luto jamais te afeie o cândido semblante!

Diante de um Jó, conserva o mesmo orgulho, e diante

De um morto, o mesmo olhar e sobrecenho austero.

MU AS UM GES TO SE QUER DE DOR OU DE SIN CE RO

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

LU TO JA MAIS TE A FEI E O CÂN DI DO SEM BLAN TE

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

DIAN TE DE UM JÓ CON SER VA O MES MO OR GU LHO E DIAN TE

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

DE UM MOR TO O MES MO O LHAR E SO BRE CE NHOAUS TE RO

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

DODECASSÍLABOS (alexandrinos)

VERSOS LIVRES

Poema tirado de uma notícia de jornal

João Gostoso era carregador de feira livre e morava no morro da Babilônia num barracão

[sem número

Uma noite ele chegou no bar Vinte de Novembro

Bebeu

Cantou

Dançou

Depois se atirou na lagoa Rodrigo de Freitas e morreu afogado.

RIMAS

RIMAS

as rimas se caracterizam pela repetição ou identidade

de sons no final de dois ou mais versos, conferindo

sonoridade ao poema.

As rimas podem ser classificadas quanto à fonética,

quanto ao valor, quanto à acentuação e quanto à

posição no verso e na estrofe.

Tipos de rimas ou classificação fonética

Rima perfeita ou consoante: Em que há correspondência total de sons, havendo repetição tanto dos sons vocálicos como dos sons consonantais:

Atento / pensamento; tanto / espanto

Rima toante (ou assonantada): Em que há apenas a repetição dos sons vocálicos:

pálida / lágrima; serra / festa / janela / espera

EXEMPLO DE RIMAS TOANTES

(VERSOS PARES, VOGAIS “I” E “A”)

— Antes de sair de casa

aprendi a ladainha

das vilas que vou passar

na minha longa descida.

Sei que há muitas vilas grandes,

cidades que elas são ditas;

sei que há simples arruados,

sei que há vilas pequeninas,

todas formando um rosário

cujas contas fossem vilas,

Devo rezar tal rosário

até o mar onde termina,

saltando de conta em conta,

passando de vila em vila.

Vejo agora: não é fácil

seguir essa ladainha;

entre uma conta e outra conta,

entre uma e outra ave-maria,

há certas paragens brancas,

de planta e bicho vazias (...)

Qualidade ou valor da rima

Rima pobre: Quando as palavras que rimam pertencem à mesma classe gramatical:

gato/pato; (substantivos); correr/fazer; (verbos); amarelo/singelo. (adjetivos)

Rima rica: Quando as palavras que rimam pertencem a diferentes classes gramaticais:

noz/veloz; (substantivo/adjetivo); altar/desenhar;(substantivo/verbo); pente/surpreendente.(substantivo/advérbio)

Esquemas de rimas

PARALELAS OU EMPARELHADAS AABB

Vagueio campos noturnos A

Muros soturnos A

Paredes de solidão B

Sufocam minha canção. B

Esquemas de rimas

ALTERNADAS OU CRUZADAS ABAB

O meu amor não tem A

importância nenhuma. B

Não tem o peso nem A

de uma rosa de espuma!” B

Esquemas de rimas

INTERCALADAS, INTERPOLADAS

OU OPOSTAS ABBA

De tudo, ao meu amor serei atento A

Antes, e com tal zelo, e sempre, e tanto B

Que mesmo em face do maior encanto B

Dele se encante mais meu pensamento A

RIMAS MISTAS OU MISTURADAS

Oh! que saudades que tenho aDa aurora da minha vida, B

Da minha infância querida B

Que os anos não trazem mais! C

Que amor, que sonhos, que flores, d

Naquelas tardes fagueiras E

À sombra das bananeiras, E

Debaixo dos laranjais! C

Como são belos os dias aDo despontar da existência! B

— Respira a alma inocência B

Como perfumes a flor; C

O mar é — lago sereno, d

O céu — um manto azulado, E

O mundo — um sonho dourado, E

A vida — um hino d'amor! C

VERSOS BRANCOS

Pintor da soledade nos vestíbulos

de mármore e losango, onde as colunas

se deploram silentes, sem que as pombas

venham trazer um pouco do seu ruflo;

traça das finas torres consumidas

no vazio mais branco e na insolvência

de arquiteturas não arquitetadas,

porque a plástica é vã, se não comove,

ó criador de mitos que sufocam,

desperdiçando a terra, e já recuam

para a noite, e no charco se constelam,

por teus condutos flui um sangue vago,

e nas tuas pupilas, sob o tédio,

é a vida um suspiro sem paixão.

(A tela comtemplada – CDA)

acentuação

Rima aguda (ou masculina): Que ocorre entre palavras oxítonas.

céu/chapéu; cantor/pintor; coração/animação.

Rima grave (ou feminina): Que ocorre entre palavras paroxítonas.

cedo/medo; agora/embora; metade/amizade.

Rima esdrúxula: Que ocorre entre palavras proparoxítonas.

célula/cédula; armário/salário; propósito/leucócito.