8/14/2019 Improvisao_Famlias de Acorde e Escalas_by_CRRocha

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Famlia Maior

Funo Tnica Maior( Cmaj7)

Tipo de Acorde_a1 Escala

Maior__(Tenso M7.9.13) Maior 1.2.3.4.5.6.7

Maior__(Tenso #4 ou #11)..1.3.5.7.9.#11 Modo Ldio...1.2.3.#4.5.6.7

Maior__(Tenso #5)......1.3.#5.7.9 Modo Ldio Aum. 1.2.3.#4.#5.6.7Bebop Maior..........1.2.3.4.5.#5.67

Maior_(Tenso #9)..........1.3.5.7.#9 Modo Ldio c/ #9...1.#2.3.#4.5.6.7

Maior_(Tenso M7.9.13) 1.3.5.7.9.13 Penta_m7_..1.b3.4.5.b7__b3descendente

Partindo(Starting)....do relativo menor

Penta Maior_1.2.3.5.6PentaBlues(Blue Maior).1.2.b3.3.5.6

Maior (Tenso #4_Clima ou Sabor Ldio) Penta_m7_ 1.b3.4.5.b7__b2descendente

P/(S/) da Stima MaiorPenta_m6_..1.b3.4.5.6__b3 descendenteP/(S/)_ do relativo menor

Maior_(Tenso #5_Clima Lidio Aumentado) Penta_m7_1.b3.4.5.b7_b2 ascendente(Tenso #11_#5) P/(S/) da Nona Menor

Penta_m6_1.b3.4.5.6_b2 descendenteP/(S/) da Stima MaiorMaior (com todas as tenses envolvidas) Blue Scale _1.b3.4.#4.5.b7

Blue Maior_1.2.b3.3.5.6Maior Harmnica_1.2.3.4.5.b6.7Dupla Harmnica_1.b2.3.4.5.b6.7

Famlia Menor

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3/5

Partindo da b2_do acorde___Tenses_b9_#9_#5_11Partindo da b3_do acorde___Tenses_#9_11Partindo da 4 justa do acorde_Tenses_9_11_13

Partindo da #4 do acorde_____Tenses_#11_#5_b9_#9

Partindo da b6 do acorde_____Tenses_#5_#9

_________Penta Menor____1.b3.4.5.b7

Partindo da b7_do acorde______Tenses_b9_#9_#5_11Partindo da tnica_do acorde___Tenses_#9_11

Partindo da 2 maior do acorde_ Tenses_9_11_13Partindo da b3 do acorde

______Tenses_#11_#5_b9_#9Partindo da 4justa do acorde___Tenses_#5_#9

_____________Penta m6____1.b3.4.5.6

Partindo da b7_do acorde______Tenses_b9_#9_11Partindo da tnica_do acorde___Tenses_#9_11_13

Partindo da b3 do acorde ______Tenses_#5_#9_#11Partindo da 4justa do acorde___Tenses_9_#5_11Partindo da 5justa do acorde___Tenses_9

PentaDominante(Oriental)__1.3.4.5.b7

Partindo da tnica do acorde__Tenso_11Partindo da 2 M. do acorde__Tenso_9_#11Partindo da 3 M. do acorde__Tenso_#5_9_7M_13

Partindo da 4jus. do acorde__Tenso_9_11_13Partindo da 7 do acorde__Tenso_9_#9_11_b13

Meio Diminuto_1.b3.b5.b7_ Dom Dim_1.b2.b3.3.#4.5.6.b7Modo Drico_1.2.b3.4.5.6.b7_P/3 menor

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Diminuto_1.b3.b5.bb7 Escala Diminuta_1.2.b3.4.b5.b6.6.7

Estudar em cima dessa progresso harmnica bsica e nas 12 tonalidades dos Circulodas Quartas___vide cifras abaixo

/ Dm7(9) / G7(13) / Cmaj7 / Cmaj7 /

/ Cm7 / F7 / Bbmaj7/ Bbmaj7/

/ Bbm7 / Eb7 / Abmaj7/ Abmaj7 /

/ Abm7 / Db7 / Gbmaj7/ Gbmaj7/

/ F#m7 / B7 / Emaj7 / Emaj7 /

/ Em7 / A7 / Dmaj7 / Dmaj7 /

/ Ebm7 / Ab7 / Dbmaj7 / Dbmaj7/

/ C#m7 / F#7 / Bmaj7 / Bmaj7/

/ Bm7 / E7 / Amaj7 / Amaj7/

/ Am7 / D7 / Gmaj7 / Gmaj7 /

/ Gm7 / C7 / Fmaj7 / Fmaj7 /

/ Fm7 / Bb7 / Ebmaj7 / Ebmaj7/

Ttrades mais usadas(Upper Strutures)

Dm7 G7 Cmaj7

Dm7_(D.F.A.C) G7_(G.B.D.F.) Em7(E.G.B.D )

Fmaj7(F.A.C.E.) B7_(B.D.F.A) Am7(A.C.E.G)

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Am7 (A.C.E.G) Dm7_(D.F.A.C.) Bm7(B.D.F#.A)

Nos acordes de 7 de Dominante_com as seguintes tenses_#5_9_b9_#9_11_#11_13pode-se obter no Campo Harmnico de Abm _Meldica(Super Locrio)(Alterada)______Abm(maj7)__Bbm7__Cbmaj7(#5)__Db7(9)_Eb7(9)_Fm7(b5)_Gm7(b5)_____resumindo obtemos o seguinte raciocnio__Tonalidade )Key)(Campo Harmnico deAbm sobre G7_______ou Abm over G7_____________________________________

Podemos seguir este mesmo raciocnio com o acorde de tnica maior sobrepondo omodo ldio sobre modo maior(jonio).Obs.:isto pode ocorrer com os modo frigio elocrio sobre o acorde de dominante_____acorde G7____>>>> Eb Maior sobre

G7____Db M. sobre G7.

Este mtodo de superposio vem do sistema jazzstico que foi influenciado peloscompositores modernos_Ex:. Claude Debussy___Escala de TonsInteiros_Pentatnicas etc..

Podemos ento sobrepor escalas_trades_ttrades_tonalidades(politonalidades)

Carlos R. Rocha_Birdland All Music

Email_carlos7294@gmail.com