Lina Bo Bardi Es Un Paradigma de La Arquitectura Modernista en Brasil

8/22/2019 Lina Bo Bardi Es Un Paradigma de La Arquitectura Modernista en Brasil

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Lina Bo Bardi es un paradigma de la arquitectura modernista en Brasil. Si bien naci en Italia, lleg en los aos

40 a Sao Paulo para quedarse. El ao 1951 sta arquitecta termin su primera obra construida; la Casa de

Vidrio, en una localidad al sur de Sao Paulo. Esta casa, diseada para que Lina viviera con su marido, es hoy

un monumento arquitectnico nacional y es conocida por sus refinados detalles y por el empleo de elementos

asociados a tcnicas industriales avanzadas, y por ser una casa abierta.

La casa de cristal fue la primera residencia construida en el barrio de Morumbi. En ese momento, la dcada de

1950, la capital del estado se encontraba todava en la primera parte de la ocupacin de la otra orilla del ro

Pinheiros.

Contexto

Como se indica en el dictamen del Instituto Tcnico de Patrimonio Histrico y Artstico Nacional IPHAN, Luiz

Fernando Franco su singularidad radica en la modernidad de la relacin con el medio ambiente y la insercin en

el paisaje. Rodeado por un bosque, que en la naturaleza es el elemento0 participante de la arquitectura, por lo

tanto, la intencin que manifiesta la arquitecta era quedarse en casa, conservando el perfil natural del terreno. La

estructura vertical de la casa se compone de tubos de acero, con losas y otros elementos estructurales de

hormign armado.
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De acuerdo con el Instituto de Bardi el terreno donde se construy la casa estaba completamente ocupado por la

vegetacin del Bosque Atlntico. En el paisaje se observan algunos senderos que recorren el suelo bajo la

vegetacin. Con su estructura fina y la transparencia de la junta, la casa permite que el estar tuviera una total

continuidad visual con el paisaje.

El terreno es muy inclinado, por lo que el frente de la casa fue

construido sobre pilotis, y la parte de atrs est apoyada con

muros de hormign sobre el terreno. El aspecto macizo de la

parte trasera de la casa se contrapone con el frente liviano,

una caja de hormign vidriada en 3 de sus lados y apoyada en

tubos de acero sin uniones.
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Seccin 2

La casa fue proyectada con un mnimo de proteccin para sacar el mximo provecho la increble vista que sedesplegaba por la ciudad. As, al mismo tiempo que la casa acta como un refugio para proteger a sus usuarios

del exterior, no impide que stos vivieran en constante contacto con la naturaleza que rodea la casa. Los

residentes entonces podan disfrutar del amanecer y las puestas de sol, y de las tormentas y tempestades.
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Para acentuar esta relacin con la naturaleza, las grandes ventanas del living no tienen barandas de proteccin.

El patio interior que se encuentra en medio del estar, permite una ventilacin cruzada en los das calurosos; y en

el centro de l, se encuentra un rbol que exista antes de la construccin de la casa. La escalera principal, es

una estructura de acero con sus peldaos de granito, un detalle tpico de terminacin.

La casa se distribuye en varias zonas, la zona privada

que se encuentra en caja abierta con cristal que es la

que da al sur y la zona de servicio que est unida a la

zona privada por la cocina, en la parte posterior de la

vivienda. Y finalmente, en la planta baja se

encuentran las zonas de mquinas y el garaje.
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Casa de vidrio, "mnima moralia, magna natura"

Fig. 1. Vista del volumen principal desde la rampa de acceso de vehculos

"No llamar. Por ahora, la tecnificacin hace a los gestos precisos y adustos, y con ellos, a los hombres. Desalojade los ademanes toda demora, todo cuidado, toda civilidad para subordinarlos a las exigencias implacables y

como ahistricas de las cosas. As es como, pongamos por caso, llega a olvidarse cmo cerrar una puerta de

forma suave, cuidadosa y completa. Las de los automviles y las neveras hay que cerrarlas de golpe; otras

tienen la tendencia a cerrarse solas, habituando as a los que entran a la indelicadeza de no mirar detrs de s,

de no fijarse en el interior de la casa que los recibe. No se puede juzgar imparcialmente al nuevo tipo humano sin

la conciencia del efecto que incesantemente producen en l, hasta en sus ms ocultas inervaciones, las cosas

de su entorno. Qu significa para el sujeto que ya no existen ventanas con hojas que puedan abrirse, sino slo

cristales que simplemente se deslizan; que no existan sigilosos picaportes, sino pomos giratorios; que no exista

ningn vestbulo, ningn umbral junto a la calle, ni muros rodeando los jardines?"

Parece que este fragmento de la Minima moralia. Reflexiones desde la vida daada de Theodor W. Adorno se

hubiese escrito en referencia a la Casa de Vidrio de Lina Bo Bardi, que el texto justificase la arquitectura o que

sta ilustrase a aqul. Que la tecnificacin de Adorno fuese asumida con naturalidad pero sin pretensiones, y sin

renunciar a la tradicin, por Bo Bardi; que la casa fomentase lademora, el cuidado de los ademanes (fig. 2); que

se hubiese pensadoel fijarse en el interior de la casa que los recibe, en las hojas que puedan abrirse, en

los vestbulos, en los umbrales (fig. 3), en losmuros rodeando los jardines (figs. 4 y 5)...

Fig. 2. Mobiliario
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Fig. 3. Escalera de acceso a la vivienda y patio central

Fig. 4. Jardn exterior a la vivienda

Fig. 5. Muro perimetral de la parcela

Todo esto podra ser casual, como el hecho de que las dos obras fuesen publicada y construida respectivamenteen 1951. Pero si continusemos profundizando en la vida y en la obra de ambos intelectuales, seguiramos

encontrando coincidencias, como el que ambos estuviesen vinculados al comunismo, emigrasen de Europa a

Amrica huyendo del nazismo, dedicasen sus respectivas carreras a la crtica de la modernidad, a su

humanizacin; y tendramos entonces que compartir con ellos la conviccin de que toda produccin material

humana est ntimamente ligada a las condiciones polticas, sociales y econmicas en las que se produce, en

que la influencia es recproca.
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Parece que a Bo Bardi le importaba la manera de llegar a la casa: ascender en coche por la ladera con la vista

ms imponente de la vivienda al costado, aparcar al resguardo del sol y la lluvia (fig. 6), subir por la escalera,

parndose en el descansillo a contemplar la vista de So Paulo desde la lejana de Morumbi (fig. 7), internarse

en el hueco del segundo tramo de la escalera iluminado por la puerta de vidrio de acceso a la vivienda (fig. 8),

encontrarse de frente el patio interior, antes de la vista del exterior desde el espacio principal, etc.

Fig. 6. Acceso de vehculos

Fig. 7. Escalera de acceso a la vivienda

Fig. 8. Puerta de acceso a la vivienda
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Bo Bardi asume la arquitectura moderna, la planta libre, la fachada acristalada, lospilotis sin renunciar a la

tradicin, a que la otra mitad de la casa tenga muros y ventanas, a los patios (fig. 9), a que la geometra y los

materiales naturales, la espontaneidad y la exhuberancia de la naturaleza invadan la arquitectura (fig. 10);

acepta la coexistencia de los contrarios, como reza la Dialctica Negativa de Adorno, sin renunciar a una cosa o

a la contraria, proyectando media casa moderna y media tradicional, una cubierta casi plana, lvementeinclinada, "lanzando" el agua de lluvia desde una grgola en la cubierta a un pequeo estanque contiguo (fig.

11), etc.

Fig. 9. Patio entre el rea privada y la de servicio

Fig. 10. rbol en patio central y acabados
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Fig. 11. Estanque

De la misma manera que en la Dialctica de la Ilustracin del pensador, que critica el proyecto ilustrado

entendido como dominio de la naturaleza, el artificio proyectado por la arquitecta, sin dejar de serlo, se confunde

con la naturaleza. En lugar de simplemente plantear una arquitectura racional rodeada por todos sus lados denaturaleza, de la que la Casa Farnsworth de Mies van der Rohe sera el paradigma moderno, la Casa de Vidrio

cuenta con una parte cerrada, apoyada en la cima de la colina y otra parte abierta suspendida en el aire sobre

finos pilotes, beneficindose as de la continuidad de la parte privada con el terreno, lo que permite, por ejemplo,

la existencia de hornos de lea tradicionales en el mbito exterior contiguo a la cocina.

Frente a la oposicin espacio interior-espacio exterior de Mies, elptio suspenso -como la propia arquitecta lo

llamaba- se puede interpretar como una disolucin de la contradiccin entre arquitectura y naturaleza y una

compleja estrategia de transformacin de "vacos" y "llenos", en relacin con un recorrido arquitectnico, tal

como tratar de explicar.

La primera impresin al llegar por la rampa de acceso de vehculos (fig. 12), es la de un volumen arquitectnico

(un "lleno") inmerso en la naturaleza (un "vaco") (fig. 1).
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Fig. 12. Rampa de acceso de vehculos

A continuacin se descubre que el volumen tiene a su vez un "vaco" interior, el patio (fig. 13), un trozo de

naturaleza que une la tierra y el cielo, atravesando la arquitectura horizontal (fig. 14)(esta intencin coincide conla forma en que se entiende la naturaleza en su propuesta para el Museu Beira do Oceano en So Vicente,

como Olivia de Oliveira ha apuntado).

Fig. 13. Patio y escalera de acceso a la vivienda
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Fig. 14. rbol en patio central

Tras ver la naturaleza del patio el recorrido arquitectnico nos conduce a volver a contemplar, esta vez desde el

descansillo de la escalera -un espacio hbrido entre arquitectura y naturaleza, una transicin entre el "lleno" y el

"vaco", el dentro y el fuera- el entorno natural que rodea la casa. Una vez dentro, el espacio del patio (el "vaco")se ha convertido ahora en volumen (en "lleno") (fig. 15) apareciendo como un trozo de naturaleza recortado del

resto y planteando la siguiente contradiccin: si lo que era un "vaco" dentro de un "lleno" se convierte en otro

"lleno", entonces el "lleno" que era la arquitectura podra transmutarse recprocamente en un "vaco". O dicho

con otras palabras: se valora de la misma forma el artificio construido en medio de la naturaleza, que la

naturaleza que rodea y es rodeada por el edificio.

Fig. 15. Espacio principal y patio
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La misma ambigedad se puede apreciar en los detalles, en los que, adems de recurrir a tcnicas constructivas

tradicionales, se tiende a integrar lo artificial y lo natural (figs. 16 y 17).

Fig. 16. Integracin de elementos vegetales en muro

Fig. 17. Acabado de garaje con fragmentos de azulejo formando flores

Figs. 18 y 19. Atelier de colaboradores
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