Niemeyer 103: La poética de una experimentación creadora
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Presentación de Roberto Segres en el 1er Seminario Ciudad Abierta.
Transcript of Niemeyer 103: La poética de una experimentación creadora
Poiesis & Innovación
El dibujo, generador de la imagen
“… O desenho me levou à arquitetura. Me lembro que de menino tinha o hábito de desenhar com o dedo no ar. Quando
minha mãe perguntava o que estava fazendo, respondia: desenho...”
Los croquisde Le Corbusier y
el dibujo de Niemeyer,MES 1936
La crítica de Niemeyer a Le Corbusier,
MES 1936
Casa Henrique XavierRío de Janeiro, 1936
Hospital de Maternidad,Río de Janeiro, 1937
… Primeiro, tomo contato com o problema — o programa, o terreno, a orientação, os acessos, as ruas adjacentes, os prédios
vizinhos, o sistema construtivo, os materiais, o custo provável da obra e o sentido
arquitetônico que o projeto deve exprimir…
Brasília Palace Hotel, 1959
Brasília Palace Hotel, 1959
Conjunto JK Belo Horizonte, 1951
Sede de las Naciones UnidasNueva York, 1947
El análisis del sitio urbano
Naciones UnidasLos proyectos de Niemeyer y Le Corbusier
Naciones UnidasLa solución de Niemeyer con la gran plaza
Palacio do ItamaratiBrasilia, 1962
Palacio do ItamaratiBrasilia, 1962
Palacio do ItamaratiBrasilia, 1962
Sede de la Editorial Mondadori Milán, 1968-75
Sede de la Empresa FATA Turín, 1976
Exposicion permanente en Trípoli, Líbano, 1962
Exposicion permanente en Trípoli, Líbano, 1962
Universidad de Constantina Argelia, 1969
Universidad de Constantina Argelia, 1969
… Surge uma idéia de repente e começo a trabalhar. Analiso a idéia surgida e outras que me
ocorram ao fazer meus desenhos…
El muro inclinado para proteger del sol, que a la vez genera la idea de la pirámide invertida,
anticipo del MAM de Caracas
… Surge uma idéia de repente e começo a trabalhar. Analiso a idéia surgida e outras que
me ocorram ao fazer meus desenhos…
Del esquema del hotel de Diamantina, se llega a la concepción del Museo de Arte Moderno
de Caracas, 1955
MAM Caracas, 1955
MAM Caracas, 1955
… Surge uma idéia de repente e começo a trabalhar. Analiso a idéia surgida e outras que
me ocorram ao fazer meus desenhos…
Um proyecto nunca se inicia sobre um papel em blanco y por uma mano amnésica
(Quetglas)
Ministerio de Educación y Salud 1936-1945
Le Corbusier:“Você tem nos seus olhos as curvas dos morros do Rio”.
Pampulha 1940 -1943
“Brasília começou com Pampulha. Juscelino me chamou e fui lá falar com ele, não o conhecia. Nesse dia ele se revelou pra mim.
Disse: ‘Preciso do projeto do Cassino para amanhã’. Eu era moço e entreguei. E ele repetiu o tempo todo em Brasília, queria tudo
para amanhã.”
Pampulha 1940 -1943
Iglesia de San Francisco de Asís Pampulha, 1940 -1943
Iglesia de San Francisco de Asís Pampulha, 1940 -1943
Iglesia de San Francisco de Asís Pampulha, 1940 -1943
Iglesia de San Francisco de Asís Pampulha, 1940 -1943
Casa do Baile (Pampulha) 1940 -1943
… Primeiro, tomo contato com o problema — o programa, o terreno, a orientação, os acessos, as ruas adjacentes, os prédios
vizinhos, o sistema construtivo, os materiais, o custo provável da obra e o sentido
arquitetônico que o projeto deve exprimir…
Club deportivo de Diamantina 1951La articulación entre el plano
Y la cáscara.
Não vou apresentar o método ideal de elaborar um projeto,
pois outros processos mais práticos e eficientes podem
existir. Vou apenas contar como trabalho, como elaboro
meus projetos de arquitetura.
Meu método é simples. Primeiro, tomo contato com o
problema — o programa, o terreno, a orientação, os
acessos, as ruas adjacentes, os prédios vizinhos, o sistema
construtivo, os materiais, o custo provável da obra e o
sentido arquitetônico que o projeto deve exprimir. Depois,
deixo a cabeça trabalhar e durante alguns dias guardo
comigo — no inconsciente — o problema em equação, nele
me detendo nas horas de folga e até quando durmo ou me
ocupo de outras coisas.
Um dia, esse período de espera termina. Surge uma idéia de
repente e começo a trabalhar. Analiso a idéia surgida e
outras que me ocorram ao fazer meus desenhos. As vezes é
uma planta, um partido arquitetônico que prevalece, outras
vezes, uma simples perspectiva que me agrada e procuro
testar.
Escolhida a solução, inicio meu projeto, na escala 1:500. É a
escala que prefiro, que me prende melhor à solução de
conjunto indispensável. E começo a desenhar o projeto,
vendo-o como se a obra já estivesse construída e eu a
percorrendo curioso.
Terminados os desenhos e cortes, começo a escrever o
texto explicativo. É a minha prova dos nove, pois se não
encontro argumentos para explicar o projeto, é natural que
eu o reveja, pois lhe falta alguma coisa importante. E nessa
explicação só me sinto satisfeito quando vejo que um
elemento novo foi incorporado ao projeto, que ele não é
vulgar nem repetitivo, que é fácil defendê-lo com o
entusiasmo que um bom exemplo de arquitetura permite.
“O vocabulário plástico da arquitetura no concreto armado e tão rico que é o caminho a
seguir.”
Una capacidad de observación aguda.Recuerdos de viajes, de la naturaleza, de
paisajes, mujeres, ciudades y monumentos.Recombinación y reinvención:
con un dibujo simple, produce líneas sueltas y libres que expresan todas las posibilidades
tectónicas asociadas a su material de construcción favorito.
Elementos tipológicos generadores de formas
Elementos tipológicos generadores de formas
Elementos tipológicos generadores de formas
Conjunto de Exposiciones en Ibirapuera, San Pablo, 1956
Matisse Jazz
Ibirapuera 1956
La OCA en Ibirapuera 1956
Casa de las CanoasRio de Janeiro,
1952
Casa de las CanoasRio de Janeiro,
1952
Casa de las CanoasRio de Janeiro,
1952
RIO DE JANEIRO
CESARÉA
Césarea (Casa Rotschild) 1965
Césarea (Casa Rotschild) 1965
Césarea (Casa Rotschild) 1965
Césarea (Casa Rotschild) 1965Los elementos de la composición
Césarea (Casa Rotschild) 1965
El espacio interior
Brasília, 1956Primeros estudios de los futuros edificios públicos
Brasília, 1956Primeros estudios de la columna
plástica
Palacio de la AlboradaLa invención de la forma plástica de la columna.
El simbolo de Brasilia
Palacio de la Alborada
Palacio de la Alborada
Em seu depoimento publicado pela revista Módulo, em
1958, coincidentemente com o trabalho em curso para a
construção de Brasília, Niemeyer confessou que estava
entrando numa nova fase em seu trabalho profissional:
"... fase caracterizada por uma procura constante de
concisão e pureza e de maior atenção para os problemas
fundamentais da arquitetura. [...] Neste sentido, estou
interessado em soluções compactas, simples e
geométricas; os problemas de hierarquia e de caráter
arquitetônico; a adequação da unidade e da harmonia
entre edifícios. [...] Para o Congresso Nacional, o meu
objetivo era o de combinar os elementos formais
concomitantemente com suas diversas funções, dando-
lhes a importância relativa necessária, e tratando-os
como um grupo de formas puras e equilibradas."
La Plaza de los Tres Poderes; la diferencia entrelos proyectos de Lucio Costa
y Oscar Niemeyer:
La monumentalidad tradicional
La nueva visibilidad
La diferencia entre los proyectos de Costa y Niemeyer:
La nueva visibilidad y la monumentalidad tradicional
Primeros esquemas de articulación entre la torre del secretariado y el edificio principal del Congreso., con las Camaras
trapezoidales en los extremos
La imagen dominante de la torre sobre el edificio principal imaginado como una
plataforma Referencia a las plataformas mesoamericanas
Alternativa inicial en la que desaparece la torre y por primera vez aparecen las cúpulas de las
cámaras de diputados y de senadores
La idea de identificar las dos Camaras por las cúpulas comienza a tomar forma en la búsqueda de
su identificación simbólica
En esta propuesta aparecen los tres elementos básicos La torre se hace triangular, subsiste el volumen bajo y las
cúpulassubstituyen los tradicionales volúmenes trapezoidales
Para identificar y alaigerar la imagen del volumen bajo,
se recurre al simbolismo de la columna plástica
Definida la presencia de la torre y del volumen bajo aligerado, se percibe la duda y la inseguridad en el manejo de las cúpulas
Proyecto del museo del hombre y del universo, Brasília 80s
Comienza la obsesión de la cúpula como elemento recurrente de los proyectos
A partir de las sucesivas experimentaciones, madura la solución definitiva
la que tiende a diminuir la presencia del edificio bajo, casi convertido en
una plataforma, y por primera vez aparece la imagen de la cúpula invertida
Para lograr la transparencia del edificio
bajo, lo entierra en el desnivel que se crea entre la Esplanda de los
Ministerios y la Plaza de los Tres Poderes La cúpula invertida se refiere al antecedente del Museo de Caracas
Esquemas del estudio para la organización funcional de las Camaras
La organización final del Palacio del Congresoy la Plaza de los Tres Poderes
“La arquitectura debe resolver los problemas que le son planteados. Lo importante es que ella represente alguna idea nueva que pueda convertirse en una obra de arte.”
Primeros bocetos de la Catedral de Brasília 1959
Relación hipotéticaentre la forma de lacolumna plásticay el elemento
estructural de laCatedral
El proceso de transformación del elemento estructural de
la Catedral
Las relaciones metafóricas existentes en Brasilia con el tema del triángulo masónico, que aparece
reiteradamente,desde la escala urbanística hasta la arquitectónica
MAC Niterói, 1996La inversión del esquema central
de la Catedral.
MAC Niterói, 1996
MAC Niterói, 1996
MAC Niterói, 1996
UMA DIDÁTICA DA INVENÇÃOLIVRO DAS IGNORÃÇAS
MANOEL DE BARROS (1993)
1a. Parte“As coisas que não existem são mais bonitas”
Felisdônio
IPara apalpar as intimidades do mundo é preciso saber:
a) Que o esplendor da manhã não se abre com facab) O modo como as violetas preparam o dia para morrer
c) Por que é que as borboletas de tarjas vermelhas têm devoção por túmulosd) Se o homem que toca de tarde sua existência num fagote, tem salvação
e) Que um rio que flui entre 2 jacintos carrega mais ternura que um rio que flui entre 2 lagartosf) Como pegar na voz de um peixe
g) Qual o lado da noite que umedece primeiro.etc.etc.etc.
Desaprender 8 horas por dia ensina os princípios.
IIDesinventar objetos. O pente, por exemplo.
Dar ao pente funções de não pentear. Até queele fique à disposição de ser uma begônia. Ou
uma gravanha.Usar algumas palavras que ainda não tenham
idioma.
III
Repetir, repetir - até ficar diferente.Repetir é um dom do estilo.
…
Niterói Caminho Niemeyer, 2004-2010
Centro Cultural Niemeyer en Avilés, España, 2010
Proyecto de Centro Cívico en Vicenza
Proyecto de la urbanización deLa Plaza XV en el centro de
Río de Janeiro, 2000
Zaha Hadid: Instalaciones para las Olimpíadas de Londres, 2012
Santiago Calatrava: Sala de Conciertos de Tenerife, 2003
Fernando Romero: Museo Soumaya en Ciudad de México, 2010
fin
