Os Maias - a ação & titulo e subtítulo

“Os Maias” de Eça de Queirós » Título e Subtítulo » A Ação

Ana Rita Oliveira | Ana Sofia Sousa | Andreia Rodriguez | Daniela Sousa

Escola Secundária de Santa Maria da Feira

Português – 11º Ano

Abril 2013

Índice

Introdução;Arquitetura do Romance;Título – Intriga (Principal e Secundária);Subtítulo – Crónica de Costumes;Recorda – Categorias da Narrativa;Relevo;Delimitação;Estrutura da Ação;Organização das Sequência Narrativas;Palavras Cruzadas;Conclusão;Bibliografia e Webgrafia.


IntroduçãoCom a realização deste trabalho proposto no âmbito da disciplina de Português, o grupo pretende dar a conhecer aos restantes elementos da turma, os temas A Ação e o Título e Subtítulo da obra “Os Maias” de Eça de Queirós.

A obra -prima de Eça de Queirós, publicada em 1888, e uma das mais importantes de toda a literatura narrativa portuguesa. É um romance realista (e naturalista) onde não faltam o fatalismo, a análise social, as peripécias e a catástrofe próprias do enredo passional.

A obra ocupa-se da história de uma família (Maia) ao longo de três gerações, centrando-se depois na última geração e dando relevo aos amores incestuosos de Carlos da Maia e Maria Eduarda. Mas a história é também um pretexto para o autor fazer uma crítica à situação decadente do país a nível político e cultural e á alta burguesia lisboeta oitocentista, por onde perpassa um humor (ora fino, ora satírico) que configura a derrota e o desengano de todas as personagens.


Arquitetura do Romance

Chave :

1- Introdução : marco inicial da ação ; O Ramalhete ; Afonso.2- Preparação :

a) Juventude de Afonso; b) Infância de Pedro ; c) Juventude, amores e suicidio de Pedro; d) Infância e educação de Carlos; e) Carlos estudante em Coimbra; f) Primeira viagem de Carlos.

3- Ação.4- Epílogo:

a) Viagem de Carlos e de Ega (1877-1878 )b) Cenas da estada de Carlos em Lisboa, oito anos depois (1887)

Setas verticais ascendentes: indicam a cronologia do narrado.

Curvas a tracejado: indicam analepses completivas e repetitivas.


Segundo Gérar Genette analepses completivas e repetitivas significam, respetivamente, «segmentos retrospetivos que vêm preencher lacunas anteriores da narrativa» e « alusões da narrativa ao seu próprio passado» . Nas últimas, ou seja, nas repetitivas, evocam-se figuras ou situações já conhecidas não só pelas personagens como também pelos leitores.

A ação inicia-se com a alteração do ritmo narrativo, sendo que as páginas anteriores são uma simples preparação e introdução à história, em flashback, centrada em Afonso da Maia . Esta ação não abrange meio século mas sim, e apenas, catorze meses, ou seja, do Outono de 1875 a fins de 1876. De 1820 a 1875 são ocupadas poucas páginas, comparadas com as da ação, que ocupa uma vastidão de páginas e quase quatro quintos da obra.

Na introdução, que começa no Outono de 1875, é descrito o Ramalhete e é retratada também a mudança de Carlos e Afonso para este mesmo, após a formação de Carlos em medicina. Segue-se da analalepse, isto é, de um recuo no tempo. Esta pertence à preparação e nela estão contidas as narrações da juventude de Afonso da Maia, a infância de Pedro, a juventude e amores de Pedro, o casamento de Pedro com Maria Monforte e o seu suicidio, a infância e educação de Carlos, a formação de Carlos em medicina e a sua primeira viagem.

Depois da ação, onde é referida a vida boémia de Carlos e os seus amores incestuosos por Maria Eduarda, sua irmã, há um epílogo reflexivo cujas primeiras páginas se referem a consequentes do desfecho, ou seja, da separação definitiva de Carlos e Maria Eduarda e as outras retratam a Viagem de Carlos pelo mundo com Ega e a chegada dos dois a Portugal

oito anos depois, em 1887.

O romance está organizado em três dimensões, sendo estas os antecedentes e evolução da família Maia, a relação incestuosa de Carlos e Maria Eduarda e a visão dos costumes da sociedade lisboeta e portuguesa


nos finais do século XIX, que estão em torno da ação, que é a parte central.

O Romantismo está presente enquanto forma, estilo de vida e até como retórica, prolongando-se pelo último quartel do século XIX, referindo-se ao sarau a favor de todas as vítimas das inundações do Ribatejo, onde o próprio Alencar declamou. Nesse sarau, como Ega teria previsto, estariam « todo o pessoal canoro e sentimental do constitucionalismo». Em Carlos, assim como em vários companheiros da mesma geração, o romantismo manifesta-se intensamente. Neste verifica-se o amor incestuoso por Maria Eduarda, não passando este amor por «uma paixão absurda do romântico» que lhe pusera uma névoa diante dos olhos, para que mais nada pudesse ver. Verifica-se em Carlos, não só pelos traços fisionómicos, o filho de Pedro da Maia e de Maria Monforte, apesar de ter tido uma educação diferente, à moda inglesa e não à tradicional. Ao contrário do seu pai, quando entrou na desgraça não se suicidou como este tinha feito, mas levou uma «vida larga de um príncipe artista da Renascença».


Título e subtítulo

Se o título e o subtítulo já fazem parte da obra deve articular-se com ela e contribuir para um efeito global. Trata-se de dois plurais “Os Maias” e “Episódios da vida romântica”. Representam duas esferas, dois espaços mentais. Já se disse que nelas se conjugam dois climas muito diferentes, o da tragédia e o da comédia lisboeta. Conseguiu Eça de facto conciliar estruturalmente essas duas grandes isotopias, por outras palavras o transcendente e o terreno, o insólito e o quotidiano, o romeno e o trivial. Eça de Queirós quis contar a história de uma família, “ Os Maias” através de várias gerações. O subtítulo indica uma segunda intenção, descrever certo estilo de vida, o romântico, através de episódios, mas admite duas hipóteses, que tais episódios pertencem, à história dos Maias, ou que decorram marginalmente numa sociedade em que a família Maia se insere, Justifica-se o título “ Os Maias”, na medida em que Carlos, o herói, mais precisamente, o amante e herói aparece integrado numa família. Também se justifica o subtítulo “ Episódios de vida romântica”, porque a personagem oferece-nos múltiplos caso, cenas, atitudes, considerados típicos dos Romantismos que continua vivaz em 1875/1876. O que não ficou incluído no título nem no subtítulo foi o elemento de coesão que reside no facto de tanto “ Os Maias” como esses episódios representarem uma personagem coberta, Portugal, a grande personagem latente na obra de Eça, sua obsidente preocupação.


Título – Intriga1ª Geração – Afonso da Maria

(Maria Eduarda Runa)

Vítima de Portugal absolutista

2ª Geração – Pedro da Maria

(Maria Monforte)

Representante da fase de instauração do Liberalismo

3 ª Geração – Carlos da Maria

(Maria Eduarda)

Representante da queda dos ideiais liberais

O Título – Os Maias

O título Os Maias reporta-se à história da família Maia ao longo de três gerações.

Primeira geração: a de Afonso da Maia, representante dos valores antigos, assinalada pela reação contra o absolutismo.

Segunda geração: a de Pedro da Maia, representante da fase de instauração do Liberalismo.

Terceira geração: a de Carlos da Maia, representante da decadência dos ideais liberais.

» Intriga Principal e Intriga SecundáriaAna Rita Oliveira | Ana Sofia Sousa | Andreia Rodriguez | Daniela Sousa

Vida de Pedro da Maia (intriga secundária; amores infelizes)

Vida dissoluta Encontro ocasional com Maria

Monforte Procura de Mª Monforte Encontro através de Alencar Oposição real de Afonso à

“Negreira” Encontros e casamento Elemento desencadeador do

drama – o napolitano Infedilidade de Maria

Monforte – reações de Pedro Encontro de Pedro com

Afonso e suícidio de Pedro

Vida de Carlos da Maia (intriga principal; amores incestuosos)

Vida dissoluta Encontro ocasional com Maria

Eduarda Procura de Mª Eduarda Encontro através de Dâmaso Oposição potencial de Afonso

à “Amante” Encontros e relações Elemento desencadeador do

drama – Guimarães Descoberta do Incesto –

reações de Carlos Encontro de Carlos com

Afonso e morte de Afonso

O romance d' Os Maias, título que remete para o estudo desta família fidalga, apresenta duas intrigas.

A intriga principal narra os amores incestuosos entre Carlos da Maia e Maria Eduarda (a história da terceira geração dos Maias).

A intriga secundária que, organizada em torno da relação amorosa de Pedro da Maia e Maria Monforte, narra a história da segunda geração dos Maias.

Subtítulo – Crónica de Costumes


Jantar no Hote

l Cent

al

Episódios da

vida romântica

As corridas no Hipódromo

Sarau no

Teatro da

Trindade

Jornais “A

Corneta do

Diabo” e

“A Tarde”

O Jantar

dos GouvarinhosOs Maias

Em alternância com esta história, nomeadamente com a intriga principal, desenrolam-se múltiplos episódios a que se costuma chamar a Crónica de Costumes da vida de Lisboa, aliás sugerida no subtítulo Episódios da Vida Romântica.

Existe uma relação entre a intriga e a crónica de costumes, por exemplo, é no Hotel Central que Carlos vê Maria Eduarda. No entanto, a crónica de costumes como tem autonomia em relação à intriga trata-se de uma ação aberta, ao passo que a intriga, porque pressupõe desenlace, constitui uma ação fechada.


Categorias da Narrativa – Ação

Uma das Categorias da Narrativa é a Ação, e como tal, neste trabalho, o grupo decidiu recordar com os colegas o conteúdo.

A Ação está dividida em quatro características essênciais, as quais: o relevo, a delimitação, a estrutura da ação ou sequências da narrativa/ação e a organização destas.


AÇÃO

Relevo Ação Principal; Ação Secundária.

Delimitação Fechada; Aberta.

Estrutura da Ação Situação inicial; Peripécia; Ponto Culminante; Desenlace.

Organização das Sequências Narrativas: Encadeamento; Alternância; Encaixe.

RelevoEm “Os Maias”, a narrativa pressupõe duas ações fundamentais: a ação secundária e a ação principal ou central.

A ação secundária envolve as seguintes personagens consideradas relevantes: Pedro da Maia, Maria Monforte , Afonso da Maia e Tancredo.

É aqui que Pedro cai em amores por Maria Monforte, a “negreira”. Namoram e, apesar de Afonso da Maia não autorizar, casam-se e fogem para o estrangeiro. Mais tarde regressam a Portugal onde se instalam em Arroios e continuam a sua vida na sociedade. Do casamento de Pedro e Maria Monforte nascem dois filhos, Carlos e Maria Eduarda.

Apesar de já terem dois filhos, Maria Monforte adia prolongamente o encontro com o sogro, Afonso da Maia, não tendo com ele qualquer tipo de relação. Pedro, acidentalmente, fere Tancredo (um amigo italiano) e este instala-se na sua casa até recuperar.

Durante esse período, Maria Monforte e Tancredo apaixonam-se e fogem, levando consido apenas a sua filha, Maria Eduarda. Pedro volta para perto do pai, Afonso, com o seu filho, Carlos da Maia, e conta o sucedido. Nesse mesmo dia Pedro escreveu uma carta de despedida e suicidou-se, deixando o seu filho Carlos com o avô, Afonso.

Na ação principal intervêm principalmente as seguintes personagens: Carlos, Maria Eduarda, Guimarães, Ega e Afonso.

Esta inicia-se quando Carlos vê Maria Eduarda pela primeira vez no Hotel Central, acompanhada pelo Castro Gomes.

Mais tarde este visita-a, com o objetivo de analisar Rosa e porventura Sara, e apaixona-se, declarando-lhe assim o seu amor. Os dois viveram intensamente o amor que sentiam um pelo outro até que Guimarães tem conhecimento da identidade de Maria Eduarda, quando se encontra com


ela. Este informa Ega do sucedido, ou seja, que Maria Eduarda e Carlos eram irmãos. Por sua vez Ega revelou a Carlos e Carlos a Afonso, que acaba por morrer no jardim da sua própria casa.

Quando Maria Eduarda descobriu do incesto incosciente que cometera partiu, nomeadamente para Paris, acabando por se apaixonar e casar lá, enquanto que Ega e Carlos partiram sem destino fixo e apenas voltaram para Portugal dez anos depois.


Momentos fundamentais (ação secundária):

Pedro vê Mª Monforte; Pedro namora Mª Monforte; Afonso é contra o namoro; Pedro casa com Mª Monforte; Os dois têm dois filhos; Mª Monforte foge com Tancredo; Pedro encontra-se com Afonso e entrega-lhe o filho; Pedro suicida-se.

Momentos fundamentais (ação principal):

Carlos vê Mª Eduarda; Carlos visita Mª Eduarda; Carlos declara-se a Mª Eduarda; Existência concreta de Incesto; Encontro de Mª Eduarda com Guimarães; Revelação de Guimarães a Ega; Revelação de Ega a Carlos; Revelação de Carlos a Afonso; Incesto inconsciente; Morte de Afonso; Revelação de Mª Eduarda; Partida de Mª Eduarda; Partida de Ega e Carlos; Regresso de Carlos após 10 anos de ausência.

Estrutura da Ação

N“Os Maias”, a narrativa pressupõe uma estrutura da ação constituída pela introdução, desenvolvimento e conclusão. Quanto à introdução, podemos incluir a descrição do Ramalhete e a vida de Afonso da Maia enquanto jovem. Quanto ao desenvolvimento podemos englobar a preparação, em que nos é dado a conhecer a infância de Pedro e a sua vida e a vida de Carlos até ao momento em que este realiza a sua primeira viagem, e a ação, quem que nos é apresentada a vida adulta de Carlos. Quanto à conclusão, faz parte desta a viagem de Carlos e Ega e o regresso a Lisboa de Carlos após 10 de anos de ausência.

O esquema representa de uma forma sucinta a estrutura:


Introdução

Marco inicial da ação ;

O Ramalhete

Juventude de Afonso da Maia

Desenvolvimento

Preparação: Infância de Pedro , juventude de Pedro; Infância e juventude de Carlos

Ação: Vida adulta de Carlos

Conclusão

Viagem de Carlos e Ega (1877/1878)

Regresso a Lisboa de Carlos , dez anos

depois.

DelimitaçãoComo já vimos, a ação em “Os Maias” pressupõe dois níveis: a Intriga e a Crónica de Costumes. Quanto à delimitação da narrativa, na Intriga a narrativa é fechada e na Crónica de Costumes é aberta. Isto deve-se ao facto de, na Intriga o desfecho ser conhecido pelo leitor, e em contrapartida, na Crónica de Costumes este ser desconhecido.

A intriga, quer principal ou secundária, foca os amores de Carlos e Maria Eduarda, assim como todo o desenrolar das gerações da família Maia, onde é possível reconhecer o final das personagens. Os eventos sucedem-se por uma relação de causalidade, existindo um acontecimento final, o desenlace, que inviabiliza a sua continuação. Afonso da Maia, morre fisicamente, e Carlos e Maria Eduarda morrem moralmente devido à descoberta do incesto, sendo por isso designado de ao desfecho trágico. Sabe-se também que Maria Eduarda se casa e que Carlos se adapta a uma situação inócua de uma vida de qualidade e bem estar.

Por sua vez, na crónica de costumes a narrativa é considerada aberta porque nenhum dos episódios impõe um desenlace inultrapassável. A sociedade do século XIX é criticada por Eça de Queirós onde este, através de personagens tipo que representam grupos, classes sociais ou mentalidades, mostra aos leitores o estado de corrupção, providencialismo e parasitismo da sociedade lisboeta, bem como os seus costumes e vícios.

Atualmente, os costumes da sociedade continuam a poder ser retratados e criticados e na crónica de costumes tem autonomia em relação à Intriga, daí a crónica de costumes ser uma narrativa aberta.


Narrativa Fechada

Narrativa AbertaCrónica

de Costum

es

Intriga

Delimitação

Estrutura da NarrativaNa obra que estamos a analisar podemos distinguir a estrutura narrativa em dois níveis diferentes: o primeiro nível e o segundo nível.

O primeiro nível é a Intriga romanesca. Nesta está inserida a intriga principal (relação amorosa e incestuosa de Carlos com Maria Eduarda que levam à desagregação da família, ou seja, à morte de Afonso e à separação do casal) e a intriga secundária (vida de Pedro da Maia e a sua relação com Maria Monforte; história de Afonso da Maia ; história da infância e juventude de Carlos da Maia). Como já foi visto anteriormente são estas duas ações que constituem a intriga e que justificam o título “Os Maias”.

O segundo nível é a crónica de costumes . Esta crónica, que justifica o subtítulo « Episódios da vida Romântica», visa criticar a sociedade Lisboeta (Portugal) nos finais do século XIX e nela constituem cinco episódios, sendo estes o Jantar no Hotel Central , as Corridas de cavalos no Hipódromo,o Jantar dos Gouvarinho, a Imprensa e o Sarau na Trindade.

A ação principal d’ “Os Maias” desenvolve-se segundo os padrões da tragédia clássica, isto é, contêm uma peripécia, um reconhecimento e uma catástrofe. A peripécia verificou-se no casual encontro de Maria Eduarda com Guimarães, com as revelações de Guimarães a Ega sobre a verdadeira identidade de Maria Eduarda e com as revelações a Carlos e Afonso da Maia àcerca também da identidade de Maria Eduarda. O reconhecimento, que foi provocado pelas revelações de Guimarães, tornou a relação de Carlos e Maria Eduarda incestuosa, levando à catástrofe consumada pela morte do avô de Carlos, Afonso da Maia , a separação definitiva do casal e as reflexões de Carlos da Maia e Ega.


Sequência da NarrativaNa obra “Os Maias” de Eça de Queirós podemos observar as diversas sequências narrativas: o encadeamento, o encaixe e a alternância das ações.

O encadeamento é-nos visível no desenrolar dos amores entre Carlos e Maria Eduarda, onde as sequências narrativas seguem uma ordem cronológica, em que cada uma é o ponto de partida da seguinte.

Um exemplo do encaixe verifica-se através da narração a Carlos da vida passada de Maria Eduarda pela própria. Logo uma história (a da vida de Maria Eduarda) é introduzida no interior da que estava a ser narrada, a qual é, por isso, interrompida e prosseguida mais tarde. (Fig. 1)

Quando a ação principal, ou seja, a história dos amores incestuosos de Maria Eduarda e Carlos da Maia, é interrompida para dar lugar à crónica de costumes, aos episódios da vida romântica como crítica à sociedade, estamos perante a alternância, uma vez que as ações são narradas alternadamente, ou seja, uma é interrompida para dar lugar a outra(s) de origem diversa, que por sua vez, ficam em suspenso. (Fig. 2)


Narração

História contada a Pedro por

Mª Eduarda

Fig 1 - Encaixe

Ação PAção

Principal

Crónica de

Costumes

Crónica de

Costumes

Ação Princip

al

Fig. 2 - Alternância

Excertos de Exemplos das Sequências Narrativas

» Encadeamento:


«No peristilo, o velho guarda-portão esperava, descoberto, com uma carta na mão para Carlos. [...]Era apenas um doente, era apenas um bilhete, mas começava assim: "Madame Castro Gomes apresenta os sus respeitos ao sr. Carlos da Maia, e roga-lhe o obséquio..." Depois, em duas breves palavras, pedia-lhe para ir ver na manhã seguinte, o mais cedo possível, uma pessoa de família, que se achava incomodada.»

«Entravam então no peristilo do Hotel Central […]Um esplêndido preto, já grisalho, de casaca e calção, correu logo à portinhola; de dentro um rapaz muito magro, de barba muito negra, passou-lhe para os braços uma deliciosa cadelinha escocesa, de pêlos esguedelhados, finos como seda e cor de prata; depois apeando-se, indolente e poseur, ofereceu a mão a uma senhora alta, loira, com um meio véu muito apertado e muito escuro que realçava o esplendor da sua carnação ebúrnea. Craft e Carlos afastaram-se, ela passou diante deles, com um passo soberano de deusa, maravilhosamente bem feita, deixando atrás de si como uma claridade, um reflexo de cabelos de oiro, e um aroma no ar.»

«Calou-se; mas os seus belos olhos ficaram um instante pousados nos de Carlos, como esquecidos, e deixando fugir irresistivelmente um pouco do segredo que ela retinha no seu coração.Ele murmurou:- Por mais que eu fizesse, ficaria bem pago de tudo se me olhasse outra vez assim.Uma onda de sangue cobriu toda a face de Maria Eduarda.- Não diga isso...- E que necessidade há que eu lho diga? Pois não sabe perfeitamente que a adoro, que a adoro, que a adoro! - Escute! Sabe bem o que eu sinto por si, mas escute... Antes que seja tarde, há uma coisa que lhe quero dizer... [...]Só via que ela tremia, só via que ela o amava... E, com a gravidade forte de um acto de posse, tomou-lhe lentamente as mãos, que ela lhe abandonou submissa de repente, já sem força, e vencida. E beijava-lhas ora uma, ora outra, e as palmas, e os dedos, devagar, murmurando apenas:- Meu amor! meu amor! meu amor!»

Nestes excertos podemos observar o encadeamento, de ordem temporal cronológica, da Intriga Principal ao longo de toda a história.


«Maria Eduarda devia chegar às dez horas, só, na sua carruagem da Companhia. [...]Só o meter a chave devagar e com uma inútil cautela na fechadura daquela morada discreta, foi para Carlos um prazer. [...]Um largo brilho de relâmpago alumiou o rio. Maria teve medo, entraram na alcova. [...] Fora um trovão rolou lento e surdo. Mas Maria já não o ouvia, caída nos braços de Carlos. Nunca o desejara, nunca o adorara tanto! Os seus beijos ansiosos pareciam tender mais longe que a carne, traspassá-lo, querer sorver-lhe a vontade e a alma - e toda a noite, entre esses brocados radiantes, com os cabelos soltos, divina na sua nudez, ela lhe apareceu realmente como a deusa que ele sempre imaginara, que o arrebatava enfim, apertado ao seu seio imortal, e com ele pairava numa celebração de amor, muito alto, sobre nuvens de oiro...»«- Vá, acaba lá! - exclamou Carlos, recaindo no assento, mais pálido.E Ega, miudamente, contou a longa, terrível conversa com o Guimarães, desde o momento em que o homem, por acaso, já ao despedir-se, já ao estender-lhe a mão, falara da "irmã do Maia". […]- E aqui está, não sei mais nada. Imagina tu que noite eu passei! Mas não coragem de te dizer. Fui ao Vilaça... […]No curto silêncio que caiu, um chuveiro mais largo, alagando o arvoredo do jardim, cantou nas vidraças. Carlos ergueu-se arrebatadamente, numa revolta de todo o ser:- E tu acreditas que isso seja possível? Acreditas que suceda a um homem como eu, como tu, numa rua de Lisboa? Encontro uma mulher, olho para ela, conheço-a durmo com ela e, entre todas as mulheres do mundo, essa justamente há-de ser minha irmã! É impossível... Não há Guimarães, não há papéis, não há documentos que me convençam!»

» Encaixe:

Nestes dois excertos verifica-se que a narração de Maria Eduarda a Carlos acerca do seu passado e da sua infância, é introduzida no interior de outra ação, neste caso, pelo diálogo de Carlos e Maria Eduarda acerca da relação entre esta e o Castro Gomes. Verifica-se assim um encaixe.


«Nascera em Viena: mas pouco se recordava dos tempos de criança, quase nada sabia do papá, a não ser a sua grande nobreza e a sua grande beleza. [...] Enfim a mamã metera-a num convento ao pé de Tours [...]A mamã ao princípio vinha vê-la todos os meses [...]

«- Mas porque não me disseste, porque não me disseste? Para que foi essa longa mentira? Eu tinha-te amado do mesmo modo! Para que mentiste tu? [...]- Mas eu queria dizer-to - murmurou muito baixo [...] Eu disse-te logo: "Há uma coisa que te quero contar..." [...]- Que queres tu? Tive medo que o teu amor mudasse, que fosse de outro modo... [...]- Não, mentiste em tudo! Tudo era falso, falso o teu casamento, falso o teu nome, falsa a tua vida toda... Nunca mais te poderia acreditar... [...]- E eu? - exclamou ela, caminhando para ele, dominando-o, magnífica e com um esplendor de verdade na face. - E eu? porque hei-de eu acreditar nessa grande paixão que me juravas? O que é que tu amavas então em mim? Dize lá! Era a mulher de outro, o nome, o requinte do adultério, as toilettes?... [...]- Maria, queres casar comigo?

» Alternância:

É vísivel que a Intriga Principal, ou seja, os amores de Carlos com Maria Eduarda, é alternada com um episódio da Crónica de Costumes, neste caso, “As Corridas no Hipódromo”, onde o autor critica a sociedade lisboeta.

Neste episódio o autor pretende críticar a forma exuberante das pessoas, pelo facto de estas importarem comportamentos que não sabem seguir.


«Diante deles, o hipódromo elevava-se suavemente em colina […]No centro, como perdido no largo espaço verde, negrejava, no brilho do sol, um magote apertado de gente, com algumas carruagens pelo meio, donde sobressaíam tons claros de sombrinhas, o faiscar de um vidro de lanterna, ou um casaco branco de cocheiro. Para além, dos dois lados da tribuna real forrada de um baetão vermelho de mesa de repartição, erguiam-se as duas tribunas públicas, com o feitio de traves mal pregadas, como palanquetes de arraial. […]Em volta do recinto da tribuna, fechado por um tapume de madeira, havia mais soltados de enfantaria, com as baionetas lampejando ao sol. E no homem triste que estava à entrada, recebendo os bilhetes, metido dentro de um enerme colete branco, reteso de goma e que lhe chegada até aos joelhos.»

No domingo, pois, daí a cinco dias, eram as corridas... E "ela" estaria lá, ele ia conhecê-la, enfim!

Palavras Cruzadas


Soluções:

1- Carlos;2- Secundária;3- Título;4- Principal;

5- Subtítulo;6- Fechada;7- Pedro;8- Encadeamento;

9- Encaixe;10- Aberta;11- Afonso.

ConclusãoEste trabalho permitiu-nos analisar de uma forma mais aprofundada a obra e adquirir um conhecimento mais abrangente d’ Os Maias. Foram diversos os aspetos que analisamos, tais como a arquitetura do romance, a estrutura da obra, as categorias da narrativa, o relevo, a delimitação e sequência narrativa.

Recorremos a uma apresentação mais sucinta do nosso trabalho para a transmissão dos conhecimentos adquiridos à turma. Além deste, criamos umas palavras cruzadas para a consolidação dos mesmos.

Fazemos um balanço muito positivo da realização do trabalho escrito sobre Os Maias.

Bibliografia

COSTA, Fernanda; CASTRO, Rogério. Novos Horizontes 12º - Português A:O Realismo. Porto: Porto Editora.

MARTINS, Filomena; MOURA, Graça. Página Seguinte - Português 11º ano. Texto Editores.

Webgrafia

http://danielaemarta.no.sapo.pt/ http://www.slideshare.net/PiresdeLima/categorias-narrativa-

9760379 http://faroldasletras.no.sapo.pt/

os_maias_seq_narrat_intr_princ.html http://www.slideshare.net/sebentadigital/narrativa-e-estilo-n-os-

maias


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