Os Maias - Ação, personagens e tempo
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Eça de Queirós - Os Maias Caricatura de Abel Manta
Transcript of Os Maias - Ação, personagens e tempo
EçadeQueirós-OsMaias
CaricaturadeAbelManta
“OsMaias”deEçadeQueirósparaquemnãogostadelerounãotemtempo
EraumavezumgajochamadoCarlos,quevivianumacasatãograndequelevavap’raíumasvintepáginasadizercomoéqueera.Quemgostadeimobiliário,tem
aquiumpeCsco,porqueaquilotemassoalhadasgrandeseboase,pronto,masp’ramimnãoserve,queeuimóveissócomafotografia,queàsvezesumgajoé
arCstaaescreveredepoisumapessoavaiaveracasaenãotemnadaavercomoqueimaginou.
Portanto,ogajochama-seCarloseopaimatou-sequandoeleerapequeno,porqueamulherfugiucomumitalianoelevouafilhaqueelestambémCnhame…e
elematou-se,nãofazsenCdo,porqueoquenãofaltap’raísãogajas.Oraoputoficacomoavôetal,vaicrescendoetorna-seumgajofino,bemvesCdoequevaia
boasfestas.
Àstantasvêumagajaepensa:“Ui,quegajatãoboa!”ep’raínapágina400começamairparaacamaosdoiseandamaíumasboas200páginas,pim,pim,trocae
viraeagoranestacasaeagoranaquelaepumbae…sóqueàstantasvemumgajoediz:“-Ehpá,olhaqueamoçaétuairmã!”eoCarlosfica“ehpá,issonãopode
ser,quenojo!”demaneirasquedá-lhesómaisduasoutrêstrolitadasevaidarumavoltaaomundo,paraespairecer,eacabatudoembemporque,aomenos,não
Cveramfilhos.PorqueseCvessemeram,decerteza,meiotantans,babavam-se,comoomeuprimoZéLuís,queospaistambémeramparentes.
ENSINAMENTOSDAOBRA
1–Tununcasabesoqueéqueosteuspaisandaramafazer,porqueeles,emprincípio,nasceramprimeirodoquetu,demaneirasque,quandoconhecesumagaja
omelhorédizer:“Ohmenina,oseupassaportesefazfavor,nuncafiando,queeugostodefazertudocerCnho!”
2–OutracoisaqueoEçadeQueirósensinaéqueàsvezesmaisvaleumgajosercão,porqueeuCveumcão,queeraoPatuscoeogajonãorespeitavanada,nem
ninguém,erairmãs,eraamãe,eratudoaeitoenãoeranadacomele.
RicardoAraújoPereira
h_ps://www.youtube.com/watch?v=kgXN1pwTnF0
Linguagem, estilo e estrutura
• Modoemqueaaçãoéapresentadapelonarrador
• ApresentacomoelementosconsCtuCvosü ação(principalesecundária)ü personagem(principal,secundária,
figurante)ü narrador(heterodiegéCco)ü espaço(ksico,psicológicoesocial)ü tempo(narraCvoehistórico)
GéneroliterárioModoliterário
ModonarraCvo Romance
OsMaias(1888)
• Géneroliteráriomoderno,comlargaprojeçãocultural,culCvadosobretudoaparCrdoséculoXVIII
• Apresentacomomarcasü apluralidadedeaçõesü acomplexidadedotempo,doespaçoe
dosprotagonistasü aextensãolonga
• Conto - narraCva breve com forte concentração temporal e espacial. O conto localiza aspersonagensnumflashmomentâneo.
• Romance - apresenta uma pluralidade de ações que se cruzam, num tempo alargado e numespaçodescritopormenorizadamente.O romancepossibilitao acompanhamentodopercursobiográficodaspersonagens.
Intrigaprincipal• Carlos/MariaEduarda
Intrigasecundária• Pedro/MariaMonforte
SubttuloTítulo
OsMaias EpisódiosdaVidaRomân1ca
VisãoglobaldaobraeestruturaçãoNíveis(ouplanos)daação
Crónicadecostumes• AeducaçãoportuguesadoséculoXIX• JantardoHotelCentral• JantardosGouvarinho• Episódiodosjornais• CorridasdeCavalos• SaraudaTrindade• Passeiofinal
Açãotrágica• TemáCcadoincesto• DesCno• Presságios• Peripécia,reconhecimento,
catástrofe
Linguagem, estilo e estrutura
HistóriadeumafamíliadaaltaburguesialisboetadoséculoXIX,contadaatravésdetrêsgerações:AfonsodaMaia,PedrodaMaiaeCarlosdaMaia.–açãofechada
Crónicadecostumes:visãocríCcamaisalargadadasociedadeportuguesadoPortugaldaRegeneraçãofeitaatravésdepersonagens-Cpo.–açãoaberta
IntrigaPedro/M.Monforte
Intrigadoincesto
Crónicadecostumes
Epílogo
Cap.I Cap.IV Cap.XVIII
CarlosvêM.Eduarda ParCdadeM.Eduarda
Visãoglobaldaobraeestruturação
REIS,Carlos(2002).IntroduçãoàLeiturad’OsMaias(7.ªed.).Coimbra:Almedina.
AfonsodaMaia
PedrodaMaia
AgeraçãodaslutasentreabsoluCstaseliberais
AgeraçãodoPortugaldaRegeneração
AgeraçãoultrarromânCca,sobreviventenafiguradeTomásdeAlencar
CarlosdaMaia
HistóriadafamíliaMaia,aolongodetrêsgeraçõesbemdemarcadas:
Título-OsMaias
Açãoprincipal
Açõessecundárias
AmoresdeCarloseMariaEduarda(intrigaprincipal)
AmoresdePedroeMariaMonforte(intrigasecundária)
RomancedeEgacomRaquelCohen
RomancedeCarloscomaCondessadeGouvarinho
VingançadeDâmaso(Episódiodosjornais)
SerãoemSantaOlávia(EducaçãodeCarlosedeEusebiozinho)
O romance: pluralidade de ações
Linguagem, estilo e estrutura
Acçãoprincipalesecundária:asimilitudedosencontros
Local do encontro
Impressão causada
pela mulher
Traços físicos da
mulher
Encontro de
Pedro e Maria Monforte
Carlos e Maria Eduarda
A rua, frente ao Marrare
“chapéu preto” “perfil grave de estátua” “carnação de mármore”
“senhora loura” “cabelos loiros”
“(…) pareceu a Pedro nesse instante alguma coisa de
imortal e superior à Terra.” “... magnífica criatura, arrastando
com um passo de deusa a sua cauda...”
Peristilo do Hotel Central
“meio véu muito apertado e muito escuro”
“maravilhosamente bem-feita” “carnação ebúrnea” “senhora alta, loira”
“cabelos de oiro”
“(…) passou diante deles, com um passo soberano
de deusa (…)”
Acçãoprincipalesecundária:asimilitudedosencontros-citações
AfonsodaMaia CarlosdaMaia
• Najuventude,adereaosideaisdoLiberalismo
• Exílio:instala-seemInglaterraeaívivenomeiodoconforto
• FicamuitoabaladocomamortedofilhoPedro;viveparaonetoCarlos
• Navelhice,assumeumaperspeCvacríCcaemrelaçãoaopaís
MariaEduarda
SímbolodovelhoPortugal(emcontrastecomoPortugal
novo)
• Nainfância,educaçãobaseadaemvaloresksicoseintelectuais
• Navidaadulta,cosmopoliCsmo,sensualidade,luxo,diletanCsmo,dandismo
Falhounavida,provavelmentedevidoao
meiosocial(sociedadeociosa,fúCl,boémia)
• Nainfânciaeadolescência,educaçãopelamãe
• Navidaadulta:relaçãocomMacGreeneCastroGomes
• FelicidadetransitóriacomCarlos
• Desilusãofinal/parCdaparaParis
O romance: complexidade dos protagonistas
Linguagem, estilo e estrutura
Diversificação da intriga amorosa
PedrodaMaia EgaCarlosdaMaia
• Procuradebotequinselupanares–romanCsmotorpe
• RelaçãocomMariaMonforte–amor-paixão,amorfatal
• Enquantoestudante,emCoimbra:relaçõescomHermengarda(mulhercasada)ecomaprosCtutaespanhola→romanCsmosensualetorpe;adultério
• RelaçãocomaCondessadeGouvarinho→adultério
• RelaçãoamorosacomMariaEduarda→amor-paixão,amorfatal
• RelaçãocomRaquelCohen→adultério,amor-paixão
Representações do sentimento e da paixão
PedrodaMaiau Encontroocasional
comMariaMonforte.u Paixãoimediataeavassaladora.u OposiçãodeAfonso(passadodeMaria
Monforte).u FugadeMariaMonforte.u SuicídiodePedro.
CarlosdaMaiau Encontroocasional
comMariaEduarda.u Desejoeobsessão.u OposiçãodeAfonso(situaçãofamiliar
deMariaEduarda).u Descobertadoincesto.u MortedeAfonso.
JoãodaEgau ConheceRaquelCohen,mulhercasada,num
acontecimentosocial.u Paixãoescondidaàsociedade.u RelaçãodescobertapelomaridodeRaqueleescândalo
social.u ReCrodeEgaemCeloricoeidadosCohenparao
estrangeiro.u RegressodeEgaaLisboafazreacenderasuahumilhação.
Diversificação da intriga amorosa
Representações do sentimento e da paixão
Características trágicas dos protagonistas
AfonsodaMaia
• Carácternobre,emtermossociaisemorais(grandezadealma).• MarcadopeloDesCno–morrenasequênciadoincestodos
netos(“vencidoenfimporaqueleimplacáveldes>noque,depoisdeoterferidonaidadedaforçacomadesgraçadofilho–oesmagavaaofimdavelhicecomadesgraçadoneto”,Cap.XVII).
CarlosdaMaia • Carácterexcecionalesuperior,emtermosdeeducaçãoebeleza(“fisionomiadebelocavaleirodaRenascença”).
• MarcadopeloDesCno(cf.razãodaescolhadonomepróprio,pelamãe–“des>nodeamoresefaçanhas”,Cap.II).
• AproximaçãopredesCnadaaMariaEduarda(“Ambosinsensivelmente,irresis>velmente,fatalmente,marchandoumparaooutro”,Cap.VI).
• ACtudedeheróitrágico:cometeumatransgressão(hybris),aopraCcarincestoconscientemente.
MariaEduarda • Carácterexcecionalesuperior,emtermosdebeleza(“deusa”),derequinte(“>nhanaquelecaistristedecidadean>quada,umdestaqueestrangeiro,comoorequinteclarodecivilizaçõessuperiores”)ededelicadezadesenCmentos.
• ReceCvaapresságios.• AproximaçãopredesCnadadeCarlos.
Características trágicas dos protagonistas
Fábulatrágicau AoposiçãodeAfonsodaMaia.u OretratodeMariaEduarda,apresentadacomoumadeusaenvoltaemmistério.u OretratodeCarlosdaMaia,apresentadocomoumsersuperior.u AmortedeAfonso(víCmadodesCno)easeparaçãodosdoisamantes(heróisdatragédia).
TemáCcadoincesto
u Afastadosnainfâncianasequênciadafugadamãe,MariaMonforte,CarlosdaMaiaeMariaEduardaapaixonam-seecometemoincestoinconscientemente.
PresságiosedesCnou AescolhadonomedeCarlos.u Asemelhançadosnomes:CarlosEduardoeMariaEduarda.
u FatalismodasparedesdoRamalhete.u AcrençadeEganumdesCnoquecomandaráavidaamorosadeCarlos.u AssemelhançasentreAfonsoeMariaEduardaeentreCarloseMariaMonforte.
u AreferênciadeAfonsoaoimplacáveldesCnoqueseabatesobreafamília.u (…)
• Cap.I-“...eramsemprefataisaosMaiasasparedesdoRamalhete.”;parecençadePedrocomobisavô,queenlouqueceueseenforcou;asombrinhaescarlatedeMariaMonfortetapaPedroepareceaAfonsoumalargamanchadesangue;
• Cap.VI–EgacomparaCarlosaDomJuan–“Tuéssimplesmentecomoele,umdevasso;ehásdeviraacabardesgraçadamentecomoele,numatragédiainfernal!”;
• Cap.IX–origemdosolhosazuisdeRosa;• Cap.X–Carlosafirmaquenuncasesabeseoquenosaconteceé,naverdade,bomoumau.
Cra|respondeque,porregra,émau.• Cap.XI–quandovaiacasadeMariaEduardaparaobservaragovernanta,emcimadeuma
mesaháumajarracomtrêslíriosbrancos,já́murchos=ostrêsMaias;CarlosachasemelhançasentreMariaEduardaeAfonso,pelofactodeserpiedosa;
• Cap.XII–Egapressenteum“gravesegredo”navidadeCarlos;• Cap.XIII–decoraçãodoquarto,naToca;• Cap.XIV-aoadiaraparCdaparaItália“...opresságiodeumfuturoondetudoseriaconfuso
eescurotambém.”;MariavêemCarlosparecençascomasuamãe;• Cap.XVII–“Hátrêsanos,quandooSr.Afonsomeencomendouaquiasprimeirasobras,
lembrei-lheeuque,segundoumaanCgalenda,eramsemprefataisaosMaiasasparedesdoRamalhete.OSr.AfonsodaMaiariudeagouroselendas...Poisfataisforam!”.
PresságiosCaracterísticas trágicas dos protagonistas – especificamente na obra
DesCno
• Cap.II–aescolhadonomeCarlosEduardo“parecia-lhecontertodoumdesCnodeamoresefaçanhas.”
• Cap.VI–EgadizaCarlosquecadaumtem“asuamulher”e,aindaqueestejamlongeumdooutro,inevitavelmente,encontrar-se-ão;
• Cap.VIII–imaginaçãodeCarlosacercadeMaria–“...foi-lhesurgindonaalmaumromanceradianteeabsurdo:umsoprodepaixãomaisfortequeasleishumanas,levavajuntososeudesCnoeodela.”;
• Cap.XI–similitudenosnomesdeambos–“QuemsabesenãopressagiavaaconcordânciadosseusdesCnos!”;
• Cap.XII–“...comoseesperassem,suspensos,odesfechosupremodosseusdesCnos...”;“...conhece-metãopouco,parairmosassimambos,quebrandoportudo,criarumdesCnoqueéirreparável...”;Egapercebe,pelomodocomoCarlosfaladeMaria,queesseamorsetornou“oseuirreparáveldesCno.”;
• Cap.XV–Carlosconsidera-se“apanhadodentrodeumaimplacávelrededefatalidades...”;• Cap.XVII–odesCnoabate-semaisumavezsobreAfonso-“...vencidoenfimporaquele
implacáveldesCnoque,depoisdeoterferido(...)comadesgraçadofilho–oesmagava(...)comadesgraçadoneto.”.
Características trágicas dos protagonistas – especificamente na obra
• Juventude,exílioecasamentodeAfonso
• AmoresesuicídiodePedro• Educaçãoeformaçãode
Carlos
c.1820-1875 1875-1877
• AmoresdeCarloseMariaEduarda(preparaçãodoincesto,consumaçãodoincesto,finaltrágico)
• Crónicadecostumes(cf.espaçosocial)
1887
• PasseiodeCarloseEga,emLisboa
Antecedentesdaaçãoprincipal
Açãoprincipal Epílogo
Tempodahistória(marcosfundamentais)
Linguagem, estilo e estrutura
O romance: complexidade do tempo
A ação de Os Maias não é contada linearmente, sendo alguns acontecimentosapresentados por meio de analepses. Jacinto do Prado Coelho esquemaCzou aarquiteturadoromancedaseguinteforma:
1.Introdução:marcoinicialdaação;oRamalhete;Afonso2.Preparação:a)JuventudedeAfonsob)InfânciadePedroc)Juventude,amoresesuicídiodePedrod)InfânciaeeducaçãodeCarlose)CarlosestudanteemCoimbraf)PrimeiraviagemdeCarlos3.Ação4.Epílogoa)ViagemdeCarlosedeEga(1877-78);b)CenasdaestadadeCarlosemLisboa,dezanosdepois(1887)
COELHO,J.(1976),inAocontráriodePenélope.
Lisboa:Bertrand[pp.169-170]
• Oromanceencerraduasintrigas:• aprincipal:
• protagonizada por Carlos e Maria Eduarda, uma história de amores trágicos eincestuosos
• asecundária:• condicionaaaçãocentral,temcomopersonagensprincipaisPedrodaMaia,quese
suicida,eMariaMonforte,quefogecomumamante,levandoumafilhaedeixandoumfilhoaoscuidadosdomaridotraído.
• Aaçãodoromancenãoénarradalinearmente:• começaem1875:
• deimediato,existeumaanalepseatéaoanode1820.Emritmorápido(emcercade85páginas),sãopercorridos55anos,atravésdeumacriteriosaseleçãodepequenascenas e episódios significaCvos e da supressão de outros, através de elipses eresumos.
• Nocapítulo IV, retoma-seaaçãocentral eopercursodeCarlosemLisboaatéaopenúlCmocapítulodaobra.OritmonarraCvotorna-selento(doisanosemcercade590 páginas) com inúmeras descrições e cenas dialogadas e com duas brevesanalepses:aquandodaconfissãodeMariaEduardaaCarlossobreoseupassadoeaquandodaleituradacartadeMariaMonforte.
• NoúlCmocapítulo,encontramosCarloseEgaemLisboa,10anospassados.
RevoluçãoliberaldoPortoElaboraçãoeproclamaçãodaConsCtuição
“Etodavia,ofurorrevolucionáriodopobremoçoconsis>raemlerRousseau,Volney,Helvécio,ea«Enciclopédia»;ema>rarfoguetesdelágrimasàCons>tuição[…].”(Cap.I)
AçãodeOsMaias
Tempohistórico
1820
1824
Factoshistóricos
“DuranteosdiasdaAbriladaestavaelenascorridasdeEpsom[…].”(Cap.I)
Reaçãomiguelista:Abrilada
Linguagem, estilo e estrutura
O romance: complexidade do tempo
RegressotriunfaldeD.MiguelaLisboa,apósexílioemViena
“Taispalavras,apenassoltas,voavamaQueluz.EquandosereuniramasCortesGerais,apolíciainvadiuBenfica,«aprocurarpapéisearmasescondidas».”(Cap.I)
IníciodaRegeneração
AçãodeOsMaias
Tempohistórico
1828
18511858
1870
Factoshistóricos
Guerrafranco-prussiana
“LongosanosoRamalhetepermaneceradesabitado[…].Em1858,MonsenhorBuccarini[…]visitara-o”[…].”(Cap.I)
“DerepenterebentouaguerracomaPrússia.”(Cap.XV)
u Tempoorganizadodeformacomplexaesocorrendo-sedeanalepses,prolepses,resumosesumários.
Tempohistórico
• NumaépocaemqueodescréditopolíCcoeraevidente,EçadeQueirósreflete,na
suaobra,sobreaatmosferadecadenteeacrisede idenCdadequeseviviaem
PortugalnofinaldoséculoXIX.
• De modo a permiCr ao escritor analisar a sociedade portuguesa em que está
inserido,EçadeQueirósabordatemascomo:
• ocasamento(insCtuiçãoemcrise);
• oadultério;
• aeducaçãofeminina;
• ahipocrisiareligiosa;
• aociosidadedaburguesia;
• amediocridadedopoderpolíCcoeaincapacidadedereaçãodasociedade.
