Palestra: Design Consciente - 06/08
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da pré-história aos dias de hoje IMPACTA 06.08.2011
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Conteúdo referente a palestra ministrada por Raquel Matsushita no dia 06/08/2011 na faculdade Impacta
Transcript of Palestra: Design Consciente - 06/08
da pré-história aos dias de hoje
IMPACTA 06.08.2011
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• formação acadêmica• habilidades individuais• bagagem cultural própria} conhecimento > consciência
Designer gráfico > projetista
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você conhece essa
tipo grafia?
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a tipografia Helvética – desenhada pelo
tipógrafo suíço max miedinger – foi lançada
em 1957 e tornou-se um dos tipos mais
populares e utilizados em todo o mundo.
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pré-história > pinturas rupestres > simbologia
pictografia: primeiras representações visuais
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ideografia: o abstrato pôde também ser representado
ideogramas > símbolos de associações de ideias
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solDaDo
fonetismo > imitação da linguagem falada (expressão sonora) > divisão silábica > conjunto de sons
base para o desenvolvimento do sistema cuneiforme da escrita
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escrita cuneiforme > 2800 a.c. > cunha sobre argila> linhas retas e inclinadas
desenvolvimento do alfabeto: conjunto de letras que, combinadas, formam palavras
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um dos documentos mais antigos da mesopotâmia é o código de Hamurabi: monolito de 2,5 m de altura ficava exposto no templo de sippar, à vista de todos
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alfabeto fenício > adaptação dos caracteres egípcios > base para os alfabetos árabe, hebraico, grego e romano
22 letras: escrito e lido Horizontalmente, da direita para a esquerda
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cta24 letras + sinais
tipográficos e letras minúsculas: escrita e leitura da esquerda para a direita
alfabeto grego > equilíbrio arquitetônico com a inclusão de serifas
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22 letras + novos sinais: as letras eram separadas por um ponto
alfabeto romano > difusão por toda europa > alfabeto mais utilizado no mundo
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quadrata > 100 a.c. > desenho nobre com rigor clássico > pensamento aristocrático de Roma
evolução das romanas: mais contraste e serifas triangulares, mais legibilidade
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rústica > variação da romana
mais informal e de rápida execução, essa versão abandona o rigor clássico das quadratas
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uncial e semi-uncial > século Vi > formas arredondadas e traçado contínuo > execução fácil e rápida
a uncial era composta principalmente de maiúsculas e a semiuncial, de minúsculas. essas últimas, muito utilizadas em livros e documentos
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carolíngia > imperador carlos magno torna-a obrigatória
as maiúsculas carolíngias foram descartadas e o uso da minúscula padronizou a escrita
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letra gótica > economia de espaço > iniciais ornamentadas
a predominância da escrita gótica durou por aproximadamente três séculos nos países do ocidente europeu
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letra romana > facilidade de execução e leitura > recuperação da minúscula carolíngia e da antiga maiúscula romana > mesma família
veneza, tipo desenHado por nicolas jenson, em 1475: os desenHos que surgiram sob sua influência são cHamados “tipos venezianos”
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bíblia de gutenberg, 1455: início da produção em massa no ocidente.641 folHas impressas em cerca de um ano e meio
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séc. XiX > Revolução industrial > produção em série> produtos acessíveis > consumo
interesse econômico: design em segundo plano.tipos com serifas ornamentais revelam a abundância do uso de tipos decorativos.
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arts and crafts > William morris: pioneiro do design moderno> Design: função prática e estética > produtos caros e inacessíveis
produtos artesanais: estampas de papel de parede, com formas simples e orgânicas, de joHn Henry dearle, 1897 e 1900, para William morris &co.
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art nouveau > formas orgânicas e naturais preservadas > influência no design: editorial, moda, mobiliário, decoração, tipografia
alfabeto Art NouveAu compilado por a. r. van der burg, c. 1900
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estudo de eliseu visconti (1866-1944) para a capa do primeiro número da revista revue Du BreSIl, 1895
liceu de artes e ofícios de são paulo > divulgação da art nouveau
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cartaz de anúncio de cigarro, criação de alpHonse maria mucHa, 1898
litografia > impressão direta na pedra > desenhos e letras mais livres
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cartaz de anúncio de bebida, de jules cHerét, 1895
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cartaz do cabaré MoulIN rouge, de toulouse-lautrec, 1891
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rompimento com o academicismo:termo IMpreSSIoNIStA nasce a partir da obra IMpreSSIoN: SoleIl levANt, 1872, de claude monet
século 19 > desenvolvimento tecnológico da era industrial > artes plásticas > impressionismo
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ctao uso livre
da cor em joy of lIfe, de Henri matisse, 1905/1906
fauvismo > início do século 20 > simplificação das formas e autonomia das cores > emoções
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leS DeMoISelleS D'AvIgNoN, 1907, de pablo picasso, representa o nascimento do cubismo
cubismo > 1907 a 1914 > transgressão às tradições > formas geométricas
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1909 > futurismo > era da máquina
cidades futuristas com prédios arranHa-céus influenciaram a arquitetura da época. desenHo do edifício lA CIttà NuovA (cidade nova), 1912, de antonio sant’elia
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uso livre da tipografia para expressar a liberdade em pArole IN lIBertA (palavras em liberdade), de filippo marinetti
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capa da revista DADAphoNe, com participação de tristan tzara
dadaísmo > anti-arte nonsense pelo mundo > anarquia
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ctaKleINe DADA
SoIreé, 1922: litografia de tHeo van doesburg e Kurt scHWitters
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leS AMoureux, de man ray
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el lissitzKy criou o cartaz revoluCIoNárIo CoNStrutIvIStA, 1920, que simboliza a vitória do exército vermelHo sobre as forças brancas dos reacionários
1919 > construtivismo russo > transformação social > mundo socialista
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uso de fotomontagem e tipografia sem serifa em cartazes de alexander rodcHenKo
elementos geométricos > cor primária > fotomontagem > tipos sem serifa
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palavras + imagens > fotojornalismo
cartazes de alexander rodcHenKo
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ctaposter MAN wIth
A MovIe CAMerA, litografia de vladimir e georgii stenberg, 1926
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capa e página da revista De StIjl, projeto gráfico de tHeo van doesburg
De Stijl > influência do construtivismo russo
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base do movimento é a arte abstrata, com uso de cores primárias e formas básicas compostas por ângulos retos.piet mondrian, CoMpoSItIoN A, 1923 cartaz do movimento De StIjl
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influência futurista e dadaista na bauHaus: convite desenHado por Karl-peter röHl em litografia para a cerimônia de inauguração da bauHaus, em março de 1919
Bauhaus > 1919 a 1933 > ideias socialistas > construtivismo russo
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influência dos movimentos abstrato e cubista: formas geométricas e o uso de grafismos em litografia colorida de Wassily KandinsKy, 1923
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ctafrontispício da
revista BAuhAuS, edição de 1928, arte criada por Herbert bayer
profunda reavaliação e transformação do design > less is more > simplicidade
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curso graduado: novos tipos sem serifa, de desenHos simples e geométricos. alfabeto desenHado por Herbert bayer, 1926
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o cuidado com o design + produção industrial tornou a escola cada vez mais rentável. cartaz anuncia a exposição itineranteda bauHaus, em 1929
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mistura de formas arredondadas e quadradas no cartaz de joost scHmidt para a exposição da bauHaus em 1923
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1933: fim da bauHaus. o ensino inovador se difundiu nos centros de arte pelo mundo.o golpe CoNtrA A BAuhAuS, colagem de iWao yamaWaKi, 1932
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art Déco > década de 1930 > design simples, geométrico e luxuoso > produção em série > baixo custo das obras
momento de experimentação tipográfica. a partir de letras sem serifa, surgiram tipos elegantes. alfabeto experimental, de jan tscHicHold, 1929
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alfabeto sem título, de andré vlaanderen, 1928
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poder industrial das máquinas e a expansão capitalista serviam uma sociedade ávida pelo consumo: capa da revista vogue, de georges lepape, 1927
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desenHos geométricos e sofisticados:NorD expreSS, cartaz de a. m. cassandre, 1927
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ctao fascínio pelos
arranHa-céus na capa da revista grAphIS, de josepH binder, 1948
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styling > início da década de 1950 > american way of life > promover o consumo no pós-guerra > cultura pop
pintura de roy licHtenstein, StuDy for vICKI, 1964
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a experimentação tornou-se uma nova mentalidade: leSS IS Bore.garrafas de coca-cola em cartaz de andy WarHol
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embalagem da sopa campbell: ícone da cultura pop no cartaz de andy WarHol
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cartazes da década de 40/50: mistura de tipografias denunciam um design poluído
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modernismo > década de 60 > grid system > linhas retas e geométricas de construção
o design moderno: tipos de máxima legibilidade e uniformidade de traço. Helvética na comunicação visual do metrô de nova yorK, criação de massimo vignelli
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influência na área corporativa: uso da Helvética em logotipos
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calendário de 1964 e capa de disco, projetos do modernista Wim crouWel: somos filHos do nosso tempo
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cartazes de Wim crouWel: linHas de construção
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desenHos tipográficos de Wim crouWel: presença de linHas retas
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livros literários de pequenas tiragens: IMprovISAção gráfICA (experiências tipográficas), criação de aloísio magalHães, 1958
no brasil foi criada, em 1954, uma gráfica particular cHamada o gráfICo AMADor. símbolo idealizado por aloísio magalHães
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alexandre Wollner (1928) > influência do movimento concretista
arte de alexandre Wollner, da década de 50, época em que fazia parte do grupo ruptura
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cartazes de alexandre Wollner para as bienais de 1955 e 1957
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análise das letras que formam a palavra vera cruz. ao lado, o desenHo do logotipo na estrutura dos grids e sua versão final
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criações de logotipos de alexandre Wollner
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regra de ouro > grid da natureza
lei áurea: a matemática na natureza e na arte
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herb lubalin (1918-1981) > conteúdo e forma em sintonia
logotipo Mother AND ChIlD
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capa da fACt, 1964: baixo orçamento
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cartaz the Next wAr wIll DeterMINe Not whAt IS rIght But whAt IS left (a próxima guerra determinará não o que é certo, mas o que resta) para o AMerICAN INStItute of grAphIC ArtS exhIBItIoN
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capa da revista AvANt gArDe: uso da tipografia de mesmo nome
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cortar, sobrepor, redesenHar as letras. o jornal u&lc experimentava novos caminHos para o uso da tipografia página da revista AvANt gArDe
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cartaz de bob dylan: psicodelismo na arte de milton glaser, 1966
pós-modernismo > décadas de 60 e 70 > desestabilização da ordem > anarquia, caos e emoção
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as grids do modernismo tidas como repressão: os pós-modernos criam uma linguagem descontraída, misturando os estilos, como no cartaz ao lado, de milton glaser
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visão e emoção do designer: o importante não é ser “lido”, mas compreendido. capa da revista lIttle whIte lIeS, 2011, por david carson
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texto ilegível na tipografia zapt dingbat. revista rAy guN, edição de 1994, por david carson
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o texto na capa é a continuação de uma matéria da revista (rAy guN, edição de 1995), por david carson
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INSpIrAl CArpetS: colagens, textos não lineares e experiências com tipografia (rAy guN, edição de 1992)
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boom na criação de novas fontes: desenHos tipográficos livres dos grids e carregados de liberdade
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reinventar: sobreposição de elementos e novos alinHamentos.revista AreNA, edição de 1989/1990, criação de neville brody
design contemporâneo > década de 1980 > modernismo + pós-modernismo > inovar
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exemplos do uso da Helvética sob o viés modernista e a sua renovação
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estruturar a anarquia com espontaneidade > liberdade de expressão > híbrido > simplicidade + caos
uso de formas geométricas e orgânicas. grids de composição com flexibilidade.dupla da revista pop ISSue 9, de lee sWillingHam e stuart spalding, 2004
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duas ou mais coisas acontecendo ao mesmo tempo: uso de técnicas de sobreposições e transparências no poster plAy, de martin WooKtli, 2005
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ChINA ShADow, 2006, criação de qian qian
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a interferência gráfica em fotos: mistura da realidade com a ficção. foto para a exposição grAphICS IN fAShIoN 02, criação do trio anne-mette Hojland, jesper von Wieding e per madsen, 2006
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neville Brody (1957) > geração de 1980 > tipografia como experimentação
família tipográfica ff dirt 1-7: experimentação no tratamento das fontes como imagens, 1994
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ctacartaz de neville
brody para a exposição fuSe, fontsHop international 1994
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cartaz para a exposição fuSe, em toKyo, 1999
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cartaz para festival de música eletrônicaCut AND SplICe, 2003
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desenHos tipográficos, criações de neville brody
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documentário Helvetica (2007) > gary HustWitsite oficial do filme: WWW.Helveticafilm.com
amor e ódio
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bibliografia
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apoio
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