Planos y Angulos Fotogrficos
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Ben los Este plano te permite contemplar los personajes de
cuerpo entero pero tambin una amplia informacin
del contexto; te permite reconocer al sujeto y al
entorno de forma precisa. No es tan impersonal como el anterior, pero el fondo sigue siendo en este
punto, igual de importante a nivel visual, como el
objeto o persona retratados. Este tipo de imgenes
puedes encontrarlas en fotografa documental, moda
y viajes entre otros. Es muy utilizado en el lenguaje
cinematogrfico porque permite situar al espectador
en un contexto claro y preciso.
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Es una toma de
longitud media como
indica su nombre en
ingles medium long shot. Es un paso entre el plano
general y el plano
medio aunque a
veces se sustituye
por el plano general
simplemente.
Es un plano del rostro
incluyendo los hombros
o parte de ellos. En este
plano, ya se alcanza un
grado muy elevado de
intimidad. Con l se
pretenden realzar los
rasgos del rostro, la
mirada, la expresin, los
gestos, es el retrato del
rostro propiamente
dicho. Posee una
elevada identificacin
emocional con el
espectador.
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El plano entero muestra el sujeto de forma completa,
encuadrado por el marco de la fotografa desde la cabeza
a los pies pero sin cortar ninguno de los dos. En este
plano, empiezas a centrar la atencin en el personaje,
eres capaz de reconocer todos los detalles y
caractersticas de lo retratado, con algo de informacin
relevante del entorno. Este es el primer plano de los
descritos hasta ahora, que entrara en la categora de
retrato, aunque es el plano ms alejado del sujeto en este tipo de fotografa. Si te interesa el retrato, te
recomiendo que combines este artculo sobre planos con
el de Caro, que habla del lenguaje corporal en el retrato.
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El plano panormico
muestra un gran
escenario o una
multitud. El sujeto o
no esta o bien queda
diluido en el entorno,
lejano, perdido,
pequea.
Muestra un objeto
o parte de un
objeto o
personaje. La
cmara esta
prcticamente
situada sobre lo
que se busca
registrar.
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Es un plano medio ampliado que muestra a los
personajes desde la cabeza hasta las rodillas, tiene
como objetivo mostrar la cara y las manos de los
protagonistas de la fotografa.
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Presenta a los personajes de la cintura hacia arriba.
En este tipo de plano el ambiente que rodea al
personaje no queda reflejado, Con este encuadre se
percibe algo ms de expresin en los personajes
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Se le puede conseguir con otros nombres como plano
pecho o plano busto, aunque en lo personal me parece
ms profesional llamarlo plano medio corto, y consiste
sencillamente en mostrar a la persona desde la cabeza
hasta la mitad del pecho. La idea de este tipo de plano
es enfocar la atencin exclusivamente en la persona
aislndola de su entorno.
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Este tipo de plano es mucho ms agresivo e ntimo
que los anteriores. Se logra encuadrando desde la
cabeza (cortando por el medio o por encima de la
frente) hasta la punta del mentn. Hay que cuidar
mucho los detalles en este tipo de plano, controlar el
enfoque y la profundidad de campo es primordial, de
lo contrario se puede estropear la captura.
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la cmara se sita
paralela al suelo, es
decir, tanto t como
tu cmara miran de
frente al personaje u
objeto. Es nuestra
forma habitual de
mirar, evoca
cercana y confianza.
La cmara se sita por
encima del personaje pero en
un ngulo ms abierto que el
cenital. Este tipo de ngulo
dota a tu sujeto con una
cierta carga dramtica,
puesto que posicionas a tu
personaje u objeto por
debajo de un ngulo normal, lo que lo empequeece, y lo
dota de un cierto grado de
vulnerabilidad. Puedes usarlo
en cualquier tipo de
fotografa, pero vers que es
comn en fotografa de
nios/as (puesto que son
naturalmente mas pequeos).
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La cmara se sita
por debajo del
personaje. Este
punto de vista
realza al
personaje, le
otorga fuerza y
grandiosidad..
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La cmara se sita por
encima del personaje en
ngulo
perpendicular. Es decir,
t ests justo encima de
lo que ests
fotografiando, y lo que
ests fotografiando lo
tienes justo debajo
La cmara se
sita
completamente
por debajo del
personaje y
perpendicular al
suelo. Si el
contra-picado
agranda al
personaje, el
nadir le otorga
unas
proporciones
casi irreales.
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indica que en el recuadro fotogrfico deben trazarse,
imaginariamente y con una afinidad, tres lneas
horizontales de igual anchura, tanto si se esta
trabajando en posicin horizontal o vertical, y en la
gran mayora de las ocasiones, darle alrededor de dos
bandas a la zona donde se encuentra el motivo
principal, y ms o menos una banda a la zona
secundaria.
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Es aquella ley en que toda persona, animal o cosa,
dentro del recuadro fotogrfico debe de tener ms
espacio libre hacia su parte frontal que lo que ocupa su
parte trasera, independientemente de la amplitud de lo
abarcado en el encuadre de la toma. Incluso podemos
recortar el borde del recuadro fotogrfico, la parte del
elemento grfico en cuestin por su parte posterior, si
este se encuentra en un plano cercano a la cmara o es
de dimensiones muy grandes.
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La regla de los tercios consiste en dividir la imagen
en tres tercios imaginarios horizontales y verticales.
Los cuatro puntos de interseccin de estas lneas
fijan los puntos adecuados para situar el punto o
puntos de inters de la foto, alejando ste del centro
de la fotografa.
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Las curvas en "S" son un elemento muy recurrente en
fotografa. Est relacionado con la sensualidad.
Tambin transmiten movimiento y ayudan a conducir
la mirada.