BA

RR

OC

O

20

Homenagem a

Affonso Ávila

BARROCO 20

Jornalista Responsável

Projeto Gráfico

Revisão de textos

CaRlos Ávila - Reg.Prof. 05585/MG

FaZCoM! aGênCia de CoMuniCaçãoséRGio luZ

elZa silveiRaJuliana Chalubviviane MaRoCa

Apoio PatrocínioRealização

Copyright © 2013 Centro de Pesquisas do barroco Mineiro

Todos os direitos reservados. Proibida a reprodução, armazenamento ou transmissão de partes deste livro, através de quaisquer meios, sem prévia autorização por escrito.

acompanha esta edição o fac-simile do livro Cantaria Barroca de affonso Ávila, com fotos de Maurício andrés e projeto gráfico de sebastião nunes.

4ª capa: retrato de Affonso Ávila por Carlos Bracher (foto: Rodrigo Duarte)

diretorasecretário

CRisTina ÁvilaJosé aRnaldo Coêlho de aGuiaR liMa

20BARROCO

ANO 2012/2013

Affonso ÁvilaRodrigo Duarte

Cristina Ávila Adalgisa Arantes Campos

Rainer GuldinMaria Marta Lobo de Araújo

Alex BohrerMárcia Almada

Haroldo de CamposRafael Alves Pinto Junior

Magno Mello Jáder Barroso Neto

Roberto Carvalho de Magalhães

Sabrina Mara Sant’Anna Victor Hugo Limpias Ortiz

Olinto Rodrigues dos Santos Filho Mônica de Ávila TodaroAilton S. de Alcantara

Antônio Carlos de Magalhães Domingos Sávio Lins Brandão

José Arnaldo Coêlho de Aguiar LimaNelson Aguilar

Amilcar MartinsAngela Gutierrez

Moema QuitesAngelo Oswaldo

Para José Arnaldo (in memorian), companheiro e amigo, por sua

especial colaboração ao estudo do Barroco Mineiro.

Uma honrosa parceria

A associação da assembleia legislativa do estado de Minas Gerais com o Centro de Pesquisas do barroco Mineiro para a publicação desta vigésima edição da Revista baRRoCo tem pelo menos dois significados muito expressivos para a

cultura mineira.

o primeiro é a raridade da parceria em si entre o Poder legislativo e uma entidade cultural, para a edição de uma publicação especializada em tema acadêmico, de inte-resse restrito a pesquisadores e estudiosos das artes em geral.

o segundo significado é o de resgatar o desejo do criador da revista, affonso Ávila, de ver publicada a última edição por ele preparada, completando a coleção de vinte núme-ros da única publicação do mundo dedicada exclusivamente à temática do barroco.

a soma dos dois significados dá à assembleia de Minas a convicção de estar consoli-dando sua importância como agente do desenvolvimento cultural do nosso estado, seja por suas recentes iniciativas no campo legislativo, seja pelas inúmeras parcerias que vem firmando para viabilizar projetos e propostas de relevância para os mineiros.

Foi assim, para ficar em dois exemplos, com a criação do Dia do Barroco Mineiro, que será comemorado anualmente a cada 18 de novembro, e a instituição de 2014 como o Ano do Aleijadinho, para celebrar os 200 anos da imortalidade de antônio Francisco lisboa, o gênio a quem se pode atribuir a própria gênese do que, por iniciativa de affonso Ávila, se convencionou chamar de “o barroco mineiro”.

a assembleia de Minas sente-se, portanto, recompensada por ter tido a oportunidade de ser parceira desta publicação.

DeputaDo Dinis pinheiroPresidente da ALMG

BARROCO 20

uMa honRosa PaRCeRiaDinis Pinheiro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7

aPResenTaçãoCristina Ávila . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13

uM Passeio ensaÍsTiCo: a PaRÁbola do CRisToAffonso Ávila . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17

nas Malhas da PÓs-hisTÓRiaRodrigo Duarte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31

seRMões MineiRos e o ilusionisMo baRRoCo – TeMas ReCoRRenTes

Cristina Ávila . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39as alMas sanTas na aRTe Colonial MineiRa e o PuRGaTÓRio de danTe

Adalgisa Arantes Campos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71ex-ZenTRisChe sTandPunkTe:baRoCk als inTeRkulTuRelles PhänoMen bei viléM FlusseR und haRoldo de CaMPos

Rainer Guldin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87as ManiFesTações de Rua das MiseRiCÓRdias PoRTuGuesas eM ConTexTo baRRoCo

Maria Marta Lobo de Araújo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 101uM TanQue Cheio de Peixes:MundialiZação de Modelos iConoGRÁFiCos e PRoCessos CRiaTivos nas Minas GeRais

Alex Bohrer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 119

os sÍMbolos Reais na CaliGRaFia de Manoel de andRade de FiGueiRedo.

Márcia Almada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 137Poesia do baRRoCo

Haroldo de Campos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 155a ReTÓRiCa baRRoCa do ModeRnisMo bRasileiRo:o ReCuRso visual da aZuleJaRia na iGReJa de são FRanCisCo na PaMPulha

Rafael Alves Pinto Junior . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 161o Elogio FúnEBrE de viToRino Manuel da seRRa: uM QuadRaTuRisTa na lisboa Joanina

Magno Mello . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 169PinTuRa de PeRsPeCTiva eM FoRRos de iGReJas MineiRas da seGunda MeTade do séCulo xviii: a TiPoloGia PReCuRsoRa do RoCoCÓ e o PinToR Gonçalo FRanCisCo xavieR

Jáder Barroso Neto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 181hisTÓRia da aRTe ou esTÓRia da aRTe?

Roberto Carvalho de Magalhães . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 191a douTRina dos novÍssiMos e a ReGRa do “beM MoRReR” no CaToliCisMo baRRoCo

Sabrina Mara Sant’Anna . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 201el baRRoCo en la MisiÓn JesuÍTiCa de Moxos

Victor Hugo Limpias Ortiz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 215JoaQuiM José da naTividade:MesTRe PinToR do PeRÍodo do RoCoCÓ MineiRo

Olinto Rodrigues dos Santos Filho . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 243

uM olhaR PedaGÓGiCo sobRe o PaPel do PaTRiMÔnio CulTuRal iMaTeRial: os GRiÔs de aTibaia

Mônica de Ávila Todaro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 257iMaGens saCRas ‘PaulisTinhas’: uM leGado baRRoCo?

Ailton S . de Alcantara . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 267sonaTa nº2 - “sabaRÁ” - anÔniMo

Antônio Carlos Magalhães e Domingos Sávio Lins Brandão . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 283in nATiViTATE DoMini, ou SiC TrAnSiT gloriA MUnDi, ou duas QuesTões sobRe a luZ

José Arnaldo Coêlho de Aguiar Lima . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 297

ReGisTRos

doCuMenTa 13 de kassel - 9/6 – 16/9/201230ª bienal de são Paulo - 7/9 – 9/12/201255ª bienal de veneZa - 1/6 – 24/11/2013

Nelson Aguilar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 315dia do baRRoCo valoRiZa PaTRiMÔnio CulTuRal de Minas

Assembleia Legislativa de MInas Gerais . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 322 iCaM - insTiTuTo CulTuRal aMilCaR MaRTins

Amilcar Martins . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 325iCFG - insTiTuTo CulTuRal FlÁvio GuTieRReZ

Angela Gutierrez . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 331abRe - assoCiação bRasileiRa de esTéTiCa

Rodrigo Duarte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 333

Resenhas

TRaços bioGRÁFiCos do Finado anTÔnio FRanCisCo lisboa, disTinTo esCulToR MineiRo, Mais ConheCido Pelo aPelido de aleiJadinho

Moema Quites . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 337eM deFesa do PaTRiMÔnio

Angelo Oswaldo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 339o esPlendoR do baRRoCo luso-bRasileiRo

Cristina Ávila . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 342

dePoiMenTos

eu, de Ávila a hoJeAffonso Ávila . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 347

RevisTa baRRoCoMelânia Silva de Aguiar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 362

o PoeTa aFFonso Ávila PaRTe eM visiTa ao esCulToR aleiJadinho

Sebastião Nunes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 362aFFonso, o sÁbio

Maria Esther Maciel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 364silênCio...

Carlos Ávila . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 365bão balalão...

Eduardo Costa Ávila . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 366disCuRso da Revelação do PoeTa

Nathalia Duarte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 367éGloGa da Maçã - uMa leiTuRa

Thais Guimarães . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 368

CRÍTiCas esColhidas

Afrânio Coutinho . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 373Augusto C . da Silva Telles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 373Benedito Nunes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 374Carlos Herculano Lopes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 375Francisco Iglésias . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 375Hugo Segawa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 376John M . Parker . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 376José Honório Rodrigues . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 377José Mindlin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 377Maria Lúcia Lepecki . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 378Roberto Pontual . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 378Rubens Borba de Moraes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 379Rui Mourão . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 379Silviano Santiago . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 380Sônia Viegas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 380

ÍndiCe onoMÁSTiCo dos ColaboRadoRes da Coleção RevisTa baRRoCo (1 a 19)

Lucia Paoliello e Moema Quites . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 383

ApresentAção 13

Apresentação

O que leva o Barroco a ser um tema pertinente à história e à contemporanei-dade? E por que editar uma revista com o nome Barroco? Foram estas as questões que sempre permearam as entrelinhas do periódico e os questio-namentos sobre a sua eficaz existência.

Affonso Ávila, seu idealizador e irradiador de pesquisas que se estenderam há três gerações, na apresentação do primeiro número da Barroco (1969) é quem melhor a explica:

(...) É a atração que o tema, ultrapassando os limites da prospectiva erudita e da pesquisa universitária exerce sobre a inteligência contemporânea e deve ser entendido como fenômeno decorrente das similitudes e afinidades que aproximam duas épocas aparentemente distanciadas entre si, duas culturas que colocam em crise os mesmos valores (...) com idêntica perplexidade existencial.

Reafirmando essas palavras é que entendemos como visionário e antecipador o senso de cultura e crítica que Ávila defendeu desde a edição de sua premiada obra Resíduos Seiscentistas em Minas, datado impressionantemente do ano de 1967, quando a abrangência de estudos culturais comparados e a história das mentalidades ainda eram consideradas uma mera curiosidade ensaística.

Obviamente que aqueles intelectuais que à época já tinham uma dimensão mais alargada e menos positivista de história não só o compreenderam como incentivaram e colaboraram com a Barroco. Entre estes, temos nomes como o de Francisco Iglésias, Fernando Corrêa Dias, Curt Lange, Benedito Nunes e Antonio Candido, para não alargarmos por demais a projeção e a boa recepção da crítica acadêmica ou não--acadêmica, que não só soube aplaudir, mas fez com que o periódico sobrevivesse de 1969 a 2013.

14 BArroCo 20

A revista sempre foi ousada, não só pela qualidade de seus colaboradores como por sua excelência gráfica, que teve sua gênese nas mãos de Eduardo de Paula – nosso artista concretista – e continua sob outras mãos, sempre atrativa e moderna.

Entre os aspectos que tornaram a revista Barroco agradável e ousada, estavam o formato, a organização dos artigos e as chamadas páginas amarelas, que distinguiam por interesse e qualidade excepcional autores dos mais diversos campos de análise.

Inicialmente editada pela Universidade Federal de Minas Gerais, através do Centro de Estudos Mineiros, e sempre pautada na independência criativa de seu fundador, muitas vezes ameaçada justamente pela insistência de autonomia dos colaboradores, sofreu, com o passar do tempo, inúmeras dificuldades de se manter em uma constante perio-dicidade. Os alargados espaços de tempo na edição de um a outro número subsequente levaram à observação bem humorada da parceira e colaboradora Myriam Ribeiro de Oliveira: “A revista Barroco é como uma fênix, ressurge de suas próprias cinzas”.

A secretaria da revista coube a dois nomes inesquecíveis pela acuidade, genero-sidade e perspicácia: os cuidadosos pesquisadores – e saudosos – Hélio Gravatá e o Professor José Arnaldo Coelho de Aguiar Lima, que quis o destino que se juntasse ao mestre quase um ano após a sua partida, mas não sem deixar sua marca na normaliza-ção dos artigos e em um texto inédito que ora publicamos. A eles, nossa homenagem.

Affonso Ávila não se sentia confortável com sua coleção de periódicos terminando no defectível número ímpar 19. Ainda em vida, incentivado pelo interesse do profes-sor Amilcar Martins, seu amigo pessoal e consequentemente de sua família, animou--se em efetivar, como fosse possível, o número 20. Assim, deixou em minha posse textos pré-selecionados, inéditos e várias recomendações editoriais na véspera do dia 26 de setembro de 2012, data em que estava marcada uma reunião de cúpula para tratar de projetos conjuntos com a Universidade Federal de Minas Gerais, o Instituto Cultural Amilcar Martins e eventuais colaboradores. Ávila trabalhou toda a tarde do dia 25 no sentido da continuidade de sua obra, fosse ensaística, crítica, memorial ou poética, ao lado dos filhos.

Não foi sem tristeza que, no dia 26, desmarquei a reunião com o professor Amilcar Martins e parceiros, cumprindo a difícil tarefa de dar a notícia do falecimento de Affonso Ávila. Mas como diz o ditado popular, “quem herda não rouba”; agarrei-me à chance de viabilizar o último número da clássica coleção da revista Barroco.

Sob a proteção e bênção dos anjos intelectuais que conheci ao longo da vida, e que no dia 19 de novembro de 2012 se reuniram em prestigiosa plateia que homenageava

ApresentAção 15

meu pai e mestre com a medalha de grande mérito da Assembleia Legislativa do Estado de Minas Gerais, que falei em nome da família – filhos e irmãs – com enorme esforço e emoção, agradecendo pela homenagem e reafirmando a nossa vontade de satisfazer o desejo do fundador da Barroco em finalizar o número 20.

Através de um positivo e memorável discurso, o presidente da Assembleia Legislativa do Estado de Minas Gerais, deputado Dinis Pinheiro, afirmou o compromisso público de viabilizar a referida edição. Ao lado desse, outros apoios foram surgindo, como o do Instituto Cultural Amilcar Martins, o da ABRE - Associação Brasileira de Estética, o do Instituto Flávio Gutierrez, através de sua fundadora, a empresária e sensível colecionadora, Angela Gutierrez. Dessa forma, foi possível viabilizar também a edição fac-similar do livro-poema Cantaria Barroca – que complementa adequadamente as duas vertentes da obra de Affonso Ávila.

Esclarecendo finalmente a dispensabilidade da apresentação do currículo de nossos colaboradores, sigo o preceito estabelecido por Ávila e verbalizado na canção de outro poeta e amigo de Minas Gerais, Vinícius de Morais, na crença de que “o homem que diz sou, não é, porque quem é mesmo é não sou”, confirmando que todos nossos cola-boradores são indiferentemente importantes.

A todos que contribuíram para a realização deste projeto e, com a certeza de que outros trabalhos no mesmo sentido virão, através de nós ou de outros, revalidar o valor atemporal do chamado barroco e suas correlações históricas, literárias, artísticas e contemporâneas, agradeço.

Cristina avilaDiretora Da revista Barroco