Alan Martins

SOBRE LITERATURA E CINEMA:

DA REFERÊNCIA LITERÁRIA AO EMBLEMÁTICO CINEMATOGRÁFICO

Este trabalho se propõe a refletir sobre o movimento interarte entre Literatura e

Cinema, tecendo considerações acerca da influência exercida pela primeira sobre a

segunda, dedicando atenção maior ao processo de adaptação de narrativas literárias para

narrativas cinematográficas. Em um primeiro momento, far-se-á uma breve exposição

histórica acerca do início do diálogo entre Literatura e Cinema – possivelmente início

do século XX (BERNARDET, 1993) – realçando a influência que a linguagem literária

exerceu na formação do cinema enquanto narração de estórias ficcionais. Ainda neste

primeiro tópico se inicia a reflexão sobre os domínios sígnicos em que cada

manifestação artística se insere, isto é, enquanto o fazer literário se ocupa e se vale, em

sua essência, da palavra em sua forma grafada em papel, o cinema materializa-se por

articulação da palavra, não necessariamente na forma grafada, com elementos

imagéticos (locações, cenários, encenações, etc.). No segundo momento, problematizar-

se-á sobre o procedimento de “tradução intersemiótica” (PLAZA, 2008) efetuado por

artistas, aqui especificamente cineastas, ao levar uma narrativa originária da Literatura

para uma obra fílmica, indicando assim, possíveis “choques” interartes ocasionados pela

realização de adaptações cinematográficas para obras literárias. Finalmente, tópico 3

(três), tentar-se-á elucidar a adaptação realizada a partir do romance intitulado Eu

receberia As Piores Notícias dos Seus Lindos Lábios (2005), de Marçal Aquino, pelos

cineastas Beto Brant e Renato Ciasca no ano de 2011, obra fílmica de título homônimo,

buscando identificar com base na exposição e discussão ao longo do trabalho sobre a

relação Literatura/Cinema, elementos da obra literária que são apenas referidos de

forma singela na sua narrativa, mas que no filme ganham destaque, tornando-se

emblemáticos visualmente. Para este intento, utilizar-se-ão como aporte teórico os

estudos de Jean Claude Bernardet (1993), Julio Plaza (2008), Lucia Santaella (2003),

Jacques Aumont (2011) e Arnaldo Franco Junior (2003).