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ANO VII! JANEIRO DE 1958 N.° 91

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BOLETIM DA INDÚSTRIA GRÁFICA Página 5

Almoço de Confraternização dosIndustriais Gráficos

Realizou-se no dia 21 de setembro próximo passado, no Restaurante Gi- getto, como foi amplamente divulgado, mais um almoço de confraternização de industriais gráficos. Diversos associados do Sindicato estiveram presente ao ágape que, como das vê- zes anteriores, serviu para que ficasse demonstrado, mais uma vez, da união que reina em nosso ramo de indústria, assim como para que se ascultasse os presentes sôbre a questão salarial que então ainda estava começando. Vários oradores se fizeram ouvir, quer a respeito do problema de aumento salarial, como sôbre vários outros assuntos que interessam de perto a indústria gráfica.

Um aspecto da reunião realizada pelos industriais gráficos de São Paulo.

O Sr. Theobaldo De Nigris, presidente do Sindicato das Indústrias Gráficas, quando saudava, em nome da Diretoria, os industriais gráficos presentes.

BOLETIM DA INDÚSTRIA GRÃFICA

Entre outros, pudemos anotar a presença dos seguintes industriais gráficos: Roberto de Andrada Coelho, da Gráfica São Luiz; José H. Pieretti, da Litografia Colúmbia; Osvaldo Caratin, da Gráfica Caratin; José Costa Mesa, da Indagraf Ltda.; José Luiz Regalmuto Coffa, de Regalmuto & Cia. Ltda.; Silvano Doll, de Irmãos Knorich & Cia. Ltda.; Bertolino Gazzi, da Tipografia Edanee S/A.; Vitto J. Ciasca e José Ciasca Neto, da Tip. e Papelaria República Ltda.; Narciso Pivato, Carlos O. Reichenbach, da Cia. Litográfica Ypiranga; Dante Giosa, de D. Giosa - Indústria Gráfica S/A.; Eugênio Chieregatti, Clemente Catalano, João Virgílio Catalani e Antonio Lonzano; Ignaz J. Sessler, da SAIB S/A.; F. Ferreira; Luiz Fleury de Camargo, de Assumpção Teixeira S/A.; Roque Cifú, de Reis, Cardoso, Bo

telho S/A.; S. Bignardi Filho; Armando Augusto Lopes, de A. A. Lopes & Souza; Antonio Miksas, da Litografia Aurora; Evald Asbahr, da Gráfica Asbahr; Theobaldo De Nigris e Theobaldo De Nigris Jr., da São Paulo Editora S/A.; Mário Rigotti, da Lito Record Ltda.; Flávio Rebizzi, da Chimigrá- fica Radium Ltda.; Francisco Brusco, de Brusco & Cia.; Ramilfo Luís Pereira, secretário geral do Sindicato; Dr. João Dalla Filho e José Napolitano Sobrinho, da Gráfica Piratininga Ltda.

Foi, como dissemos acima, durante êsse almoço, que a Diretoria do Sindicato levou ao conhecimento dos industriais gráficos, as reivindicações dos trabalhadores, então empenhados em luta pelo aumento salarial.

Após ser auscultada a opinião de diversos associados, deliberou a Diretoria, de acordo com todos os presentes, solicitar e


Nota-.se, pela foto ao lado, a grande camaradagem reinante durante

a reunião.

Outro aspecto obtido por ocasião do ágape.

BOLETIM DA INDÚSTRIA GRÁFICA

Neste outro flagrante vemos os Srs. Sylvano Dóll, lgnaz J. Sessler, José Luiz Regalmuto, Dante Giosa e Mário

Rigotti.

Outro flagrante do a l- m ô ç o . Tantos quantos compareceram fo r am unânimes em l ou va r mais essa i n i c i a t i v a da nova Diretoria do

Sindicato.

realização de uma audiência com o Sr. Delegado do Trabalho.

Outra grata surprêsa, dada a conhecer durante essa reunião, foi a aquisição de uma séde própria para o Sindicato, localizada no Edifício Aspirai, sito à Rua Marquês de Itu.

Todos foram unânimes em louvar essa grande iniciativa dos Diretores do Sindicato, muito especialmente aos membros da Comissão pró-séde, que assim, mesmo con

tra a opinião pessimista de alguns, soube fazer em poucos meses o que há muito vinha sendo apenas um sonho.

Novos almôços virão, novas reuniões serão realizadas e, cada vez mais, compreendem os associados do Sindicato que, sem a união que há tempo vem sendo pregada, não poderá existir uma indústria gráfica forte, onde todos lutam pelo mesmo ideal que é o de engrandecer, cada vez mais, o ramo da indústria de impressão.

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A firma Zenthen & Aagaard: AS, da Dinamarca, está fabricando uma interessante gravadora eletrônica que veio revolucionar vários processos de impressão: Trata-se da Electro-Rex, um conjunto de válvulas e células fotoelétricas dispostas numa caixa da dimensão de um rádio de mesa.

Essa gravadora prepara em alguns minutos chapas de matéria plástica flexível que, colocadas numa impressora à base de dupli-cador, produz impressos nítidos como os de uma offset ou de uma boa minerva.

Para se ter uma idéia dá extensão dos recursos dessa gravadora, podemos analisar as facilidades com que ela realiza inúmeros serviços de impressão: E’ o bastante colocar-se um impresso distendido em um cilindro à direita, para que, ligada a máquina, ela reproduza em alguns minutos, fielmente, na matriz de plástico distendida no cilindro da esquerda, uma gravação que habilita a máquina impressora a imprimir até 10.000 cópias do mesmo impresso.

A variedade de recursos dessa máquina é enorme: Suponhamos que se queira reproduzir músicas impressas, catálogos, folhetos ou impressos comerciais. A operação é a mesma, tudo simples, exigindo pouca habilidade do operador.

Assim sendo, deduz-se que ela reproduz também impressos desenhados ou modifica-cados, bastando colocar-se no cilindro da direita um original prèviamente preparado. As fórmulas mais complicadas de tabelas, por exemplo, poder-se-á prepará-las com provas nítidas de impressão, de apenas as cifras e corondéis que, coladas num papel branco, receberão os filetes e chaves, etc. por meio de tira-linhas, evitando-se a complicada operação tipográfica com fios de latão e justificações.

A Casa Odeon, estabelecida nesta Capital à Rua de São Bento, 356, é a exclusiva representante para o Brasil dessas máquinas e, mediante nossa solicitação, teve a oportunidade de nos fazer várias demonstrações do sistema de gravação e impressão e é natural que faça também essas demonstrações aos interessados que as solicitem àquela firma. Na demonstração que nos fêz, por exemplo, a máquina preparou em 12 minutos uma fórmula de Fatura, com seus traços, propaganda e marca da firma.

As tipografias têm, geralmente, certas

Esta é a gravadora Eletro-Rex. No cilindro da direita está o original e no da esquerda a matriz já gravada. A cor escura da matriz não é falta de nitidezr

E’ a matriz que tem a cor de chumbo.

prevenções com os duplicadores e mimeó- grafos, não somente por se tratar de uma certa concurrência como ainda pela falta de nitidez com que soltam os impressos. A Eletro-Rex, entretanto, não é propriamente uma gravadora para duplicadores: Ela realiza o trabalho para a sua impressora que pode, sem nenhum receio ser colocada entre as impressoras tipográficas da melhor qualidade numa oficina tipográfica.

Estamos certos de que essa máquina poderá ser objeto de estudos de muitos impressôres para adotar o sistema nos seus impressos, principalmente aquêles que dependam de gravações de clichês ou de levantamento de fôrmas complicadas. Uma

P ágina 12 BOLETIM DA INDÚSTRIA GRÁFICA

Nesta foto vê-se o mecanismo eletrônico de gravação: A célula foto elétrica repassa o original que roda em certa velocidade. No outro cilindro uma agulha especial recebe os reflexos da célula por meio dos cabos facilmente visíveis na

foto.

faceta que não pode ser descurada é a rapidez com que se poderá produzir os impressos; alguns dêles com apenas alguns quartos de hora.

Desde que tivemos conhecimento dessa máquina nos apressamos em conhecê-la e fizemos uma visita à Casa Odeon, pois alcançamos logo a extensão do sistema e o interêsse que poderia despertar para uma grande maioria dos nossos impressôres. Por solicitação dessa firma, portanto, a fábrica dinamarquêsa nos remeteu uma lite

ratura em português em que descreve pormenorizadamente o sistema de gravação eletrônica, que pomos à disposição dos nossos leitores que nos solicitem ou escrevam.

Sistema mais ou menos idêntico para gravações de clichês já existe e mesmo já se encontram em funcionamento em algumas chicherias desta praça. A Eletro-Rex, entretanto, é mais completa e a extensão dos serviços que poderá prestar resalta num ligeiro raciocínio do técnico em artes gráficas.

Esta é a impressora que recebe a matriz gravada. A mani- vela é apenas para os trabalhos de acêrto. O seu funcio

namento é automático.

BOLETIM DA INDÚSTRIA GRAFICA Página 13

Inauguradas as novas Instalações da Indústria de Máquinas Arquimedes Ltda.

Flagrante do ato religioso inaugural, vendo-se o Rev. Padre Itamar Ferreira da Costa oficiando a cerimônia, tendo à direita o Sr. José Pela e Exma. espôsa D. Haydée Ferreira da Costa Pela.

Com a presença de figuras representativas do comércio gráfico nacional, realizou-se no passado més a inauguração das novas instalações da Indústria de Máquinas Arquimedes Ltda., sediada agora à Rua São Leopoldo, 170/178, nesta Capital.

Foi um acontecimento de marcante distinção e suntuosidade pela presença de um seleto número de personalidades ligadas ao mundo gráfico e pela imponência do conjunto inaugurado, composto de modernas máquinas operatrizes distribuídas num vasto salão de 843 metros quadrados.

A fita simbólica foi desatada pela Exma. Sra. D. Haydée Ferreira da Costa Pela, digníssima espôsa do titular da firma Sr. Umberto Pela, sendo o ato religioso oficiado pelo Revmo. Padre Itamar Ferreira da Costa, capelão dos Fuzileiros Navais no Rio de Janeiro.

Na hora do champanhe discursou o Sr. José Vicente Ferreira, contador da firma, que, numa bela oração, em nome dos funcionários e dos presentes, saudou a personalidade do Sr. José Pela congratulando-se pelo crescente desenvolvimento da firma, historiando passagens interessantes da sequência de lutas e de realizações que levaram a pequena oficina, fundada em 1944, produzindo apenas três ou quatro

máquinas mensais, àquela vasta área de fabricações em séries, onde se viam encarreiradas 98 unidades em acabamento.

Em seguida falou, agradecendo pela firma, o Rev. Padre Itamar Ferreira da Costa que, em vibrantes palavras salientou a personalidade do titular da firma, Sr. Umberto Pela, como principal responsável pela grande transformação que se operava naquela indústria. Mencionou o fato de estarem as grampeadeiras Arquimedes sendo usadas na grande maioria das indústrias nacionais e já estar em boa perspectiva a exportação das mesmas para os países limítrofes da América. Isto com a tenuante de que nada deixam a desejar como máquinas perfeitas que substituem perfeitamente as congêneres estrangeiras. Fêz, ainda, menção ao que representa para a economia nacional uma indústria que satisfaz as exigências técnicas com produtos apreciáveis, evitando a entrosagem complicada de licenças, câmbios e importações e contribuindo para o programa estabelecido pelo atual govêrno no que diz respeito à deflação, uma vez que evita a dispersão de divisas para o exterior.

Logo após ao ato inaugural foi facultada a visita às instalações, constituídas de um vasto pavilhão modernamente construído, tendo à direita duas alas de


máquinas operatrizes, uma ala à esquerda de bancadas de ajustagens e, ao centro, quasi uma centena de máquinas de grampear em acabamento, destinadas a cartonagens, tipografias, caixas de madeira, couro, etc. À entrada do edifício há o compartimento de exposições, seguindo-se os escritórios, a expedição e as oficinas.

Para nós, do B.I.G., que fomos gentilmente convidados e nos fizemos representar, foi motivo de satisfação presenciarmos a transformação por que pas

sou a Indústria de Máquinas Arquimedcs Ltda., pois voltamos convencidos de que a indústria nacional de máquinas gráficas se toma, a cada dia, uma convincente realização destinada a libertar nosso país de uma dependência incômoda e custosa de importações. E, como é natural, nos congratulamos também com a nossa indústria gráfica, pois se tais transformações se processam é a ela que devemos, como consumidora e como incentivadora das indústrias que fabricam seus equipamentos.

Vista interna das oficinas vendo-se parte das máquinas em acabamento e das bancadas de ajustagens.

F abricação de F acasEntre as indústrias que servem a indús

tria gráfica, ocupa posição importante o setor da fabricação de facas. As facas são mesmo indispensáveis nos processos racionais de fabricação seriada, pois, além de permitirem uma sensível redução no custo de mão-de-obra, proporcionam a mesma uniformidade de qualidade em tôdas as peças cortadas. As facas para balancê devem apresentar uma série de características construtivas para que possam operar

corretamente durante um período de tempo extenso. A qualidade de aço empregado é importante para que a faca não venha a quebrar ou se deformar, sendo que o processo de têmpera também influi decisivamente na duração da faca. Finalmente, a construção propriamente dita, ou seja, a precisão das medidas e a facilidade de saída do material cortado, completam os requisitos presentes em uma faca de boa qualidade.


Máquina para dobrar jornais e colocar cintas automáticamente

Embora tenham sido íeitas diversas tentativas, em vários países, para a construção de máquinas automáticas para dobrar jornais e revistas e colocar cintas para os mesmos serem enviados pelo correio, poucas máquinas criadas até agora carecem de confiança e velocidade. Assim, na maior parte dos países, o trabalho tem de ser feito a mão, por trabalhadores manuais não especializados.

Contudo, a crescente escassez de mão-de- obra e a constante elevação dos salários acarretou urgente procura de um tipo de máquina capaz de executar o serviço.

Depois de vários anos de experiências, a Companhia Vitemal de Amsterdão, conseguiu uma solução radical do problema.

O primeiro modelo de produção foi instalado numa das oficinas do diário de Amsterdão "Het Financiele Dagblad", no começo de 1956. Como o espaço disponível não era suficiente para instalar uma unidade separada, a Vitemal teve de enfrentar outro problema, isto é, de combinar a máquina diretamente à rotativa, de um tipo que roda 9.000 exemplares por hora.

Essa máquina vem funcionando há mais de um ano e manobrou com milhões de exemplares de jornais sem uma só falha, demonstrando, assim, que é plenamente digna de confiança.

Quanto à diferença em eficiência, é impressionante. Antes a rotativa parava às 18 horas. Oito impressôres e oito homens "emprestados" de outras máquinas tinham de trabalhar várias horas, fazendo um serviço extraordinário, altamente remunerado, afim de preparar os exemplares do jornal para o correio. Atualmente, quando, às 18 horas, a rotativa pára, todos os jornais destinados ao correio já estão preparados e prontos para a remessa.

Normalmente, as máquinas Vitemal são fornecidas, como unidades independentes, nas quais

os jornais e revistas são empilhados à mão, alimentando, depois a máquina automaticamente.

Podem ser fornecidos vários tipos de máquinas, tais como para uma dobra, 2 dobras (em três ou quatro), 3 dobras (sistema francês) e sem dobra.

Como as máquinas são manejadas por operários não especializados, a simplicidade constituiu um dos principais objetivos em sua construção com um mínimo de ajustamentos para vários tamanhos e número de páginas, ajustamentos êstes que são feitos apenas em alguns minutos.

Uma pessoa se encarrega de colocar os jornais e as cintas nos alimentadores da máquina e outra os recebe já dobrados e com as cintas, de uma correia transportadora, colocando-os nas malas postais.

A produção não é interrompida pela colocação dos jornais e cintas nos alimentadores. A máquina é interrompida instantaneamente, graças a um dispositivo especial, quando um jornal defeituoso entra nela.

As cintas, preparadas prèviamente na máquina de imprimir enderêços. são liberadas uma a uma, por meio de um controle eletrônico. Um engenhoso dispositivo impede que duas cintas sejam liberadas ao mesmo tempo. Quando não apareceu um jornal ou revista, não é liberada cinta alguma, de maneira que a ordem de remessa postal não é prejudicada, quando o fornecimento de jornais é interrompido.

A cola é aplicada por meio de uma bomba de ejeção, igualmente controlada por um dispositivo eletrônico.

As cintas ficam bem apertadas em tôrno dos jornais, sendo ajustadas de acordo com a espessura dos mesmos.

A produção varia de 6.000 a 9.000 exemplares por hora, dependendo do tamanho e número de páginas.

PAGAMENTO A PRESTAÇÕES DAS DIVIDAS A INSTITUTOS DE PREVIDÊNCIANa pasta do trabalho o presidente da República assinou decreto dispondo

sôbre-a forma de pagamento das contribuições em atraso, devidas as instituições de Previdência Social. Assim, ficam essas instituições autorizadas a conceder o pagamento parcelado das dívidas provenientes de contribuições legais em atrazo, mediante exigência de garantia.

O número de parcelas mensais, será no mínimo, de 48, fixado, porém em função dos meses em atrazo e o parcelamento concedido pelas instituições não alterará o vencimento normal das contribuições subsequentes e o pagamento destas em dia constituirá uma de suas condições.

As determinações abrangem ainda, as dívidas de todos os estabelecimentos do devedor (matriz, filiais, agências, sucursais ou dependências) e a forma do pagamento no que tange aos juros devidos.


Explicações sobre o último acordo Inter - SindicalCom relação ao dissídio coletivo recente

mente julgado, em que são partes êste Sindicato e o dos Trabalhadores nas Indústrias Gráficas, vimos à presença dos nossos associados esclarecer o que se segue:

1. °) — O aumento é de 25% sôbre ossalários reajustados, vigentes a l.° de outubro de 1956.

2. °) — Os 25% são aplicados sem teto.3. °) — Os empregados admitidos após

a data base (l.°-10-56) terão o aumento na proporção de tantos doze-avos quantos sejam os meses de casa.

4. °) — Serão compensados os aumentosexpontâneos concedidos após a data base.

5. °) — Êsse aumento extende-se aos menores, inclusive.

6. °) — O aumento deverá ser pago apartir do dia 12 do corrente mês de outubro, inclusive, data em que foi ajuizado o processo de dissídio coletivo.

7. °) — Não é devido qualquer pagamento relativo aos dias de greve.

8. °) — O Sindicato das Indústrias Gráficas interporá recurso da decisão para o Egrégio Tribunal Superior do Trabalho.

9. °) — Admitindo-se que a Côrte Superior de Justiça reduza a taxa de aumento e inclua, também, um teto, os salários pagos com aumento desde já, serão reajustados para menor, a partir da data em que fôr publicado o acórdão da superior instância. Não será

possível, entretanto, exigir devolução das quantias já pagas a maior, anteriormente.

10. °) — Nos envelopes e folhas de pagamento deverá ser aposto um carimbo com os seguintes dizeres: “A parcela de aumento de salário, na base de 25%, é paga a título precário e sob protesto. Aguarda-se decisão final do recurso interposto pelo Sindicato das Indústrias Gráficas no processo T.R.T.-SP.-117/57-A.

11. °) — O aumento, provisoriamente, nãodeverá ser anotado na carteira profissional, nem no registro de empregados.

12. °) — Após o julgamento do recursono Tribunal Superior do Trabalho, voltaremos à presença dos nossos prezados associados.

13. °) — Os empregados admitidos apósa data base (l.°-10-1956) terão o aumento na proporção de tantos doze-avos quantos sejam os meses de casa.

De l.° de outubro 12 meses 12/12 — 25%Durante o mês de outubro 11/12 — 22,9%

» ” nov. 10/12 — 20,8%” ” dez. 9/12 — 18,7%” ” jan. 8/12 — 16,6%” ” fev. 7/12 — 14,6%

março 6/12 — 12,5%” ” abril 5/12 — 10,4%

maio 4/12 — 8,3%junho 3/12 — 6,2%

” ” julho 2/12 — 4,1%” ” agosto 1/12 — 2,1%” ” set. (nada)

A I N D Ú S T R I A N O B R A S I L

O Instituto Brasileiro de Geografia e Estatística, em interessante trabalho elaborado em março de 1957, deu a conhecer dados sôbre a indústria de transformação no Brasil. Dêsse trabalho destacamos os números que se referem às indústrias editoriais e gráficas, que são os seguintes: Número de Estabelecimentos informantes: 276; Número de dias de trabalho: 24,1; Operários ocupados: 24.865; Operários-Hora (milhares): 4.980; Salários pagos aos operários (Cr$ 1.000): 138.410; Despesas de Consumo: 238.248; Valor da produção: 569.161; Valor dos serviços prestados a terceiros: 109.664; Valor das vendas: 547.744; Imposto de Consumo: 2.302; Valor dos estoques no último dia do mês (março de 1957): 202.035.

No setor de papel e papelão os mesmos itens acima apresentam os seguintes números: 116, 24,7, 19.861, 4.348, 81.898, 420.480, 809.301, 362, 808.282, 23.580 e 386.890.


iy° Aniversário do SEN AI' O Departamento Regional do SENAI — Em 25 de maio de 1948 o SENAI perde Serviço Nacional de Aprendizagem Indus- um dos seus maiores batalhadores, poistrial — comemorou no dia 28 de agosto nesse dia faleceu o saudoso industrial Ro-p.p., o seu 15.° aniversário de fundação. berto Simonsen. Em dezembro dêsse anoÊsse curto espaço de tempo, de 1942 à a antiga C-2a (Escola de Artes Gráficas),1957, serviu para que se tornasse realida- muda-se, da Rua 21 de Abril, 1383, para ode, apesar do pessimismo de alguns, o ma- edifício d_a Rua Monsenhor de Andrade, noravilhoso conjunto de escolas técnicas, man- Bras, e são inauguradas as Esçolas do Brástidas por essa Entidade, destacando-se, para e c*a Moóca.os industriais gráficos, a exemplar Escola Em 1949 o SENAI inaugura a Escola C-8 de Artes Gráficas, celeiro de um punhado — Oscar R. Alves e, em 1950, cria o Cursode artífices, que tanto progresso trouxeram Especial de Estágio de Engenharia, paraao nosso ramo. estudantes da Escola Politécnica.

Foi em 1942, no dia 28 de agosto, que Em 1951, os Estados de Goiás, Mato se realizou a cerimônia da Instalação do Grosso e Guaporé foram incorporados _àDepartamento Regional, na então séde da São Paulo, formando assim a 6.a RegiãoFIESP, à Rua 15 de Novembro. Logo a se- do SENAI. Nesse mesmo ano, no mês deguir, no mês de setembro, foi instalada a julho, é inaugurada a Escola de Artes Grá-primeira séde do SENAI, na Rua Boa Vista. ficas, em prédio próprio, sito à Rua MunizEm janeiro de 1943 tiveram início os Cur- de Souza, 3, no Cambuci. sos de Orientação, na Escola Técnica Getú- O antigo regime de freqüência alternada lio Vargas, em Santo André e na Escola foi extinto em 1953. Entrou em vigor, en-Dom Bosco, cursos êstes que foram, inicial- tão, o novo regime, permanecendo o alunomente, frequentados por 1.000 alunos. Em durante 7 meses na Escola e 5 meses naagosto do mesmo ano, foram criadas mais indústria. Também nesse ano realizou-se oduas escolas: a C-l que funcionou na Es- acordo com a Fundação do Livro para ocola Técnica de Comércio 30 de Outubro Cego no Brasil.e a C-2, que foi instalada no Belém. Em No ano do IV Centenário — 1954, foi novembro, finalmente, foram criadas mais inaugurada a Escola Anchieta e, na Expo-duas Escolas, a Felix Guisard e a Escola sição SENAI no Ibirapuera, participou ade Jundiaí, realizando-se também, durante Escola de Artes Gráficas, êsse mês, a IV Feira Nacional da Indústria. Em 1955 o SENAI perde outro grande

Em 1944 o SENAI já contava com 18 batalhador, o Dr. Roberto Mange, cujo fale-Escolas frequentadas por cêrca de 5.000 cimento ocorreu no dia 31 de maio.alunos. Em 1956 foram organizados os Cursos

Em 31 de outubro dêsse ano eram inau- T1A e TIM. gurados os Cursos de Artes Gráficas. Sôbre Finalmente, no primeiro semestre de . . . êsses Cursos e sôbre a Escola de Artes Grá- 1957, foram inauguradas as Escolas de San-ficas, estamos publicando, nesta mesma edi- tos, Piracicaba, Internato Campinas e Têxtilção, uma reportagem à parte. Central. Neste ano o SENAI está organi-

. . . _ zando os Cursos de Artes Industriais e os^ foram extintos os Cursos de Tra- Cursos Vocacionais. Êstes serão ministra-

balhadores menores. Nesse ano a industria ^os nos Grupos Escolares, para alunos dopaulista ja contava com 23.000 indústrias 3 0 e 4 0 an0j p0r professores especializadosempregado cêrca de 550.000 operários. pel0 SENAI, através dos Cursos Industriais.

1947 foi 0 ano das instalações para-esco- São êsses, em resumo, os principais lares e 0 da mudança do Departamento acontecimentos, durante a curta mas apro- Regional, da Rua Boa Vista para prédio veitável existência do Serviço Nacional de próprio, no Brás. Aprendizagem Industrial.

"A Fôrça e o Prestígio do Sindicato são resultantes do maior número de Associados — Faça-se Sócio da sua Entidade de Classe".


L E G I S L A Ç Ã O T R A B A L H I S T AEsta secção responderá a qualquer consulta sôbre questões trabalhistas. As mesmas

deverão ser feitas pelo telefone 32-4694, pessoalmente ou por carta dirigida ao Sindicato das Indústrias Gráficas (Departamento Jurídico) — Rua de São Bento, 405 - 14.° andar - conjunto 1433 - Cx. Postal, 7815 -—- São Paulo.

INDENIZAÇÕESA indenização devida pela rescisão do

contrato por prazo indeterminado será de um mês de remuneração por ano de serviço efetivo, ou por ano e fração igual ou superior a seis meses, de acordo com o artigo n.° 478, da Consolidação das Leis do Trabalho. Para os empregados que trabalham à base de comissão ou que tenham direito a qualquer percentagem sôbre os lucros da emprêsa, a indenização deverá ser calculada sôbre a média das comissões ou percentagens recebidas pelo empregado nos últimos três meses de serviço. Aos empregados que trabalhem por tarefa, ou serviço feito, a indenização será calculada na base média do tempo costumeiramente gasto pelo empregado para a realização do seu serviço, calculando-se o valor que seria feito durante 30 dias.

Nos contratos que possuam têrmo estipulado, o empregador que sem justa causa despedir o empregado, será obrigado a pagar-lhe, a título de indenização, metade da remuneração a que teria direito até o têrmo do contrato. Havendo têrmo estipulado, o empregado não poderá se desligar do contrato, sem justa causa, sob pena de ser obrigado a indenizar o empregador dos prejuízos que dêsse ato resultem. A indenização, porém, não poderá exceder aquela a que teria direito o empregado em idênticas condições.RECOMENDAÇÕES AOS EMPREGADORES

* Muitas vêzes, a emprêsa querendo experimentar um empregado antes de o admitir definitivamente, deixa-o trabalhar, sem o registrar. Êsse não é o meio adequado para a experiência, sendo o mais aconselhável fazer um contrato de experiência com o empregado.

* O contrato de trabalho deve ser sempre por escrito para se poder estabelecer

pormenorizadamente as funções, salários e outras condições evitando-se assim qualquer dúvida futura.

* Os pagamentos de férias, salários, indenizações, etc. deverão ser feitos mediante recibo assinado pelo empregado. Igualmente, qualquer comunicação feita pelo empregador ao seu empregado, tais como suspensões, advertências, etc., deverão ser feitas por escrito e assinadas pelo empregado e por duas testemunhas.

* Quando o empregado deixar a emprêsa, deverá assinar recibo de férias e de salários separadamente. O pedido de demissão também deverá ser separado. Quando é o empregado que pede demissão, não deverá declarar que recebeu indenização e aviso prévio, se isso realmente não se deu.

* Se houver transação ou renúncia de direitos, isso deve constar expressamente.

* Exigir recibo das comunicações, cartas ou avisos, bem como da entrega dos documentos do empregado.

* Convém fazer recibos e celebrar acordos individuais.

* Atentar bem aos prazos para cumprimento das exigências legais.

* Quando o empregado cometer falta, conforme a natureza desta, a despedida deve ser sumária ou ser precedida de advertência e suspensão.

* O aviso prévio só deve ser dado quando não houver motivo justo para despedida. Entretanto, o período correspondente integra o tempo de serviço do empregado, de sorte que se com isso completar êle 12 meses de serviço (ou fração de seis meses, se tiver mais de um ano de serviço) terá direito à indenização e, indiscutivelmente, a férias.

* Manter todos os livros, escritas, papéis, documentos, etc. em perfeita ordem.

* Não despedir empregado estável que cometer falta grave, mas requerer o competente inquérito, dentro de 30 dias.

"O Sindicato, unindo os Industriais Gráficos, melhor ampara e resolveseus problemas".


I Exposição do L iv roRealizou-se na Escola de Artes Gráficas

do SENAI, a I Exposição do Livro, organizada por coleta de material tomado emprestado dos professores, instrutores e alunos da Escola, abrangendo obras raras, livros técnicos e artísticos, gravuras e folhetos.

As obras foram selecionadas, obedecendo aos princípios gerais básicos, de interêsses bibliográficos (variedade, concepção, ilustração artística, data da edição, etc.) e, por se tratar de uma escola gráfica, de elementos de valor didático (paginação, estilos, técnicas diversas, emprêgo das famílias de tipos, vinhetas, fios, etc.).

A colocação dos livros obedeceu a ordem cronológica do tempo, todos êles com as respectivas informações. Isso nos deu uma idéia da evolução técnica e artística do livro, partindo do século XVI, com uma reprodução do famoso livro “ Sermões do Padre Antônio Vieira, datado de 1692, até chegarmos à época atual, com diversas obras das mais variadas procedências.

Entre várias raridades expostas, destacou-se o “Micro-Livro” , que se encontrava

na mesa do centro (vide foto), onde pudemos ler (através de uma lente), um “Padre Nosso” , impresso dentro do espaço de 5 mm x 5 mm, demonstrando o alto nível técnico que alcançou a fundição de tipos no mundo atual. O original foi gravado a buril, à mão, sôbre a ponta de uma pun- ção. Desta punção se fundiu um “tipo” o qual serviu para imprimir a minúscula página.

Destacaram-se ainda, os livros “Promena- des” , impresso em 1730, Contes, impresso em 1797 e “O Quadro Histórico da Província de São Paulo” , o livro mais antigo impresso no Brasil, que data de 1864, além das primeiras litografias brasileiras, impressas pelo Sr. Humberto Rebizzi.

Anexa à Exposição, sob o patrocínio do Grêmio Monteiro Lobato, também funcionou a “Campanha” Contra as Revistas Perniciosas e Histórias em Quadrinhos” , tendo por objetivo a divulgação da boa leitura e o. combate às revistas de histórias em quadrinhos e publicações perniciosas.

Aspecto da Exposição, notando-se, ao fundo, três das primeiras litosrafias brasileiras, obras do Sr. Humberto Rebizzi e, sôbre a mesa central, a lente, sob a qual está sôbre o “ micro-livro",

BOLETIM DA INDÚSTRIA GRAFICA

Noção do Ph das SoluçõesA propósito do artigo "Noção do Ph das Soluções", assinada pelo Sr. Waldemar Augusto

de Oliveira e publicado no BOLETIM DA INDÚSTRIA GRÁFICA do mês de maio próximo passado, n.° 86, recebemos do Sr. Ivo Giorgetti, da firma Artes Gráficas do Brasil S/A., um dos mais profundos conhecedores das técnicas litográficas no Brasil, a missiva gue abaixo transcrevemos, na gual o nosso leitor discorda, em alguns pontos, do nosso colaborador. Por ser um assunto que muito interessa aos industriais gráficos, em especial aos que se dedicam ao ramo de litografia e offset, publicamos também a resposta do Sr. Waldemar Augusto de Oliveira.

São Paulo, 21 de Junho de 1957.limo Snr.Waldemar Augusto de OliveiraCAPITALPrezado Senhor

Acabo de ler. no Boletim da Indústria Gráfica, maio de 1957, n.° 86, seu artigo "Noção do pH das Soluções". Felicito-o pela contribuição que pôde dar com a publicação de artigos técnicos, para um melhor conhecimento dos progressos da indústria gráfica. Discordo porém, de alguns pareceres por considerá-los em parte não condizentes com a verdade prática, e em parte, por serem antiquados e portanto já estarem modificados. Senão vejamos:A) — O senhor indica dois métodos para a me

dição do pH: o eletrométrico e o colorimé- trico; e desaconselha o primeiro por ser de elevado preço e por "não haver ne- necessidade, na maioria dos casos, de um pH 100% certo, podendo ter uma pequena variação de pH sem afetar grandemente os resultados finais do trabalho". E‘ necessário esclarecer de antemão que há dois diferentes métodos colorimétricos: o sistema de ",soluções indicadoras" e o sistema de "papéis de ensaio". Atualmente, nos centros gráficos adiantados é preferido o método eletrométrico pelos seguintes motivos:l.°) — Desvantagem dos métodos colori

métricos = E' difícil medir o pH de soluções coloridas. E‘ particularmente difícil medir o pH de soluções contendo Bicromatos porque êstes não somente coloram fortemente a solução, como podem reagir com o próprio indicador e perder a sua cõr. Se a solução contém uma elevada concentração de sais êsse método poderá indicar um pH mais alto. Erros podem ocorrer também, com soluções de albumina. E’ difícil medir as soluções que con

tém pequenas quantidades de sólidos, como a água; com estas soluções fracas o próprio indicador altera o pH da solução em exame, de modo que a leitura é errada.

2.°) — O método eletrométrico tem as vantagens de dar uma leitura rá

pida e precisa; as leituras não são prejudicadas pela cõr da amostra ou pelos agentes oxídanfes ou re- dufivos que a mesma possa ter.

B) — O senhor afirma: "A maioria das soluçõesusadas em offset poder ter uma pequena variação de pH, sem todavia afetar grandemente os resultados finais do trabalho". Pergunto: Qual o grau de tolerância na expressão "pequena variação?" Experimentei os dois métodos e logo abandonei o método colorimétrico, por apresentar em vários casos, resultados bem longe da realidade seja pelos inconvenientes acima apontados, seja pelos erros de interpretação visual. Aconselho o método eletrométrico; o seu preço elevado é largamente compensado pela ausência de prejuízos que outro método pode causar.

C) — Para as chapas de zinco o senhor indicaa água com pH 3,n8. Discordo pois há vários anos êste pH é condenado. O pH 3,8 era usado nos primórdios dos estudos do pH em litografia (1932); muito pouco, naquele tempo, era conhecido entre as reações da sensibilidade das chapas e o pH. Há vários anos, estudos mais aprofundados do pH e a melhoria na feitura das chapas, condenaram uma acidez tão baixa na água; com chapas bem dessen- sibilizadas o pH deve estar entre 5 e 6; aliás a concepção hodierna é de que o uso de água acidificada serve mais para os rolos umedecedores do que propriamente a chapa; todavia, há casos em que a chapa necessita de água com pH abaixo de 5 e até aquém de 3,8 mas são casos particulares e pouco comuns. O uso padrão de um pH 3,8 acarreta sem dúvida


alguma, todos os inconvenientes por si enumerados mais abaixo, ou seja influências nos rolos, na tinta. ataque das partes gordurosas das chapas etc. Ademais não é certo fixar um determinado valor pH como padrão para as chapas de zinco pois é possível que um determinado papel, uma determinada tinta requeiram um ajuste do pH diferente do pH padrão; chapas com imagens reticuladas poderão requerer um pH diferente de imagens com chapados grandes; si a temperatura e umidade mudarem a mesma chapa poderá requerer um pH diferente. E todos êsses fatores acentuam-se ainda mais em máquinas de mais de uma côr. Em geral se o pH descer muito abaixo de 4 poderão surgir os seguintes contratempos: l.°) — Baixa duração das chapas. 2.°) — Redução ou "cegueira" da imagem. 3.°) — Sensibilidade à tinta das áreas sem imagem. 4.°) — Falta de secagem da tinta. E' óbvio que entre nós. por falta de conhecimentos sôbre o pH êsses inconvenientes são atribuídos ao fazedor de chapas. ao impressor. a tinta, ao papel, etc. mas nunca aos efeitos do pH na solução. Infelizmente, como assevera, não conheço nenhuma indústria gráfica que compreenda ou conheça a importância do controle do pH. Há vários anos usamos o controle pH em todos os casos onde êle é necessário e naturalmente estamos colhendo os frutos.

Sem outro particular, deixo aqui registrados os meus maiores agradecimentos pela atenção, subscrevendo-me

Atenciosamente IVO GIORGETTI

São Paulo, 28 de Agosto de 1957limo. Sr./vo Giorgetti CAPITAL

Recebi sua carta, no dia 3 dêste, a qual contém vários comentários sôbre o artigo de minha autoria, "Noção do pH das Soluções", publicado no Boletim da Indústria Gráfica, n.° 86, de maio dêste ano.

Torna-se realmente difícil aos que militam nos campos técnicos e científicos escrever livros, artigos ou opinar sôbre fatos que estão sujeitos a constantes desenvolvimentos como por exemplo as ciências atômicas, medicina, tecnologia dos ofícios industriais, etc., que se modificam à medida que os dias passam.

Essas modificações são ocasionadas pelo próprio desenvolvimento das ciências e aplicação destas em todas as atividades humanas onde se procura aperfeiçoar, mecanizar, divulgar e simplificar sistemas ou conceitos em benefício da coletividade geral.

No ramo gráfico há os ofícios clássicos que desde sua invenção poucas transformações sofreram e que muito pouco poderão vir a sofrer. Entre êsses ofícios podem-se citar a tipografia, a impressão tipográfica, a encadernação que poucas transformações sofreram desde a época de sua invenção.

Há os ofícios modernos, pelo contrário, ainda em face de transição, fotogravura, impressão offset, rotogravura, etc., que estão constantemente em evolução. Êstes ofícios tornam-se difíceis de serem assimilados, parte por serem novos e pouco divulgados, e parte por exigir daqueles que os exercem um pouco de conhecimentos gerais, tais como noções elementares de química, física, mecânica, etc., o que dificulta grandemente a tarefa daqueles que trabalham nêle. Principalmente entre nós.

Às vêzes, acontecem-lhes certos contra-tem- pos da ordem citada acima, e não sabendo êles para quem apelar, fazem as mais desconcentra- das afirmações procurando não demonstrar o conhecimento que tem do assunto. Na maioria dos casos não os culpo, pois, além de conhecimentos gerais faltam-lhes meios, apoios, e tc ..

Não é possível elevar, da noite para o dia, o padrão técnico ou cultural de uma coletividade. E' preciso primeiro despertar o interêsse desta coletividade e depois dar-lhe o material e a possibilidade de por si só se desenvolver.

Na minha opinião, é como se fôsse no grupo escolar, onde se começa a aprender os primeiros rudimentos das ciências e da literatura, para depois passar ao ginásio, colégio, faculdade. desenvolvendo, cada vez mais, aquêles conhecimentos iniciais e superficiais até atingir às partes mais complexas dos mesmos.

Não tive nenhuma pretensão de querer, com meu modesto artigo transformar técnicas e introduzir conceitos. Quiz apenas divulgar o que se faz em outros países mais adiantados e despertar o interêsse de maneira fácil, simples e objetiva naqueles aos quais o artigo é dirigido: os impressôres.

Diz o senhor, na sua carta, discordar da indicação do pH 3.8 para as chapas de zinco, afirmando que esta técnica é antiquada, condenada, e só usada até 1932.

A êsse respeito tenho a lhe dizer que durante os dez meses que estive na Europa, em 1953, estudando tecnicamente impressão offset, em Escola Técnica, especializada, e nos maiores estabelecimentos da indústria francêsa, inglêsa e italiana, e na própria literatura técnica que sempre inclue aperfeiçoamentos conseguidos nos U.S.A., o conceito e o princípio são os mesmos apontados no meu artigo.

Na França, entre a literatura técnica atualizada encontrei livros antigos sôbre litografia, offset, fotogravura, etc. e comprei-os.

Entre êsses livros existe um manual completo traduzido do original norte-americano


0932) "Modem Lithography for Apprentices" da "Technical Foundation” de Nova York.

Êstes livros não mencionam nada sôbre pH de soluções. Havia naquele tempo acidificação da água por tentativas, mas não um estudo propriamente dito do pH aplicado na impressão offset. A introdução desta técnica é posterior crquêle ano, apontado por V.S. .

Em 1952, o senhor Allain Bargilliat lançou em Paris o livro Photo-Gravure, muito aperfeiçoado e atualizado.

E nas principais livrarias da Europa, Itália, Inglaterra, Bélgica, etc., não encontrei nada que contradissesse o sr. Allain.

O senhor Allain Bargilliat é engenheiro e atualmente diretor do "Institut National des Industries et Arts Graphiques" de Paris, milita no campo gráfico por mais de 25 anos, sendo um dos principais representantes francêses às convenções internacionais de artes gráficas, que sempre se realizam naqueles países. E seu conceito atual sôbre o pH é de 3.8 para as chapas de zinco e 4.6, para as de alumínio. Êste conceito é o mesmo que o dos norte-americanos.

Pessoalmente eu considero êste técnico francês uma das maiores autoridades do campo gráfico internacional.

Entre as publicações dêsse técnico, existe ainda um outro livro, atualizadíssimo, sôbre impressão tipográfica: TYPOGRAPHIE-IMPRESSION".

Eu costumo tomar a medida do pH 3,8 como base para a acidificação da água usada nas máquinas impressoras e modificar essa medida de acordo com as variações que o material (papel, tinta, natureza do serviço, etc.) possa apresentar. A seguir vão as outras respostas:A) — Se citei apenas um método colorimétrico

foi somente para generalizar e tornar accessível êstes conhecimentos aos impres- sôres offsetistas aos quais o artigo foi dedicado. Na verdade nem é um e nem são dois os métodos colorimétricos; Eu conheço 3 e acredito que ainda haja outros;

I — Bloco Comparador (de Walpole) aperfeiçoado pelo americano Tay- lor, de emprêgo muito generalizado.

II — Comparador de Discos (tubos graduados) baseado no princípio acima, porém de um manêjo mais simples e diferente.

III — Papéis Indicadores (Tornasol-Farbs- kala) que são os mais simples.

Citei no meu artigo êste último processo, não apenas por ser o mais simples mas por ser o mais accessível para os nossos impressôres, o s quais com pouca despesa poderão adquirir êste material e começar a fazer suas experiências e observações.

Êste estudo inicial, servindo-lhes de introdução neste campo, podería lhes interessar em

métodos mais aperfeiçoados, colhendo êles os justos resultados que êstes conhecimentos possam lhes proporcionar.

Reproduzo abaixo palavras do senhor A. Aprá Netto encontradas na revista Brasil Gráfico n.° 12. Êste senhor é um conceituado engenheiro, conhecedor do assunto e "attaché" ao nosso campo gráfico, que à pág. 62 daquele mensário escreve:

"A simplicidade e rapidez das determinações colorimétricas emprestam a êstes processos certa preferência relativamente ao método elétrico. Embora, de outro lado, sejam aquêles criticados pela sua menor precisão. De modo geral, no conjunto, as vantagens e desvantagens de um e de outro dêsses processos são igualmente divididas, competindo antes ao operador saber discenir o método mais recomendado ao seu caso particular” .

l.° — A primeira parte desta sua contestação é evidente e está anotada no meu artigo.a) Quanto ao caso do bicromato é rela

tiva a coloração que êle possa causar nas soluções, depedendo isso da quantidade de preparação (contendo bicromato) que adiciono à água alcança o pH que desejo sem contudo alterar " fortemente" sua coloração. A água neste estado pode ser medida com aproximação satisfatória e funcionar regularmente, na máquina. Naturalmente êste trabalho exige um pouco de prática e ”bon sense” da parte do impressor, para efeito de avaliação de tonalidades.

b) Quanto ao estudo sôbre sais eu o considero mais no campo da química, que para os trabalhos correntes de impressão offset. embora a presença daquela neste campo não deva ser negligenciada. O conceito que tenho de sal é êste: E' o resultado da ação de um ácido sôbre uma base ou metal (amônea. zinco, etc.).

Nas preparações onde entram pequenas quantidades de bicromato de amônea, a concentração de sais é tolerável. Quando a acidu- lação da água se faz sem o contacto de bicromato, então não há formação de sais.

A formação de sais e sulfatos se registra quando se "prepara" a chapa (gravador ou impressor). Êste sal formado na superfície da cha pa (grana), em conjunto com a goma e a água acidificada, oferecem maior resistência à tinta. (Considerem-se as partes mecânicas da máquina regularmente acertadas).

Se a água fôr fortemente acidificada, haverá reação entre o ácido contido na água e o sal (sulfato) depositado sôbre a grana, e ainda êste ácido poderá atacar o suporte da imagem


(esmalte ou albumina) e ocasionar o enfraquecimento dêsse suporte, o qual perde suas propriedades gordurosas e atrativas para com a tinta.

O excesso de ácido na água pode também atacar os veículos dos pigmentos (vernizes) da tinta e ocasionar transformações no seu seca- mento, etc. .

A água comum não dissolve óxidos metálicos, que possam eventualmente se formar sobre a grana. A consequência disso seria o aparecimento de velaturas.

O problema das soluções de albumina, creio que não pertence ao impressor. E' problema de fotocópia.

c) Se é possível medir satisfatoriamente o pH da água onde entram corpos sólidos como bicromato, goma e, às vezes, certos ácidos, penso também que seja possível medir satisfatoriamente o pH da água comum.

2.° — A respeito dos métodos colorimétricos e eletrométricos reproduzo-lhe abaixo o que pensam os norte-americanos sobre esta questão:

"Determinacion dei pH"El método mas satisfactorio para determinar el valor pH para el procedimento otfset, es el colorimétrico, que cualquiera aprende en seguida a utilizar. El equipo necesario cuesta poco, es facil de conservar e su exactitud cumple los requisitos de procedimiento."

EL ARTE TIPOGRÁFICO F. R. MC CRUMBN.° 271 -pág. 14 U.S.A.

B) — A esta sua pergunta, acho difícil encontrar uma resposta exata, porque perece- me um assunto mais de química, com laboratórios bem aparelhados, bons químicos, e tc .. E aqui no Brasil não existe um PATRA (como o da Inglaterra) que estude os problemas das artes gráficas. Mesmo para os americanos do norte e europeus, penso que também seja difícil precisar esta "pequena variação" sem que se dedique a um custoso e demorado método experimental.Para mim, êste qrau de tolerância pode ser aproximadamente encontrado uma vez que para cada caso se aliem a teoria, a prática e as conclusões lógicas.A êste respeito cito-lhe ainda um outro trecho de fonte capacitada:

"O processo de medida, por meio dos indicadores coloridos, é de uma simplicidade extraordinária, daí a razão para sua preferência em me

didas correntes, para as quais não não se reclame rigor exagerado.Os resultados que podem ser alcançados atualmente, dado o grau de aperfeiçoamento dos modernos métodos de comparação, são suficientemente precisos para a maioria das operações industriais ordinárias".

BRASIL GRÁFICO Eng°. A. Aprá NettoN.° 12 - pág. 19 BRASIL

O método colorimétrico usado acima não é, logicamente, o de "papéis indicadores" e sim o método aperfeiçoado Taylor T-O. A indicação do uso dêsses "papéis indicadores" foi mais com o intuito de interessar aos impressôres neste estudo, e para que os mesmos possam começar a adquirir controle sobre a água usada no umi- decimento das chapas offset. Mas, fazê-lo de uma maneira simples, rápida, não dispendiosa e com resultados imediatos.Ao meu ver, acho impossível falar aos impressôres (quase todos) sobre pH de soluções sem lhes dar primeiramente uma noção superficial de química.Além disso, sabe-se que, aqui no Brasil há falta de interêsse e apoio dos Sindicatos patronais e de trabalhadores para se fazerem pesquisas e colher resultados em pról da coletividade que trabalha no ramo. Prova disto é que o próprio Departamento de Pesquisas do Sindicato das Indústrias Gráficas de São Paulo foi extinto há anos, sem quaisquer protestos, inclusive dos patrões.

C) — A expressão "pH padrão" contida na sua carta não tem razão de ser, uma vez que ela não consta no meu artigo. Não seria lógico querer adotar tal regra, sabendo- se que certos tipos de papéis possuem propriedades alcalinas (até pH 8.5) em vez de ácidas (pH 6 a 5) que é regra geral. A alcalinidade daqueles papéis pode, aos poucos, se depositar na superfície da chapa e neutralizar parte da acidês (película de sulfato) nela contida. A própria água do tanque pode se neutralizar em consequência dêsse ataque alcalino.Nesse caso, seria então necessário aumentar o pH da água, a fim de contrabalançar aquêle ataque alcalino,

a) A água acidificada não serve somente para manter o bom estado dos rolos mas também, e especialmente, para manter limpas as regiões da grana, isto é, manter as propriedades da película de sulfato lá depositada.

c) Com pH relativamente forte, a duração da chapa e "cegueira" são um caso só. Consiste no ataque do ácido aa suporte


da imagem (esmalte ou albumina) o qual perde suas propriedades atrativas para com a tinta.

d) A água com pH relativamente forte não torna sensível à tinta as áreas sem imagem (grana). Pelo contrário, a tinta tem mais dificuldade em aderir a essas regiões.

e) Em resposta à sua observação contida no item "c" de sua carta transcrevo abaixo alguns trechos de livros e revistas merecedoras de crédito:

"En cuanto al valor más apropiado para la solucion, suele recomendar- se el de pH 3.8 para las planchas de cinc y pH 4.6 para las de alumínio, o lo más apropiado posible a esos valores, y generalmente la experiência ha demonstrado el acierto de esas recomendaciones".

EL ARTE TIPOGRÁFICO F. R. MAC CRUMB N.° 271 - pág. 40 U.S.A.

Valeurs de quelques pH en offseteau de mouillage pour le zinc pH = 3.8 Aluminium ............................... pH = 4.6

PHOTO LITHO Allain BargilliatEDITION 1952 França

Fiquei muito satisfeito pela sua crítica, a qual demonstrou-se que existe entre nós quem se interesse por êsses assuntos tão importantes para as artes gráficas.

Na minha opinião, penso que deveria haver um contacto mais estreito entre pessoas como o senhor e outros técnicos capazes, que possuímos, a fim de debater assuntos de interêsse das artes gráficas, como fazem os técnicos europeus.

Os resultados viriam, acredito, beneficiar grandemente a indústria gráfica brasileira.

Sem mais assunto, agradeço-lhe a intervenção construtiva, e peço-lhe que continue alerta e incentivando os ''offsetistas'' a transmitirem através de artigos escritos a experiência que cada um possui. Quanto a mim, ponho à sua inteira disposição e a de todos os colegas de ofício, os meus modestos conhecimentos de instrutor de apredizagem.

Atenciosamente,WALDEMAR A. DE OLIVEIRA

Instrutor de Impressão - Offset

C L I C H Ê S A B C L I M I T A D AL A R G O P A I S S A N D Ú , 91 — FONE: 36-1793 — SÀ O P A U L O

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L I M I T A D A

"O Sindicato, unindo os Industriais Gráficos, melhor ampara e resolveseus problemas".


Legislação Trabalhista(A. N. F.)

O contato diário que mantenho com a Justiça do Trabalho e que data de sua creação, me assegura o direito de afirmar que, grande parte dos insucessos do empregador, quando se vê às voltas com uma reclamação, é devido ao seu quase absoluto desconhecimento do texto trabalhista, bem como à nula orientação que possue, no que diz respeito ao que constitua “falta grave” , isto é, ao ato funcional que autoriza ao patrão uma sumária despedida sem o pagamento do pré-aviso e indenização.

Primeiramente, convém que se esclareça que, ao contrário do que pretende o jurista Evaristo de Morais Filho, “ falta-grave” não é sinônimo de “justa-causa” . Pode-se afirmar que de uma maneira geral:

“ falta-grave” são os atos funcionais, infringentes do contrato de trabalho mas que, embora de natureza leve, crescem consideràvelmente de importância, autorizando a dispensa do não estável e, após o devido inquérito, a rescisão contratual com o estável” .

Verifica-se des’arte, que, sendo esta falta — isoladamente — considerada de pouca gravidade, sua repetição vem a transformá-la, autorizando ao empregador a despedida do funcionário.

E’ o caso de trabalhador que falta ao serviço. Uma dessas faltas não autoriza a dispensa, mas sim a aplicação de penas “ leves” (advertências verbal e escrita, suspensões). Suponha-se, porém, que, apesar de advertido, muito embora suspenso, continue o funcionário a faltar ao serviço. O conjunto de tais faltas vem a permitir à emprêsa a dispensa do empregado, pois, por sua repetição, por sua reincidência específica, assumiram aspecto mais danoso ao patrão, tornando-se, por isso, justa causa para a dispensa.

Concluímos, pois, que existem faltas que, praticadas pelo empregado, só autorizam a aplicação de penas brandas como no exemplo figurado e, só mesmo por sua reiteração é que se tornam justas causas. No citado exemplo, as faltas ao serviço, deixaram, portanto, de ser consideradas simplesmente como tais, para se caracterizarem como dis- sidia, um dos justos motivos para a rescisão do contrato de trabalho, apontados pelo art. 484 da Consolidação.

Vemos, assim, que a dispensa do empregado só se autoriza mediante a prática de

uma justa causa, ou seja, de uma falta importante, danosa para o patrão ou que possa afetar a continuação dos laços laborais.

0O0Mas — além de importante, a causa de

ve ser atual, isto é, a sanção correspondente ao ato tido como infringente do contrato de trabalho deve ser aplicada logo após.

Não pode a lei admitir que, tendo o trabalhador agredido, sem motivo a um seu colega de serviço, só venha a ser despedido semanas ou meses após.

Mozart Victor Russomano, êste admirável jurista (Comentários à Consolidação das Leis do Trabalho, vol. II), consagra tal regra, não fazendo menção, todavia, a nenhuma exceção que a ela comporte. Entendo, não obstante, que o assunto merece bastante ponderação.

Em primeiro lugar, temos o caso do^— "empregado estável. Muito embora tenha-___praticado a falta em determinada ocasião, sua dispensa só se efetivará muitas vêzes anos após, isto é, depois de transitado em julgado a sentença que julgar como precedente o respectivo inquérito.

Temos, ainda, outro caso:— Suponha-se que o funcionário se apro

prie de dinheiro ou bens pertencentes à firma. Tal fato, qualificado como justa-causa pela alínea “a” do artigo 482 da Consolidação das Leis do Trabalho, pressupõe, a favor do patrão, o direito de despedir o empregado. Suponha-se mais tal falta — ato de improbilidade — só venha a chegar ao conhecimento da emprêsa meses após a per- petração do ato.

Nesse caso, é defeso ao patrão rescindir o contrato de trabalho, obrigando-se a conservar um funcionário que não merece mais sua confiança ?

— Não, absolutamente. Muito embora inexista a “atualidade” entre a falta e a pena, esta é perfeitamente cabível. Trata- se, como se vê, de um requisito que nada tem a ver com a data, com a ocasião em que a falta foi praticada mas, muito ao contrário, seu ponto de partida data do momento em que o empregado tomou conhecimento do fato.

Mas, mesmo a partir do momento em que o empregador tomou conhecimento do fato considerado como justo-motivo para a rescisão, pode mediar um lapso relativa-

BOLETIM DA INDUSTRIA GRÁFICA

mente longo para a aplicação da pena de demissão.

Exemplifico :Determinado empregado conta com sete,

oito ou mais anos de casa, tendo se mostrado sempre diligente, honesto e disciplinado. Certo dia, chega ao conhecimento do empregador que, na véspera, êste funcionário furtou dinheiro ou valores da firma. Furtou ou teria furtado, mas o fato é que o dinheiro ou tais valores sumiram do lugar onde estavam guardados.

Considerando os ótimos antecedentes do empregado acusado do crime, não deve e não pode a emprêsa, sumàriamente, despedi-lo sob tal acusação. Ao contrário, procurará, examinando os fatos, sindicando a respeito, verificar se, efetivamente seu autor foi aquele. Tais providências, não raro, requerem certo tempo, e não seria justo que, após concluir o patrão pela autoria e culpabilidade do empregado, mesmo provando tudo isto na Justiça do Trabalho, viesse a perder a questão, sob o fundamento de que a penalidade teria perdido sua “ atualidade” .

0O0Passarei agora a, individualmente, exa

minar tôdas as justas-causas autorizadoras da despedida direta.

O artigo 482 da Consolidação faz referência, em primeiro lugar ao ato de improbidade.

Caracterizam a improbidade o abuso, a fraude, a má-fé. Suas formas mais comuns são o furto e o roubo, todavia reveste-se das mais variadas modalidades.

Comete ato de improbidade quem, indè- bitamente se apropria de bens da firma, como ímprobo é o empregado que, mediante pagamento favorece um subalterno, como ainda o que, em seu próprio benefício desvia mercadorias consignadas a terceiros, etc., etc.

Não é necessário, para a caracterização da justa-causa, que o empregado, por tal fato, tenha sido condenado pela Justiça Criminal, como não se exige, também, que o fato apontado como justo-motivo para a rescisão seja considerado como crime. Como bem esclarece Mario de La Cueva, “nem todo o ato de improbidade constitui delito” .

E, tampouco se exige que êste fato tenha sido praticado dentro do estabelecimento onde trabalha o empregado, pois, aquele que, em sua vida particular não se comporta honestamente, deixa de merecer a confiança da emprêsa, autorizando sua despedida.

(continua)

Produção e consum o de papel

O Brasil consome anualmente cêrca de 450 mil toneladas de papel para todos os fins, sendo 180 mil toneladas de papel de imprensa e 270 mil toneladas dos outros tipos. Dêsse modo, o consumo (per capita) global pode ser calculado em 7,5 quilos, dos quais 3 quilos de papel de imprensa e 4,5 quilos das demais espécies. Tais quantidades são ainda bastante modestas, em comparação com as quotas por habitantes dos países europeus ou norte-americanos.

Depende ainda o mercado interno, em grande parte, do produto estrangeiro, principalmente no que se refere ao papel destinado a impressão de livros e jornais. Em 1956, segundo o Serviço de Estatística Econômica e Financeira (IBGE), importamos 162.044 toneladas de papel em geral, no valor de 731,1 milhões de cruzeiros ou 35,9 milhões de dólares. Nesses totais o papel

de imprensa figura com 136.460 toneladas (84,2%) no valor de 516,2 milhões de cruzeiros (70,%) e 27,3 milhões de dólares (76% do total).

A produção nacional tem-se desenvolvido em ritmo relativamente rápido, notando-se, entretanto, certo atraso na fabricação do papel-jornal. Em 1956, a produção dêste foi estimada em 45.000 toneladas, quantidade que corresponde apenas a um quarto do consumo interno (25%), ao passo que do papel para outros fins teríamos produzido 244.000 toneladas (ver Relatório do Banco do Brasil), parcela que já atinge a 90% das necessidades do país. Quanto a celulose, matéria-prima básica nesse setor industrial, nossa produção foi da ordem de 110 mil toneladas quase igual a nossa importação que alcançou 119 mil toneladas.

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Conselhos im portantes

Um pequeno ferimento, causado em acidentes do trabalho, pode, muitas vêzes, transformar-se em grave lesão, quando não tratado convenientemente. Muitas vêzes o empregado recorre a curativos de emergência, dispensando um melhor tratamento na Cia. seguradora. Cessando a responsabilidade da seguradora, após 24 horas, muitas vêzes essas pequenas lesões, transformadas em grave lesão por falta de assistência médica, acarretam grandes aborrecimentos ao empregador, que então arcará com tôda responsabilidade, pois é obrigado, encaminhar o acidentado ao ambulatório médico da seguradora, dentro daquele prazo estabelecido por lei. Recomendamos pois aos industriais gráficos, nunca deixarem de comunicar o acidente ocorrido, enviando imediata

mente o empregado ao seguro. Dessa maneira estarão isentando-se de responsabilidades futuras, assim como contribuindo para que a cura da lesão se processe mais ràpidamente, em virtude do pronto socorro prestado.

Outra obrigação do empregador é a de exigir do empregado, após a fase do tratamento em que se submeteu na seguradora, a alta do médico. Permitindo que um empregado trabalhe sem a alta, estará o empregador contribuindo para que a lesão exija uma fase mais prolongada de tratamento, principalmente na indústria gráfica, onde a mão é a parte do corpo mais atingida. Em 90% dos casos de acidentes do trabalho, na indústria gráfica, as mãos são as partes atingidas.

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Um a Escola SEN A I especializada em Artes Gráficas

O que é o SEN A I

Síntese histórica da Escola de Artes Gráficas

O Serviço Nacional de Aprendizagem Industrial (SENAI) é uma entidade autônoma, organizada e dirigida pela indústria. Tem por finalidade cuidar do preparo e do aperfeiçoamento técnico dos industriários.

Os recursos financeiros com que conta para a sua manutenção saem exclusivamente dos industriais, sob a forma de contribuições estipuladas em lei.

O SENAI mantém uma administração nacional de planejamento, coordenação e controle, compreendendo um Conselho e um Departamento, com séde no Distrito Federal. Mantém ainda administrações regionais de execução direta. A presidência do Conselho Nacional cabe ao presidente ■da Confederação Nacional da Indústria, e a dos Conselhos Regionais aos presidentes das respectivas Federações das Indústrias.

São Paulo integra a 6.a Região do SENAI, juntamente com Goiás, Mato Grosso c o Território de Rondônia. O Departamento da 6.a Região tem séde na capital paulista, e a sua jurisdição se estende, como se vê, por uma extensa área territorial.

O Estado bandeirante, possuindo a maior população operária do Brasil, possui também a maior rêde escolar do SENAI no país: 27 unidades.

A indústria gráfica paulista, cujo nível técnico é bem alto, emprega cêrca de . . . 21.300 trabalhadores e o número de firmas é aproximadamente de 1.250, sendo que 550 localizam-se no interior e umas 700 na Capital. Assim sendo, o SENAI não podería deixar de manter cursos para o preparo eficiente de obreiros para o ramo gráfico, e o fêz sàbiamente, destinando aos cursos de artes gráficas, uma escola especializada, localizando-a no Cambuci, por contar êste bairro com o maior contingente de estabelecimentos gráficos na Capital.

O velho largo do Cambuci, e seus arredores, outrora ponto de pouso dos tropeiros e porta de entrada da cidade de São Paulo, apresenta-nos hoje um aspecto curioso: no alto do outeiro da Glória, a Igreja do Cam

buci, antiga, de estilo feudal, cuja tôrre nos faz lembrar uma fortaleza e imaginar dentro dela, no alto, a figura de um bandeirante com a mão direita em forma de pala, auscultando o sertão; embaixo, na encosta da colina, estão as ruas Apiaí e Muniz de Souza; na confluência dessas duas ruas se ergue um edifício imponente e moderno, de linhas sóbrias, de dois andares. Apresenta a configuração de um V, de vértice truncado, cujas hastes dão para as duas ruas. No vértice truncado está o portal do prédio que avança em marquise sustentada por colunas revestidas de granito branco. Nêste prédio funciona a Escola de Artes Gráficas do SENAI.

Ela já existia há 11 anos. Foi fundada em 31 de outubro de 1945, graças aos esforços do SENAI, aos desejos das firmas gráficas e à cooperação dos sindicatos do ramo, patronais e dos trabalhadores.

A Escola de Artes Gráficas do SENAI, nem sempre se localizou no Cambuci. A princípio era uma escola pequena e simples, instalada em prédio adaptado, à rua 21 de Abril, 1383, no bairro do Belém. Chamavam-na a Escola C-2a, porque era uma secção da Escola C-2 do Belém, situada na avenida Celso Garcia, 1281.

Durante 3 anos a Escola C-2a funcionou, a título precário, na rua 21 de Abril, no prédio da então Tipografia Nunes, que foi comprada pelo SENAI, e cujas instalações e maquinários foram aproveitados e transformados em escola. Ministrava ensino para os cursos de Tipógrafo, Linotipista, Im- pressor, Encadernador e Pautador. Seus orientadores técnicos foram os homens da própria indústria gráfica de São Paulo.

Em dezembro de 1948, a Escola C-2a transferiu-se para o edifício-séde do SENAI, à rua Monsenhor Andrade, 298, 3.° andar, ainda em caráter provisório. Desligou-se então da Escola C-2 do Belém, e passou a fazer parte da Escola SENAI do Brás, chamada C-l, atualmente Escola SENAI “Roberto Símonsen” .


No Brás, como Escola C-la, foram mantidos e ampliados os cursos já existentes, com a compra de novas máquinas e instalação de uma nova secção de douração de livros, como complemento da secção de encadernação. Alí a Escola de Artes Gráficas funcionou durante 2 anos e meio.

Finalmente, em julho de 1951, os cursos gráficos foram transferidos, em caráter definitivo, para o bairro do Cambuci, em prédio amplo, construido pelo SENAI. Passando então, de secção que era de outras escolas, a ser uma unidade escolar autônoma, com a denominação de Escola de Artes Gráficas do SENAI, com o prefixo C-4.

Em 1954, cinco novos cursos foram instalados, abrangendo atividades de clicheria e offset, que são: Fotógrafo de Reproduções, Retocador de Filmes Offset, Gravador de Clichês, Copiador e Transportador de Offset e Impressor Offset.

Após 11 anos de existência, o estudo e a persistência deram frutos. Hoje ela é uma Escola SENAI que promove a aprendizagem diurna e noturna para onze cursos diferentes, de ofícios relativos às atividades de tipografia, de clicheria e de offset.

Na Escola de Artes Gráficas do SENAI, a matrícula anual atingida em 1956, foi de 707 alunos, sendo 331 aprendizes de ofício e aspirantes à indústria; 49 nos cursos preliminares e 139 nos cursos rápidos.

Os cursos ordinários funcionaram assim distribuídos: Compositor Manual, 52 aprendizes; Mecanotipista, 49; Impressor, 80; Encadernador, 53; Pautador, 14; Fotógrafo de Reproduções, 19; Gravador de Clichês, 26; Retocador de offset, 20; Gravador de offset, 34 e Impressor de offset, 33.

Os cursos rápidos de artes gráficas, que têm a duração de 5 meses e funcionam 3 vêzes por semana, registraram o seguinte movimento de matrícula, em 1956: Tipógrafo, 36; Linotipista, 16; Impressor de Margeação Automática, que só funcionou no 2.° semestre, 9, e Desenhista para Reproduções, 51 alunos.

Os cursos rápidos são noturnos, para jovens e adultos maiores de 16 anos.

Os cursos ordinários funcionam diuturna- mente, em tempo integral, abrangendo num período, aulas teóricas de conhecimentos gerais e tecnologia do ofício e no período complementar aulas práticas de oficina. O curso completo dura 36 meses, assim distribuídos, durante 15 meses o aprendiz frequenta a Escola e faz 21 meses de estágio na própria firma da qual é empregado, tudo em regime de rodízio, isto é, durante o ano letivo, o aprendiz permanece 5 meses na Escola e 7 na Indústria, assim até o término do aprendizado.

Em 11 anos de existência, a Escola de Artes Gráficas do SENAI outorgou 153 Cartas de Ofício e conferiu 66 certificados para aprendizes de cursos diurnos e 344 para alunos adultos de cursos noturnos.

SERVIÇOS PARA-ESCOLARES DO SENAIO SENAI não vê apenas no setor da

aprendizagem o elemento discente, mas sobretudo o fator humano, representado pelo futuro cidadão, que é qualquer coisa superior a um aluno, simplesmente tal. Êsses serviços se objetivam principalmente por meio da assistência alimentar e médico- odontológica.

Em 1956, a Escola C-4 foi enriquecida com a conclusão de seu Pavilhão Social, perfeitamente equipado, contando na parte térrea, com copa, sala do assistente social e refeitório com mesas fórmicas coloridas e cadeiras de aço, tipo Beaver. Na parte superior, o Pavilhão é dotado de salas para funcionamento do Grêmio Escolar “ Monteiro Lobato” e da Associação dos ex-Alu- nos (ADEAS), anfiteatro com palco giratório, cabina para projeções e amplo salão para jogos, reuniões, conferências, cinema e teatro. Pelo almoço, adquirido do SESI na base de Cr$ 13,00 “ per capita” , paga o aluno dos Cursos Ordinários, apenas a importância de Cr$ 8,00, respondendo o SENAI pela diferença e despesas de transporte. Desjejum, merenda e lanches para os Cursos Noturnos são gratuitos.

A Escola C-4, a exemplo das demais unidades SENAI, possui seus consultórios médico e odontológico, onde trabalham um médico, um dentista e um enfermeiro.

Mas os serviços para-escolares, visando a auxiliar sobretudo a formação social do aprendiz, inclui também o setor recreativo (esporte, passeios, excursões, colônias de férias, jogos de salão, etc.).

A VALORIZAÇÃO TOTAL DO OPERÁRIOComo se vê, o problema da aprendiza

gem dos industriários não se limita ao aspecto pedagógico, mas reclama, para sua solução, a valorização total do operário, considerado como criatura humana, cidadão e trabalhador. O que importa não é apenas prepará-lo em sua especialidade profissional, senão também levantar-lhe o moral, instruí-lo e educá-lo.

Através do SENAI a indústria vai assim atendendo, de um modo satisfatório, ao programa social-educativo que se propôs, com o objetivo de trabalhar pela nossa emancipação econômica e elevar o índice de vida do trabalhador.


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MERCEDES IMPRESSORAOSCAR FLUES & COMPANHIA LIMITADA, Rua dos Gusmões, 235 - Fone: 34-5165

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PRENSAS PARA DOURAR E GRAVARFUNTIMOD _ Fundição de Tipos Modernos S.A., Rua dos Bandeirantes, 388

PRENSA PARA ENFARDAR APARASFUNTIMOD - Fundição de Tipos Modernos S.A., Rua dos Bandeirantes, 388

PRENSAS PARA JORNAISCIA. T. JANÉR, COMÉRCIO & INDÚSTRIA, Av. Henry Ford, 833 - Fone: 36-0937 FUNTIMOD _ Fundição de Tipos Modernos S.A., Rua dos Bandeirantes, 388


PRELOS PARA PROVASCIA. T. JANÉR, COMÉRCIO & INDÚSTRIA, Av. Henry Ford, 833 - Fone: 36-0937

PRELOS PARA JORNAISCIA. T. JANÉR, COMÉRCIO &: INDÚSTRIA, Av. Henry Ford, 833 - Fone: 36-0937

PRELOS PARA PRENSASCIA. T. JANÉR, COMÉRCIO & INDÚSTRIA, Av. Henry Ford, 833 - Fone: 36-0937 COMAGRAF - Com. de Máquinas Gráficas Ltda., Alameda Cleveland, 690 - Fone: 52-2522 FUNTIMOD - Fundição de Tipos Modernos S.A., Rua dos Bandeirantes, 388

PROVAS OFFSET, PRENSAS PARACIA. IMPORT. GRÁFICA ARTHUR SIEVERS, Rua das Palmeiras, 239 - Fone: 51-9121 CIA. T. JANÉR, COMÉRCIO & INDÚSTRIA, Av. Henry Ford, 833 - Fone: 36-0937 COMAGRAF - Com. de Máquinas Gráficas Ltda., Alameda Cleveland, 690 - Fone: 52-2522 FUNTIMOD _ Fundição de Tipos Modernos S.A., Rua dos Bandeirantes, 388

RELEVO, MÁQUINAS PARACIA. T. JANÉR, COMÉRCIO & INDÚSTRIA, Av. Henry Ford, 833 - Fone: 36-0937 FUNTIMOD - Fundição de Tipos Modernos S.A., Rua dos Bandeirantes, 388

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TIFOSFUNTIMOD - Fundição de Tipos Modernos S.A., Rua dos Bandeirantes, 338

TUBOS DE PAPELÃO, MÁQUINAS E EQUIPAMENTOS PARA FABRICAÇÃO DE

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VERNIZCIA. T. JANÉR, COMÉRCIO & INDÚSTRIA, Av. Henry Ford, 833 - Fone: 36-0937

WINDMOELLER & HOELSCHER, REPRESENTANTES

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ZINCO, CHAPAS DECIA. IMPORT. GRÁFICA ARTHUR SIEVERS, Rua das Palmeiras, 239 - Fone: 51-9121 CIA. T. JANÉR, COMÉRCIO & INDÚSTRIA, Av. Henry Ford, 833 - Fone: 36-0937

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Você, que é associado do Sindicato, que serve-se da Entidade de classe que o agrupa; Você, que tem obrigação de prestar aos seus empregados uma perfeita assistência médica-hospitalar em caso de acidentes do trabalho; Você, que nesta época de grave situação econômica-financeira precisa comprimir ao máximo as suas despesas; Você, que tem a obrigação moral de prestigiar os seus colegas industriais gráficos e tôdas as iniciativas, em pról da classe, tomadas por êles; Você que anda talvez revoltado pela inépcia dos Iapês e assombrado com os lucros fabulosos, auferidos por algumas Cias. seguradoras particular e, Você que sabe o que é a Sociedade Cooperativa Gráfica de Seguros, deve, antes de renovar o seguro contra acidentes do Trabalho de sua indústria, procurar inteirar-se de tôdas as grandes vantagens que com muito trabalho e sacrifício, lhes oferecem todos os industriais gráficos que formam êste núcleo unido e coeso que é a Cooperativa, principal mente aquêles que fazem ou fizeram parte de sua Diretoria.

Lembre-se ! Não visando lucros de qualquer espécie — funcionando apenas para oferecer aos seus empregados o que de melhor existe em matéria de assistência médica e hospitalar — a Sociedade Cooperativa proporciona-lhe um lucro médio anual de 40% sôbre o valor do prêmio do seguro que você paga à um Instituto ou à uma Cia. Particular. Isso representa para os Associados da Cooperativa, após 2% anos de seguro pago, 12 meses de seguro completamente gratuito.

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Comunicamos aos nossos associados, e à indústria gráfica em geral, que a séde da Sociedade Cooperativa foi transferida para novo local, sito à Rua Riachuelo, 60 - sobre- loja, onde continuaremos à disposição de todos.

O enderêço do nosso Ambulatório não sofreu alteração, continuando à Rua Boa Vista, 99 - 6.° andar.

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