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TEMA 9EL ARTE GÓTICO

PRIMERA PARTE: ARQUITECTURA

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GUIÓN• Introducción:

• Cronología: desde mediados del siglo XII al XVI.• Origen: En torno a París. Abadía de S. Denis.• Extensión: Europa: Centro y Oeste.• El término gótico surge con un sentido despectivo

durante el siglo XVI. Valorado en su justa medida desde el siglo XIX.

• Arte urbano y burgués.

• Arquitectura:• A. Elementos diferenciales:

• Arco apuntado• Bóveda de crucería• Contrarresto: Contrafuerte, arbotante y pináculo.

• Evolucionan con el tiempo.• Permiten: Construir edificios más altos. Suprimir el

muro por la pared de cristal (vidrieras y rosetones).

• B. Manifestaciones:• La Catedral. Símbolo de la arquitectura

gótica.• Planta en cruz latina, dividida en cabecera,

crucero y naves.• Fachada occidental, equilibrio entre la nave

central –rosetón- y naves laterales –torres-.• Alzado interior, tres niveles: arquería,

triforio y ventanales.• Sistema constructivo: estructura

baldaquino.• Concepción espacial: verticalidad,

tratamiento de la luz –penumbra coloreada.• Simbolismo.

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• Evolución temporal.• Preclásico. Segunda mitad del siglo XII. Alzado interior con tribuna.

Bóveda sexpartita. Laón, Sens y Notre Dame de París.• Clásico. Primera mitad del siglo XIII. Bóveda barlonga. Caracteres

apartado B.1. Chartres, Amiens y Reims.• Radiante. Segunda mitad del siglo XIII y XIV. Complejidad en los

rosetones. Santa Capilla de París.• Barroco, flamígero, florido. Siglo XV y principios del XVI. Barroquismo

en lo ornamental, sencillez estructural. Catedral de Segovia.

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• Diversidad regional.• Modelo francés:• - Alemania. Catedral de Colonia.• - España. Catedrales de León, Burgos y Toledo, siglo XIII. Catedral de Sevilla, siglo XV.• Otras variantes:

• Inglaterra.• Gótico temprano, desde mediados del siglo XIII. Horizontalidad, cabecera plana, ventana maestra, fachada occidental sin relación

con el interior. Catedral de Salisbury.• Gótico final, desde el siglo XIV. Bóveda de abanico, arco tudor. Capilla del Colegio Real de Cambridge.

• Italia.: Edificios no muy altos, horizontalidad, ausencia de arbotantes y escasas vidrieras, revestimIentos marmóreos. Catedrales de Siena y Florencia.

• Levante español: Concepción unitaria del espacio, tendencia a la igualdad de altura de las naves, delgadez en los soportes, mayor diafanidad, aspecto macizo del exterior. Catedrales de Gerona, Barcelona y Palma de Mallorca, Sta. Mª del Mar en Barcelona.

• Arquitectura civil:• Lonjas, ayuntamientos, palacios públicos, atarazanas, universidades, hospitales, etc....• - Italia: Palacio comunal.

• Estructura cúbica con almenas y alta torre. Siena y Florencia.• Estructura abierta a la ciudad. Refinamiento y elegancia. Venecia.

• Flandes y el Levante español: Lonjas comerciales, funcionalidad, carácter utilitario Brujas, Ypres, Barcelona (s. XIV), Valencia y Palma de Mallorca (s. XV).

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La arquitectura

gótica

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1.-Arco apuntado

También llamado ojival o de dos centros. Consta de dos segmentos de arco que forman un ángulo en la clave. Sus variantes fueron muchas a lo largo de toda la época gótica. Más esbelto y menos pesado que el de medio punto románico. Ofrece más flexibilidad en su uso.

RASGOSGENERALES DE LAARQUITECTURAGÓTICA

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Conforme evoluciona el estilo ofrece variantes cada vez más decorativas

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Variedad en el diseño de los arcos con distintas tracerías caladas en piedra.

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Ventana abocinada

Arquivoltas

Tracería calada en piedra con diseños lobulados

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2.- Bóveda de crucería

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2.- Bóveda de crucería.También llamada de nervios. Su estructura son dos arcos que se cruzan diagonalmente en un centro o clave. El espacio entre ellos, plementería, se cubre con distintos materiales, ladrillo o piedra.Evoluciona multiplicando las nervaduras con terceletes, cadenas o ligaduras.Concentra las fuerzas en puntos concretos lo que permitirá abrir mayores vanos en las paredes de cierre.

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• Tercelete o arco tercelete es cada uno de los nervios de una bóveda de crucería compleja de las propias del Gótico tardío• Bóveda barlonga: forma un rectángulo

alargado y poco profundo

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Observa las flechas rojas, indican la presión que ejerce cada bóveda: en la bóveda de cañón románica, es continua; en la de crucería los nervios la trasladan a las esquinas con lo que el muro puede ser perforado por amplios vanos, arquerías o ventanales.

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3.- El contrarresto El peso vertical de la bóveda es recogido por esbeltos y

poderosos pilares cruciformes con finas columnillas o baquetones rodeando el núcleo central del pilar. Separan las naves del templo.

El contrafuerte exterior se separa para permitir la colocación de la nave o naves laterales, se remata con un pináculo y un arco de descarga, arbotante, traslada el empuje a este.

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El pilar fasciculado lo forma un núcleo central al que se adosan delgados baquetones que reciben los nervios de las bóvedas de crucería, aumentando visualmente la verticalidad del edificio.

Baquetones: finas columnillas adosadas al núcleo del pilar.

Pilar fasciculado.

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Pilar rodeado de nervios de la Colegiata de Medina del Campo. Cada nervio de la bóveda descansa sobre una de las finas semicolumnas adosadas al pilar

Sección de un pilar gótico. Como vemos, la constante adición de elementos puede llegar a diseños extraordinariamente complejos. Por otra parte, no son tan caprichosos como pudiera parecer, pues obedecen a la necesidad de enlazar las bóvedas nervadas , que cada vez tienen más nervaduras, con los pilares.

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Los capiteles quedarán reducidos a la mínima expresión, como elemento que facilita la transición de las línea arquitectónicas desde la cúspide hasta el suelo.

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Pilares y capiteles.

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El contrarresto exterior: Contrafuerte.

Arbotante, Traslada el empuje de la bóveda de crucería desde la línea de impostas de esta hasta el contrafuerte. También recoge las aguas de lluvia y las arroja al exterior a través de las gárgolas o bocas de desagüe

Pináculo, aguja de piedra que, con su peso refuerza la función del contrafuerte.

El contrafuerte recoge definitivamente el empuje de las bóvedas. Se suele escalonar en altura.

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Contrafuerte o estribo

Pináculo

Arbotante

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4. Gárgolas: Sobre el arbotante suele correr una canal de desagüe que recoge el agua de lluvia y lo aleja de los muros a través de las gárgolas.

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5. VIDRIERAS: La consecuencia inmediata de este sistema de construcción articulado es la progresiva desaparición de la pared y su sustitución por grandes superficies de cristal, es la vidriera.

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El origen:Abadía de Saint Denis

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El origen del Gótico: la abadía de Saint Denis. Francia.

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Es considerada el origen de la arquitectura góticaAbadía de Saint Denis.Lugar de enterramiento de los reyes de Francia desde el siglo VI. El abad Suger renovó la vieja iglesia : • Gran fachada con triple portada, flanqueada por dos torres, de las que solo se conserva la de la derecha. • Interior tres naves: la central más anchaque las laterales.• Aparece por vez primera la bóveda de crucería sencilla de dos arcos diagonales que se cruzan• Cabecera con girola capillas radiales con vidrieras de colores.

Pórtico occidental Cabecera con girola y capillas

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Fachada occidental de Saint Denis. 1140.En el momento de la intervención del abad Suger, la abadía se encontraba extramuros de la ciudad de París, lo que explica el aspecto de solidez y defensivo de esta.De las dos torres proyectadas solo se levantó una de ellas.El primer rosetón de la arquitectura gótica.

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Vidriera de Saint-Denis:Suger ofreciendo un vitral a la divinidad. Suger, consejero real y regente, cuando el rey Luis VII marchó a la segunda cruzada, dejó escritos en los que manifiesta su pensamiento artístico que justifica sus empresas constructivas en la abadía. Para Suger la contemplación de la belleza material nos permite elevarnos al conocimiento de Dios. Esta interpretación fundamenta la utilización de las vidrieras de colores en arquitectura como el oro y las piedras preciosas en los relicarios y vasos sagrados.

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“He elegido con cuidado los colores de las vidrieras: rojos, para que parezca que son rubíes; verdes, para que parezca que son esmeraldas; amarillos, para que parezca que son topacios; y azules, para que parezca que son zafiros. De tal manera que el que está oficiando, al estar rodeado de los colores más bellos que el Señor ha puesto en la naturaleza, piense que está en la Jerusalén Celeste”.

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La catedral gótica

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Indudablemente la más genuina creación artística del período gótico es la catedral, que constituye el centro de la vida episcopal. La historia de la construcción de las catedrales se halla estrechamente ligada al renacer de las ciudades y del comercio, al nacimiento de la burguesía y de las primeras libertades urbanas .

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La Catedral. Símbolo de la arquitectura gótica.Edificio funcional diseñado para orar.Planta en cruz latina, dividida en cabecera, crucero y naves.Fachada occidental, equilibrio entre la nave central –rosetón- y naves laterales –torres-. En

HAlzado interior, tres niveles: arquería, triforio y ventanales.Sistema constructivo: estructura baldaquino.Concepción espacial: verticalidad, tratamiento de la luz –penumbra coloreada.Simbolismo.

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42Planta de la catedral de Amiens

1.- La planta en cruz latina. La planta modélica de la catedral es la de cruz latina, alusión a la cruz en la que muere Jesús, con tres o cinco naves, crucero de brazos cortos (planta de salón) y amplio presbiterio.

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Presbiterio Crucero Naves

CARACTERÍSTICAS GENERALES DE LASCATEDRALESGÓTICAS

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El presbiterio es el centro religioso de la catedral, presenta girola, a veces doble y una corona de capillas radiales y el un altar

La nave transversal, también denominada transepto, separa el presbiterio (clero) de la nave, (fieles) se rematan en portadas monumentales que multiplican la comunicación de la iglesia con la ciudad

De las naves destaca la central, más ancha y alta que las laterales, comunicada con estas a través de arquerías. Es el lugar de los fieles, mientras que las laterales permiten la circulación de las personas sin interrumpir.

Monumentalfachada occidental, flanqueada por torresFachada en H

Girola

Capillas radiales

Coro Nave central

Transepto

Ventanales con amplias vidrieras

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La catedral de Notre Dame de París presenta diferencias con respecto al modelo base: cinco naves, doble girola, crucero sin sobresalir sobre la anchura de las naves longitudinales y capillas entre los contrafuertes. Este modelo lo denominamos planta de salón.

Catedral de Toledo con gran parecido en su planta con la de París:Cinco naves.Doble girola.Crucero inscrito.

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Catedral de Laon, Picardía, Francia.1155 – 1235

2.- La fachada occidental.La fachada occidental suele mostrar exteriormente la organización del espacio interior de la catedral, es decir, las tres naves, con la central más ancha y elevada, señalada exteriormente con un gran rosetón y las naves laterales, más bajas y estrechas, rematadas en las dos torres.Es por tanto una composición en H, equilibrada y armoniosa.

47Conforme evoluciona el estilo la verticalidad va imponiéndose progresivamente sobre la horizontalidad.

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Observa como estas líneas horizontales de la fachada de Notrê Dame de París, 1163-1345, han desaparecido o disimuladas en la fachada de Notrê Dame de Reims, 1211-1275, con un claro dominio de la verticalidad : pináculos más acentuados, gabletes en el pórtico, arcos apuntados más cerrados.

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Fachada occidental de la Catedral de León. El rosetón indica la mayor altura de la nave central. Las torres junto a las laterales equilibran la fachada.

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Madre

Fachada occidental de las catedral de Colonia, 1239-1880, Alemania, con un claro dominio de las líneas verticales, alcanzando los 157 m. de altura en sus torres.Abajo: fachada occidental de la catedral de Burgos.

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3.- El alzado interior.La nave central de la catedral del siglo XIII organiza su alzado en tres niveles claramente diferenciados.

Arquería

Triforio

Ventanales

Separa la nave central de las laterales por medio de arcos apuntados que apean en pilares cilíndricos rodeados de columnillas que reciben los arcos fajones y formeros

Una galería estrecha abierta en el mismo muro de la nave central, pasillo que apenas permite el paso de una persona. Los primeros son ciegos, sin luz, pero desde el siglo XIII se abren al exterior mediante vidrieras

Claristorio: Un muro con amplios ventanales de doble arco con rosetón y vidrieras, inundando la nave de luz coloreada desde arriba, cambiando el sentido espiritual y simbólico del espacio interior.

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Los edificios góticos del siglo XIIpresentan un alzado interior con cuatro niveles al seguir manteniendo la tribuna del segundo cuerpo sobre las naves laterales.

Arquería

Tribuna

Triforio

Ventanales

Arquería

Tribuna

Triforio

Ventanales

Catedral de Laon, Segunda mitad del siglo XII

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Arquería

Triforio

Ventanales

Alzado interior de la catedral de León. Siglo XIII.

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4.- El sistema formal.

La arquitectura gótica no puede definirse a partir de algunos elementos aislados, como el arco apuntado, la bóveda de crucería o los arbotantes ya que todos ellos se hallan perfectamente trabados entre sí, integrando una estructura formal coherente, donde cada elemento artístico forma parte de un todo del que no puede desvincularse considerándolo aisladamente, sino integrado en el conjunto.

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El sistema formal gótico se articula por la suma de tramos espaciales, formado cada uno de ellos por una bóveda de crucería que lo cubre en lo alto y un esbelto sistema de soportes. La bóveda concentra las cargas en los cuatro ángulos del tramo que cubre, distribuyéndose a los pilares interiores y a los contrafuertes a través de los arbotantes. Es el denominado “sistema de baldaquino”

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Cada uno de los tramos que funciona como un sistema de baldaquino, según el historiador Hans Seldmayr, se delimita de los siguientes por medio de arcos fajones.

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La arquitectura gótica crea un nuevo espacio simbólico, cuyo significado espiritual se obtiene a través de la luz natural del sol, que se transforma al atravesar las vidrieras en luz no natural, coloreada. El muro al perder su función de carga puede rasgarse con ventanales con vidrieras, muro continuo, diáfano que transforma la luz natural en luz simbólica.

5.- La nueva concepción del espacio.

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En un edificio que se pretendía que trajera a la mente la Jerusalén Celestial del Apocalipsis, la luz viniera de lo alto. La cualidad mística de la luz, su naturaleza etérea, difractada a través de las vidrieras, fue una consideración fundamental a la hora de evocar una adecuada atmósfera de espiritualidad en las catedrales.

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6.- La vidriera.- La función y el significado de la vidriera gótica están descritas en los comentarios de dos escritores del siglo XIII. El canciller de la catedral de Chartres, Pedro de Roissy escribía hacia 1210-1213: “las vidrieras que están en la iglesia impiden que pase el viento y la lluvia, pero en cambio trasmiten la claridad del sol. Y simbolizan la Sagrada Escritura, que repele lo que es nocivo, pero que al mismo tiempo nos ilumina”

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Notre-Dame de la Belle Verrère es una de las vidrieras que sobrevivieron al incendio de 1194. Está datada en torno a 1180.

Chartres. Detalle de la vidriera de la Historia de José. Aquí vemos algunos aspectos de la historia, pero también a los donantes, el gremio de banqueros, que aparecen representados en su oficio en las pestañas de abajo realizando labores de pesaje y cambio de monedas

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7. El rosetón

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8. Las gárgolas: Sobre el arbotante suele correr una canal de desagüe que recoge el agua de lluvia y lo aleja de los muros a través de las gárgolas.

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1. - Gótico Preclásico o Protogótico (segunda mitad del siglo XII):• Coincide con el territorio controlado por los reyes Capetos• Arquitectura al servicio del poder. • catedrales: Noyon, 1150, Senlis, 1153, Laon, 1163 y Soissons, 1175.• Todas las construcciones presentan un sistema:

• Cubierta de la nave central con bóvedas sexpartitas.• Alzado interior mediante cuatro pisos (arquería, tribuna, triforio y ventanales o claristorio).• Alternancia en los soportes (pilar-columna).

2. Clásico. Primera mitad del siglo XIII. • Bóveda barlonga. • Chartres, Amiens y Reims.

3. Radiante. Segunda mitad del siglo XIII y XIV. • Complejidad en los rosetones.• Santa Capilla de París.

4. Barroco, flamígero, florido. Siglo XV y principios del XVI. • Barroquismo en lo ornamental, sencillez estructural. • Catedral de Segovia.

EVOLUCIÓN TEMPORAL DEL GÓTICO

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Fachada Occidental de la catedral de Nuestra señora de Laón. La estructura exterior se relaciona con la interior y las torres coinciden con el ancho de las naves. Los arcos apuntados son todavía muy abiertos.La horizontalidad domina la fachada.

GÓTICO PRECLÁSICO 1. - GÓTICO PRECLÁSICO (SEGUNDA MITAD DEL SIGLO XII):• Coincide con el territorio controlado por los reyes

Capetos• Arquitectura al servicio del poder. • catedrales: Noyon, 1150, Senlis, 1153, Laon, 1163 y

Soissons, 1175.• Todas las construcciones presentan un sistema:

• Cubierta de la nave central con bóvedas sexpartitas.• Alzado interior mediante cuatro pisos (arquería,

tribuna, triforio y ventanales o claristorio).• Alternancia en los soportes (pilar-columna).

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De planta cruciforme, con unas dimensiones de 110 por 30 metros de planta en la nave principal y un transepto de 56 metros, la altura de la nave es de 26 metros y la altura máxima de las torres de 60.Tiene la particularidad de carecer de una girola radial como la mayoría de las catedrales construidas en este periodo, la cabecera del coro es una nave rectangular de traza similar a la nave principal y acabada en una fachada con un rosetón y tres ventanales.

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En las torres esculturas de 16 bueyes; homenaje a estos animales que transportaron los bloques de piedra desde la cantera a pie de obra.

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Catedral de Nôtre Dame.Arquitecto: Maurice de SullyLocalización: París, FranciaFecha: 1163 a 1250

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Observa las líneas horizontales de la fachada de Notrê Dame de París, 1163-1345,

La catedral de Notre Dame de París presenta diferencias con respecto al modelo base: cinco naves, doble girola, crucero sin sobresalir sobre la anchura de las naves longitudinales y capillas entre los contrafuertes. Este modelo lo denominamos planta de salón.

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2.- Gótico Clásico. Primera mitad del siglo XIII. Bóveda barlonga. Chartres, Amiens y Reims.

Catedral de Reims.Siglo XIII.Gótico clásico.

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CHARTRES

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• Reconstruida tras un incendio.• Su construcción obedece a la

necesidad de disponer de un gran edificio de culto similar a París o Laón, en un momento floreciente de la economía de la región los ricos burgueses ofrecieron amplios recursos del comercio de paños.

• Las ricas lanas de la región de Amiens, eran teñidas de color verde extraído de la plata “Isatis tinctoria”, de gran demanda en aquel momento

AMIENS

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Portada del Juicio Final con la imagen del “Beau Dieu” en el parteluz.

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Planta de cruz latina. La fachada principal presenta triple portada que se corresponde con tres naves longitudinales, siendo la central más ancha y alta que las laterales, separadas por pilares baquetonados. Tras el crucero continúa el templo dividido en cinco naves finalizar en una girola a la que se abren siete capillas o absidiolos poligonales, siendo el central más profundo que el resto. Respecto a las cubiertas podemos observar que se tratan de bóvedas de crucería cuatripartitas.

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La elevación de sus bóvedas superan los 42 metros en la nave central, tres veces su anchura.

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LA FACHADA:Tres puertas que se corresponden con las tres naves. La central más alta. Abocinadas y con arquivoltas decoradas con esculturas. El tímpano de la puerta central está decorado con un rosetón realizado con tracería y vidriera. Dos torres inconclusas pues en el proyecto inicial se rematarían con dos agujas de piedra.

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En el segundo cuerpo, en la calle central encontramos un gran rosetón, enmarcado en un arco apuntado, en las calles laterales, encontramos arcos apuntados geminados decorados con tracería, y rematados por gabletes que incrementan las sensación de verticalidad de la fachada.

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En el tercer cuerpo se encuentra, una galería de estatuas reales, que correspondería a los reyes de Francia desde tiempos merovingios y que se corresponden con los reyes de Judá, pretendiendo vincular la monarquía con el derecho divino. Estas figuras se enmarcan bajo doseletes de arcos apuntados, rematados por gabletes.

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La planta tiene tres naves, un transepto (también con tres naves) y un ábside con girola y capillas radiales. Esta catedral reduce la longitud del transepto casi hasta coincidir con las naves laterales.Llama la atención lo peculiar de su planta, especialmente el enorme tamaño de la cabecera, para alojar alnumeroso coro que participaba en las principales ceremonias religiosas de la catedral. Reims era el lugar en el que desde comienzos del siglo XI se llevaba a cabo la consagración de los reyes de Francia, desde que el rey franco Clodoveo fuera bautizado por San Remigio. Entre estos muros, asistió en 1429 Juana de Arco a la coronación de Carlos VII, a quien ella misma había ayudado decisivamente en su camino al trono.

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• La ciudad de Beauvais era una de las más florecientes del norte de Francia.

• La audacia de los planteamientos arquitectónicos es muy superior al de cualquiera de las catedrales anteriores y contemporáneas.

• Se persigue una altura para la nave mayor de 48 metros, y el resultado es su desplome en 1284.

• En la reparación que siguió, para dar mayor solidez a la estructura se dobló el número de soportes.

• Las obras terminaron en 1328.

CATEDRAL DEBEAUVAIS

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La Sainte ChapelleParís

Gótico radiante

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La Sainte Chapelle

El proyecto se debe a Pierre de Montreuil que la edificó en un corto período: de 1242 a 1248. Es una obra maestra del gótico radiante. Concebida como un joyero destinado a contener reliquias debía servir, también, como capilla real construida dentro del mismo palacio, en la Isla de la Cité.

• El rey Luis IX -futuro San Luis de Francia- mandó construir una capilla para guardar las reliquias de la Pasión de Cristo. En 1239, luego de dos años de negociaciones, Luis IX había comprado al emperador de Constantinopla la corona de espinas de Cristo por una suma considerable, y en 1241, un trozo de la Santa Cruz proveniente de Bizancio.

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VIDRIERAS : muro continuo, diáfano que transforma la luz natural en luz simbólica.

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La arquitectura gótica se mantuvo en países como España hasta bien entrado el siglo XVI, al ser considerado el estilo que mejor configuraba el espacio sagrado de la iglesia.

Gótico florido Catedral de Segovia

Una de las últimas catedrales góticas levantadas en España ya bien entrado el siglo XVI.

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Aunque las formas del estilo gótico se mantuvieron en esencia, evolucionó hacia un aumento de lo decorativo, en la bóvedas proliferaron el número de nervios, combados y terceletes.

El resultado final del aumento de lo ornamental fueron unas bóvedas de complejo diseño.

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DIVERSIDAD REGIONAL• Modelo francés:

• - Alemania. Catedral de Colonia.• - España. Catedrales de León, Burgos y Toledo, siglo XIII. Catedral de Sevilla, siglo XV.

• Otras variantes:• Inglaterra.

• Gótico temprano, desde mediados del siglo XIII. Horizontalidad, cabecera plana, ventana maestra, fachada occidental sin relación con el interior. Catedral de Salisbury.

• Gótico final, desde el siglo XIV. Bóveda de abanico, arco tudor. Capilla del Colegio Real de Cambridge.

• Italia: Edificios no muy altos, horizontalidad, ausencia de arbotantes y escasas vidrieras, revestimientos marmóreos. Catedrales de Siena y Florencia.

• Levante español.• Concepción unitaria del espacio, tendencia a la igualdad de altura de las naves, delgadez en los

soportes, mayor diafanidad, aspecto macizo del exterior. Catedrales de Gerona, Barcelona y Palma de Mallorca, Sta. Mª del Mar en Barcelona.

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La catedral de León

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Planta de la catedral de León.

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Planta en cruz latina, con crucero poco destacado.

Tres naves, la central más ancha y alta que las laterales.

El coro domina la nave central. Cabecera muy destacada con

girola y cinco capillas radiales de planta poligonal.

Capillas radiales

girolaClaustro

crucero

Transepto

Coro

Torres campanario

Naves laterales

Nave central

Fachada occidental

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Se localiza en el Camino de Santiago, siendo por tanto un centro destacado de peregrinación.

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. Las obras se concluyeron, en lo

fundamental, en un tiempo record para la época, apenas treinta años, de 1254 a 1285. Pero el aspecto actual es consecuencia de una intervención decisiva durante el siglo XIX.

La autoría de la obra se atribuye a los maestros Simón, Enrique y Juan Pérez.

Continúa el modelo de gótico francés, que se marca como objetivo la sustitución del muro por la pared de cristal.

Aunque de menores dimensiones, presenta gran parecido con la catedral francesa de Reims.

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La fachada Occidental flanqueada por dos torres rematadas en agujas de piedra, se organiza en cuatro niveles en altura:

Gablete perforado por una ventana circular

El gran rosetón nos señala la mayor altura de la nave central.

Las cuatro vidrieras bajo arco apuntado se corresponden con el triforio

Triple portada de arcos apuntados abocinados con rica decoración escultórica

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Arbotantes dobles trasladan el empuje de la cubierta abovedada de la nave central a los contrafuertes rematados con pináculos.

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El alzado interior con los clásicos tres niveles:Arquería, triforio – en este caso con luz- y ventanales.El sistema constructivo gótico permite sustituir la pared de piedra por una superficie continua de cristal.En la catedral de León son más de 1200 metros cuadrados de superficie de vidrieras policromadas.

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Las bóvedas barlongas de finos nervios, los pilares recubiertos de finos baquetones, las grandes superficies de vidrieras , los arcos apuntados muy abiertos e inscritos en un triángulo equilátero, permiten adscribir la obra al siglo XIII, el momento clásico del arte gótico.

108Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre

La Catedral de Burgos

Las obras de la catedral burgalesa se iniciaron en 1221, bajo el patronazgo del rey Fernando III y el Obispo Mauricio, y se consagró en 1260, no obstante las obras continuaron hasta el siglo XVIII. Desconocemos el nombre del primer maestro, posiblemente traído de Francia, le sucedieron en la dirección de la obra el maestro Enrique y Juan Pérez.

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Planta original de la catedral de Burgos y a la izquierda la planta actual con las modificaciones sufridas a lo largo de los siglos.

110Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre

Planta original de la catedral de Burgos, con sus tres partes siguiendo el modelo clásico francés:A.- Naves.B.- Crucero.C. Cabecera, presbiterio o coro, con girola y capillas radiales.Destacan como rasgos característicos: El crucero de una sola nave y gran

longitud. El volumen de la cabecera.El maestro Enrique y Juan Pérez intervienen en su construcción, artistas relacionados con la obra de la Catedral de León.

A

B

C

111Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre

La fachada occidental, siguiendo modelos franceses, se remató con las agujas de piedra calada realizadas en el siglo XV por Juan de Colonia. Las portadas se modificaron en el siglo XVIII.

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Detalle de la galería de los reyes en la fachada occidental y una de las agujas que rematan las torres.

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114Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre

Las bóvedas muestran el característico espinazo, nervio transversal que divide la bóveda barlonga en seis partes, característico de la construcción burgalesa.

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Cimborrio sobre el crucero, obra de Juan de Vallejo, construido ya bien entrado el siglo XVI, en sustitución del original de Juan de Colonia.El estilo gótico se muestra aquí con un barroquismo decorativo extremo.

116Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre

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Catedral de Toledo

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Su construcción se vio impulsada por la monarquía, Fernando III de Castilla y la iglesia, el obispo Rodrigo Jiménez de Rada.

Inicio la obra el maestro Martín en 1227, siguiendo el modelo francés de Nuestra Señora de París ,y la continuó Petrus Petri. Las obras terminan en lo fundamental, a finales del siglo XV.

Se levanta en el lugar de la mezquita musulmana ya utilizada como iglesia desde la conquista de la ciudad en 1085.

Es de menor altura que los edificios góticos franceses.

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Planta actual de la Catedral con las modificaciones realizadas a lo largo de su historia.La cabecera es el espacio más trasformado, desapareciendo, casi en su totalidad, las quince capillas radiales.

Planta original

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La planta, imitando la francesa de Nuestra Señora de París, es de salón, de cinco naves con crucero inscrito en planta, con doble girola y capillas radiales. La principal dificultad residía en la cubrición de la doble girola y las quince capillas radiales, la solución fue descomponer el espacio en tramos rectangulares y triangulares, trasladando los empujes a los contrafuertes con la bifurcación de arbotantes.

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De las dos torres proyectadas para la fachada occidental, sólo se levantó una.El remate de ésta con el cuerpo octogonal fue obra del arquitecto Hanequin de Bruselas.

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CATEDRAL DE SEVILLA

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Desde la conquista de la ciudad, el 23 de noviembre de 1248, el edificio de la aljama, o Mezquita Mayor, pasó a ser catedral de la archidiócesis del Reino de Sevilla. El edificio cambió la orientación litúrgica de la mezquita, que era hacia el sur como todas las mezquitas occidentales, por la orientación cristiana hacia el este, colocando la Capilla Mayor en el lado de levante. La quibla quedó como muro lateral, y en el lugar del mirhab se situó una capilla de la Virgen. Entre los pilares de la sala de oración se tendieron tabiques para crear capillas junto a los muros laterales.

A finales del siglo XIV la mezquita estaba muy estropeada, con riesgo de ruina. El Cabildo catedralicio pensó derribar el edificio almohade para construir una catedral de formas cristianas. Es el momento en que, al acabar el cabildo del viernes 8 de julio de 1401 en que decidió iniciar un nuevo edificio para la catedral hispalense, uno de los canónigos pronunció una frase que resume bien el espíritu de los sevillanos:

"Fagamos un templo tal e tan grande, que los que la vieren acabada, nos tengan por locos."

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Durante más de cien años se suceden los maestros en la dirección de obras , dándose estas por terminadas en el exterior en 1506.La catedral de Sevilla es el mayor templo gótico de toda la cristiandad.

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La catedral cristiana del siglo XIV sobre la sala de oración de la mezquita almohade del siglo XII.En color rojo las partes que subsisten de la mezquita.

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La Catedral es un edificio insólito que posee cinco naves, mirando hacia levante. Y capillas laterales entre los contrafuertes. El aspecto más controvertido de ella es que no cuenta con una cabecera en el sentido gótico habitual en forma de ábside con girola, sino un testero plano en el que destaca el ábside de la Capilla Real.

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El patio de los Naranjos es el sahn de la antigua mezquita Mayor, o aljama, de Isbiliya. Al edificarse el edificio gótico pasó a ser empleado con funciones de claustro, aunque al estar abierto a la ciudad siempre ha sido lugar de paso, plaza pública, lugar de mercado y patio de juegos infantiles

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Bóvedas del transepto y crucero con torre cimborrio de planta cuadrada desde la Giralda. Ausencia de la cubierta exterior a dos aguas que suele proteger las bóvedas de crucería de las catedrales europeas.

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Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre 132Bóveda estrellada del crucero

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Bóvedas de crucería del transepto y de la nave central, con el nervio espinazo en sentido transversal de la bóveda.

Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre 134Alzado interior de la nave central: arquería y ventanales. Carece de triforio

Catedral de ColoniaGÓTICO ALEMÁN

La Catedral de Colonia (Kölner Dom en alemán comenzó a construirse en 1257 y no se terminó hasta 1880. Está situada en el centro de la ciudad de Colonia. Con sus 157 metros de altura fue el edificio más alto del mundo hasta la culminación del Monumento a Washington en 1884, de 170 metros.

En los bombardeos efectuados por los aliados durante la Segunda Guerra Mundial la catedral sufrió graves destrozos, aunque su estructura se mantuvo intacta: se dañó la base de la torre izquierda y, sobre todo, se destruyeron (por las vibraciones) muchos vitrales; otros pudieron ser retirados a tiempo. La única bomba que le afectó directamente fue la que causó los daños en la torre. La catedral contaba con un sistema de iluminación que advertía a los pilotos de los bombarderos. Pese a los destrozos, la estructura continuó dominando la silueta de la ciudad en ruinas.

La arqueta custodia, según la tradición, las reliquias de los reyes magos. Dentro del relicario reposan los cráneos de Melchor, Gaspar y Baltasar, en tres cajas forradas de terciopelo y brocado.

El modelo y la manera de construir francesa, opus francigenum, está presente en la catedral alemana de Colonia. Sus naves laterales dobles le dan una gran anchura interior.

GÓTICO INGLÉS Gran parte de las catedrales inglesas tienen un origen monástico, situadas en el recinto del monasterio y

no en el centro de una ciudad como las francesas. Por ello la fachada occidental es más severa y sencilla, menos dramática que las de Reims o Amiens. Los edificios son de mayor longitud pero más bajos, reduciendo la función de los arbotantes y

compensando la falta de altura con la construcción de altas torres con agujas. La cabecera presenta menos capillas en torno a la girola y en muchos casos es plana. Son ejemplos importantes las catedrales de Salisbury, Lincoln, Wells o la abadía de Westminster, el

edificio medieval más importante de Inglaterra.

Catedral de SalisburyFachada occidental de la Catedral de Wells

El gótico tardío inglés recibe el nombre de perpendicular y se caracteriza por el uso de: Las bóvedas de abanico. El arco tudor.

Arco tudor , utilizado durante el reinado de Enrique VII y la dinastía Tudor. Se dibuja con cuatro centros y cuatro arcos de circunferencia

Bóvedas de abanico del claustro de la catedral de Gloucester

Arco Tudor o de cuatro centros y bóvedas de abanico en King's College Chapel Cambridge

GÓTICO ITALIANOEn Italia siempre estuvo presente el arte clásico lo que dificultó que se aceptaran los estilos europeos, tanto el románico como el gótico. No obstante, en las iglesias italianas del período, observamos: Junto al arco de medio punto aparecen arcos poco

apuntados, pináculos, gabletes y bóvedas de crucería utilizados de forma puntual.

El exterior se caracteriza por el uso de mármoles polícromos, mosaicos multicolores, esculturas .

La policromía también está presente en el interior. Dominio de la horizontalidad frente a la verticalidad del

gótico francés. Muros anchos y gruesos Ventanas de reducido tamaño en lugar de grandes

vidrieras. Se prefiere la columna al pilar como elemento interior de

sostén. El campanario y el baptisterio se separan físicamente del

edificio principal de la iglesia.

CATEDRAL DE SIENASiglo XIII.Arquitectos: Nicola y Giovanni Pisano, padre e hijo.

Catedral de Siena

La fachada occidental.Particular manera de interpretar las formas del arte gótico de origen francés:Arcos de medio

punto abocinados.Gabletes triangulares

muy abiertos.Policromía.Abundancia de

mosaico y escultura.

• En el interior se mantiene el revestimiento exterior de mármoles de colores blanco y negro en bandas horizontales.

• Las bóvedas de crucería con los plementos pintados en azul con estrellas doradas.

Cúpula poligonal sobre el crucero, con tambor y linterna. Los casetones nos remiten al arte romano.

La incuestionable obra maestra del Duomo es el suelo, formado por 59 paneles de mosaicos pintados y grabados en mármol, trabajados meticulosamente entre 1372 y 1547, por grandes artistas

Catedral de Florencia

La catedral de Florencia comenzó a construirse en 1296 en estilo gótico, diseñada por Arnolfo di Cambio . En principio estuvo dedicada a Santa Reparada, pero con la nueva obra comenzada a principios del siglo xv, se consagró a la Madre de Dios con el título de Santa Maria del Fiore

La fachada de la catedral nunca fue terminada. Bien entrado el siglo XIX, en 1864 se abrió un concurso para diseñar una fachada nueva, resultando ganador Emilio De Fabris , que comenzó la obra en 1876 y terminó en 1887. Esta fachada neogótica en mármoles blancos, verdes y rosas forma una unidad en armonía con la catedral, el campanario de Giotto y el baptisterio.

Baptisterio

Campanile

Iglesia Catedral

Cúpula con tambor octogonal y linterna

Este sería el aspecto de la catedral de Florencia antes de la intervención de Brunelleschi en el siglo XV con la construcción de la cúpula, una de las primeras obras de la arquitectura del renacimiento italiano.

Campanario y baptisterio se construyen como edificios autónomos separados del bloque principal de la Catedral.El campanile rectangular de 80 metros de altura fue comenzado por Giotto en 1334.

Se siguen utilizando elementos góticos como arcos apuntados y bóvedas de crucería, pero la concepción del espacio interior resulta diferente a las catedrales góticas francesas.

LA CATEDRAL DE MILÁN:• Edificio singular• Una de las iglesias más grandes del mundo

con unos 157 metros de longitud.• Se aproxima al modelo francés y alemán.• Planta de cinco naves la central tiene una

altura de 45 metros (sólo superada por la incompleta nave central de la catedral de Beauvais, con 48 metros).

Catedral de Milán. Se inició en 1386, bajo el dominio político de los Visconti ,pero las obras continuaron de forma lenta hasta el siglo XX. inaugurándose la última puerta el día 6 de enero de 1965.

• Ladrillo, recubierto de mármol.• Remate pilares interiores: en lugar de capitel, un conjunto de esculturas rodea el pilar

sobre pedestal y bajo dosel.• Fachada: combina elementos clásicos, frontones triangulares y semicirculares, con

elementos góticos, cresterías caladas, ventanas con tracería y vidrieras, y pináculos.

Ventanales de la cabecera con tracería propia del gótico radiante del siglo XIV

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GÓTICO DEL LEVANTE ESPAÑOL

Catedral de BarcelonaSanta María del Mar, Barcelona

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Catedral de Palma de Mallorca

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LA ARQUITECTURA CIVIL.• Edificios que venían a satisfacer las necesidades de una sociedad urbana y liderada por una clase

nueva y muy activa como era la burguesía.• Hospitales, universidades, palacios comunales, casas consistoriales o ayuntamientos, lonjas

comerciales.• Mantiene el mismo lenguaje que la arquitectura religiosa (bóvedas de crucería, arcos apuntados,

tipos de ventanas y soportes…)• Las ciudades italianas rivalizan entre sí en la construcción de palacios comunales, expresión de su

riqueza y poder.• Los Países Bajos : ayuntamientos de

torres puntiagudas, tejados empinados y galerías porticadas en la planta baja.

• El incremento del comercio se manifestó en las lonjas destinadas a contrataciones mercantiles tanto en Bélgica como en las ciudades de la corona de Aragón.

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• Arquitecto Arnolfo di Cambio finales del siglo XIII. • Diseño similar al de una fortaleza: Lugar seguro ante posibles ataques, en tiempos de revueltas entre

Florencia y otros gobiernos de Toscana.• Coronado por una gran galería abierta sobre la que se eleva una torre rectangular (de 95 metros de altura,

aprox.).

El Palazzo Vecchio (Palacio Viejo), antiguamente conocido como Palazzo della Signoria, es la sede del Ayuntamiento de Florencia.

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• Edificio sólido, forma de bloque, de varias plantas, con sillares de piedra almohadillados.

• Ventanas de los pisos inferiores son mucho más escasas y pequeñas que las superiores

• Almenas, matacanas y atalayas: evidencian su carácter defensivo

La torre cumple también la función simbólica de representar el nuevo poder municipal.

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Palacio Público de Siena, de 1289, mantiene la estructura cúbica con torre y el aspecto de fortaleza urbana. En momentos de conflicto podían servir de refugio público.

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La plaza del campo un día de celebración de la carrera del Palio.Al fondo de la fotografía a la derecha la torre campanario de la catedral rivalizando en altura con la del Palacio del Común.

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El Palio de Siena (Palio di Siena) es una carrera de caballos que enfrenta a las contradas o distritos de la ciudad de Siena, Italia. De origen medieval, la competición se desarrolla dos veces al año

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Palacio Ducal o de los Dogos de Venecia, 1309-1424,.

174Vista aérea de Venecia dividida por el Gran Canal. El círculo amarillo localiza el palacio Ducal y la Iglesia de San Marcos.

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El Dogo o Dux era el magistrado supremo y máximo dirigente de la República de Venecia.

Puerta de la carta, era llamada así porque en ella se exponían lo decretos, para acceder al Palacio presidida por el Dogo y el León de San Marcos

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Su relación arquitectónica con la iglesia de San Marcos, ponía en contacto públicamente al poder civil y espiritual . Ambas autoridades recelaban entre sí pero generalmente hacían todo lo posible para recabar su apoyo mutuo.

Iglesia de San Marcos

Palacio Ducal

Campanario de San Marcos

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Se configura de manera bien distinta al resto de los palacios italianos. En lugar de la severidad exterior hay riqueza de color y textura. Las plantas inferiores se ofrecen al viandante como una columnata abierta de dos plantas a base de arcos y esculturas, refugio para la lluvia, el frío o el mal tiempo.

178El remate de las almenas defensivas del palacio fortaleza: delicadas lacerías de piedra con influencias del mundo árabe.

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Patio central

Fachada porticada abierta a la plaza de San Marcos

Fachada Porticada abierta al mar

Enlace con la iglesia de San Marcos

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Columna con el León de San Marcos.

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Ayuntamiento de Bruselas. Construido en la primera mitad del siglo XV

La fachada abierta a la Gran Plaza decorada con numerosas esculturas alegóricas, santos y nobles que, al igual que en las portadas de las catedrales de la época, se disponen sobre una peana y se protegen con dosel.

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• Los primeros encargados fueron Pere Compte y Joan Ybarra.

• Diversas fases en la construcción: • La primera , a fines del Gótico la Sala de

Contratación (el conocido Salón Columnario de la Lonja), los acuerdos comerciales se efectuaban en este espacio, y la contigua torre.

• Tercer bloque: alojaría al tribunal mercantil llamado 'Consulado del Mar‘ en los albores del Renacimiento

• La Lonja era el edificio destinado a transacciones mercantiles, relacionadas con el próspero comercio que caracterizó a la ciudad en el siglo XV.

Lonja de la seda de Valencia(1482-1548)

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Sala de contratación

Consulado del mar

Torre: capilla y cárcel

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Remate superior de la fachada del Consulado del Mar. En ella conviven elementos góticos, como los arcos conopiales , contrafuertes terminados en pináculos ; con otros del primer renacimiento español como los medallones con figuras de héroes y reyes

Ventanas bajo arcos conopiales.Contrafuertes rematados en pináculos.

Gárgolas con figuras fantásticas y actitudes indecorosas

medallones con figuras de héroes y reyes Almenas coronadas

¿Los Reyes Católicos?

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Ejemplos de las gárgolas de la Lonja de Valencia

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la inscripción que recorre todo el salón en su parte superior escrito en latín.

«Casa famosa soy en quince años edificada. Probad y ved cuan bueno es el comercio que no usa fraude en la palabra, que jura al prójimo y no falta, que no da su dinero con usura. El mercader que lo haga así sobresaldrá en riquezas y gozará, por último, de la vida eterna».

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Los ocho pilares helicoidales de la sala de contratación, dividen la cubierta en quince tramos cuadrados

El fondo del techo fue pintado en 1498, nada más acabar la obra, por el maestro Martí Girbes, con un recurso ornamental muy propio de la época: azul marino con estrellas doradas, emulando una bóveda celeste.

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Consulado del mar. lugar en el que se celebraban sesiones sobre asuntos marítimos y comerciales, presididas por jueces o cónsules de comercio. El Pabellón consta de varias alturas; en el primer piso se encuentra el salón principal, conocido como la Cámara Dorada debido a su artesonado dorado y policromado.