JOÃO GILBERTOTEATRO

1964

Golpe militarTeatro Vila velha (inaugurado em 64 em Salvador)

Teatro dos novos. Dissidentes da escola de teatro da universidade“Bossa nova baiana em oito vozes foi um sucesso ontem no Teatro Vila Velha”

“As falas dos participantes, a movimentação no palco, os arranjos, tudo funcionou a contento. A classe de Alcyvando Luz, o virtuosismo de Antônio Renato ao piano, a calma sensibilidade de Caetano Veloso, o ritmo impressionante de Djalma Corrêa, a bossa dramática de Fernando Lona, a positiva modernidade de Gilberto Gil, a doce agressividade de Maria Bethânia e a pureza quase infantil desta extraordinária Maria da Graça. O espetáculo precisa voltar ao cartaz”. Crítica não assinada (provavelmente por Carlos Coqueijo, crítico do Jornal da Bahia, que viu o potencial do grupo) (livro, pag 52)

Coqueijo elogiava o refinamento CêNICO do show “Nova Bossa velha, velha bossa nova” depois

Bethânia fez o primeiro show individual do grupo “Mora na filosofia”ainda em fase escolar, ensino médio, sempre quis ser atriz“Esbanjando movimentação cênica e sugestões dramáticas ela praticamente transformou o que poderia ser um recital de canções em um verdadeiro musical” (pag 59)

Gil termina a faculdade de Administração e se inscreve no concurso da Gessy Lever. Os testes são em São Paulo. (é aprovado)Passeia pelos bares e casas de show. no João Sebastião Bar, Gil conhece Chico Buarque, na época chamado de “Carioca”, e contará pro Caetano depois.

Passa no concurso e faz planos pra se mudar pra são Paulo, mas, na plateia do Teatro Record, assistindo o programa “Fino da Bossa”, vendo Elis e o Zimbo Trio, decide que quer ser músico.

1965

Nara Leão conheceu Bethânia (apresentada à turma da Vila Velha numa turnê dela por Roberto Santana), gostou das músicas da turma e apresentou músicas à Bethânia, e ficou com o potencial dela na cabeça.

Mais tarde Nara Leão fica doente e “manda buscar” Bethânia para substituí-la no musical (de Oduvaldo Vianna Filho, Paulo Pontes e Armando Costa) “Opinião”, no Teatro de Arena, de Augusto Boal. O musical discutia temas como “miséria, reforma agrária ou distribuição de renda” (pag 64)

“Podem me prender / Podem me bater / Podem até deixar-me sem comer / Que eu não mudo de opinião” (Opinião, de Zé Keti)

Tinha também na peça Carcará (um baião de João do Vale)

Estréia de Bethânia em 13 FEV 1965), ela virou “personalidade nacional”

Sobre ela cantando Carcará

“Um recurso dramático quase ingênuo aumentava bastante o impacto do número. Perto do final da canção, Bethânia recitava dados sobre a migração no país (“Em 1950, mais de 2 milhões de nordestinos viviam fora de seus Estados natais. 10% da população do Ceará emigrou; 13% do Piauí; 15% da Bahia; 17% de Alagoas”), num tom de denúncia tão irado que fazia a plateia explodir em aplausos.” (pag 64)

Bethânia, que era uma garota de classe média, tomou a miséria dos pobres nordestinos para si, no papel de “musa do protesto” (pag 66)

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Esperando a nova produção de Boal, o musical “Arena conta Zumbi”, de Gianfrancesco Guarnieri e Edu Lobo, Caetano volta pra Salvador para ver a namorada Dedé, se livra do papel de acompanhar a irmã, e faz o primeiro show individual, “Cavaleiro”, e Dedé, dançarina, faz uma coreografia, ilustrando canções E TEXTOS de Guimarães Rosa e Graciliano Ramos.

MUSICA + POESIA + DANÇA = tropicalia

SET 1965

Bethânia, Caetano, Gil, Gal e Tom Zé: “Arena canta Bahia”, novamente crítico, temas como a “seca, pobreza, injustiça social ou luta pela terra” (pag 71), em São Paulo.

>Conhecem João Gilberto no final de 65, arranjado pelo crítico Carlos Coqueijo em sua casa. João entra num quarto e passa um tempão lá, depois vem, conversa, toca um pouco, mas logo depois vai embora

> Gal ficou muito nervosa. Mas naquela tarde, na casa de Dedé o colunista “Silvio Lamenha estava indo encontrar com João Gilberto, e ela viu mais uma chance e foi junto. Eles se encontraram, ele pediu pra ela cantar várias músicas, e João foi embora depois de dizer “Menina, você canta lindo. Vou voltar um dia só pra fazer um disco com você”. (pag 74)

Gal tinha se afastado dos palcos há mais de três meses por causa do peso do que tinha se tornado, musa da canção de protesto, e a música Carcará, que tinha que cantar sempre onde fosse cantar. Então, Guilherme Araújo, que tinha visto ela no Teatro de Arena telefonou e ofereceu que ela cantasse na boate carioca “Cangaceiro”. Ela aceitou, com a condição de que cantasse o que quiser, ou seja, “nada que lembrasse canções de protesto” (pag 75)

Apresentado em:

1966

GUILHERME ARAÚJO tornou-se seu empresário, e logo de Gil e Caetano também

Por cusa de Bethânia “você é o irmão de maria bethânia?” (pag 62) assistente de Aloysio de oliveira na gravadora elenco

Ele tinha estudado Teatro, e depois trabalhou como assistente de direção e produção na TV Tupi carioca.

Foi apresentado por Sylvia Telles a Aloysio de Oliveira e foi trabalhar na área de promoção da gravadora Elenco, convivendo com Nara Leão, Edu Lobo e Roberto Menescau (o pessoal da Bossa Nova)

Caetano, quase que intimado por amigos, como Roberto Pinho, que disse a ele que “ninguém pode fugir de seu destino, [... achando] que o amigo tinha uma missão, uma obrigação com o futuro da música popular brasileira” (pag 78) e Alex Chacon, que ofereceu uma parte do apartamento a Caetano. Dedé abriu mão de seu ano e meio que faltava para terminar a Escola de Dança da bahia e foi viver na casa da avó no Rio de Janeiro.

TORQUATO NETO, poeta, escritor, letrista, mas não cantor, começou a fazer parceirias com Gil em 66

Gil, em Salvador, casado e com uma filha pra nascer, passou a hospedar amigos como Torquato Neto, o poeta e letrista José carlos Capinam, o compositor Geraldo Vandré e o cineasta e eventual letrista Ruy Gerra. O lar ganhou o apelido de “pensão de baianos”

CAPINAM estudou Direito e teatro e era ativista do Centro Popular de Cultura (CPC). Sua primeira peça teatral “Bumba-Meu-Boi”, foi musicada por Tom Zé

Elis Regina viu a hegemonia do seu programa “O Fino da Bossa” ameaçada pelo sucesso do programa “Jovem Guarda”, então, por contato de Edu Lobo, convidou Gilberto Gil para encontrar-se, onde ele mostrou parceiras suas com Torquato Neto(Louvação) e Capinam(Ladainha).

Um incêndio aconteceu na sede da Radio Record, no momento em que estava sendo tocada Louvação. Depois a música foi tomada como “hino do reerguimento da emissora”, sendo tocada diversas vezes e depois cantada por Elis. Gil começou a ser chamado para cantar no “O fino da bossa” e logo teve que escolher e saiu da Gessy Lever

Final de 66, fase final do 2º Festival de Musica Popular Brasileira da TV Record

Dois vencedores, A banda (Chico), por Nara Leaõ e Chico, empatado com Disparada (Geraldo Vandré e Théo de Barros) por Jair Rodrigues e Trio novo

Ensaio Geral de Gil, cantado pela Elis ficou em 5º

Caetano premio de melhor letrista do festival

Caetano foi morar no Solar Santa Terezinha – Solar da Fossa, hotel boêmio e barato que já teve hóspedes como Toquinho, Gutemberg Guarabira, Zé Keti, os integrantes do MPB-4, Maria Gladys, Claudio Marzo, Betty Faria. No apartamento em frente ao de Caetano ficava Paulinho da Viola e Abel Silva.

Solar da fossa porque ( lenda) porque fernndo Pamplona se mudou pra la depois de um casamento desfeito, e o local era em estilo colonial

O artista gráfico Rogério Duarte costumava visitar Caetano, até que se tornou morador.Rogério era um tipo de rebelde intelectual que não acreditava na educação tradicional. Graças a uma bolsa de estudos concedida por Anísio Teixeira (seu tio), podia frequentar as instituições e os cursos que desejasse, frequentando então assim cursos de artes. Durante as aulas, workshops, ou transitando no MAM conheceu outros artistas como HELIO OITICICA

Rogerio será depois autor do cartaz de Deus e o Diabo na Terra do Sol do Glauber Rocha

“Defensor radical da cultura de massa, que encarava como um veículo de socialização da arte moderna, Rogério acreditava que o cinema, o cartaz e o design iriam acabar enterrando manifestações artísticas mais clássicas como o teatro, a pintura ou a escultura.” (pag 93)

DESCONTENTAMENTO

O diretor da Philips João Araújo, por recomendação de Roberto Menescal, Edu lobo e dori caymmi, foi conhecer os trabalhos de Caetano e Gal. Achou muito bons, mas não bons o bastante pra fazer um disco separadamente. Com a produção de Dori Caymmi, que já os conhecia desde Salvador, com arranjos de Menescal, Francis Hime e Dori, lançaram um álbum Domingo, que rendeu bastante reconhecimento ao duo, além de elogios de Ronaldo Bôscoli, Edu Lobo, Wanda Sá e Tom Jobim, que chegou a cantar Coração Vagabundo, faixa de abertura em alguns de seus shows..

1967 Quando chegou às lojas, tardiamente, o que Caetano queria como música já não era mais isso. Colocou como texto da contracapa

“Acho que cheguei a gostar de cantar essas musicas porque minha inspiração agora está tendendo pra caminhos muito diferentes dos que segui até aqui. Algumas canções deste disco são recentes (Um Dia, por exemplo), mas eu já posso vê-las todas de uma distância que permite simplesmente gostar ou não gostar, como de qualquer canção. A minha inspiração não quer mais viver apenas da nostalgia de tempos e lugares, ao contrario, quer incorporar essa saudade num projeto de futuro.

Musicalmente, o álbum Louvação do Gil, de 67, tem uma musica Lunik 9 que é um tipo de suíte, mudando de ritmo e com orquestração

Ao terminar as gravações de Louvação Gil aceitou um convite do teatro popular do nordeste , que o levou la pra passar um mês (fevereiro) em recife, e fazer shows (com o nome de vento de maio, parceira com toruqato neto), porém com os instrumentistas da cidade, além de conhecer a banda de pífaros de caruaru e as cantigas de Nazaré da mata, que impressionaram fortemente gil.

Na viagem, teve conversas com o empresário Guilherme Araújo, e ambos estavam descontentes com a música brasileira.

“Guilherme sentia que estava na hora de tentar rejuvenescer a musica brasileira. Para isso, era preciso deixar os preconceitos com ritmos estrangeiros, ou mesmo com certos instrumentos de lado. Por que não usar guitarras elétricas? O visual também era muito importante: quem quisesse atingir o público mais jovem teria que se vestir como ele, usar roupas mais modernas, em vez da sisudez que dominava o cenário musical do país.” (pag 98)

Voltou de recife ao rio cheio de ideias. Na opinião de Guilherme a MPB soava “velha e preconceituosa” (pag 98), por isso os jovens brasileiros estavam ouvindo muita musica estrangeira, ou o ié-ié-ié, e mais interessados na musica pop do que em ficar discutindo os possíveis caminhos da MPB politizada

Nessa época Gil já estava ouvindo bastante o Strawberry Fields Forever dos Beatles e pensou em misturar os sons típicos brasileiros que ouviu na viagem com o rock dos Beatles.

Ao chegar da viagem foi contar ao Caetano

Episodio de Caetano:

Bethânia disse a Caetano em 66 “Você está por fora, Caetano. Veja o programa de roberto carlos. Ele é que é forte. O resto está ficando um negócio chato, tão chato que eu prefiro cantar músicas antigas” (93). Caetano, que até então não tinha televisão e só conhecia por fora as musicas e o programa de Roberto carlos, foi enfim na casa da avó de Dedé e viu o programa Jovem Guarda. E achou que a música deles fazia bastante sentido, pelo jeito de cantar e do visual pop. Bethãnia achava Caetano devia até mesmo adotar a guitarra, um instrumento mais de acordo com os rumos da poesia e daqueles tempos.

“Largue esse violão e cante com uma guitarra. O violão é muito pouco pra você! Escolha um instrumento que tenha o mesmo grito, que tenha o seu gesto” (pag94)

Gil organizou um encontro no Rio com vários compositores (Dori Caymmi, Edu Lobo, Sidney Miller, Chico Buarque, Francis Hime, Paulinho da Viola, Caetano, Torquato e Capinam) pra falar sobre as coisas que ele vinha pensando, da viagem e de revolucionar a música brasileira. Mas a maioria deles não deu ouvidos.

“Para começar, deu detalhes de suas experiências musicais em Pernambuco, incluindo a “descoberta” da Banda de Pífaros de caruaru. Em seguida, afirmando que considerava os Beatles a manifestação musical mais importante daquela época, Gil falou da necessidade de se passar a compreender a música popular como um meio de cultura de massas. E que, numa sociedade dominada pela cultura de massas, a música tinha se transformado em uma mercadoria para um consuma mais rápido e fácil. Assim, o nacionalismo defensivo das canções de protesto, que impregnavam também quase toda a produção da MPB daquela época, não teria mais sentido. Estava na hora de todos se unirem para criar um movimento que revigorasse a musica brasileira.” (pag 99)

Caso de Gil com Nana Caymmi. Os dois casados e com filhos, ambos se separaram e viveram o caso, resultando na musica Bom Dia, marcando a transição de Gil para a explosão tropicalista.

Terra em Transe de Glauber surpreendeu Caetano, com a “liberdade que ele assumiu em relação aos cânones e preconceitos políticos que imperavam no país daquela época” O filme “funcionou como um catalisador de idéias e sugestões que andavam girando em sua cabeça”.

Chacrinha.José Agrippino de Paula, escritor e cineasta que costumava visitar Caetano para conversar sobre arte pop, cinema norte-americano ou o rock, disse “Chacrinha é a personalidade teatral mais importante do Brasil”. Caetano foi na casa da avó de Dedé e assistiu ao programa, e viu “a imagem de um país subdesenvolvido, exibindo suas entranhas, com uma vitalidade e uma alegria que o deixaram maravilhado”(pag 104)

Chacrinha era um “cinquentão apresentador de TV que , invariavelmente vestido com fantasias carnavalescas, comandava seus programas de calouros empunhando uma debochada buzina e, entre outras coisa excentricidades, atirava bananas e pedaços de bacalhau para a plateia” (pag 104)

A audiência do programa O fino da bossa foi caindo, perdendo para o Jovem Guarda, até que em JUN de 1967 foi tirado do ar. Surge um programa parecido depois chamado Frente Única – Noite da Música Popular Brasileira, que revezavam no comando do programa Elis, Jair Rodrigues, Geraldo Vandré, Wilson Simonal, Chico Buarque, Nara Leão e Gilberto Gil. E como uma estratégia de marketing, às vésperas da estréia, foi organizado um “ato público em defesa

da música brasileira, com a presença de todos os apresentadores e artistas convidados do frente única”, em “guerra ao ié-ié-ié”, numa “passeata contra as guitarras elétricas”. Na verdade contra a invasão da música estrangeira no país como um todo

Nara Leão e Caetano não compareceram, vendo que se tratava mais de uma questão comercial, e ambos viram, do Hotel Danúbio onde estavam hospedados a passeata passar.

Gil disse depois que na verdade só foi por causa da paixão velada por Elis. Mas na verdade muito estava em jogo.

>Daí foi lá o Gil, o Caetano e o Torquato e armaram uma homenagem no Frente única ao Roberto Carlos, com mesmo uma guitarra elétricaGil, escalado como apresentador da quarta semana do programa, indicou Caetano e Torquato pra fazer o roteiro. Eles convenceram ele de que essa era uma boa chance pra ele “se redimisse do constrangedor episodio da passeata contra a musica estrangeira” ()pag110

PRIMEIRO ATO SUBVERSIVO

Era pra Bethânia entrar no palco de guitarra elétrica e minissaia e botas e cantar – junto com roberto carlos – “Eles querem acabar comigo”, mas o roteiro caiu nas mãos de Geraldo Vandré, que ficou putão, e gritou muito. E o que restou foi a Bethânia cantando a música de vestido normal. A participação do roberto carlos cancelada sob o pretexto de uma “gravação marcada”.

Os jornais falaram do clima de guerra nos bastidores do programae Caetano se pronunciou:

“Acho que tudo aquilo que se fez num dos shows, como passeata ao som de Caymmi e Zé Keti, gente no alto do Paramount com bandeirinhas brasileiras, é muito negativo. Lembra-me o nacionalismo nazista, o Estado Noo. Penso até que, se no meio daquela psicose toda aparecessem a Vanderléa ou Erasmo carlos, seriam mesmo massacrados. Acho que à música cabe uma única colocação: ou se gosta, ou não se gosta. Fazer marchas, agora ‘da família com Deus e pela música brasileira’, eu acho ridículo”. (pag 112)

Fazendo relação da marcha da família com deus pela liberdade, as manifestações publicas entre 19de março e 8 de junho de 64 em resposta à suposta ameaça comunista pelas decisões de joão Goulart.

O programa frente única durou mais cinco semanas e foi tirado do ar

Caetano no Esta noite se Improvisa, indo muito bem, junto com chico e carlos imperial.Chico levava vantagem porque conseguia compor na hora, inventando o nome do compositor e o ano da composição.

Isso aumentou muito a popularidade de Caetano. E saiam juntos Caetano, Chico e Toquinho

Agosto de 67, em entrevista a Zuza Homem de Mello:

“Acho que a música brasileira, depois da bossa nova, ficou discutindo tudo o que a bossa nova propôs, mas não saiu dessa esfera, não aconteceu nada maior. Eu, pessoalmente, sinto necessidade de violência. Acho que não dá pé pra gente ficar se acariciando. Me sinto mal já de estar ouvindo a gente sempre dizer que o samba é bonito e sempre refaz o nosso espírito. Me sinto meio triste com essas coisas e tenho vontade de violentar isso de alguma maneira. É a única coisa que me permite suportar e aceitar a ideia de manter uma carreira musical, porque uma coisa é inegável: a musica é a arte mais viva em todo o mundo. O que acho é que

a música tem sido utilizada muito pra gente se manter enganado e eu não quero mais. Quero que a gente saiba mesmo, que a gente engula e veja que a gente está num país que não pode nem falar de si mesmo. A gente tem que passar a vergonha toda pra poder arrebentar as coisas”. (pag 117)

EXPLOSÃO.

Caetano pensa e pensa, depois de ver A Banda de Chico, acha que a marcha cativa e quer fazer uma, mas usando a sua realidade, e cria Alegria AlegriaCom a ajuda de guiherme araujo, conheceu os Beat Boys, roqueiros argentinos que viviam aqui.

Gil conhece o pintor Clóvis Graciano, velho amigo de Dorival Daymmi, e eles falam da Bahia, ele traz a ideia do berimbau e compõe Domingo no Parque, que foi classificada,

e pensou em chamar o recém formado Quarteto novo (violão Heraldo do monte, flauta Hermeto pascoal, contrabaixo théo de barros e percussão Airto Moreira), mas eles não gostaram da ideia de combinar a sonoridade nordestina com a música pop, e com orquestra, como no recém-lançado sgt. Peppers lonely hearts club dos Beatles. Ao contar isso ao Rogério Duprat, que estava escrevendo os arranjos para orquestra, ele disse que tudo bem, que ele conhecia um grupo bom que costumava se apresentar na TV: OS MUTANTES

Rogerio Duprat foi indicado ao Gil pelo Julio Medaglia, que era da equipe de produção do festival, ele ia fazer os arranjos antes de ser convocado

(Medaglia e Duprat tinham frequentado juntos os cursos de férias na alemanhã ministrados por Stockhausen e Boulez. Estudaram também com Franl Zappa )Juntos em 63 lançaram o manifesto Musica Nova, junto com Gilberto Mendes, Sandino Hohagen, Willy Corrê de Oliveira, Régis Duprat e Oliver toni. Propunha a compreensão do fenômeno artístico como parte da indústria cultural, a releitura do passado como instrumento para entender o futuro e a necessidade de uma arte participante.

Na verdade, Rogério Duprat já tava na musica eletrônica e dizia que “a música acabou”, achando que as sete notas já não tinham mais nada de interesse, mas tinha mulher e filhos pra sustentar

Os mutantes trouxeram um ar diferenteeles estreiaram com esse nome no programa O pequeno mundo de Ronnie Von, como tinha a rixa de quem tocava no Jovem Guarda não tocava lá, Os mutantes viraram atração fixa do programa, tocando covers dos Beatles, Rolling Stones e The Mamas and the papas, e começaram a participar de outros programas de TV

Era a primeira vez que guitarras entrariam no palco de um festival de MPB

Gil disse em entrevista:

“Na música pop de hoje, os Beatles passaram a utilizar todos os tipos de música e instrumentação eruditas que não pertenciam ao que chamavam iê-iê-iê. Estão evoluindo sempre, enquanto no Brasil a própria música chamada jovem se torna conservadora. E na musica popular brasileira o conservadorismo é muito pior. Se pensássemos sempre assim,

estaríamos tocando nossas músicas com instrumentos indígenas. É preciso pensarmos em termos universais. O mundo hoje é muito pequeno, não há razão para regionalismos” ()pag131

Caetano compõe uma canção que é uma espécie de manifesto, sobre todas as conversas sobre rumos estéticos da música popular brasileira e referência do que estava vivendo.

3º festival de musica popular brasileira e as vaias infinitas

Domingp no parque do gil pega o 2º lugar, o 1º sendo ponteio do Edu Lobo, alegra alegria o 4º

Caetano encontra Tom Zé em Salvador e leva ele pra São Paulo, ele que vivia na Esocla de musica da Bahia, e apresenta pra ele a musica dos Beatles, e as novidades da musica brasileira, incuindo a sua nova musica, ainda não chamada Tropicalia, além de assistir com ele O Rei da Vela.

Antes da apresentação de Alegria Alegria no Teatro Paramount, o Ultima Hora publica uma carta-depoimento do Caetano

“Eu gostaria de fazer alguma coisa para encerrar as discussões bobocas que andam por aí – não para ajuda-las. Sei que há muita gente bronqueando por causa das guitarras. Geraldo Vandré (que é meu amigo) mandou dizer que é contra. Na agradável cidade balneária do rio de janeiro, os dragões da independência do samba se manifestam raivosamente em defesa de alguma coisa que eu não lembro mais. Alguns senhores que não souberam amadurecer estão histéricos. Até meu empresário, que não tem nada comigo, foi apontado como ‘culpado’ da minha ‘transformação’. Enquanto isso, Oswald de Andrade, redivivo, gargalha de sadio ódio” (pag 139)

(dragões da independência é uma unidade do exercito brasileiro)

Caetano assiste à montagem do Teatro Oficina de O Rei da Vela do Oswalde de Andrade, sobre um corrupto agiota que maltrata seus devedores e adora um capitalista norte-americano. Na montagem de José Celso Martinez Corrês (Zé Celso)., “cheio de ironia, deboche e pornografia” (pag 132), que sempre dividia as plateias entre os que adoravam a força e violência daquilo e os que sentiam-se atacados.Um cara, histérico, chegou a desafiar Oswald de Andrade a acompanha-lo até o Dops (Departamento de Ordem Politica e Social), - morto 13 anos antes

O festival que separou Emepebistas e Tropicalistas

Sérgio Ricardo não consegue nem cantar por causa das vaias, Gil e caetano enfrentam vaias, mas conquistam a plateia antes do fim

A virada pra música pop e a guitarra elétrica criou inimizades, entre eles, Edu Lobo e Geraldo Vandré (que acreditava que ele sim deveria ser o grande astro do momento, chegando mesmo a propor a Guilherme Araújo que o contratasse, deixando de lado as novas ideias de Caetano e Gil )

Alegria, Alegria já era tocada nas rádios de todo o país

Caetano passa a ser tratado como um Pop star

Guilherme Araújo fazia bem o trabalho de empresário, alimentando a mídia com informações sobre as músicas novas e sobre caetano.

Caetano ia se casar com Dedé, numa cerimônia íntima. Porém a noticia vazou e centenas de fâs invadiram os arredores da igreja antes mesmo deles chegarem. No tumulto, estudantes da Faculdade de Ciências Econômicas aproveitaram a confusão pra atirar baldes de água e sacos plásticos com pedras de gelo na multidão, e a polícia interveio.

Todos tinham opiniões (diversas) sobre caetano.

O apresentador Flávio Cavalcanti, em seu programa “Um instante, maestro” quebrou um disco de caetano de Alegria,Alegria, dizendo que a frase “lenço sem documento” era uma mensagem cifrada de LSD. Caetano respondeu no jornal “ultima hora”. Falando do assunto e perguntando “qual a homenagem ao acido lisérgico que existe em Louvado Seja Deus”

O produtor MANOEL BARENBEIN, que já trabalhava tanto com artistas da MPB derivada da Bossa Nova quanto com artistas da iê-iê-iê, “vinha pensando, havia tempos, como seria interessante aproximar mais a MPB da música pop, tornando-a ‘mais universal’.” (pag 159)

Logo produziu discos de Caetano e Gil, e convidou os Mutantes pra gravar seu LP de estréia

O disco de caetano teve arranjos de Julio Medaglia e orquestração dividida entre ele e outros dois amigos da Musica Nova, Damiano Cozzela e Sandino Hohagen

Tropicalia ainda não tinha título, mas já era pensada como um “manifesto”. Numa conversa com Luís Carlos Barreto, o fotógrafo de Vidas Secas e Terra em Transe de Glauber, sugeriu Tropicália, que é o nome de um dos penetráveis do Hélio Oiticica, exibido em abril de 67 narrando para caetano “Um labirinto cheio de plantas e pássaros onde, depois de atravessá-lo, você encontrava uma televisão” (pag 162). Caetano não ficou muito satisfeito, por já se tratar de o nome de uma obra, e por parecer com “tropical”, exótico, quando o que ele queria era uma música universal, mas todos os envolvidos no disco gostaram e acabou ficando.

O percussionista Dirceu pra testar o microfone disse o “quando pero vaz de caminha...” Julio Medaglia viu nisso uma boa sacada e gravou e adicionou a musica.

Helio Oiticica tinha escrito em 68 num ensaio, também intitulado Tropicalia

“Na verdade, quis eu com a Tropicalia criar o mito da miscigenação – somos negros, índios, brancos, tudo ao mesmo tempo –, nossa cultura nada tem a ver com a europeia, apesar de estar até hoje a ela submetida: só o negro e o índio não capitularam a ela. Quem não tiver a consciência disso que caia fora. Para a criação de uma verdadeira cultura brasileira, característica e forte, expressiva ao menos, essa herança maldita europeia e americana terá de ser absorvida, antropofagicamente, pela negra e índia de nossa terra, que na verdade são as únicas significativas, pois a maioria dos produtos da arte brasileira é híbrida, intelectualizada ao extremo, vazia de um significado próprio” (pag 163)

O poeta Augusto de Campos, que já havia escrito no jornal O Estado de São paulo sobre caetano e Gil e também estava interessado na renovação artística, apresentou a caetano

dversas obras literárias, incluindo uma coletânea de textos de Oswald de Andrade, que incluía o Manifesto da poesia pau-brasil (1924) e o Manifesto Antropófafo (1928).

1968

O disco de Gil arranjado por Rogerio Duprat

Mas no meio das gravações caetano já achava seu álbum ultrapassado em nível internacional.

Ouvir tropicália e Marginalia II

Num bar carioca, os cineastas Glauber Rocha, Cacá Diegues, Gustavo Dahl e Arnaldo Jabor, o fotografo Luis carlos Barreto e o repórter nelson motta conversam e discutem sobre a direção que vem tomando a arte no Brasil, e planejam um banquete à Oswald de Andrade, que incluía a canção Tropicalia de Caetano. Numa coluna no Ultima Hora, nelson motta escreve, intitulado “A Cruzada tropicalista”

“O filme Bonnie and Clyde faz atualmente um tremendo sucesso na Europa e sua influência estendeu-se à moda, à musica, à decoração, às comidas, aos hábitos. Os anos 30 revivem em força total. Baseados neste sucesso e também no atual universo pop, com o psicodelismo morrendo e novas tendências surgindo, um grupo de cineastas, jornalistas, músicos e intelectuais resolveu fundar um movimento brasileiro mas com possibilidades de se transformar em escala mundial: o Tropicalismo.Assumir completamente tudo que a vida dos trópicos pode dar, sem preconceitos de ordem estética, sem cogitar de cafonice ou mau gosto, apenas vivendo a tropicalidade e o novo universo que ela encerra, ainda desconhecido”. (pag 175)

Bonnie and clyde (1967 de Arthur Penn)

Era uma piada cheia de ironias e humor, pregando “volta da cafonice brasileira”

Desde entaõ Nelson Motta defendia sempre em suas colunas as músicas dos baianos, argumentando mesmo contra Edu Lobo por ser contra essas manifestações

Apesar de ser na verdade uma piada, o movimento tropicalista passou a ser visto como sério.

Torquato Neto também escreve a respeito

Caetano mudou-se com Dedé para São Paulo, para um apartamento no mesmo prédio do empresário, onde a partir de então começou a receber os amigos Gilberto Gil, Nana Caymmi, Guilherme Araújo, Torquato Neto, Tom Zé, Capinam, os Mutantes, os Beat Boys, Rogério Duarte, Zé Celso Martinez Corrêa, Waly Salomão, Jose Agrippino de Paula, luis Tenório de oliveira, Péricles Cavalcanti e augusto de campos

A ideia do tropicalismo tinha virado pop, com varias referencias como a tradicional banda de Ipanema usando o figurino indicado por nelson motta, a criação do bloco carnavalesco Exaltação à Banana e o concurso de beleza Miss Banana Real, a indústria têxtil Rhodia batizou sua coleção de 68 de tropicália

Oiticica alerta a banalização do movimento

“E agora o que se vê? Burgueses, sub-intelectuais, cretinos de toda espécie,, a pregar tropicalismo, tropicália (virou moda!) ... mas não se esqueçam de que há elementos aí que não

poderão ser consumidos por esta voracidade burguesa: o elemento vivencial direto, que vai além do problema da imagem, pois quem fala em tropicalismo apanha a imagem para o consumo, ultra-superficial, mas a vivência existencial escapa, pois não a possuem.” (pag 184)

Na verdade Caetano e Gil não ficaram satisfeitos com o manifesto Tropicalista de nelson motta que pregava ternos de linho, o abandono das guitarras elétricas em preferência ao cavaquinho etc, mas como o termo já estava na mídia tiveram que se resignar. E mesmo porque avaliaram que no fim das contas a propaganda seria útil.

Desentendimentos com a tv record, além de um descontentamento dela com a mudança de estilo musical e visual de caetano e também da parte de caetano com a organização da tv, depois de um desentendimento onde Caetano e Gal iam aparecer no Jovem Guarda, mas chegando lá eles não estavam no programa, caetano mandou Machado de carvalho, chefão da reccord “meter a televisão dele no cu” e saiu da emissora

Em abril, Caetano, Gil, os Mutantes e Jorge Bem assinaram um contrato com a rede globocom a produção de um programa Banana Especial, com apresentação de Caetano e Gil, e direção de Zé Celso (do teatro Oficina). Com medo de que zé celso pudesse ser caótico e instigador demais, o programa foi adiado varias vezes. Enquanto isso eles participavam do programa do Chacrinha, por vezes dedicado quase inteiramente aos tropicalistas.

Quem comesse mais bananas levava 100 cruzeiros novos, quem passasse mais tempo plantando bananaeira, levava 200

Nelson Motta não gostou da bagunça

“O que está aí, esse “tropicalismo” comercial e apenas inconsequente e divertido, não tem qualquer semelhança com a seriedade de José Celso, de Oswald ou de Caetano Veloso, às vezes. Sim, porque caetano, intencionalmente ou não, colaborou muitas vezes para confundir o público, tomando atitudes contraditórias e perigosas, longe da idea seria e profundamente inquietante de sua Tropicalia. Um pouco de seriedade não faz mal a ninguém.” (pag 192)

Ele criou uma coisinha, colocou o Caetano no meio, e queria que ele se portasse como ele quisesse...

Maio de 68 os tropicalistas gravaram um disco coletivo Tropicalia ou Panis et Circensis, com composições inéditas de Gil, Capinam, Torquato neto e Tom Zé, arranjos de Rogerio Duprat e produção de Manoel Barenbein.

Referencias

Musica panis et circenses

Capa tropicalista do cd

Contracapa texto

Junho de 68 caetano, gil e Torquato neto foram convidados para discutir o tropicalismo, mas na verdade era uma armadilha dos estudantes FAU, com um panfleto escrito por Boal sendo distribuído na porta, e criticando o tropicalismo – e o teatro de ze celso. Guilherme araujo percebeu o clima e chamou Haroldo de campos e decio Pignatariaugusto diz que o caminho de inovação da bossa foi abandonado em 64, e retomado pelo tropicalismo “uma verdadeira revolução contra o medo”

Pignatari fez uma conexão entre o tropicalismo e a antropofagia “pois, como dizia Oswald de Andrade, não estamos na idade da pedra. Estamos na idade da pedrada. Interessa é saber comer e deglutir, que são atos críticos, como fazem Veloso e Gil” ()pag 201

Gil colocou o lado comercial: “Não fomos nós que fizemos de nossa música mercadoria. Mas ela só penetra quando vendida” e foi vaiado.

Mudança no acordo com a Rhodia e a TV Globo: em vez novamente de produzir o programa com Zé Celso, foi programado um show-desfile chamado “Momento 68”, com temporadas em São Paulo, Rio, Lisboa, Buenos Aires e Montevidéu que obrigava a participação de todos os artistas patrocinados, com textos de Millôr Fernandes. Foi uma decepção na verdade para Gil e Caetano, obrigados a representar o papel de tropicalistas estereotipados e afetados, sem possibilidade de desistir, sabendo que perderiam o patrocínio.Ney Matogrosso, depois de ver Caetano cantando vestindo rosa, decidiu ser cantor.

Julho 68 Mutantes se inscrevem no festival nacional da musica popular brasileira da TV Excelsior com Mágica, com Sergio Duprat com seu violoncelo eletrificado e Liminha na guitarra elétrica, e roupas extravagantes. O grupo se classificou pra final e foi “campeão em vaias”. O grupo confirmou que “vaias e polêmica eram a melhor receita para aumentar o ibope” (pag 205) A musica citava “I can’t get no satisfaction” dos Rolling Stones

O disco Tropicalia recebeu críticas variadas nos jornais de ódio e amor. Importante, Nelson Motta, que tinha criticado a progressão dos tropicalistas, considerou-o “um dos mais importantes lançamentos fonográficos dos últimos anos” (pag 207)

Festa de lançamento do álbum Tropicalia no Dancing Avenida, no Rio. Caetano, Gil, Gal, Nara, Tom Zé, e Mutantes e a orquestra regida por Duprat para acompanhar. Festa repetida depois no Avenida Danças, no centro de São Paulo. Ainda maior, outra festa na gafieira Som de Cristal , com mais de 2 mil convidados,

E o programa de TV dos tropicalistas finalmente saiu do papel. “Vida, Paixão e Banana do Tropicalismo”, com público variado, ramos de coqueiro, e frases nonsense nas paredes como “Não faltará pescado na semana santa” e “Não teremos destruído se não destruirmos as ruínas” (pag 210)O ator o grande Otelo declamava “Está na hora do Tropicalismo! Tropicalismo é discurso! Tropicalismo é o Chacrinha! Tropicalismo é homenagem! Tropicalismo é demagogia!” Gil continuou “Tropicalismo é uma questão de bom senso! Tropicalismo é às margens plácidas! É assistir ao Direito de Nascer! Tropicalismo é uma bênção dos céus! Está inaugurado o tropicalismo na televisão brasileira!”

(“direito de nascer” era uma novela)

Na hora de cantar Miserere Nobis, Gil desempenhava papel de Cristo em uma paródia tropicalista da Santa Ceia de Leonardo da Vinci, numa mesa cheia de bananas e abacaxis. Vicente Celestino levantou na plateia e deu uma bronca na “profanação” de Gil. Depois veio a notícia que Vicente Celestino havia morrido de ataque cardíaco. Gil se recusou a fazer a cena novamente, mas a mulher de Celestino disse que ele iria querer que o show continuasse. Gil se recusou e brigou com Caetano, mas acabou fazendo.

LP de nara leaõ era afinado com o som da tropicália, com muitas canções de Caetano e todos os arranjos por Duprat

Havia conflito de opiniões entre os tropicalistas e a direção da Rhodia, Zé Celso já havia rompido de vez com a direção, e quando o diretor Livio Rangan decidiu misturar a gravação do show-desfile dos tropicalistas com cenas do Momento 68, cortaram de vez as relações.

PROIBIR

Guilherme Araújo viu nas reportagens sobre a radicalização do movimento estudantil em Paris, a pichação “É proibido proibir”, e sugeriu a Caetano compor uma canção com esse Slogan. A contragosto, Caetano a fez. Quando Araújo sugere que ele a inscreva no próximo Festival Internacional da Canção (3º FIC). Caetano acha-a muito simples e começa a trabalhar no arranjo com os Mutantes e Rogerio Duprat, pensando em algo experimental. Gil estava ensaiando com os Beat Boys a sua musica para a FIC, pegando uma canção antiga, “Questão de Ordem” e adaptando-a com inspirações como Jimi Hendrix, subvertendo a canção.

Caetano se apresenta sob vaias e tomate, caetao com camisa verde limão e colete prateado, colar de dentes de animais e pulseira de metal. Rita de vestidinho cor-de-rosa e Arnaldo e Serginho com capas alaranjadasintrodução atonal, com aparição de Johnny Dandurand, um hippie americano fugido do serviço militar entrou uivando e gritando palavras incompreensíveisNo meio a citação do poema Mensagem de Fernando Pessoa

Gil também enfrentou vaias e ainda foi desclassificado, talvez por usar uma musica antiquada

No segundo dia, as reações do publico estavam ainda mais violentas

Quando Geraldo Vandré cantou Caminhando (pra não dizer que....), e a animosidade na plateia explodiu entre os defensores do Tropicalismo e os opositores, terminando em socos e pontapés até ser parado pela policia.

Os tropicalistas estavam sendo terrivelmente vaiados incluindo os mutantes que entraram em cena com becas e rita de vestido de noiva

Cacilda Becker tinha acabado de ter seu contrato com uma emissora de TV rescindido e caetano planejava fazer uma homenagem a ela. Entrou rebolando no palco, sob vaias, tomates e ovos, o publico virou as costas, os mutantes tocando também viraram as costas, e veio o discurso de caetano. Gil entra no palco para apoiar o discurso, e caetano continua “Voces estão por fora” (pag 222)

Ele tinha acabado de “desclassificar o júri”

VOCES NÃO ESTAO ENTENDENDO NADA

Caetano abandona o festival antes mesmo da classificação. Na verdade tinha se classificado à final, contanto que caetano reconsiderasse e retirasse a poesia, e os gritos do hippie. Ele não reconsiderou e os mutantes tomaram o lugar. Mas inimigos do movimento, entre eles Geraldo Vandré, protestaram contra. Quem ganha é Sabiá de Tom Jobim e Chico Buarque.

André Midani, presidente da Philips, viu a chance e conseguiu lançar a gravação do discurso de Caetano em um compacto.

Show dos tropicalistas na boate carioca Sucata. “um festival marginal” e “uma noite de loucuras” segundo Caetano., com bandeiras com inscrições “Yes, nos temos bananas” e “Seja marginal, seja herói” (obra de oiticica sobre o cara de cavalo) Caetano cantou saudosismo,

meio bossa nova com letra irônica, no fim repetia o refrão “chega de saudade”, os mutantes subiam ao palco e ele começava a gritar e enlouquecer.MOSTRAR A MUSICAGil apresentou Questao de ordem cheia de improvisos vocais, cheios de gritos e gemidos e o Johnny Dandurand no palco denovoA boate estava sempre lotada, contando mesmo com a turma do cinema novo (Glauber Rocga, Caca Diegues, Leon Hirszman e Arnaldo Jabor)

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Conflitos estudantis diários com a policia,

(Falar da “passeata dos cem mil”)

Caetano irritou a policia com o rumor (depois desmentido) que tinha cantado o hino nacional no palco, e depois um promotor tentou intimar caetano a tirar a bandeira de “seja marginal, seja heroi”, recusou e ainda denunciou no meio da musica É proibido proibir, na presença do promotor. A boate foi interditada.

“Os militares devem lembrar-se de que o Hino Nacional não é um hino de guerra, nem uma canção militar, mas uma marcha civil, feita para os civis, e que pode ser cantado em qualquer lugar. [...] Nós estamos fazendo um show na Sucata e nesse show acontecem muitas coisas, mas uma coisa que não aconteceu foi o Hino Nacional. Não cantei o Hino Nacional. Aliás, a última vez que cantei o Hino Nacional foi durante a Passeata dos Cem Mil. Prefiro músicas líricas a hinos patrióticos” (pag 23)

Caetano para o ultima hora

“O importante é não abrir concessões à repressão e assim vou continuar agindo, sem pensar onde possa parar, ou eu ou minha carreira. E é exatamente por isso que somos tão perseguidos, porque somos incômodos de verdade. Não nos limitamos ao blá-blá-blá. Somos a própria revolução encarnada” (pag 233)

Randal Juliano, apresentador do Guerra é guerra, comentou os boatos, até virarem um tipo de “ato contra os tropicalistas” e chegou a prestar uma denuncia formal, como se estivesse estado no local. Cantando Marcianita (de Sergio Murilo), Caetano dava mensagem cifrada à plateia “Há muita kryptonita no ar, verde e vermelha também. Mas Deus está solto”

Guilherme Araújo conseguiu finalmente o programa dos tropicalistas na TV Tupi. E foi chamado de Divino Maravihoso, nome de uma canção nova de Caetano e Gil que inscreveram no festival da Record. O programa contava a direção do diretor musical da TV tupi Fernando faro, Antonio Abujamra na produção e Cassiano Gabus Mendes na direção de imagem

Fernando Faro sobre o programa

“Acredito no Divino, Maravilhoso, porque se os artistas tropicalistas foram discutidos, isto é um sinal de popularidade. Se foram agredidos, é porque se comunicaram com mais força. Se eles irritam, causam perplexidade, é porque essa comunicação foi feita fora dos códigos” (pag 234)

Figurino de caetano: casaco militar desabotoado que deixava o peito nu, colar de dentes ,calça jeans e sandálias de franciscano

Caetano cantou baby com os gritos de volta. Gil cantou , com os mutantes tocndo uma bateria de latas, A luta contra a lata ou a falência do café, todos os números cheios de improviso

“Todos os números eram longos e recheados de improvisos. Na penúltima canção do show, a anarquia já reinava absoluta. Gil cantou Batmacumba rindo, dançando e rodopiando no palco. Caetano chegou a se atirar no chão e plantou bananeira. Ainda deitado, enquanto as guitarras dos mutantes gemiam no mais alto volume, cantou É proibido proibir, encerrando o programa mais anárquico que a TV brasileira já exibira até aquele dia.” (pag 235)

Outros que se apresentaram no programa form Tom Zé, Torquato Neto e Nara Leao, Paulinho da Viola, Cyro monteiro, Jards Macalé e Juca Chaves

O programa recebeu inúmeras cartas agressivas de conservadores pais de família, prefeitos de cidades interiorans, etc contra as “agressões no programa”

Clodoviu acusou os baianos de plgiarem sua expressão com Divino, Maravilhoso. Explressou seu ódio e criou uma expressão diferente Beleza, Glorioso.

Quando caetano tomou a Ayahuasca (santo daime) que gil levou. Ele já tinha tido uma bad vibe com maconha e com a ayahuasca foi ainda pior. Enlouqueceu por uma noite inteira e nunca mais voltou a ser o mesmo.

De alguma forma a estética visual e musical tinha ‘pegado’

4º festival da musica popular brasileira. 10 das 18 canções tinham guitarra elétrica, muitas por modismo apenas.> Em vários momentos as tomadas no palco do Teatro Paramount não foram suficientesRoupas extravagantes e fantasias

Telé Cardim (torcedora-lider?): “Foi uma fabricação em massa de tropicalismo. Niguém quis reconhecer as inovações dos baianos, e agora todos procuram imitá-los: nas roupas, nos sons, nas palavras. Mas imitam mal.” (pag 242)

2001 dos mutantes rita lee com letra de tom zé. O filme do Kubrick tinha acabado de estrearapresentação com theremin

Tom ze são são Paulo meu amor

Gal defende divino, maravilhoso que gil e caetano fizeram pra ela

Artistas no festival tiveram problemas com a censura Letra da rita lee e do tom zé, por ordem do coronel Aloysio Muhlethaler de Souza, chefe do Serviço de Censura de Diversões Públicas do Deprartamento de Políciaa Federal. Porém dona Judith foi bondosa e mesmo ajudou os tropicalistas a mudar suas letras, sugerindo mudanças. Rita Lee não quis mudar e decidiu não cantar os versos proibidos.

O publico desta vez estava com os tropicalistas e Divino, Maravilhoso foi ovacionado

Ganhou o júri popular e o júri especial Tom Ze

Edu lobo 2º com marta saré e divino maravilhoso em 3º

2001 em 4º

15 de dezembro de 1968

Órgão do governo “Inteligência”

AI5 permitia que eles prendessem (e matassem) quem eles quisessem

Coluna do nelson motta que lançou o tropicalismo, chamada roda viva foi rebatizada de ‘chao de estrelas” de orestes barbosa e silvio caldas, que ganhava novo significado em tempos de ditadura “Minha Vida / Era um palco iluminado / Eu vivia vestido de dourado / Palhaço das perdidas ilusões”

Programa Divino Maravilhoso na Tv tupi

Caetano cantando Boas Festas de Assis Valente (negro e bissexual compositor baiano que se suicidou) apontando uma arma pra cabeça.

Criticados diariamente na mídia e recebendo carta revoltadas de pais de famiilia

Jo Soares chegou a avisar caetano que eles estavam na lista de artistas visados e haviam policiais a paisana no publico do programa

Dezembro de 1968 caetano já estava na prisão

CAETANO E GIL FORAM PRESOSDetidos em seus apartamentos em 27 de dezembro de 68, os levariam para prestar depoimentos na policia federal (pretexto)

Ficaram na solitária uma semana, e depois levados a outro quartel da policida do exercito em celas coletivas, Gil conheceu o poeta ferreira Gullar e os jornalistas antonio calado e Paulo francis, Caetano conheceu o ator perfeito fortuna

1969

Gil compõe FuturivelSeparados em quarteis diferentes, na mesma vila militarGil recebeu um violão e ficou numa cela perto da entrada do quartel. Certa camaradagem, cantava pros oficiais. Eles o saudavam com “Aquele abraço, Gil!”, que era um bordão do comediante Lilico, que ficava famoso na TV, Caetano nao

Um oficial foi à cela de Gil conversar

“Você sabe por que está aqui, não é? Vocês estavam pisando em um terreno perigoso. Incitar a juventude, num momento tão difícil para o país, com esses guerrilheiros por aí, é uma coisa muito perigosa. Vocês nem imaginam o que estavam promovendo” (pag 14)

Caetano tinha sido preso supostamente por causa da denuncia do Randal Juliano do Guerra é Guerra. Quando conseguiu provar que não era verdade, o major Hilton prometeu sua soltura imediata, mas isso não aconteceu.

Caetano compôs Irene

Na quarta feira de cinzas foram soltos. Mas quando desembarcaram na Bahia, uma ordem de prisão expedida dois meses antes pra caso eles fugissem de são Paulo, e foram detidos denovo, por mais um dia até a situação resolver. Tiveram que se exilar.

Um agente da policia federal

“Não voltem mais a este país. Se vocês voltarem, saiam do avião diretamente para a Policia Federal, para nos poupar o trabalho de procura-los.”

A noticia da prisão dos dois era proibida, e saiu no jornal uma foto dele de ternos

Legenda: “Gilberto Gil e Caetano Veloso quando ainda usavam terno e gravata. Hoje, eles estão internados numa casa de saúde do Rio e já se sabe que sairão de lá com a barba e o cabelo raspados”

Foram exilados em 20 de julho de 69, mesmo dia em que o “homem chegara na lua”

Ficaram cinco meses em prisão domiciliar tendo que aparecer diariamente na policia,

Barenbein decide gravar um novo álbum de gil e caetano para ajuda-los. Depois de obter à policia federal e explicar que a gravação não implicaria em aparições pulicas e que todas as letras tinham passado pela censura, gravou.A trajetória dos dois começava a se distanciar. Gil cada vez mais ebvolvido pela musica pop britânica, e caetano gravou um LP melancólico

depois conseguiram o direito de fazer um show para ganharem dinheiro para irem emboraFizeram o show nos dias 20 e 21.

Acompanhando as canções da dupla estavam o Leif’s, um grupo jovem de salvador que incluía Pepeu, carlinhos e Jorginho gomes. Depois Pepeu e Jorginho fariam parte do grupo Novos Baianos com Moraes Moreira, Baby Consuelo, Paulinho boca de cantor e Luiz Galvão

Gil fechou o show com composição inédita “Aquele Abraço”

O compacto Aquele Abraço ultrapassou a marca de trezentas mil cópias vendidas, depois que Gil foi para o exterior.

Antes do embarque, Caetano fez um balançp do tropicalismo para o “ultima hora”

“Sei que o movimento que a gente começou está influenciando meio mundo. Mais dia, menos dia, era inevitável que aqui também se começasse a utilizar uma linguagem nova. Isso demonstra que estávamos certos e que o que fazíamos, aquela confusão toda, era um acontecimento natural no processo musical brasileiro. Quanto ao Tropicalismo, ainda não posso falar muita coisa. É claro que ele mantém raízes. O fato é que Gal Costa se tornou a mais importante cantora brasileira a partir dele e eu acho que isso já compensa. Se o tropicalismo passou, eu não sei, mas acho que, de certo modo, ele continua, e do modo certo, com Gal.” (pag 264)

Gal lança seu primeiro LP individual em 69, também produzido por Guilherme Araújo, e brilhando mais do que qualquer outro no momento

Também continuou vivo com a parceiria dos Mutantes com Rogerio Duprat. Fizeram show na França e lançaram seu segundo álbum.

4º Festival Internacional de Cultura (FIC), apresentaram Ando meio desligado, e receberam muito mais palmas que vaias

“Será que eles avançaram, ou nós é que estamos ficando caretas?” (pag 265)

Jards Macalé apresenta Gotham City

Tom Zé fez shows com Gal nos primeiros meses de 69

NO EXILIO

Foram pra Lisboa em 28 de julho, fizeram uma apresentaçõ, foram pra paris e depois Londres com dedé e Sandra casada com gil.

O apartamento deles era sempre frequentado por amigos, Hélio Oiticica, Rogério Sganzerla, Julio Bressane, Jorge Mautner, Antonio Peticov, Neville de Almeida, Claudio e Sergio Prado, Antonio Bivar e Zé Vicente, além de jovens poetas britânicos Michael Chapman e Edward pope

Roberto Carlos visita Caetano, mostrou Nas Curvas da Estrada de Santos, que emocionou Caetnao a ponto de fazê-lo chorar. O que emocionou Roberto, que compôs na volta uma homenagem a caetano: Debaixo dos caracóis dos seus cabelos.

Caetano sentia-se mal com o clima de Londres, principalmente no invermo. Parou de compor durante meses, não vendo mais sentido em fazer musica fora do Brasil. Gil sentia-se melhor por fumar maconha todos os dias

Caetano, após experiências ruins com maconha e Ayahuasca, não tomava nem álcool. Gil pelo contrário além da maconha, usava ácido, haxixe e mescalina (peyote), adepto das “drogas do enlightenment” e lia Politics of Exstasis de Timothy LEary

Seis meses depois de começarem a viver em Londres, Gil e Caetano fizeram o primeiro show juntos, em um palco da cidade.

1970

Acontece o show no Royal Fesival Hall, lotado por 2.500 pessoas,, dividido com Sergio Mendes

Gil teve um filho, Pedro, e foram morar na Keninston Park Road em Nothing Hill Gate e caetano mudou-se para uma casa próxima, na Elgin Crescent

Gil comprou uma guitarra, fazia amizade com músicos locais e conheceu David Gilmour, guitarrista do Pink Floyd numa jam session. Viu os Rolling Stones, Jimi Hendrix, Derek and the Dominos, John Lennon e The Plastic Ono Band, além de frequenter o Ronnie Scott’s, bar de jazz britânico

Junto com Gil, Caetano foi a dois festivais na Ilha de Wight, no primeiro viram Bob Dylan e The band, no segundo Jimi Hendrix, Miles Davis, joni MItchel, the who e Emerson, lake and palmer. Apesar disso, Caetano não se entusiasmava tanto assim com a cena musical, sentia saudades da Bahia. Ia ao cinema, para ver Zabriskie Point de Michelangelo Antonioni, The Wild Bunch de Sam Peckinpah, Morte em Veneza e os Deuses Malditos de Luchino Visconti

1971

Continuavam tocando caetano no radio

London London

Caetano visita a Bahia, permitido pelas autoridades militares. Maria Bethania conseguiu autorização para Caetano pudesse assistir a missa comemorativa das bodas de rubi de seus pais, seu Zezinho e dona Canô, casados há 40 anos.

Ao chegar foi recebido pelos policiais, que o levaram para a delegacia, onde foi interrogado por seis horas e ameaçado, até mesmo chantageando-o dizendo que só o soltariam se ele fizesse uma canção favorável à construção da rodovia Transamazônica.

Caetano foi seguido e observado o tempo todo, e cantou somente o samba Adeus Batucada, um adeus a seus planos de voltar a viver no país.

André Midani colocou os dois em contato com Ralph Mace, um pianista e produtos que tinha deixado aPhilips para trabalhar numa gravadora nova, a Famous Records. Ficou impressionado com o talento dos dois e sugeriu que fizessem músicas, principalmente em Inglês, o que Gil já vinha fazendo.

LP Gilberto Gil com oito faixas. The three murshrooms, Babylom e Crazy Pop Rock eram parceiria com Jorge Mautner LP de Caetano cheio d melancolia com canções que incluíam a lembrança da prisão e sobre o exilio

Março 1971 Gil estreia na MArquee, ponto de vanguarda onde os rolling stones tinham começado, e empunhando uma guitarra elétrica e com uma banda que ele montou, outros shows depois lá e em cidades do interior , que se estendeu para a frança, suíça além de parcerias com os Mutantes e os Beat Boys

Caetano também formara um banda com Jards Macalé e o baixista Moacyr Albuquerque, e preparou o repertorio com arranjos de jards de canções populares brasileiras e canções inéditas de caetano, algumas com letra em inglês, com seu “inglesinho brasileiro” para os shows, participou de algumas entrevistas, nas quais falou do tropicalismo, quase dois anos após seu afastamento do país

“Acho que a única coisa que o Tropicalismo fez, realmente, foi trazer uma visão crítica ao estado em que a musica brasileira se apresentava no momento em que o tropicalismo apareceu – não só uma visão crítica desse momento, como de toda a história da música brasileira. Foi bem mais uma tentativa de oferecer um número de referências críticas em relação à música brasilieira do que apresentar uma forma nova. A bossa nova, por exemplo, era crítica, mas era principalmente a criação de uma nova forma de fazer música, enquanto que a nossa coisa foi muito mais ligada à crítica do que a uma nova bossa. Nós nunca tivemos uma bossa diferente. O que nós tivemos foi uma visão crítica diferente, nada mais. E essa foi a influência que o Tropicalismo trouxe: uma radicalização da crítica”. (pag 283)

Agosto de 71

Joao Gilberto telefona pra caetano e fala pra ele vir pro brasil gravar um especial pra tv com ele e Gal, e que não seria parado na alfandega nem incomodado pelas autoridades. Ele vem, e isso realmente acontece.

1972

Gal lança Gal a todo vapor

Caetano volta pro brasil com a intenção de ficar definitivamente, com muito mais segurança no palco, e tocando João Gilberto, Paulinho da Viola, Roberto carlos, Dorival Caymmi e as músicas de seu novo Album, Transa. Numa entrevista para a revista veja ele sumariza sua condição:

“Eu não quero assumir nenhum tipo de lideraça. Quero só cantar as minhas músicas, para as pessoas verem que continuamos cantando e trabalhando. Não existe mais nenhuma esperança de organizar as pessoas em torno de um ideal comum” (pag 288)

Gil também volta muito mais experiente, como um band leader e dominando a guitarra elétrica. Dá seu depoimento:

“Vi tudo, vivi tudo, o sonho acabou, os anos 60 passaram, a música levou tudo às últimas consequências. Bem, então agora eu vou ver o que é que sobrou, o que é que eu sou, o que é que eu posso. Eu sou músico? Então o que é que eu toco? Que tipo de música eu faço? Eu sou cantor? Então que tipo de coisa eu canto? Eu sou de algum lugar? Então de onde eu sou? Minha música tem alguma raiz? Quais são elas? Essas são as perguntas que vêm povoando o meu trabalho, eu diria, de um ano, um ano e pouco pra cá”. (pag 289-90)

OUVIR Back in Bahia, O sonho acabou, Pipoca moderna com Banda de pífaros de caruaru novamenteLP Expresso 2222

(tropicalismo vai ate 69 mesmo)

Caetano se trancou no estúdio e começou a gravar o novo álbum, experimental ao extremo e muito improvisado, com Duprat nos arranjos e participação da Dona Edith do prato

1973 Lançado o LP Araçá Azul

Mas aí já não era a tropicália, e sim o caetano.

O QUE SE SEGUIU

Na década de 70 Milton Nascimento cantando “Para Lennon & McCartney”, com guitarras, que seria o inicio do Clube da Esquina

Inspirados nos baianos e estimulados por joão Giolberto apareceram na cena também os Novos Baianos, com versões eletrificadas do frevo, choro e samba e abrindo caminho para o trio elétrico

Ney Matogrosso, Arrigo Barnabé (da vanguarga paulistana), Tetê Espíndola, Itamar Assumpção, Premeditando o Breque, Lingua de Trapo, Chico Science ()Nação Zumbi, Mundo Livre S/A, Chico César

Reivindicando a condição de “órfãos da Tropicalia”, um grupo do Rio se lançou no inicio de 93, Marthilda Kóvak, Suely Mesquita, Pedro Luís, Antonio Saraiva, Luís Capucho e Arícia Mess, criaram a Retropicalia

Geraldo vandre se reconciliou com caetano no exilio.

Geraldo Vandré como grande opositor aos Tropicalistas

Passeata dos cem mil

O que restou da tropicália

Desafinado, de João Gilberto

Caetano começou a cantar por ouvi-lo

Salvador – BA

Caetano: teatro, cinema e música, inclusive para teatro e cinemaCaetano passou pelo Tropicalismo, mas sempre teve uma trajetória própria.Gil: baião, acordeonGil ensinou harmonia para caetanoTom Zé: violão, Jingles, música satírica própria, escola de música de Salvador

A Tropicália vem da vida deles

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Gal

Bethânia

Bossa nova => Caetano, Gil, Bethânia, Gal, Tom Zé

BIBLIOGRAFIA

CALADO, carlos. Tropicália: A história de uma revolução musical. São Paulo, Editora 34, 1997.

Discografia basica