Faculdades COCArquitetura e Urbanismo

História da Arte IIProfessora Rita

GRUPO

Ana Carolina Brunelli – Código: 6445

Isadora Dalmazo – Código:

Lucas Corrente Luz – Código: 6971

Karina Parra – Código: 7137

Mariana Coutinho – Código: 6547

Maristela Monteiro – Código: 6440

Meire T. de O. Deroldo – Código: 6843

Vinicius Bocchi – Código: 6499

Nascido na República Checa, filho de pais alemão, umescultor e pedreiro.

Freqüenta escolas técnicas austríaca tcheca, incluindo aUniversidade Técnica de Arquitetura de Dresden.

Viaja, trabalha como pedreiro nos EUA, onde se encantacom a eficiência da arquitetura norte americana. Emparticular, passa a admirar o trabalho do arquiteto LouisSullivan, cuja estética era baseada na premissa de que aforma deve seguir a função.

Primeiro trabalho solo no Ebenstain Couturier, inicio da atividade teórica e crítica.

1870

1880-1893

1893-1896

1897

NASCIMENTO, EDUCAÇÃO E INFLUÊNCIA

Louis Sullivan, 1896Prudential Building, Buffalo NY

Café, em Viena, denominado "Café Niilismo" peloscríticos.

Publicado o "Ornamento e Crime" uma debate contra olendário adorno em design

Looshaus, Viena; Goldmann & Salatsch loja dedepartamento em estilo moderno construído em frenteao Palácio Imperial de Hofburg, em Viena, grandeescândalo na época, provocou o imperador austríaco,que ficou enfurecido.

Steiner House, Viena; Raumplan conceito de quartos com terraços primeiro emprego.

1898

1908

1910

1910

NASCIMENTO, EDUCAÇÃO E INFLUÊNCIA

Michaelerhaus/ Looshaus/ The Goldman & Salatsch Building 1909-1911

Submissão Notorious concurso para Chicago Tribune, suatorre de proposta é uma coluna dórica gigante.

Loos considerou esta realização a final do seu anti-estético ornamentais e Raumplan.

Faleceu no Sanatório Kalkoburg perto de Viena.

Villa Müller, cuidadosamente restaurada, aberta ao público como um museu dedicado à vida e obra de Adolf Loos.

1922

1930

1933

2001

NASCIMENTO, EDUCAÇÃO E INFLUÊNCIA

Loos’ entry for Chicago Tribunecompetition, 1920

CONTEXTO HISTÓRICO

Modernidade -> Mundo Iluminista

•Revolução Industrial

• Movimento Arts & crafts

•Desing

CONCEITO

• A ornamentação é uma prática de povos selvagens, criminosos e outros animaisdegenerados, ao contrário, as sociedades mais evoluídas rejeitam o uso daornamentação.•Para serem igualmente avançados, os arquitetos modernos devem aplicar omesmo princípio à construção de casas contemporâneas. Implícitos nesteargumento estão idéias de igualdade entre evolução biológica e social,criminalidade congênita, superioridade de algumas sociedades humanas emrelação a outras, o valor universal do progresso e o perigo de “degeneração”social.•Para Loos, a evolução tinha uma direção e essa direção era o progresso.EVOLUCIONISTA E SEMPERIANO, Loos adotou uma espécie de olhar “etnográfico”,(estudo de um objeto por vivencia direta, você entende os aspectos de outracultura vivenciando-a).•Loos concebia cultura como sinônimo de civilização, um conceito que para elesignificava “aquele equilíbrio humano interno e externo que só era concedidopelo pensamento e ações racionais”.

RAUMPLAN

O "Raumplan" (espaçoplaneado) - TERMO E CONCEITOconcebidos por Loos, é a resoluçãodo plano em espaço-volume, em 3dimensões; por outras palavras, éum plano de ordenamento doespaço, um sistema complexo deorganização interna que joga comas diferenças de níveis e alturas doteto, a fim de adaptar o volume decada divisão à sua finalidade.

"A evolução da cultura, commarchas. Eliminação de ornamentode objetos úteis."

ORNAMENTO E CRIME

Em 1908, escreveu o ensaio/manifesto intitulado"Ornamento e Crime", no qual criticava o uso abusivo daornamentação na arquitetura européia do final do século XIX.

Loos acreditava que "quando uma culturaevolui, ela gradativamente abandona o uso do ornamento emobjetos utilitários".

O modernismo procurou deliberadamente destruirtodos os vínculos e reminiscências da arquitetura histórica".

OBJETIVO: criação de espaços e objetosabstratos, geométricos e mínimos.

ESTILO: MOBILIÁRIO

Turnovsky chair, 1898

Tripod stool, 1905

Café Capua chair ,1913

ESTILO: MOBILIÁRIO

Schmidt cabinet, 1901

Hoffstäter Sideboard, 1903

Löwenbach toilet table1913

ESTILO: MOBILIÁRIO

Turnovsky folding table, 1898

Hoffstäter walnut sideTables, 1910

Woka lamp 1910

=

MUSEU DO CAFÉ, VIENA 1899

Chair for Café Museum1899

VILLA KARMA – MONTREAUX 1904

VILLA KARMA: INTERIOR

AMERICAN BAR, VIENA 1907

LOOS HAUS, MICHAELERPLATZ 1909-1911

O famoso edifício semornamentos de Adolf Loos – a LoosHaus, de 1911 – irá perceber emprimeiro lugar a importância docontexto urbano onde a obra estáinserida – no Michaelerplatz, Áustria,em frente ao Palácio Imperial,terminado alguns anos antes, a partirde desenhos da época barroca – para acompreensão do papel desta obra paraa história da arquitetura.

Michaelerhaus/ Looshaus/ The Goldman & Salatsch Building 1909-1911

LOOS HAUS: INTERIOR

STEINER HOUSE, VIENA 1910

STEINER HOUSE, VIENA 1910

Primeiras pesquisassobre o Raumplan.

STEINER HOUSE, VIENA 1910

Primeiras pesquisassobre o Raumplan.

CHICAGO TRIBUNE TOWER

Dentre seustrabalhos, destaca-se o projetopara a competição para oChicago Tribune, realizado em1922, quando trabalhava comLouis Sullivan, e que consistenuma enorme coluna dóricaassente sobre uma base cúbica.

The winningdesign, by

Raymond Hoodand John Mead

VILLA MÜLLER, PRAGA 1930

VILLA MÜLLER, PRAGA 1930

VILLA MÜLLER

Pleno desenvolvimento do conceito Raumplan.

VILLA MÜLLER

Pleno desenvolvimento do conceito Raumplan.

VILLA MÜLLER, INTERIOR

VILLA MÜLLER, INTERIOR

VILLA MÜLLER, INTERIOR

VILLA MÜLLER, INTERIOR

LOOS CHAISE, 1930

Adolf Loos não é visto como o maior arquiteto doséculo XX, mas sua influência que teve no desenvolvimentode uma concepção de arquitetura Moderna, capaz deconstruir os edifícios adaptados à realidade da eratecnológica, tem muito a ver com a obra literária queproduziu. Loos foi um importante teórico da arquitetura.

Mas a sua obra arquitetônica é, também ela, umbom exemplo de como se pode passar da teoria à práticacom coerência e eficácia. O seu grande objetivo foi o dedespojar os objetos do quotidiano de sobrecargadecorativa, que ele considerava mais do que inútil, dando-lhes uma carga estética, funcional e social apropriada.

Esta perspectiva funcionalista da arquitetura e dodesign será uma das imagens de marca do Modernismo.

INFLUÊNCIA NO ARQUITETURA MODERNA

LOOS CHAISE, 1930

1870-1933

LOOS CHAISE, 1930

“ Ao meditar sobre a arte, o homem mais modernopasseia pelas ruas. De repente pára, transfigurado. Encontrouaquilo que há tanto tempo vinha procurando.”