Cap. I Vanguardas históricas

1. As pesquisas da expressão, da razão e da imaginação

IMPRESSIONISMO

Claude Monet, Impressões ao entardecer, 1872

“O impressionismo afirmara o valor da sensação como fato absoluto e autônomo da existência.” (ARGAN, 2010, p. 426)

Deixa toda tradição nacional, não para ser universal, mas internacional, europeu.

Arte pela arte

Liberdade, individualidade independência

Busca da própria poética antes que sua própria estética

A fotografia

A fotografia reproduz mecanicamente os aspectos da realidade com uma objetividade que é considerada científica e ainda introduz a geração de uma quantidade imensa de imagens que não requerem de um especialista

Gustave Courbet, autoretrato, 1840Henry Fox Talbot, 1843

Berthe Morrisot, mulher pendurando roupa, 1881

Vontade de definir a relação entre a arte e a vida contemporânea: movido pela autenticidade das suas experiências.

Percepção forma

Paul Cézanne “Mont Saint Victoire” 1897

Vincent van Gogh "Ponte de Trinquetaille" 1888

Sentimento expressão

Imaginação símbolo

Paul Gauguin “A perda da Inocência” 1891

Vanguardas históricas

• As vanguardas históricas geralmente tem programas de ação ou linhas de pensamento expressas nos “manifestos”

• A liberdade é de rigor

• Cultuam o novo

• Cultuam à arte pela arte

• Incorporam novas tecnologias

• Revertem a estética sobre o objeto não artístico

• Não mais representam a realidade, se constituem numa realidade por se

• Se declaram independentes da estrutura real da sociedade (leis independentes do momento histórico).

• As contradições da cultura e da vida e a participação da arte na vida é um problema central na arte moderna.

A) As pesquisas da expressão

• França – Fauves• Arte de evasão, de

simbolismo hermético• Cultura latina e

mediterrânea• Deformação objetiva

• Alemanha – Die Brücke• Arte engajada de

comunicação • Cultura germânico –

nórdica• Deformação subjetiva

Se baseiam na realidade

Arte tenta resolvercontradições históricas entre clássico e romântico, entre mimese e poesia

Sociedade torna mais agudas as contradições, disputam hegemonia econômica e política caminho à I Guerra Mundial

Matisse, A Dança, 1909 Heckel, 1913

Debate sobre a consciência da existência

o Fauves• Estrutura autônoma auto-

suficiente do quadro como realidade em si

• Unidade entre objeto e sujeito, entre o ser e o mundo

• Civilização sem arte destituída de unidade fundamental do real

• Primitivismo: criatividade que o progresso não permite, tem que começar de zero

• não ha distinção entre belo e feio

Se existe música sem palavras porque não poderia existir pintura sem coisas?

Henri Matisse, “A alegria de viver” 1906

o Expressionismo Alemão• O que o artista deixa ver

antes que o que o artista vê

• Temas existencialistas

• Profundidade emocional e psicológica

• Grupos “Die Brücke” e “Der Blau Rieter”

o Características• Figuras distorcidas• Força emotiva• Contrastes• Gestualidade• Drama• Intensidade

Ernst Ludwig Kirchner, ‘Auto retrato como soldado” , 1915

Arte degenerada 2Arte degenerada 1 1937 Munique

Fritz Lang “Metrópole” 1927

Murnau “Nosferatus” 1922 Robert Wayme “O gabinete do Dr. Caligari” 1919

Para ver “O Dr. Caligari” no Youtube

Para ver “Fausto”de Murnau” 1926

Para ver trechos de “Metrópole” de Fritz Lang

Cinema do Expressionismo Alemão

B) As pesquisas da razão

• As leis da arte são as leis da visibilidade

• A arte é pura, não segue outras leis, ela tem suas próprias leis

• Não cabe mais a representação, vale pelo que é e não por aquilo com o que se parece, são uma realidade concreta.

• A forma depende da estrutura e não mais do que é exterior a ela

• É fundamentada na razão• Se reconcilia com a máquina, vê

nela a possibilidade de transformação da sociedade Kasimir Malevich “Branco sobre branco” 1918

As vanguardas abstracionistas

o Abstração analítica

Analisa as formas da natureza, mas analisa mais ainda as estruturas internas à arte

o Abstração pura

Pureza de formas e cores. Extremista e futurista de caráter construtivo, ideológico, social, racional.

o Abstração lírica

Poética expressiva, corta toda relação entre imagem artística e imagem da realidade

Picasso

Mondrian

Klee

Kandinsky, Na praia, 1909Juan Gris, retrato de Picasso, 1912

Entre o Cubismo e o Blaue Reiter se repetem os contrastes entre fauvistas e expressionistas

• Cubismo Analisa as formas da

natureza e separa, extrai, reduz a formas essenciais e as arma de novo, independente da realidade que já não mais representa

Nasce como reação ao subjetivismo puro dos fauves.

Aflora uma interpretação nova da arte africana: continuidade entre a coisa e o espaço

Superação crítica das formas tradicionais.

Pablo Picasso “Les Demoiselles D’Avignon” 1907

Abstração analítica e sintética

Picasso "Retrato de Ambroise Vollard" 1910

“O Cubismo [...] contrapôs à concepção de forma como transcendência, a concepção de forma como imanência absoluta. Atitude revolucionária mas não subversiva. (ARGAN, 2010, p. 528)

Juan Gris “Fantomas” 1915

o Construtivismo• Estruturas

harmônicas através de formas geométricas

• Vanguarda ideológica: utilidade social da arte

• Forte influencia no design gráfico

o Suprematismo• Expressão suprema

do sentimento

Abstração Pura

El Lissitsky “Golpe no Blanco com a ponta Vermelha" 1920

Kasimir Malevich, “Quadrado Negro" 1913

o De Stijl (Neoplasticismo)• Desnaturalizar a arte• Não se entrega a um

programa político, conserva a independência da arte

Piet Mondrian "Broadway Boogie Woogie" 1942-43

C) As pesquisas da imaginação

• Não racional, fantasioso, imaginativo

• Arte: atividade não programável numa sociedade totalmente programada

• Uso do objeto encontrado

• O imprevisível, o absurdo como principio estético.

• Uso de materiais e técnicas da produção industrial (fotografia, cinema)

• Ironia frente a utopia

Marcel Duchamp, L.H.O.O.Q. 1919,

o Dadaísmo• Armory Show 1913• Nonsense • leis do acaso• Repudio à arte como modo

de produzir valor (mercadoria)

• Não mais técnica o linguagem

• O que determina um valor estético é o processo mental

• Decidida a mostrar a impossibilidade de uma relação entre arte e sociedade

• Negação de todo o sistema de valores, negação da arte: ação deliberadamente gratuita, insensata, absurda, imprevisível, livre

Hugo Ball, Cabaret Voltaire 1916

o Surrealismo• Transfere a arte da

esfera do consciente à esfera do inconsciente

• Inconsciente dimensão da existência estética

• Dimensão metafísica – espacial e atemporal desligada em relação à vida

• Técnicas psicologistas: automatismo

• Experiência onírica: o jogo, o sonho

• Não se pinta o sonhado, sonha-se pintando

• Ambigüidade alógica da imagem

Hannah Hoech, L’coquete II,

1923

Meret Openheim

“Xícara, prato e colher de pele”1936

Webteca

• Arte Moderna, Enciclopédia Itaú Cultural, Artes Plásticas• Museu de Arte Moderna• Acervo Virtual Museu de Arte Contemporânea da Universidade de São Paulo • História Ilustrada da Arte (imagens e vídeos)• Metropolitan Museum of Art (inglês) • Modern Art History (inglês) • Art History, recursos da web (inglês) • Expressionismo, Enciclopédia Itaú Cultural• A questão das vanguardas• Manifesto dadaísta Hugo Ball • Manifesto dadaísta de Tristan Tzara, revista Dada Zurich No. 8 • 1913 (espanhol)• Manifesto do Surrealismo, Andre Breton 1924 (espanhol)• Manifesto Cubismo (espanhol)• Manifesto Construtivista ou Realista (espanhol)• Cubismo – historiadaarte.com.br

Bibliografia• ARGAN, G.C. Arte Moderna na Europa, de Hogart a Picasso, 2010. • _____, __. Arte Moderna. São Paulo: Companhia das Letras. 1992.

Capítulos 2, 4 e 5, 7.