Apostila SENAC

Fotografia - Arte e Tcnica

A 954Eixo: Produo Cultural e DesignFormato: A4 Encadernao: Espiral

Senac - Servio Nacional de Aprendizagem Comercial

Departamento Regional do Paran

Diret - Diretoria de Educao Profissional e Tecnologia

ELABORAO DE CONTEDORodrigo Antonio Bell

ILUSTRAORodrigo Antonio Bell

FOTOGRAFIARodrigo Antonio Bell

ORGANIZAODiret - Diretoria de Educao Profissional e Tecnologia

CE - Coordenadoria de EducaoLucymara Carpim

EDITORAOLcia de Pieri Alvarez

Etienne Cesar Rosa Vaccarelli

DIAGRAMAOKelly Midori Tamura

PROJETO GRFICO E PRODUO GRFICACE - Coordenadoria de Educao

vedada a reproduo total ou parcial desta obra sem a autorizao expressa do Senac-PR

SENAC. DRPR. Fotografia Arte e Tcnica. Rodrigo Antonio Bell. Curitiba: Senac/ Diret, 2010. 198 p.

Histria da fotografia; mquina fotogrfica; tcnicas fotogrficas; fotografia digital; arte

senac - pr

Apresentao

Os fundamentos desta apostila devem possibilitar que voc vislum-

bre o conceito de imagem com a mxima preciso possvel, alm de

auxili-lo a desenvolver ferramentas para analisar o assunto que vai

ser fotografado conforme os efeitos de sentido que se deseja passar.

Mais do que isso: com o estudo dos contedos desta apostila voc

poder saber de antemo se o que foi vislumbrado possvel de ser

realizado com os recursos tcnicos e equipamentos disponveis no

momento da obteno da imagem.

Logo, no o objetivo central deste material abranger detalhada-

mente todas as reas da fotografia, at porque isso seria impossvel,

soaria pretensioso e tornaria o aprendizado bsico da fotografia

enfadonho demais. , porm, objetivo que norteia o contedo desta

apostila possibilitar que voc fotografe sem ter grandes surpresas

negativas ou frustraes no momento da visualizao da imagem.

Pelo contrrio: o contedo desta apostila , a priori, somente o co-

meo de uma srie de reflexes terico-tcnicas sobre a obteno

de uma fotografia. A posteriori, pretende-se, ainda, que esta apostila

possa ser consultada sempre que voc achar necessrio, antes, durante

ou aps a realizao de uma srie de fotografias.

Saiba mais

A palavra fotografia formada pelos radicais gregos photos = luz e graphos = escrita.

senac - pr

Sumrio

CAPTULO 1 BREVE HISTRIA DA FOTOGRAFIA .......................................................... 9

1.1 A Cmara Escura ........................................................................................ 9

1.2 Prata: Material Fotossensvel ................................................................ 11

1.3 Pioneiros da Fotografia ........................................................................... 11

1.4 Repercusso da Fotografia .................................................................... 16

1.5 George Eastman O Criador da Kodak ............................................. 17

1.6 Sculo 20 .................................................................................................... 18

CAPTULO 2 CMERAS E MATRIZES FOTOSSENSVEIS .............................................. 23

2.1 Elementos do Corpo da Cmera ........................................................... 23

2.2 Classificao das Cmeras ...................................................................... 24

2.3 Matrizes Fotossensveis ........................................................................... 28

2.4 Classificao das Matrizes Quanto ao Formato ............................... 29

2.5 Classificao das Matrizes Pela Cor ..................................................... 31

2.6 Sensibilidade da Superfcie Fotossensvel (ISO) ............................... 33

CAPTULO 3 OBJETIVAS .................................................................................................... 39

3.1 Formao da Imagem na Objetiva ....................................................... 39

3.2 Partes e Controles de uma Objetiva .................................................... 40

3.3 Caractersticas das Objetivas ................................................................. 41

3.4 Classificao Quanto ao ngulo de Abrangncia ........................... 44

3.5 Nomenclaturas Populares Para as Lentes .......................................... 47

3.6 Objetiva Fixa e Objetiva Zoom .............................................................. 49

senac - pr6

Produo Cultural e Design

CAPTULO 4 PROFUNDIDADE DE CAMPO E VELOCIDADE DO OBTURADOR .......... 55

4.1 Fatores que Influenciam a Profundidade de Campo...................... 56

4.2 Velocidades do Obturador ...................................................................... 60

4.3 Tcnicas Para Usar a Velocidade do Obturador ............................... 66

CAPTULO 5 FOTOMETRIA E FILTROS ............................................................................ 73

5.1 Tipos de Fotmetro ................................................................................... 73

5.2 Tipos de Leitura da Luz ............................................................................ 75

5.3 Medindo a Luz ............................................................................................ 75

5.4 Par Fotomtrico ......................................................................................... 76

5.5 Fotmetro no Visor ................................................................................... 78

5.6 Diminuindo a Entrada de Luz na Cmera .......................................... 79

5.7 Aumentando a Entrada de Luz na Cmera ....................................... 80

5.8 Fotometria Aperfeioada ........................................................................ 82

5.9 Detalhes da Fotometria Aperfeioada ................................................ 83

5.10 Fotometrando com o Carto Cinza ..................................................... 84

5.11 Modos de Medio ................................................................................... 85

5.12 Filtros ............................................................................................................ 88

CAPTULO 6 FLASH E ARMAZENAMENTO DE EQUIPAMENTOS................................ 99

6.1 Flash .............................................................................................................. 99

6.2 Sincronia ...................................................................................................... 99

6.3 Potncia do Flash ...................................................................................... 102

6.4 Tipos de Flashes ......................................................................................... 104

6.5 Como Descobrir a Velocidade de Sincronismo do Flash ............... 104

6.6 Irregularidade da Luz ............................................................................... 106

6.7 Utilizao do Flash ................................................................................... 106

6.8 Olhos Vermelhos ........................................................................................ 112

6.9 Manuteno Preventiva de Equipamentos ....................................... 113

6.10 Temperaturas Intensas ............................................................................. 115

6.11 Transporte .................................................................................................... 115

6.12 Lugar de Armazenamento ...................................................................... 116

6.13 Dicas do que Levar na Mala de Fotografia ........................................ 116

Sumrio

senac - pr

CAPTULO 7 LINGUAGEM E COMPOSIO ARTE OU TCNICA? .......................... 121

7.1 Teoria da Imagem ...................................................................................... 122

7.2 Compondo a Imagem............................................................................... 122

7.3 Aspectos Compositivos da Imagem ..................................................... 123

CAPTULO 8 INTRODUO ILUMINAO ................................................................. 139

8.1 Teoria da Cor............................................................................................... 139

8.2 O que Luz? ............................................................................................... 140

8.3 Cor da Luz .................................................................................................... 141

8.4 Contraste ..................................................................................................... 143

8.5 Iluminando .................................................................................................. 146

8.6 Posies das Fontes de Luz ..................................................................... 147

8.7 Simulao da Realidade - Iluminao com Trs Pontos ............... 150

CAPTULO 9 ELEMENTOS DA FOTOGRAFIA DIGITAL ................................................... 155

9.1 Sensor ........................................................................................................... 155

9.2 Obtendo a Imagem ................................................................................... 156

9.3 Sistema RGB ............................................................................................... 156

9.4 Resoluo ..................................................................................................... 156

9.5 Tamanho da Ampliao ........................................................................... 157

9.6 ISO.................................................................................................................. 158

9.7 WB (White Balance) Varivel ................................................................ 159

9.8 Fator de Corte ............................................................................................ 159

9.9 Carto de Memria ................................................................................... 160

9.10 Zoom Digital ............................................................................................... 161

9.11 Interpolao de Imagem ......................................................................... 161

9.12 Histograma .................................................................................................. 161

9.13 Buster ........................................................................................................... 163

9.14 Formatos de Arquivos .............................................................................. 164

REFERNCIAS ............................................................................................... 169

ANEXO ........................................................................................................... 171

senac - pr 9

Breve Histria da Fotografia

De forma prtica, podemos dizer que a histria da inveno da

fotografia poderia ser dividida em quatro grandes momentos/per-

sonagens:

Nipce, Florence e Daguerre - Fertilizadores do campo cientfico.

William Fox Talbot - Aperfeioador da reproduo mltipla,

processo negativo-positivo.

George Eastman - Empreendedor que desenvolveu a pelcula em

rolo, a cmera Kodak e popularizou a fotografia.

Posteriormente, e at os dias atuais, a fotografia digital.

Essa diviso precria e reducionista. Contudo, no h uma histria

da inveno da fotografia. H, sim, vrias histrias da inveno da

fotografia pelas quais passaram vrios cientistas, em lugares e em

pocas diferentes. Oficialmente, a fotografia foi inventada por Louis

Daguerre (1787 - 1851), em 1839. Foram dois os princpios que nor-

tearam as invenes fundamentais para a criao do que veio a ser

conhecido por fotografia: cmara escura e materiais fotossensveis.

1.1 A CMARA ESCURA

Cmara escura uma caixa preta, vedada para impedir a entrada de

luz, e que tem um orifcio em um dos seus lados. A luz que reflete de

um objeto caminha at o interior da caixa preta e a imagem invertida

dele se forma na parede oposta do orifcio. Observe a imagem a

seguir:

1Saiba mais

Antes dela, todas as ma-trizes fotogrficas eram rgidas e no dobravam, muito menos se enrola-vam sobre si mesmas.

senac - pr10


Para que era usada a cmara escura?

As referncias que descrevem a cmara escura remontam a civi-lizaes antigas: gregos, chineses, rabes, assrios e babilnios j conheciam o princpio descrito por Leonardo da Vinci no Codex Atlanticus. Quando as imagens dos objetos iluminados penetram num compartimento escuro atravs de um pequeno orifcio e se projetam sobre um papel branco situado a uma certa distncia desse orifcio, veem-se no papel os objetos invertidos com as suas formas e cores prprias.

Aristteles, no sculo 4 antes de Cristo, utilizou o princpio da c-mara escura para observaes astronmicas. No sculo 11, Alhazem (cientista rabe) observou um eclipse solar com o mesmo princpio.

Mas foi durante a Renascena que a cmara escura foi muitssimo utilizada para o estudo da perspectiva na pintura. Naquela poca, a cmara escura j dispunha de uma lente junto ao orifcio e de espelhos internos que refletiam a luz at um vidro despolido, o que possibilitava observar a imagem (do lado de fora da cmara) com muito mais nitidez e com a mesma orientao da realidade. O tama-nho da imagem observada dependia da distncia entre os suportes nos quais a luz era refletida, bem como da lente utilizada.

Saiba mais

Codex Atlanticus - Livro de Leonardo da Vinci que rene uma grande va-riedade de ideias desse gnio renascentista.

No sculo 11, o cientista rabe Alhazem observou um eclipse solar com a ajuda da cmara escura.

A cmara escura no gravava a imagem, que s podia ser observada enquanto houvesse luz. Ento os cientistas desenvolveram materiais para gravar a imagem.

Captulo 1

senac - pr 11

Aristteles (384 322 a. C.) considerado um dos mais fecundos

pensadores de todos os tempos. Suas investigaes filosficas de-

ram origem a diversas reas do conhecimento, como a biologia, a

zoologia, a fsica, a histria natural, a potica e a psicologia, sem

falar em disciplinas propriamente filosficas como a tica, a teoria

poltica, a esttica e a metafsica. Foi discpulo de Plato e tutor de

Alexandre, o Grande.

Leonardo da Vinci (1452 - 1519) foi pintor, escultor, arquiteto,

engenheiro, cientista, inventor e escritor italiano. considerado

o maior nome do Renascimento, ao lado de Michelangelo. Sua

arte influenciou toda a histria da pintura que se segue:

superou o pensamento medieval, dominado pelos valores

religiosos, e colocou o homem no centro da criao. Entre 1495 e

1497 criou o afresco A ltima Ceia e entre 1503 e 1506 pintou

Mona Lisa, um dos quadros mais famoso da histria. Nos

estudos cientficos antecipou muitas descobertas modernas,

como o helicptero e o paraquedas.

Fonte: adaptado dos sites www.educacao.uol.com.br e www.e-biografias.net

1.2 PRATA: MATERIAL FOTOSSENSVEL

Os alquimistas renascentistas do sculo 16 j conheciam a pro-

priedade que a prata tem de escurecer quando exposta luz. Eles

sensibilizavam papis com solues de prata e colocavam algum

objeto sobre esse papel, submetendo esse conjunto ao da luz. O

resultado era uma imagem ou uma silhueta do objeto.

Por volta de 1790, o cientista ingls Thomas Wedgwood obteve

imagens com excelente qualidade a partir da cmara escura. Porm,

assim que a prata era exposta luz, a imagem ia escurecendo gra-

dativamente at ficar totalmente escura, pois os sais continuavam

reagindo luz. Era preciso, ento, encontrar algum produto qumico

que estancasse a reao da prata luz.

1.3 PIONEIROS DA FOTOGRAFIA

Nicphore Nipce

Nicphore Nipce foi um pesquisador da reproduo de imagens,

estudando e aperfeioando a litografia. Porm, ele ambicionava

reproduzir a imagem gerada pela cmara escura, porque as outras

Saiba mais

Litografia - Tcnica do sculo 18, criada por Alois Senefelder, que uti-lizava rochas como ma-triz reprodutora. Porm, foi Goya quem a popula-rizou na reproduo das prprias gravuras.

Saiba mais

Alquimistas - Cientistas da Idade Mdia que ti-nham por objetivo prin-cipal transformar os materiais em ouro.


senac - pr12

Saiba mais

ISO - International Stan-dards Organization. Em portugus, Organizao Internacional de Pa-dres. Em fotografia, essa sigla refere-se sensibilidade luz dos materiais.

formas de reproduo at ento conhecidas forneciam cpias

opacas ou transparentes, mas no imagens reais.

Nipce experimentou dois produtos qumicos lquidos:

o betume da Judeia (que seca quase instantaneamente se expos-

to luz); e o

leo de lavanda (que dissolve o betume molhado, mas no o seco).

Nipce besuntava chapas de metal com o betume da Judeia e o leo

de lavanda na tentativa de gravar as imagens que obtinha com o

auxlio da cmara obscura. Mas a sensibilidade do betume luz era

baixssima (com um ISO aproximado de 0,0012). Logo, essas chapas

tinham que ficar expostas luz na cmara escura de 8 a 12 horas.

Ou seja, as partes molhadas que no recebessem luz deveriam ser

lavadas e removidas, dando origem a uma imagem ainda tosca. Por

causa do longo tempo em que a chapa ficava exposta, o solvente

evaporava e a chapa ficava inteiramente seca.

Assim, de todas essas experincias, depois de vrias tentativas com

tempos de exposies diferentes e inmeras combinaes das quan-

tidades dos produtos qumicos, sobrou-lhe uma nica imagem, de

1825: , possivelmente, a vista atravs de uma janela (de dentro para

fora) em Le Gras, o que permitiu que a luz entrasse mais rpido na

cmara escura e o solvente no se evaporasse.

Nipce, por fim, desenvolve a heliografia, elaborando cpias com o

betume da Judeia a partir da exposio por contato de papis com

a luz do sol.

Louis Daguerre

A ampla divulgao das heliografias aproximou Nipce de outro

cientista, Louis Jacques Mand Daguerre, o qual utilizava a cmara

escura na busca de uma imagem suficientemente ntida, mas no

tinha a pretenso de grav-la e fix-la como Nipce. Os dois cien-

tistas tornaram-se scios em 1829. Como cada um trabalhava com

um objetivo, tecnicamente nada obtiveram.

Em 1883 Nipce faleceu, mas Daguerre deu continuidade aos testes

de Nipce com as chapas de metal, trocando, porm, o composto de

betume da Judeia por sais de prata, como muitos outros cientistas j

haviam feito. Naquela altura, Daguerre j estava em busca de fixar

e reproduzir imagens.

Certa vez, por acaso, j cansado e decepcionado de fazer tantas

Captulo 1

senac - pr 13

experincias, arquivou uma chapa de cobre sensibilizada em um armrio. Depois de alguns dias, abriu o armrio para retirar alguns produtos qumicos e observou que a chapa continha uma imagem impressa. Mais do que isso: quando Daguerre colocou a chapa no armrio, alguns frascos haviam se quebrado.

Daguerre, ento, retirou do armrio os frascos que estavam intac-tos, deixando l apenas os que haviam se quebrado. Da repetiu o arquivamento desta forma: sensibilizava uma chapa e a colocava l dentro com os frascos, esquecendo-a por alguns dias. S que a cada nova chapa sensibilizada, ele retirava um dos frascos que havia se quebrado, tentando descobrir qual produto havia permitido a fixao da imagem. Quando ele retirou um termmetro de mercrio quebrado, a imagem no mais se fixou. E, por eliminao, descobriu que os vapores de mercrio possibilitavam a revelao da imagem.

Veja, ento, como era o processo de fixao de imagem nos idos de 1837:

1) chapa de metal + vapor de iodo (iodeto de prata por contato na chapa) = Sensvel luz.

2) chapa colocada na cmara escura (sem contato com a luz); exposio de 30 minutos, mais ou menos.

3) iodeto de prata + vapor de mercrio = Prata metlica (imagem visvel).

4) Fixao com cloreto de sdio (sal de cozinha).

5) A prata metlica deixava a imagem mais ntida e com muito mais detalhes do que as imagens produzidas por outros sais.

Em 7 de janeiro de 1839, depois de vrios aperfeioamentos tcnicos,

Daguerre anunciou o processo na Academia de Cincias de Paris.

Reproduo livre do daguerretipo, considerado pelos cientistas a primeira mquina fotogrfica da histria.


senac - pr14

Os daguerretipos tinham algumas limitaes:

a imagem formada diretamente era negativa (claros nos lugares

dos escuros), pois a prata escurecia com a ao da luz;

a imagem tornava-se positiva conforme o ngulo de incidncia

da luz, por causa do reflexo causado pela chapa de metal;

era uma imagem invertida da esquerda para a direita (espelhada);

a imagem era nica (no permitia reprodues), pois a superfcie

da chapa de metal era opaca.

as pessoas precisavam ficar imveis durante alguns minutos para

serem daguerreotipadas, mas esse processo era mais rpido do

que posar vrios dias para um pintor.

Esses dois ltimos inconvenientes deram aos daguerretipos, de certa

forma, o status de pintura.

Apesar da divergncia de opinies - e at

mesmo por isso - a descoberta se espa-

lhou rapidamente. Devido ao interesse

comercial, muitos outros cientistas tam-

bm tentaram, sem sucesso, provar que

j tinham conseguido gravar imagens.

A partir da, Daguerre imprimiu em

suas chapas de metal grande parte das

famlias ricas que queriam ser daguer-

reotipadas.

Louis Jacques Mand Daguerre falece em

1851 e o daguerretipo tornou-se pea

de museu, sem sofrer nenhuma alterao

tecnolgica significativa desde a data

em que foi inventado.

Outros descobridores: William Fox Talbot e Frederick Herschel

Desde 1833, na Inglaterra, William Fox Talbot trabalhava de modo

semelhante a Daguerre, tentando fixar a imagem obtida com a c-

mara escura. Porm, a ambio de Talbot era reproduzir a mesma

imagem vrias vezes. Por isso, em vez de chapas metlicas, Talbot

usava papel embebido com sais de prata, porque apesar de se des-

manchar facilmente com o tempo, o papel era, guardadas as devidas

propores, mais translcido do que a chapa metlica.

Cadeira com apoios utilizada para as pessoas ficarem imveis durante uma fotografia.

Captulo 1

senac - pr 15

Dessa forma, Talbot criou o caltipo: impresses de um papel (ima-

gem negativa) sobre outro papel no qual era registrada a imagem

positiva, tambm fixada com sal de cozinha.

Na tentativa de melhorar seus experimentos, Talbot uniu-se a John

William Frederick Herschel, da Royal Society de Londres. Herschel

conhecia qumica mais a fundo do que Talbot, j havia feito vrias

experincias com materiais sensveis luz e queria fotografar as

imagens captadas por um telescpio desenvolvido por ele.

Ento, Herschel testou diversos produtos qumicos e conclui que o

nitrato de prata era o mais adequado para escurecer quando exposto

luz. E o melhor produto para fixar a imagem e interromper a ao

da luz sobre a prata era hipossulfito de sdio. Talbot patenteou o

caltipo em 1841.

O caltipo no oferecia concorrncia ao daguerretipo por vrios

inconvenientes:

A cpia era pobre em detalhes, pois era feita por contato de um

papel sobre outro papel (forma indireta). Alm disso, o papel da

matriz no era transparente nem era to liso quanto uma chapa

de cobre.

No havia um controle exato sobre o tempo de exposio do

material luz, o que muitas vezes levava algumas horas. Era o

fotgrafo quem interrompia a ao da luz sobre o papel quando

a prata estava escurecida suficientemente.

A fotografia demorava algumas horas para ser feita devido ao

longo tempo de exposio. Tambm por isso o caltipo no era

preo para a realizao de retratos, uma vez que era impossvel

algum ficar imvel durante horas.

Da em diante, Talbot encontrou uma frmula para obter imagens

que precisavam de revelao, da mesma maneira que o daguerretipo,

e gradativamente o caltipo foi substituindo o daguerretipo, mas

com uma imagem ainda sem muitos detalhes.

Hrcules Florence no Brasil

Hrcules Florence, desenhista e tipgrafo francs, morou no Brasil

de 1824 a 1879.

Para o historiador Boris Kossoy, o primeiro cientista a usar a palavra

fotografia para batizar o mtodo que havia sido inventado foi

Saiba mais

Caltipo - Considera-do o primeiro processo negativo-positivo na histria da fotografia.

Saiba mais

Hipossulfito de sdio - Sal derivado do cido hiposulfuroso.

Saiba mais

Tipgrafo - Profissional que trabalhava mon-tando pginas de livros, revistas e jornais a partir de matrizes em relevo (caracteres mveis, gra-vuras , clichs, etc.).


senac - pr16

Hrcules Florence, com a colaborao do boticrio Joaquim Corra

de Mello.

Os escritos de Florence indicam que ele enfrentou obstculos muito

semelhantes aos de Daguerre, Talbot e Herschel. O que difere Florence

dos outros que ele descobriu quase tudo sozinho, com recursos

tecnolgicos infinitamente inferiores aos que havia na Europa na-

quela poca.

Florence buscava um jeito de reproduzir os prprios manuscritos de

forma independente, porque as tipografias de ento eram todas de

um s dono, o que encarecia muito a produo.

A partir dessa necessidade, Florence pesquisou os materiais fotossen-

sveis e descobriu o nitrato de prata, o cloreto de ouro e a amnia.

Ele tambm usava papel para fazer suas cpias e, em 1833, usando

a prpria urina (rica em amnia), fixou imagens em papel com qua-

lidade satisfatria.

Mais adiante, Florence realizou cpias em papel a partir de desenhos

em vidro, conseguindo cpias por contato de excelente qualidade,

tendo inclusive impresso rtulos de farmcia e um diploma manico.

1.4 REPERCUSSO DA FOTOGRAFIA

De 1839 at 1860, todos os processos que envolviam a gravao de

imagens pela ao da luz se transformaram substancialmente. Isso

ocorreu porque Talbot e Daguerre registraram suas invenes, as

quais no podiam ser copiadas.

A fotografia evolui tecnolgica e comercialmente, assim:

Ideia: chapa de vidro > material transparente > cpias comparveis

s do daguerretipo.

Empecilho: fixar o produto qumico fotossensvel > vidro no

era poroso.

Soluo: albumina da clara de ovo usada para fixar o material

fotossensvel > aderia emulso de nitrato de prata ao vidro

eficientemente > permitia uma fotografia negativa-positiva to

boa quanto a do daguerretipo.

Empecilhos: a albumina possua grande densidade > pouca

sensibilidade > aumento no tempo da exposio.

Soluo: Joseph Max Petzval, em 1840, construiu uma lente

Saiba mais

Boticrio - Nome que era dado aos antigos donos das farmcias ou aque-les que trabalhavam nas farmcias.

Saiba mais

Albumina - Substncia lquida viscosa, rica em protena. Aparece em grandes quantidades no leite e no sangue humano. No ovo, muito presente na clara.

Captulo 1

senac - pr 17

bastante clara e precisa. Tambm diminui o tempo de exposio.

Empecilho: as chapas midas eram caras e de difcil manuseio.

Soluo: Frederick Scott Archer, em 1850, inventa, a partir de

outras substncias qumicas, o coldio, que substitui a albumina.

Tal produto era mais barato e transmitia a luz melhor do que a

albumina. O tempo de exposio das chapas caa para alguns

segundos e as cpias eram feitas com negativo de vidro sobre o

papel, com qualidade comparvel aos daguerretipos.

Empecilho: era preciso sensibilizar a chapa, tirar a foto (exp-

-la luz) e revel-la logo em seguida, pois se o coldio secasse,

ele perdia a sensibilidade luz. Por isso, essa tecnologia ficou

conhecida como chapa mida.

Nessa evoluo, alguns retratados queriam exclusividade e no gosta-

vam da ideia de que a prpria imagem pudesse ser copiada. Ento os

fotgrafos comearam a perceber que a imagem negativa da chapa

de vidro poderia se transformar em positiva se eles colocassem um

pano preto por trs dela. Os fotgrafos entregavam a chapa matriz

ao cliente com um tecido preto de veludo fixado por trs ou pintada

com verniz escuro, tambm atrs. Dessa forma ningum mais poderia

ter aquela imagem. Essa artimanha foi chamada de ambrtipo, do

grego ambrotos (imortal) e typos (imagem).

Surge tambm o ferrtipo, o qual possua uma matriz semelhante

do ambrtipo, mas em vez de tecido ou verniz por trs, recebia uma

folha de metal esmaltado pintada de preto ou de marrom escuro.

Foi criado por Hannibal L. Smith, professor de qumica da Universi-

dade de Kenyon. O ferrtipo era mais barato e mais rpido do que o

ambrtipo, mas ambos ainda usavam a chapa mida.

Em 1871, Richard Maddox, mdico ingls, utilizou o nitrato de prata

suspenso em uma gelatina fabricada a partir de cartilagens de animais

(mais barata e de fcil obteno). Essa gelatina poderia ser usada

mesmo seca, aderia bem ao vidro e substituiu o coldio mido. Alm

disso, contribua para aumentar a sensibilidade dos haletos de prata,

reduzindo o tempo de exposio das chapas a fraes de segundos.

Ficou conhecida como chapa seca.

1.5 GEORGE EASTMAN O CRIADOR DA KODAK

O ingls George Eastman conhece a fotografia aos 23 anos, ainda na poca da chapa mida.

Saiba mais

Coldio - Composto qumico de piroxilina misturado com lcool e ter ou s vezes acetona.


senac - pr18

Eastman tinha a ideia de diminuir o tempo e o trabalho para obter

uma fotografia. Ao conhecer a emulso gelatinosa das chapas secas,

comea a produzi-las em srie.

Mais do que isso: Eastman criou a primeira pelcula em rolo da his-

tria, substituindo a chapa de vidro por um material confeccionado

com nitrocelulose, que possua ainda melhores propriedades fsicas e

qumicas do que todas as outras testadas at ento. Para calar essa

pelcula, George Eastman criou uma cmera compatvel, dando-lhe

o nome de Kodak, em 1888.

A cmera Kodak focalizava tudo a partir de uma curta distncia e

vinha com um filme de 100 poses. Quando o rolo terminava, o fo-

tgrafo mandava a cmera para o laboratrio de Eastman. Algum

tempo depois, a Eastman Kodak entregava ao fotgrafo os negativos,

as cpias em papel e a cmera novamente carregada com outro rolo

de 100 poses. O slogan da empresa de Eastman era: Voc aperta o

boto e ns fazemos o resto. No sculo 20 surgiram cmeras pare-

cidas, como a inesquecvel Love.

Em 1900 a Kodak lanou a Brownie, uma cmera que custava 1 dlar.

Tamanha foi sua popularizao que foram produzidas cerca de cem

modelos da Brownie, que calavam os mais diversos tipos de pelculas

em rolo, com formatos e tamanhos diferentes.

Com isso, outras empresas desenvolveram e fabricaram materiais

voltados para uso profissional.

1.6 SCULO 20

Foi no sculo 20 que aconteceram os principais avanos no campo

da mecnica das mquinas (portabilidade de vrios formatos e ta-

manhos), assim como na rea tica (lentes ntidas, claras e de alta

preciso, como as germnicas Carl Zeiss e a Schneider).

Foram desenvolvidos muitos tamanhos de negativos profissionais,

pois os negativos Kodak eram considerados muito pequenos e ficaram

restritos ao uso amador. Os profissionais comeavam a usar as chapas

nicas de negativo, fabricadas com material flexvel.

Porm, era tambm a Kodak que na maioria das vezes fabricava sob

encomenda os diferentes formatos e tamanhos das chapas nicas de

negativos para serem testados em cada tipo de cmera que entrava

no mercado.

Saiba mais

Chapas nicas de ne-gativo At hoje so vendidas uma a uma, e no em rolo.

Captulo 1

senac - pr 19

Como o formato das chapas nicas dependia do gosto do pblico

pela cmera, o risco de produzi-las era grande. E se determinada

cmera no casse nas graas dos profissionais, o formato que havia

sido feito para ela deveria ser retirado do mercado.

Por isso, entre 1900 e 1930, os formatos usados por profissionais

mudavam constantemente por causa da entrada de novos modelos

de cmeras no mercado. Porm, os formatos dominantes foram

as chapas nicas de negativo com 4 polegadas x 5 polegadas, 5

polegadas x 7 polegadas e 8 polegadas x 10 polegadas, porque as

cmeras que calavam esses formatos tiveram maior aceitao por

parte dos profissionais.

Os rolos de pelculas, destinados aos amadores e aos fotojornalistas,

tiverem mais desenvolvimento comercial do que as chapas nicas. A

prpria Kodak fabricou mais de uma dezena de tamanhos de rolos,

identificados por nmeros como 101, 116, 117, 120, 122, 123, 127,

616 e 620. Muitos saram de linha, mas podem ser encomendados

at os dias atuais.

Nos anos 20, entram em cena as cmeras japonesas. Esses equi-

pamentos apresentavam uma excelente relao custo-benefcio.

Obviamente, os formatos de pelculas em rolo usados por elas foram

comercializados em larga escala e existem at hoje, como o formato

120. Com esse formato de pelcula em rolo era possvel, j naquela

poca, produzir fotogramas de 6 cm x 4,5 cm, 6 cm x 6 cm, 6 cm

x 9 cm e at 6 cm x 12 cm. Dentre todas essas cmeras, a mais co-

nhecida era a Rolleiflex.

Em 1913, como a pelcula de 35 mm (medida da largura do filme) para

cinema j era comercializada em largussima escala, a Leitz (fbrica

alem) lanou um modelo de teste de uma cmera fotogrfica que

encaixaria o formato de pelcula 35 mm.

Esse modelo de teste foi aperfeioado e, em 1924, a Leitz lanou

a Leica. Essa cmera funcionava de forma extremamente simples e

possua uma lente invejvel, resultado do trabalho de Ernst Leitz, que

construa instrumentos ticos de preciso antes de produzir cmeras

fotogrficas, e de Oskar Barnack, que produzia lentes na Zeiss.

Foi aproximadamente entre 1910 e 1930 que as cmeras japonesas

fabricadas pelas grandes empresas invadiram o mercado fotogrfico:

Nikon, 1917; Olympus e a Asahi Pentax, 1919; Minolta, 1928; Canon,

1933; e a Fuji, 1934.

Saiba mais

LEITZ + Cmera - Essa cmera ficou famosa pela preciso de foco, pela leveza, pela discri-o e, principalmente, pela qualidade mecnica e tica que possua.


senac - pr20

Aos poucos, a Leica caiu nas graas dos fotgrafos e dos fotojorna-

listas. E, em 1930, a Leica se popularizou tanto que o 35 mm ficou

destinado ao uso amador, estabelecendo-se definitivamente nesse

mercado depois da Segunda Guerra Mundial.

EXERCCIOS

1. possvel atribuir a inveno da fotografia a apenas uma pessoa?

Justifique sua resposta.

2. Na sua opinio, existe uma fase da inveno da fotografia que pode ser consi-

derada mais importante do que outra? Explique.

3. Que princpio ou caracterstica da cmara escura usado at hoje no processo

de realizao de uma fotografia?

4. Complete o quadro a seguir com a contribuio de cada um dos personagens

listados e acrescente, aps pesquisa em outras fontes, dois nomes importantes da

histria da fotografia no Brasil lista.

Captulo 1

senac - pr 21

NOME CONTRIBUIOFlorence

Daguerre

Petzval

Leitz

Brownie

Talbot

Eastman

N

5. Analise as sentenas abaixo e assinale V se considerar que a frase verdadeira

ou F, se considerar que a frase falsa. Em cada frase que voc considerar falsa,

corrija-a logo abaixo.

a) George Eastman foi o idealizador de uma srie de invenes tecnolgicas que

atrasou a evoluo da fotografia ao longo da histria. ( )

b) A cmara escura era um aparelho que gravava as imagens enquanto houvesse

luz disponvel. ( )

c) A descoberta do processo negativo-positivo foi ao acaso, como tantas outras

na histria das invenes. Isso ocorreu porque nenhum cientista da poca buscava

reproduzir a mesma imagem vrias vezes. ( )


senac - pr22

d) Talbot e Daguerre registraram as prprias invenes. Essa atitude, de certa forma

egosta, atrasou a evoluo tecnolgica das respectivas pocas. ( )

e) Nipce ambicionava produzir uma imagem ntida, e Daguerre tentava reproduzir

essa imagem. A sociedade que os dois fizeram contribuiu consideravelmente para

a evoluo tecnolgica da poca. ( )

senac - pr 23

2Cmeras e Matrizes FotossensveisMatriz fotossensvel um material usado para reproduo de outro

e que sensvel luz.

2.1 ELEMENTOS DO CORPO DA CMERA

Espelho: pea que reflete os raios de luz at o pentaprisma. O espelho

levanta-se no momento do clic para que os raios de luz possam

atingir a superfcie fotossensvel.

Pentaprisma: pea da cmera que orienta a imagem que veio do

espelho (horizontal e verticalmente), possibilitando que depois ela

seja observada pelo visor da cmera com a mesma orientao da

realidade.

Obturador: pea da cmera que abre e fecha como uma cortina e

tem determinadas velocidades no momento do clic. O obturador

funciona em sincronia com o espelho e, de certa forma, protege a

superfcie fotossensvel (pelcula ou sensor digital).

Superfcie fotossensvel (pelcula, chapa ou sensor digital): est

disposta imediatamente atrs do obturador e responsvel por ab-

sorver os raios de luz e transform-los em imagem, seja ela digital

ou analgica.

Tela de foco: espcie de mscara construda em vidro despolido que

auxilia a realizao do foco. Geralmente, faz-se o foco ao girar o

anel presente na lente e v-se uma imagem ntida quando duas

imagens se agrupam no centro do visor.

Lente condensadora: condensa (agrupa) os raios de luz que vm do

espelho e da tela de focalizao e os leva at o pentaprisma.

Saiba mais

Sensor - Pea da cmera digital responsvel por receber a luz depois que ela passa pelas lentes.

senac - pr24


O obturador e o diafragma (que veremos mais adiante) so as duas

peas da cmera fotogrfica responsveis por deixar passar a luz

at a superfcie fotossensvel (pelcula ou sensor digital).

importante conhec-los bem porque eles sero usados

diretamente e em conjunto no momento da medio da luz de

uma cena. As duas peas atuam basicamente como vlvulas,

regulando a entrada de luz na cmera fotogrfica.

2.2 CLASSIFICAO DAS CMERAS

As cmeras fotogrficas mais comuns no mercado podem ser clas-

sificadas em:

Compactas de visor direto

So as cmeras que possuem apenas uma lente fixa ou ainda uma

lente zoom e so quase inteiramente autom-

ticas. O problema dessas cmeras o erro de

paralaxe: o que se v pelo visor no o mesmo

que a lente v, pois o visor est a alguns

centmetros da lente. Quanto mais perto a

mquina estiver do objeto, maior a diferena

dos pontos de vista. E, por conseguinte, maior

o erro de paralaxe.

Em algumas cmeras de visor direto, o ajuste

de foco possui algumas opes fixas indicadas

por cones, normalmente encontrados junto

objetiva, desta forma:

Corte transversal em uma cmera reflex.

Cmera compacta vista de frente evidenciando o erro de paralaxe.

Captulo 2

senac - pr 25

busto de uma pessoa (o foco ser feito a aproximadamente 1

metro de distncia);

duas pessoas enquadradas a meio corpo (o foco ser feito a 2,5

metros de distncia);

grupo com 3 pessoas enquadradas a corpo inteiro (o foco ser

feito a 5 metros de distncia);

montanha (o foco ser feito no infinito).

So raras as cmeras de visor direto que permitem a troca de lentes.

As que permitem vm com acessrios que devem ser colocados no

visor da cmera para simular os diferentes ngulos de viso de cada

uma das lentes. Para cada lente h um acessrio compatvel no visor

da cmera.

E mais raras ainda (e bastante caras) so as cmeras de visor direto

que permitem a focalizao manual e precisa, a partir de um sistema

de espelhos e de prismas, que conhecido por telmetro. Nessas raras

cmeras, tambm o erro de paralaxe corrigido por um dispositivo

que se chama reticulado mvel, que acompanha o sistema de foco

e possibilita enquadramentos precisos.

As compactas simples, tambm chamadas de point and shoot, fi-

guram nessa categoria de cmeras de visor direto. Possuem apenas

uma lente, normalmente grande e angular. Pobre em regulagens,

tm poucas opes, como: dia ensolarado, dia nublado e flash.

Elas possuem foco fixo: tudo o que est a mais de 3 metros da lente

aparece ntido na imagem devido pequena abertura (tambm fixa)

da lente, assunto que estudaremos nos captulos a seguir.

Atualmente, encaixa rolos de filme com 12, 24 ou 36 poses e gera

frames (fotograma) de 24 mm por 36 mm.

Monorreflex 135 SLR (single lens reflex)

So as cmeras que a maio-

ria dos profissionais usa.

So versteis e apresentam

a melhor relao custo-

-benefcio para a maioria

dos trabalhos em fotogra-

fia. No provoca erro de

paralaxe, pois possui um

espelho e um pentaprisma Corte transversal em uma cmera monorreflex.

Saiba mais

Frames - rea da matriz fotossensvel que ou que pode ser atingida pela luz.


senac - pr26

(ver desenho) que possibilita visualizar com quase total exatido a

imagem que ser gravada na superfcie fotossensvel. Leia-se essa

exatido como algo acima de 90%. Assim como as compactas, en-

caixam rolos de filme com 12, 24 ou 36 poses e geram frames de 24

mm por 36 mm. Diversos tipos de lentes tambm podem ser usados

nessa cmera. Da deriva a sigla SLR - single lens reflex -, que em

portugus significa reflex de lentes intercambiveis. Essa a cmera

base para os estudos desta apostila.

Cmeras TLR (twin lens reflex)

Esta cmera possui duas lentes, ambas dispostas paralelamente ao

plano da pelcula. A lente de cima usada para focar a imagem com

a ajuda de um espelho, que reflete a imagem at um visor de vidro

translcido. J a lente de baixo tem a funo de captar os raios de luz

refletidos pela cena, levando-os at a pelcula. Esta cmera tambm

causa o erro de paralaxe, ou seja, diferena de ngulo de viso, porque

a imagem que a lente de cima v no exatamente a mesma que

a lente de baixo leva at o filme. A maioria dessas cmera encaixam

filmes do tipo 120 ou 220.

Cmera de grande formato

So parecidas com cmeras do sculo 19 e com as sanfonas de um

acordeom, por causa do fole. Basicamente, esta cmera composta

por:

um fole que une a objetiva ao corpo da cmera;

um trilho que permite a aproximao entre a lente e o visor para

ajuste do foco;

Corte em uma cmera twin lens reflex (TLR).

Saiba mais

120 ou 220 - Filmes usados em cmeras de mdio formato. Em um o rolo de filme tipo 220 cabe o dobro de frames do que cabe em um filme do tipo 120.

Captulo 2

senac - pr 27

suportes e eixos fixados no trilho que possibilitam o movimento

tanto do visor como o da lente em quase todas as direes: para

frente e para trs, para cima e para baixo, para a esquerda, para

a direita e rotaes horizontais e verticais;

um visor para focagem;

objetiva;

um chassi - pea da cmera onde a pelcula encaixada - para

se colocar a chapa da imagem.

bom lembrar que neste tipo de cmera no h erro de paralaxe e

que o visor extremamente grande, o que possibilita a anlise

precisa do foco em quase todas as partes da imagem, podendo

ser utilizada at mesmo uma lupa para tal tarefa. Mas

indispensvel o uso do trip para a operao da cmera, por

causa do peso e do tamanho. Alm disso, os controles dessa

cmera so todos manuais.

A cmera de grande formato muitssimo usada na fotografia de

alta preciso, na fotografia para publicidade e na fotografia insti-

tucional industrial. Tambm usada na fotografia de arquitetura

porque mesmo antes do clic a perspectiva da imagem pode ser

alterada ao se movimentar a lente e o visor, que so paralelos e

podem ser rotacionados em vrios ngulos e em vrias direes. Na

imensa maioria das cmeras, a lente e superfcie sensvel luz ficam

paralelas e centralizadas umas as outras. Neste tipo de cmera podem

ser colocados vrios tipos de lentes. Apesar da imagem aparecer no

visor invertida vertical e horizontalmente, a rea do visor permite

uma excelente focalizao do objeto.

Reflex de mdio formato

So cmeras que utilizam rolos de filme

tipo 120, produzindo frames em diversos

formatos. Os mais comuns so:

6 cm x 4,5 cm (16 fotos por rolo);

6 cm x 6 cm (12 fotos por rolo);

6 cm x 7 cm (10 fotos por rolo);

6 cm x 9 cm (8 fotos por rolo).

Esses tamanhos dependem da mscara

anteposta pelcula fotossensvel ou do Corte transversal em uma cmera monorreflex de mdio formato


senac - pr28

tipo de cmera. Logicamente, quanto menor a mscara anteposta

ao filme, mais fotos sero feitas com um mesmo rolo de filme, como

j foi explicado. Alguns modelos desta cmera permitem a troca de

chassi; dessa forma, possvel usar diferentes rolos de filme (cor, PB

ou cromo) ou filmes com sensibilidades diferentes.

As cmeras reflex de mdio formato produzem imagens com menos

definio do que as cmeras de grande formato, mas no deixam

a desejar no quesito definio da imagem. Nesse tipo de cmera

tambm h a possibilidade da troca de lentes. As de mdio formato

possuem estrutura muito semelhante a uma SLR 135, mas o que

diferencia uma da outra so as lentes, o tamanho do filme e o ta-

manho do lugar onde o filme se encaixa.

Os frames destas cmeras so bem menores do que os frames das cmeras de grande formato. Logo, as imagens produzidas a partir

de adaptadores de fole para reflex 135 e mdio formato 120 sero

infinitamente inferiores na riqueza de detalhes se comparadas s

imagens produzidas pelas cmera de grande formato.

Para este modelo de cmera h tambm o filme do tipo 220, que

dobra o nmero de fotos por rolo.

Tanto as monorreflex 135 como as reflex de mdio formato 120

podem aceitar adaptadores de fole parecidos com aqueles usados

nas cmeras de grande formato.

2.3 MATRIZES FOTOSSENSVEIS

Formatos, tamanhos, suportes e outras caractersticas

Todas as matrizes fotossensveis so produzidas com base em produ-

tos qumicos, que formam microscpicos gros de prata, como j foi

visto na histria da inveno da fotografia. Alm disso, devem ser

expostas e reveladas seguindo determinadas regras do fabricante e

conforme suas caractersticas, as quais so conhecidas pela maioria

dos laboratrios de revelao.

bom lembrar que a imensido de produtos disponveis no mercado

torna quase infinitas as possibilidades de combinaes de caracte-

rsticas. Porm, as caractersticas e os tipos de filmes mais utilizados

para as matrizes fotossensveis so:

Filme pancromtico: pelcula em preto e branco sensvel a todas

as cores do espectro luminoso. Portanto, a que melhor capta os

contrastes da cena, se comparada ao olho humano.

Captulo 2

senac - pr 29

Filme para luz natural: pelcula colorida balanceada para

reproduzir as cores com aspectos naturais se exposto luz do dia:

entende como branca a luz que incide na superfcie da Terra entre

as 10 da manh e 16 horas (luzes com temperatura de cor na casa

dos 5.600 Kelvin). Fora desse intervalo de tempo, ou quando a

fotografia feita a partir de lmpada de tungstnio, as cores da

imagem assumem um tom mais avermelhado do que o natural,

devido (exceto noite) cor da luz do sol e das lmpadas.

Filme para luz de tungstnio: pelcula colorida balanceada para

reproduzir as cores com aspectos naturais se exposta luz de

tungstnio (com temperatura de cor de 3.200 K, que possui um

tom mais avermelhado). Essa pelcula, se exposta luz do dia,

apresenta um tom azulado. Veremos mais sobre esse assunto no

captulo que fala sobre iluminao.

2.4 CLASSIFICAO DAS MATRIZES QUANTO AO FORMATO

Grande formato

As bases fotossensveis para as cmeras de grande formato so mais

Saiba mais

Kelvin - Em fotografia, a cor da luz medida em Kelvin (K). Quanto mais alta a temperatura da luz, mais azulada ela ; quanto mais baixa, mais avermelhada ela .

Saiba mais

Tungstnio - Elemento qumico do qual feito o filamento das lmpadas incandescentes.

Fotografia realizada aproximadamente ao meio dia. O mesmo lugar fotografado por volta das 6 horas da tarde.

Fotografia de um poro iluminado com lmpada de tungstnio: cores

balanceadas

Fotografia realizada luz do dia com um filme para luz de tungstnio: as cores tem um aspecto azulado.


senac - pr30

comumente encontradas em chapas separadas (medidas em pole-

gadas): 4 pol x 5 pol ou 10 pol x por 8 pol.

Mdio formato ou rolo 120

No h perfuraes no rolo. Esse formato vem enrolado (semelhante

a um esparadrapo) em duas camadas: uma que contm o filme e

outra que feita de papel protetor contra a luz. Como j foi dito (6

x 4,5 16 fotos / 6 x 6 12 fotos / 6 x 7 10 fotos / 6 x 8 9 fotos

/ 6 x 9 8 fotos / 6 x 12 - 6 fotos). H tambm o formato 220, que

tem as mesmas caractersticas do formato 120, s que o dobro do

comprimento. Por conseguinte, pode-se fazer o dobro do nmero

de fotos.

Pequeno formato ou filme 135

A pelcula perfurada nas bordas para deslizar sobre carretis

com pequenas pontas que auxiliam o movimento de avano e de

rebobinamento do filme. disposto dentro de um cassete, com um

pedao de filme para fora, para ser colocado no chassi das cmeras.

Produz frames de aproximadamente 24 mm x 36 mm. conhecido

comercialmente por filme 135 (a denominao 35 mm usada para

identificar o filme de cinema e se refere altura dele, que ambos

possuem). Algumas cmeras que encaixam o formato 135 podem

gerar frames de 24 mm x 18 cm (metade do frame 24 mm x 18 mm,

duplicando o nmero de fotos por rolo, mas com menos qualidade).

APS (advanced photo system)

APS um formato de filme para amadores. Elas se enquadram na

categoria de cmeras de visor direto. O filme dispe de um recurso

eletromagntico que registra as condies de iluminao no mo-

mento em que cada foto foi feita, bem como os ajustes automticos

realizados pela cmera na hora da foto. Posteriormente, o laboratrio

usa esses dados para fazer as cpias em papel. O filme APS tem custo

elevado s pode ser usado em mquinas que usam a tecnologia APS,

as quais, por sua vez, tambm s aceitam filmes no formato APS. Isso

ocorre porque os encaixes entre o filme e a cmera combinam apenas

entre si. As cmeras produzem frames de at 16,7 mm x 30,2 mm.

O APS possibilita fotografar em 3 propores diferentes:

HDTV (semelhante ao formato da televiso de alta definio);

panormico (fotografia bem retangular e estreita);

Saiba mais

HDTV - Formato de TV que usa a proporo de 16:9, bastante retan-gular.

Captulo 2

senac - pr 31

clssico (igual aos das cmeras 35 mm, gerando imagens na

proporo de 3 por 2).

Peculiaridade: quando o cliente leva o filme para revelar, ele recebe

de volta o negativo totalmente inserido no cassete, as fotos revela-

das e uma folha (o index) que contm todas as fotos em miniaturas

numeradas. Isso faciliata a solicitao de novas cpias, uma vez que

no possvel consultar o negativo. Observe o tamanho real de cada

matriz fotossensvel.

2.5 CLASSIFICAO DAS MATRIZES PELA COR

Negativos

Nas matrizes negativas coloridas, alm da inverso dos

tons claros e escuros, ocorre a inverso das cores: os

amarelos da imagem transformam-se em tons azulados

na matriz negativa, os rosados tornam-se esverdeados

e os cianos (azul do cu) ficam com o aspecto averme-

lhado. Nesses dois casos, quando a imagem passada

para o papel, as cores voltam a aparecer como so na

realidade.

A matriz, depois de exposta e revelada, apresenta a imagem em negativo. Ou seja, as partes escuras da imagem aparecem claras nessa matriz e vice--versa.

Fotogramas em tamanhos reais.

TAMANHO REAL DOS FOTOGRAMAS


senac - pr32

Diapositivos ou cromos

As cpias feitas em papel a partir das matrizes diapo-

sitivas apresentam mais definio, boa saturao de

cores e maior fidelidade realidade do que as cpias

em papel produzidas pelas matrizes negativas. Isso

ocorre porque as matrizes diapositivas sofrem menos

alteraes qumicas durante o processo de revelao

do que as matrizes negativas. O diapositivo foi usado

durante muito tempo na projeo de slides.

Se a matriz diapositiva for revelada como matriz negativa, as

cores sofrero fortes alteraes de saturao e de contraste.

Esse processo chamado de processo cross ou cruzado.

Algumas matrizes a preto e branco podem ser processadas de

modo a darem um diapositivo a preto e branco.

Matrizes infravermelhas

So sensveis s radiaes luminosas invisveis aos olhos humanos

(raios infravermelhos) e ao calor (grandes temperaturas). Basica-

mente, existem dois tipos: uma que sensvel luz visvel pelos

olhos humanos mais as radiaes infravermelhas (invisveis aos olhos

humanos); e outra sensvel apenas s radiaes infravermelhas, esta

destinada a investigaes cientficas. Nas matrizes infravermelhas,

possvel o mesmo fotograma (frame) apresentar aspectos negati-

vos e positivos da imagem porque as cores se alteram nos objetos

mortos (que no emanam calor). Logo, essa parte da imagem ficar

com aspecto negativo.

Se a imagem for produzida sem filtro de IR (infrared) sobre a lente,

ficar excessivamente azulada. Porm, as regulagens (como foco e

medio de luz) tm que ser feitas antes de se colocar o filtro na

lente. Podem ocorrer alteraes de perspectiva da imagem devido

ao fato de que as radiaes infravermelhas andam em velocidades

diferentes das radiaes do espectro visvel pelos olhos humanos.

Filmes instantneos

A marca mais famosa a Polaroid. So matrizes positivas, na maioria

das vezes de papel, que se revelam automaticamente em segundos.

So nicas, assim como os ambrtipos (descritos no captulo 1).

Podem ser encontradas em cases com um certo nmero de chapas,

desenhados exclusivamente para esse tipo de cmera, ou vendidas

As matrizes coloridas, depois de expostas e reveladas,

mostram as cores como elas so na realidade.

Captulo 2

senac - pr 33

separadamente na forma de chapas, uma a uma, na quantidade

desejada.

Antes das cmeras digitais, essas matrizes foram bastante usadas em

estdios para a observao instantnea dos contrastes que as luzes

provocavam em uma cena. Algumas cmeras antigas de mdio for-

mato possuam um adaptador e podiam calar a matriz instantnea

em forma de chapa.

Em 2008, a Polaroid deixou de fabricar as matrizes instantneas para

dar incio ao aperfeioamento da Polaroid digital.

Essa nova cmera produz fotos de 5 centmetros por 7,6 centmetros

em cerca de 1 minuto. A fotografia em papel impressa dentro da

prpria cmera. O custo ainda alto: o rolo mais econmico para 30

fotos custa aproximadamente 13 dlares. A revelao feita por

calor em cima de um papel especialmente desenvolvido para esse fim.

E a novidade que o papel vem com uma pelcula de adesivo atrs.

2.6 SENSIBILIDADE DA SUPERFCIE FOTOSSENSVEL (ISO)

A sigla ISO significa International Standard Organization ou, em uma

traduo livre, Organizao Internacional de Padres. Em fotografia,

o ISO representa o quanto uma superfcie sensvel luz. Quanto

mais alto o ISO de uma pelcula, mais sensvel luz ela .

Em outras palavras, quanto mais alto o ISO, menos luz a superfcie

fotossensvel precisa para ser sensibilizada. Nesse caso, cabe uma

analogia com a pele humana, que se queima com o calor. A pele de

um beb pode ser comparada a ISOs altos, pois ela queima com facili-

dade; j a pele humana de um adulto comparada a ISOs baixos, pois

so menos sensveis. Mas cuidado: isso apenas uma analogia, pois

as superfcies fotossensveis precisam de luz para serem queimadas

(com exceo das matrizes que captam os raios infravermelhos) e

a pele humana se queima com o calor, alm dos diferentes tons de

pele entre as pessoas.

Ainda em relao ao nmero ISO, as superfcies fotossensveis so

chamadas de rpidas ou lentas. As superfcies fotossensveis com ISOs

mais altos so as rpidas e as superfcies fotossensveis com ISOs mais

baixos so chamadas de lentas. Essa nomenclatura se refere ao fato

de que quanto maior o ISO de uma superfcie fotossensvel, mais

rpida a ao da luz sobre ela.

A cada vez que o ISO de uma superfcie fotossensvel dobra, a sensi-


senac - pr34

bilidade dela tambm dobra. Logo, a superfcie fotossensvel de ISO

duplicado precisa, para se sensibilizar, da metade da quantidade de

luz de que precisava a superfcie fotossensvel que tem o ISO pela

metade. Confuso? Veja o exemplo abaixo:

Uma superfcie fotossensvel com ISO 200 precisa da metade da quan-

tidade de luz para se sensibilizar do que uma superfcie fotossensvel

com ISO 100. E a recproca tambm verdadeira: uma superfcie

fotossensvel com ISO 100 precisar do dobro da quantidade de luz

para se sensibilizar do que uma superfcie fotossensvel com ISO 200.

Os nmeros ISO geralmente seguem a seguinte escala: *6, *8, *10, *12,

*16, *20, *25, *32, *40, *50, 64, *80, 100, 125, 160, 200, 250, 320, 400,

500, 640, 800,1000, 1250, 1600, 2000, 2500, 3200, 4000, 5000, 6400.

* rarssimos no mercado fotogrfico, muitas vezes fabricados apenas

por encomenda.

Antes da adoo internacional da palavra ISO para identificar a

sensibilidade de uma superfcie fotossensvel, havia outras. As mais

comuns eram:

ASA - American Standard Association. Em portugus: Associao

Americana de Padres. Essa escala seguia a mesma numerao

da escala do ISO.

DIN - Deutsch Industrie Normen. Em portugus: Norma Industrial

Alem. Era grafada desta forma: DIN 21. Essa escala era diferente,

pois a cada aumento de trs DINs, a sensibilidade dobrava.

Exemplo: DIN 21 = ISO 100, DIN 22 = ISO 125, DIN 23 = ISO

160 e DIN 24 = ISO 200.

Seria maravilhoso se fosse possvel fotografar em condies de pou-

qussima luz com superfcies fotossensveis de ISOs altssimos sem

qualquer implicao.

A tabela a seguir mostra algumas caractersticas e consequncias do

uso de superfcies com diferentes ISOs.

ISO 25 A 80 ISO 100 A 200 ISO 400 A 3200Sensibilidade Baixa Mdia Alta

Velocidade Lenta Mdia Alta

Nitidez Execelente Mdia Baixa

Contraste Baixo Mdio Alto

Saturao Alta Mdia Baixa

Captulo 2

senac - pr 35

Latitude de contraste: o termo latitude de contraste se refere

capacidade que cada superfcie fotossensvel tem de entender e

registrar os meios tons (cinzas) de uma cena, sem transform-los

em pretos puros ou brancos estourados. Quanto maior essa

capacidade, maior a latitude de contraste.

Imagem feita com ISO 100 ( esquerda) e imagem feita com ISO 1600 ( direita). Perceba a diferena de nitidez entre uma e outra no destaque do quadrado amarelo

acima direita de cada foto. Quanto mais essas fotografias forem ampliadas, menos ntidas elas se tornaro.

EXERCCIOS

1. Tente encontrar, em revistas, imagens confeccionadas a partir

de matrizes fotossensveis de ISOs diferentes. Recorte-as e as traga

para a prxima aula para anlise.

2. Quais as vantagens e desvantagens de uma imagem que ser

feita com ISO 100 ou ISO 1600?

3. Qual a aplicao das imagens confeccionadas a partir das matrizes de grande

formato?


senac - pr36

4. Em quais situaes devem ser utilizados filmes rpidos? Por que eles so cha-

mados assim?

5. Quais as caractersticas de uma cmera SLR e qual a relao dela com o erro

de paralaxe?

6. Resolva a cruzadinha a seguir.

1) Sigla que se refere sensibilidade das pelculas.

2) Pea da cmera que inverte a imagem vrias vezes para que ela possa ser vista

no visor com a mesma orientao da realidade.

3) Pea da cmera fotogrfica que funciona semelhantemente a uma cortina.

4) rea da matriz fotossensvel que banhada pela luz.

5) Tipo de matriz fotossensvel que mostra as cores como so na realidade, e no

invertidas.

6) Termo que se refere capacidade que a matriz fotossensvel tem de captar os

meios tons, tanto nas baixas luzes como nas altas.

Captulo 2

senac - pr 37

7) Tom predominante na imagem quando a cena foi fotografada luz do dia com

filme calibrado para luz de tungstnio.

8) Pelcula PB capaz de captar todas as cores do espectro luminoso.

9) Cmera que possibilita ajustes da perspectiva da imagem e anlise precisa do

foco no vidro despolido.

10) Diferena entre o que o visor enxerga e o que a lente da cmera capta.

11) Pea que reflete os raios de luz at o pentaprisma.

12) Lugar onde os raios de luz se encontram e o ponto ideal para a colocao

dos diafragmas.

13) Marca mais conhecida das cmeras instantneas.

Anotaes

senac - pr38

senac - pr 39

Objetivas

A objetiva de uma cmera tem grande importncia na qualidade da

imagem. Ela capta a luz que uma cena reflete e conduz os raios de

luz at a superfcie fotossensvel.

As atuais objetivas foram desenvolvidas h aproximadamente quatro

sculos quando a lente convexa foi adaptada ao orifcio da cmara

escura, o que aumentou a nitidez da imagem, principalmente nas

zonas contrastadas (nuances de cinzas, cores e sombras das imagens).

Essa a principal funo de uma objetiva. Alm disso, quanto mais

clara, aliada a superfcies fotossensveis mais rpidas, a objetiva aju-

da a diminuir o tempo de exposio da matriz fotossensvel. Desde

sempre, na histria da fotografia, as objetivas tiverem essas funes.

3.1 FORMAO DA IMAGEM NA OBJETIVA

Conforme o colo-

rido e brilho que

possuem, os objetos

refletem a luz rece-

bida em maior ou

menor grau.

A lente capta e re-

frata os raios para

formar uma ima-

gem no plano da

superfcie fotossen-

svel.

3

Cada ponto do objeto emite inmeros raios luminosos em todas as direes.


senac - pr40

O tamanho da imagem formada est proporcionalmente ligado

distncia focal da objetiva. E, obviamente, da distncia do objeto

superfcie fotossensvel.

3.2 PARTES E CONTROLES DE UMA OBJETIVA

As partes e controles de uma objetiva so: as lentes e os anis de

foco, de diafragma e de regulagem de distncia focal.

Lentes

A objetiva formada por um conjunto de lentes simples, que so

peas de vidro de grande pureza, transparncia e homogeneidade.

Devem ser, ainda, extremamente polidas, o que proporciona a m-

xima reduo das perdas originadas com a disperso da luz que as

atravessa.

Anel de foco

Ao girar esse anel em torno dele mesmo, possvel levar o ponto

de focagem (plano focal) a qualquer lugar da imagem enquadrada.

Anel de diafragma

Ao girar o anel de diafragma em torno dele mesmo, possvel regular

a quantidade de luz que entra pela lente. Os nmeros do diafragma

(nmeros f) so anotados no prprio anel. Em algumas cmeras

eletrnicas esse ajuste pode ser feito acionando botes no corpo da

cmera, os quais sero mostrados num visor.

As imagens formadas na superfcie fotossensvel so invertidas vertical e horizontalmente (de cima para baixo e da esquerda para a direta).

Captulo 3

senac - pr 41

assinalado assim: 1.4 | 2 | 2.8 | 4 | 5.6 | 8 | 11 | 16 | 22

*** nmero menor abertura maior mais luz que passa pela lente

*** nmero maior abertura menor menos luz que passa pela lente

Isso ocorre porque, fisicamente, a anotao dada desta forma:

f/1.4. Mas para ficar mais prtico, a letra f foi tirada da marcao.

Anel de regulagem de distncia focal

H dois tipos de anel de regulagem da distncia focal (presente nas

objetivas zoom):

os que giram em torno de si (mais comuns atualmente, devido

praticidade para abrir ou fechar o ngulo de viso);

e os que vo para frente e para trs.

H um tipo de lente chamada autofocus. Ela faz o foco auto-

maticamente quando apontada para algum objeto. Nela geral-

mente h um boto que alterna entre a opo AF-autofocus e

MF-manual focus. Esse tipo de lente encontra certa dificuldade

em focar objetos que no possuam muito contraste ou que se

encontram no escuro. Para resolver isso, algumas cmeras

acendem uma luz auxiliar.

3.3 CARACTERSTICAS DAS OBJETIVAS

As caractersticas mais comuns das objetivas so: distncia focal,

luminosidade e ngulo de cobertura.

Lente zoom manual com range de 28 mm a 105 mm.


senac - pr42

Distncia focal

medida em milmetro (mm). A medida da diagonal do frame ou

do fotograma serve de referncia para a caracterizao da objetiva

quanto distncia focal.

Por exemplo: um frame ou fotograma filme tipo 135 possui 24 mm

de comprimento por 36 mm de altura e uma diagonal de 43 mm. Para

esse tipo de filme, a lente normal a 50 mm. chamada de lente

normal porque enxerga a cena aproximadamente igual a um olho

humano. Essa denominao no diz respeito ao campo de viso de

um olho humano, que bem maior do que uma lente normal. Mas,

ento, enxerga como? chamada de normal porque ela separa as

distncias entre os objetos na cena da mesma forma como o olho

humano. Mais do que isso: ao se observar uma cena com a lente

normal, ela no aumenta nem diminui nenhum objeto. Ela no d

a sensao de estar perto ou longe do objeto. Ela no comprime

nem afasta os planos da cena. mais fcil perceber isso fazendo o

seguinte teste: com a lente normal colocada na mquina, visualize

um objeto que esteja a aproximadamente 1 metro de distncia de

voc. No se mova nem para frente nem para trs. Retire a cmera

do olho. Faa isso vrias vezes. Voc vai perceber que as diferenas

entre as visualizaes com cmera e sem cmera so mnimas em

relao aos tamanhos e as distncias aparentes dos objetos. Observe

o desenho abaixo em tamanho real.

As objetivas de distncia focal maior que a diagonal do fotograma

projetam sobre o filme imagens mais ampliadas porque tm ngulo

de abrangncia menor, sendo denominadas teleobjetivas.

As objetivas com distncia focal menor que a diagonal do fotogra-

ma projetam imagens reduzidas porque possibilitam maior ngulo

de abrangncia, sendo chamadas de grande-angulares. Observe os

desenhos a seguir:

Lembre-se

Frame ou fotograma a rea da superfcie fotos-sensvel que foi banhada pela luz.

Representao da diagonal de filme 135.

Captulo 3

senac - pr 43

Observe a tabela abaixo para entender estas relaes:

Nome comercial

Dimenses Diagonal Lente normalngulo de cobertura

110 13 mm x 17 mm 21,4 mm 20 mm 53126 27 mm x 27 mm 38,2 mm 35 mm 53135 24 mm x 36 mm 43 mm 50 mm 45120 45 mm x 60 mm 75 mm 75 mm 53120 60 mm x 60 mm 85 mm 80 mm 57120 56 mm x 72 mm 90 mm 85 mm 55120 60 mm x 90 mm 111 mm 105 mm 53

Folha 4 pol x 5 pol 160 mm 150 mm 53Folha 5 pol x 7 pol 222 mm 210 mm 55Folha 8 pol x 10 pol 320 mm 300 mm 57

Logo, quanto maior a diagonal do fotograma ou frame, maior tem

que ser a distncia focal da lente para ser chamada de normal.

importante entender esse conceito para compreender o fator de

corte causado nas imagens produzidas em algumas cmeras digitais

(veremos isso mais detalhadamente no captulo sobre fotografias

digitais).

interessante notar que as primeiras fotografias tinham o formato

circular, pois exatamente com essa forma que as imagens so

formadas na superfcie fotossensvel. Tanto isso verdade que as

imagens observadas nos binculos, telescpios e nos microscpios

so circulares, certo? Mas por uma questo prtica de encaixes en-

tre peas e equipamentos e de economia de material, foi adotado o

formato no-circular para os fotogramas.

ngulo de cobertura de uma lente teleobjetiva. ngulo de cobertura de uma lente grande-angular


senac - pr44

bom frisar que para cada tamanho de fotograma da superfcie

fotossensvel vai existir uma objetiva, que ser chamada de normal.

Luminosidade

o menor nmero (f) do diafragma. O valor da luminosidade e a dis-

tncia focal aparecem gravados no anel da objetiva. A luminosidade

assinala a maior intensidade de luz que pode atravessar a objetiva.

Cada diafragma representa uma quantidade universal de luz.

Isso significa que f/2.8 pode variar de tamanho de uma lente

para outra, mas vai deixar passar sempre a mesma quantidade

de luz, mesmo em lentes de luminosidades diferentes.

ngulo de abrangncia (ngulo de cobertura ou ngulo de viso)

a amplitude da cena projetada pela objetiva na superfcie fotos-

sensvel. As objetivas normais abrangem entre 45 e 53 graus. Esse

nmero oscila em razo de condies tcnicas com as quais as lentes

so fabricadas. Como j foi dito, as teleobjetivas (maior distncia

focal) tm menor amplitude de projeo, pois ampliam a imagem;

as grande-angulares (menor distncia focal) projeta os raios de luz

com maior amplitude e reduzem a imagem, captando um pedao

maior da cena.

3.4 CLASIFICAO QUANTO AO NGULO DE ABRANGNCIA

Segundo a distncia focal, as objetivas podem ser denominadas de

grande-angulares, normais e teleobjetivas. A seguir, observe vrios

ngulos de abrangncia conforme a distncia focal da lente (para

Desperdcio de material evidenciado pela cor vermelha.

Economia de material com opo de fotograma quadrado.

Captulo 3

senac - pr 45

fotogramas dos filmes 135, de 24 mm x 36 mm e diagonais de 43 mm).

Observe as vrias distncias focais abaixo. Todas as fotografias foram

tiradas a partir do mesmo ponto, com a cmera no trip, apenas

variando as distncias focais.

Em azul, os ngulos de cobertura de lentes com distncias focais diferentes.

Imagem feita com lente 18 mm.




senac - pr46





Captulo 3

senac - pr 47

3.5 NOMENCLATURAS POPULARES PARA AS LENTES

A seguir, apresentaremos outras nomenclaturas populares para as

lentes utilizadas em cmeras que produzem fotogramas dos filmes

135, de 24 mm x 36 mm e diagonais de 43 mm.

Olho de peixe

Termo utilizado para designar objetivas com distncia focal de 8 mm

e 180 de ngulo de abrangncia. Caracterstica: deformaes na

imagem, principalmente nas linhas horizontais paralelas base da

fotografia. Essas linhas horizontais e verticais se transformam quase

que totalmente em curvas.

Grande-angular

Termo que se refere a objetivas com distncia focal entre 18 mm

e 35 mm e ngulo de abrangncia entre 100 e 62. Caracterstica:

distorce as linhas retas (horizontais e verticais). Pode ser utilizada

para fotografar em ambientes pequenos quando h a necessidade de

enquadrar muitos elementos. D a sensao de proximidade excessiva

dos elementos prximos lente e de distanciamento dos que esto

mais longe. Ou seja, a sensao de espalhamento e afastamento

de planos, bem como de distanciamento do assunto. As grande-

-angulares permitem grande profundidade de campo (termo que

ser visto nos prximos captulos), porm difcil conseguir foco

seletivo (por exemplo: fundo desfocado, recurso que ser estudado

nos prximos captulos).

Normal

Para filme 135, a lente objetiva de distncia focal de 50 mm e

ngulo de abrangncia entre 45 e 53. Produz imagem com perspec-

tiva e disposio de planos semelhante viso humana. A sensao



senac - pr48

de uma imagem feita com uma objetiva 50 mm a de que h um

observador na cena.

Teleobjetiva

Termo que se refere s objetivas com distncia focal entre 85 mm e

1.200 mm, com ngulo de abrangncia entre 28 e 2. As teleobjetivas

proporcionam pouca profundidade de campo, porm fcil usar o

foco seletivo. As imagens feitas por teleobjetivas passam a sensao

de achatamento dos planos da imagem e de encurtamento da distn-

cia entre os objetos. possvel fotografar detalhes de longe sem ser

percebido. Da a sensao de invaso de privacidade que ela provoca.

Muitas vezes, preciso usar altas velocidades de obturador e um

trip (ou monop) para evitar o tremor na hora do clique, devido

ao peso dessa objetiva.

Macro

Objetiva usada para fotografar objetos pequenos, como anis, insetos,

flores, moedas, etc. Possui pouca profundidade de campo. Na falta

de uma objetiva macro, pode-se acoplar filtros close-up ou macro

em frente s lentes para produzir o efeito de uma lente macro. H

vrias objetivas de diferentes distncias focais que possuem a opo

macro. Observe as 3 fotos a seguir feitas com macro.

Captulo 3

senac - pr 49

3.6 OBJETIVA FIXA E OBJETIVA ZOOM

Objetiva fixa

Fotografando com essa lente no possvel aumentar ou diminuir o

ngulo de abrangncia de uma cena sem se movimentar em relao

cena. Possui mais qualidade tica do que uma objetiva de distncia

focal varivel (zoom) porque tem um nmero reduzido de elementos

atravs dos quais a luz passa. As objetivas fixas ajudam a educar o

olhar, pois possvel prever o enquadramento da cena depois de

utilizar por algum tempo sempre a mesma objetiva de distncia focal

fixa. As mais comuns so: 24 mm, 50 mm, 80 mm, 135 mm, 300 mm,

600 mm e a 1.200 mm.

Objetiva zoom

Objetiva de distncia focal varivel como se existissem vrias

objetivas em uma s. Utilizar a zoom mais prtico do que carregar

vrias lentes de diferentes distncias focais. Porm, a performance

tica de objetiva zoom inferior a de uma objetiva de distncia focal

fixa, porque a luz sofre diversas alteraes (cor e definio, entre


senac - pr50

outras) quando passa pelos vrios elementos (lentes) no interior da

objetiva. designada, por exemplo, com a notao 28 mm 80 mm.

Ou seja, esse zoom abrange as distncias focais que variam de 28 mm

a 70 mm. Quanto maior essa variao (range), como por exemplo,

28 mm 200 mm, pior a qualidade da imagem produzida por esse

tipo de objetiva, uma vez que a luz passa por muitos elementos antes

de atingir a superfcie fotossensvel.

EXERCCIOS

1. Qual a diferena entre as denominaes lente e objetiva?

2. Quais so as caractersticas que uma lente normal tem em relao:

a) ao tamanho aparente dos objetos vistos atravs dessa lente?

b) distncia virtual entre os planos de uma imagem vista atravs dessa lente?

Captulo 3

senac - pr 51

3. O que uma lente grande-angular? Procure em jornais e revistas fotografias

que possivelmente tenham sido tiradas com lente grande-angular. Traga duas para

que sejam analisadas em sala de aula.

4. Qual a importncia de uma lente para a imagem fotogrfica?

5. O que um nmero f?

6. Como funciona a relao entre os nmeros f e a quantidade de luz?


senac - pr52

7. Supondo que a primeira imagem abaixo tenha sido feita a partir de uma lente

normal, como seriam denominadas as outras lentes que supostamente construram

as outras imagens da srie a seguir?

8. Como possvel definir a luminosidade de uma lente?

9. Qual a diferena entre uma lente fixa e uma lente zoom? Quais as consequncias

do uso de uma e de outra para a imagem?

Foto 1 - Lente normal

Foto 2

________________________________

Foto 3

________________________________

Captulo 3

senac - pr 53

10. Por que uma lente zoom, por exemplo, 28 mm - 200 mm, produz uma imagem

com qualidade inferior a uma lente fixa de 50 mm?

11. Qual a diferena entre uma lente grande-angular e uma teleobjetiva?

12. Que precaues devem ser tomadas quando se fotografa com uma teleobjetiva?

13. Resolva a cruzadinha abaixo.

Horizontais

1) Objetiva usada para fotografar objetos pequenos, como anis, insetos, flores


senac - pr54

e moedas.

3) Objetiva que produz imagem que causa a sensao de espalhamento e

afastamento de planos, bem como de distanciamento entre fotgrafo e assunto.

6) Objetiva que produz imagens que passam sensao de achatamento de planos

e de encurtamento da distncia entre os objetos.

7) Formam uma objetiva. Fabricadas com vidro extremamente puro e transparente.

Devem ser polidas para se evitar o excesso de disperso da luz.

8) Um dos controles de entrada de luz na cmera.

9) Indica a maior intensidade de luz que pode atravessar uma objetiva.

10) Objetiva que faz o foco automaticamente quando apontada para algum

objeto.

Verticais

2) Capta os raios de luz que uma cena reflete, conduzindo-os at a superfcie

fotossensvel.

4) Refere-se ao ngulo de cobertura da lente.

5) Objetiva que encurva as linhas horizontais paralelas base da fotografia.

11) Objetiva que no permite a abertura ou o fechamento do ngulo de viso.

senac - pr 55

4Profundidade de Campo e Velocidadedo ObturadorEm uma imagem fotogrfica, a rea ntida na fotografia ou rea fo-

cada o que se chama de profundidade de campo. Ela pode ser maior

ou menor, ter mais ou menos elementos focados e medida sempre

a partir do ponto em que o foco foi feito. Na prtica, a profundidade

de campo se estende mais para alm do ponto de foco do que para

antes dele, no sentido da cmera para a imagem. A proporo de

1 para 2. Observe o desenho abaixo:

A profundidade de campo , portanto, a rea da fotografia que se

encontra em foco.

Usando com praticidade a profundidade de campo, pode-se atribuir

valores s imagens, enfatizando detalhes ou escondendo-os, dentro

dos limites tcnicos de cada equipamento. A profundidade de cam-

po pode ser usada de maneira seletiva (limitada), escolhendo quais

reas da imagem podem aparecer focadas e quais podem aparecer

desfocadas.

Um dos controladores da profundidade de campo a abertura do

diafragma, localizada no interior da objetiva. Pode-se represent-la

da seguinte forma:

Representao da profundidade de campo.

senac - pr56


4.1 FATORES QUE INFLUENCIAM A PROFUNDIDADE DE CAMPO

Trs fatores influenciam a profundidade de campo de uma imagem: a

abertura do diafragma, a distncia do objeto mquina fotogrfica

e a distncia focal da objetiva.

a) Abertura do diafragma (nmeros f):

menores aberturas, maiores profundidades de campo, maior

zona ntida;

maiores aberturas, menores profundidades de campo, maior zona

desfocada.

Observe os diagramas e as fotos.

Representao de todas as flores focadas, pois a foto foi feita com uma pequena abertura de diafragma, o que possibilita uma grande profundidade de campo.

Representao das palhetas que criam as aberturas do diafragma.

Representao de apenas algumas flores focadas, pois a foto foi feita com uma grande abertura de diafragma, o que causa uma profundidade de campo menor.

Captulo 4

senac - pr 57

b) Distncia focal da objetiva

quanto menor a distncia focal (grande-angular, por exemplo), maior a profundidade de campo e maior zona ntida;

quanto maior a distncia focal (teleobjetiva, por exemplo), menor

a profundidade de campo e maior zona desfocada.

A foto acima foi feita com f/32, lente 55 mm e o ponto de foco (esttua) est a 2 m. Grande profundidade de campo.

A foto acima foi feita com f/2.8, lente 55 mm e o ponto de foco (esttua) est a 2 m. Pouca profundidade de campo.

Representao de todas as flores focadas e de uma lente grande-angular, o que possibilita uma grande profundidade de campo.


senac - pr58

c) Distncia da cmera at o objeto focado

quanto mais longe a cmera estiver do objeto, maior a

Representao de apenas algumas flores focadas e de uma lente tele, o que causa uma profundidade de campo menor.

Foto feita com lente 18 mm, f/5.6 e com o ponto de foco a 3 m da cmera.

Foto feita com lente 300 mm, f/5.6 e com o ponto de foco a 3 m da cmera.

Captulo 4

senac - pr 59

profundidade de campo e maior zona ntida;

quanto mais perto a cmera estiver do objeto, menor ser a

profundidade de campo e maior zona desfocada.

Representao de todas as flores focadas e de uma grande distncia da cmera at o ponto focado, o que possibilita uma grande profundidade de campo.

Representao de apenas algumas flores focadas e de pequena distncia da cmera at o ponto focado, o que causa uma profundidade de campo pequena.

Ponto de foco a 30 m da cmera, lente 300 mm e f/5.6.


senac - pr60

4.2 VELOCIDADES DO OBTURADOR

O obturador um dispositivo da cmera fotogrfica responsvel por

deixar passar a luz que entra na cmera fotogrfica. Ele responde pelo

tempo que a mquina fica recebendo luz, por isso a terminologia.

Ele se abre no momento do clique, em sincronia com o diafragma, e

se fecha aps o tempo que lhe foi determinado, como se fosse uma

cortina. Quanto linguagem fotogrfica, a velocidade do obturador

usada para congelar (velocidades maiores) ou borrar os objetos que

se movem (velocidades menores). As marcaes das velocidades do

obturador so encontradas em fraes de segundo e normalmente

apresentam esta escala, encontradas no anel de velocidades, ou no

display do corpo da cmera:

4000 2000 1000 500 250 125 60 30 15 8 4 2

1 - 2 - 4 - 8 - 15 - 30 e Bulb.

Ter um obturador com velocidade 4000 significa que o obturador

abre e fecha em uma velocidade 4000 vezes mais rpida do que um

segundo (um quadrimilionsimo de segundo). Nesse caso, o tempo

que a superfcie fotossensvel fica recebendo luz curtssimo, pois a

velocidade alta. Outro exemplo: velocidade do obturador 15 signi-

fica que a superfcie fotossensvel fica recebendo luz por 15 segundos.

A maioria das cmeras oferece essas opes automticas at 30

segundos de exposio. Depois, preciso usar a opo Bulb. Na op-

o Bulb o obturador fica aberto enquanto o boto de disparo est

sendo pressionado.

Ponto de foco a 15 m da cmera, lente 300 mm e f/5.6.

Captulo 4

senac - pr 61

Cabo disparador

Um acessrio importante que deve ser usado em fotos com baixa

velocidade o cabo disparador e o trip.

O cabo disparador evita o contato direto da mo com a cmera

apoiada no trip, deixando-a livre da vibrao do movimento dos

dedos e da mo na hora do clique.

H dois tipos:

o cabo disparador mecnico, rosqueado, na maioria das vezes, no

prprio cursor da cmera fotogrfica;

e cabo disparador eletrnico, colocado em uma entrada na

cmera.

H tambm o disparo da cmera a partir de controles remotos sem

fio, desde que a cmera possua esse recurso.

Algumas cmeras digitais, quando conectadas ao computador pelo

cabo USB, podem ser controladas e disparadas por softwares espe-

cficos para tal funo.

Observe as imagens abaixo feitas com diversas velocidades:

Cabo disparador mecnico.


senac - pr62

Momento exato antes de a bola cruzar a linha do gol, v 1/2000.

Chafariz com aspecto congelado, agora com v 1/800 de segundo.

Chafariz com aspecto congelado feito com v 1/3000 de segundos.

Captulo 4

senac - pr 63

Chafariz com aspecto congelado, com v 1/500 de segundo.

Com velocidade de 1/400 possvel congelar o andar de uma pessoa.

Congela-se algumas partes da onda, mas alguns rastros de movimento ainda ficam evidentes com v 1/320.


senac - pr64

O movimento fica evidente (borro)

Apostila SENAC

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