Arquitectura 87 - 1925

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Venecia / La Enseñanza de la Arquitectura en lo futuro / La Memoria de la Asociación de Arquitectos de Chile / No es la Arquitectura rama de la Ingeniería / Residencia del Sr. Luis Mattiauda / La Conferencia Internacional y la Conferencia Regional sobre el Trazado de Ciudades / El Arquitecto Pedro J. Belloni Gadea / Facultad de Arquitectura - Proyectos

Transcript of Arquitectura 87 - 1925

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    Por avisos en esta Revista, dirijirse a la Administracin de las horas 18 a 20

  • 6 ARQUITECT~RA ~llllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllll lllllllllll lllllllllllllllllll ll llllllllllllllll l llllllllllllllllllllll lllllllllllllllllllllll llllllll ll lllllllll ISI III I IIJIJ I II I I I III I I IJ I J IIII IIII III I I I I fll l lll tl l l l ll l ll lllll tllllttl ft~ - -- -- -- -- -

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    Por avisos en esta Revista, dirijirse a la Administracin de Ia(horas 18 a 20

  • ARQUITECTURA ~ Jtllllltltlt lllll llllll lfllflfii(!Df : . : J - -- -- -- -~ - - - -- -- -- -- -- -- -- -- -- . -

    - -1 D U ARDO EL A c R O 1 X 1 - -- -- .

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    Los Socios de la Sociedad de Arquitectos, utilizarn con preferencia los sarvicios de nuestros .. anunciante

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    SOCIEDAD DEAR UITECTOS COMISION DIRECTIVA DE LA SOCIEDAD DE ARQUITECTOS

    Presiden te . ........... . . Vicepresidente . . .... . .. . Secretario . . .... . ... . .. . Tesorero . ... ...... . .. . . Bibliotecario ...... ... . . .

    V oca 1 es . . .. . . ... ... . ... .

    Horacio Acosta y Larn Carlos P rez Montero J os Mazzara Guillermo Armas O 'Shanaha n Roberto I. Garese

    { Alberto Muoz del Campo ' Romn B erro \

    1 Daniel Rocco r ..T uan J. de Arteaga

    COl\HSiN DE LA REVISTA ARQUI'l'ECTURA Director ... ... ... . .. ... .

    Redactores ...... ... . . . . .

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    Administrador . ... . . . .. . Secretario General ... . . .

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  • 10 ARQUITECTURA ~ltllllltllllllllllllllllllllllllllllllll ..... lllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllltlllllllttllllllltlltltttllllllltlllllllllllllfr:J - -- -- -- -

    - -- -: SOCIOS TITULARES : - -- -- -- -- -

    - -- -- -i .dcosta y Lara, Armando. - Misiones, 1489. MoKn.s, Carlos A. - Pozos del Rey, 1314. Aiego, Buenaventura. - Avenida 19 de Abril, 3411. M'Utoz del Campo, Alberto. - Agraciada, 2i\)4. Agorio, Leopoldo C. - Colonia, 2118. ll1111racciole, J 'uan A . - Rondcau, 1646 (2.0 piso). - - A.zzarini, Horacio. - Eduatdo A~vedo, 1160. .'Vadal, Pedro. - Ro Negro, 1445. Amargs, Roolfo L. - Joaqun Requen.a, 1244. ~ez, Dulio Jacinto. - Agraciada, 2399. Armas O'Shanahan, Gmllermo. - Uruguay, 967. Noceto, L'II8. - Cerrito, 685. A polo, Juan J.- J. Herrera y Obes, '1524. .Noceti, Carlos h'. - Juli o Herrer9: y Obes, Hi24. Bauz, Julio c. _ Uruguay, 1394. U' N eill Arooena, E,ua1do. - MisionC's, 1390. i Beya Cayo, Mari-a. - Comercio, 2275. Oses . Jos M. - Salto, 1278. : i Bwnclti, Roberto. _ Lima, 1646. Prez Larraaga, Jlrancisc.o. - Rondeau, 1646 i E Caoobal, Alberto. _ Vzquez Vega, 17. Prez Montero, Carlos. - Reconquista, 416. i i Caprario, Jorge. - Buenos Aires, 288. 1-'itamiglio, Hmnberto. - Ejido, 1392. ~ Cartevaro, Alvaro B. - 18 de Julio, 1865. Polanco Musso, Luis. - Cont. Colonia, 52. : M 18 de Julio, 1608. P'rez, Daniel B. - Ma donado, 1039. S Cravotto, a'!W~O. - Pecoste, Eugenio. - Bolvar, 12.1. : Camp, Antonio. - Sarand, 444. Q'U'imiro, Rosendo. - Joaqun Requena, 1274. Oaselli CoppetH, H ctor. - Rivera, 2025. .ltwiz, Alejandro. - Ro Negro, 1445. Chwppara, Leoni.if.a.s. - Buenos Aires, 366. ~ocoo, Daniel. - Buenos Aires, 519 bis. ~ VhWirino, Antonio. - Convencin, 1511 ( l.er pi!e) . ~odrgue:: Larreta, Carlos. - Piedras, 421. E llurn

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    ~OJlfKTUJ:l\

    La Enseanza de la Arquitectura en lo futuro

    E STA parte del tema fu informada, por lo que respecta a Francia, por el Profesor Len Jaussely en la forma s i-gu ien te :

    Independ ie ntemente de la opini n que se puecia tener hoy sobre la evoluc in d e la Arquitetura es innega ble que es- ta -

    mo~ en un momento ele evol uc in y que presenctamos consctente o tnconsc tente-

    me nt:->, esfue rzos de renovacin en las formas estticas relacionadas con la ar-quit ec tura. E st a renovacin es ms visible en 1 as gran d es construcciones, grandes a 1 macen es, puentes, igles ias, bancos, c i-nemas, estaciones de tranvas y ferro-carriles, hangares de aereoplanos y dirigi-bl es etc., edificios que podemos considerar como la expresin de la a rqu itectura mo-numental de nuestro ti empo, y la que lgicamente, puede ser comparada con la de o tra s pocas en cuanto a traducir el pensamiento de la tran sformaci n arqui-tectura l.

    En este corto informe, es imposible profundizar e l analisis d e las ca usas de esta evolucin que son pricipalmente deb idas, como en todos los perodos Cd-ractri sticos de la arquite tura, a un racio-nal empleo d e los materia les, a la evoluc in de la vida moderna, que es rpida, al d esarrollo de la mquinaria, a la econo-ma, a la s tan da rdizatin, a las exigencias hi g inicas y san itarias a la orientacin prctica y como consecuencia de todo esto, la creacin de nuevos hbitos.

    El hierro y el cemento y su com-puesto el cemento armado han hecho posible, debido a su elasticidad y gra n res is tencia, un c reciente desarrollo de lo que puede considera rse como la ca ra cte-r s tica ms importante de la arquitectura moderna: aumento considerable de las

    luces horizontal es en contraste con la reduccin de las stcciones de los soportes verticales, columnas o pilares, espaciados a corta distancias, lu ces peq ueas. Actual-me nte g randes luces con pequeos apoyos. Para gra ndes luces , el uso del arco en forma ele parbola, es adop tado universal-meo te , lo que pa rece tener ms re la ccin con el arte del ingeniero.

    En la arquitectura moderna, los ar-qui te e tos genera 1 me nte no han considerado estos materiales tan importa ntes, como materiales nobl es , y han a plica do todo su ingenio a ocultarlos, cuando se ha trata-do d e una verdadera obra arquitectnica. E l cemento armado ha sido cubierto de mosa icos (sistema racional) y con piedras o mrmoles naturales o imitados (sistema irra c iona l), produciendo fre cuentemente en es te ltimo cas , una apariencia de pre-ca ridad que ne poseen en rea lidad y ha ciendo un a mala apli acin de los ma-teriale5 aparentes.

    La nueva esttica que se deriva de es tos material es, es p r consecuencia,

    evidenciada, ant e todo, por la i vers n de las proporciones y puesta en importan-cia reforzada por un marcado contraste entre la s lneas vertcales y horizontal es s in ningu na un in de ln eas o forma de transicin entre una y otra. El arco ha sido completa mente abandonado. Se pue-de decir que ~sta esttica en algo cruda, arbitra ria e in ten ciona !mente desagradable.

    Su influencia ha s ido sentida tam-bin en la esttica de la atquitetura de los materia les usados anteriormente, tales como la piedra, e l ladrill o y la madera.

    Predominando las lneas horizontales, las curvas se van suprimiendo y 1a opo-sicin entre la vertical y la horizontal va siendo universal.

    - 27 -

    '

  • Eqa nueva esttica se va carac-terizando p or la si mplifi cac in de lo~ miembros y su reducc in a un pequeo nmero de elementos, la bsqueda de la forma de envoltura y ge ne ral color, en lugar del detalle mo ld urado ; las partes decorativas son acabadas y siemp re pre-ciosas y distribuidas sobri a mente y des-tacan dose sobre un fondo desnudo.

    La apreciacin de los volmenes y de la s ma sas es exacto; los contornos son severos; la sobriedad de esta es tt ica excluye todo amaneramiento.

    Recapitulemos : com p osicin y lneas simples, real y severo c lasicismo pero con diferentes e inve rtidas proporciciones; sobria decora c in a rquitec tonica, orna-mentacin de e~tlo o a rcaico, la imita-c i ;1 de los mate rial es es rica, siempre preciosos o con tendencia a serlo.

    Un a nueva direccin ha sido er.1-prenrlida y se pronun c ia, en la que se in s iste cada vez ms y es de lamentarse que la sinceridad de las forma s construc-tivas se reserve ms para los interiores y que la decoracin d e la s fachadas no corresponde en ge nera l.

    Como una parttc ularidad de la a r-quitectura moderna, deben considerarse aquellas obras de inge niera de gran franqueza constructiva e n que toda su noble franqueza es debida al efecto y a la combinacin de formas exclsivamente cons-

    . . . ,

    truct1vas sm nmgun ornamento. Parece que esto deue ser as, pero

    ante todo es menester reconocer los ele-mentos que an resta n verdaderos, por Jo memos en Francia, e n la enseanza tradicional de nues tra escue la, y que no -c reemos sea opuesta a los tsfuerzos de la .moderna evolucin.

    l.-Los problemas que se le presentan de frente al arquitecto, cada vez ms, son problemas constructivos de siempre cre-ciente audacia, dificultad y complejidad y eso conduce a hacer del arquitecto cada vez ms, un constructor no en el sentido

    estrecho de la palabra, sino en el alto sentido hac ie nd o pensar que t:l a rquitec to debe d e ser capaz de reso lver cualqui e r problema con s tructivo p or excepcional o importa nte q ue l sea .

    No puede seguir s ie ndo simplerne te un artista que, como es e l ca so aun h oy, concibe apenas la decoracin, el ropa je de las forma s p rovistas por el calculo del in ge niero, s in o que de: ,e l mismo inm a -g inar esas forma s e n su completa lgica y ra zn , puesto que construccin y decora cin n o so n s ino un ni co produc-to, y a mi me parece que ese es el punto capital de la e nseanza de la arquitec tura en el futuro.

    A los prin c ipi a ntes les seran en~eadosconjuntame nte al principio de sus es-tudi0sde arquitectura, todas las formas de la historia de la arquitectura de los grandes perodos, cl s ico o gtico, como formas constructivas fund a mentales, como lo fue-ron , mos trando que la d ecoracin solo las acus aba y que en luga r de c ubrirlas to-ta !me nte, la decoracin fu es parcida y jui-ciosamente di s tribuida para completar la forma constructiva. Esa es la gran leccin enseada por los be llos perodos de la arquitectura.

    La evolucin y el progreso de la ar-quitectura esta n e n la fusin de los dos espiri tu~ actualmente distintos: el espritu constructivo y e l espritu decorativo.

    Vase desde que alto punto de vi s ta la enseanza de la construccin, la de la historia de la a rquitec tura y la de la teo-ra de la arquitectura lleg an a ser puntos capitales.

    Ante todo, toda enseanza debe ser dirigida por el estudio de la racionalidad de las formas del pasado y una lgica aceptacin de las del presente .

    H.-Otro importante punto de vista n la enseanza es la de la concepcin d e de los edificios o de la construccin con-siderando su situacin en un marco ar-

    , .

    momeo.

    - 28-

  • 1

    En la enseanza se debe prestar principal atencin a la esttica del trabajo mismo pero los estudiantes d(~ben ver el valor de la armona genera 1 natural o artificial, e~1 la cual deben ser erigidos y la necesidad de adaptar el trabajo que debe ser ejecutado garantindo aquella.

    En este se ntido y sin insistir en la importancia de la ensea nza del urbanismo desde un puro, tcnico y prctico punto

  • do en casi todos los otros paises de Eu-ropa, es decir, exigindo la enseanza que se da en la Escuela Superior pero dejan-do una re lativa libertad en la eleccin del instituto o medio de preparacin, todo lo cual viene a unifi c ~use en su fin a l, en el exmen oficial, que tiene funrlamental-mente el objeto de probar la capacidad en el terreno artstico, una cultura histo-rico :uts tica y el conocimiento especial-mente de los problemas arquitectnicos.

    El cxmen oficial final no puede prestarse s ino despues de haber transcu-rrido un ano de habe r obtenido el diplo-ma e laurea y durante ese ti em po el candidato est obligado a hacer prctica en las obras o en el estudio de un arqui-tecto, a fin de estar habilitado para el exmen fina l. Esa prctica deber pro-barla con informes que no debern ser s implemente exposiciones tericas sino una descripcin metdica y analitica de los trabajos de construccin a que haya asis-tido, o de los proyectos en que ha ya to-mado parte.

    Esta ca lificarin en la parte prcti-ca de la arquitectura hasada en la com-petenc ia, en el estudio (teorico) y en una primera prctica profesional, tiene una gran importanc ia sobre todo donde se construyen g randes obras o donde se ha-cen ohras pblicas importantes.

    La prctica profes ional actualmente e n Italia, no est sujeta a reglamentacin , excepto para cierto gnero de edificios y slo en algnas ciudades.

    La ot ra innovacin del Ministro Gentile es m s importante y de ms tras-cendencia y utilidad, pus se refiere a la preparacin artstica de la adolescencia que afecta toda la enseanza del arte en sus primeros pasos, es decir que precede a la especializacin tcnica y artstica de la a rq.u i tectu ra .

    Es indudable, que el problema ms importante en la enseanza de la arqui-tectura, est en los primeros pasos. El

    arquitecto debe p oseer una cultura cien-tfica y en humanidades; tiene que ten e r una preparacin artstica completa manual y espiritual, y todo eso no puede obtener se en solo cinco aos de estudios, s ino que debe tene r s us races en una prime ra educacin, que afecta la segunda ed u-

    . .

    . ,

    cacwn.

    Por otra parte, sera abs urdo fundar escue las con planes de estudio de nueve o diez aos (lo que no sera deseable tampoco, pus se militari zara, por decir as, el espritu de los jvenes) por todo lo cual es necesario organizar escuelas correspondindo a los liceos y a los gim-na sios, las que tendrn a su cargo la pri-mera preparacin de que htmos hablado, y estableciendo un exmen de admi s in a las escuelas superiores que unificara las co ndiciones exigidas en estas.

    Esta reforma est en marcha y se van creando ,escudas de arte industrial basadas en este sistema.

    Hasta ahor& exis tan en Ita 1 ia dos clases de instituciones ind e;>endtent es una de otra: los Institutos de Be !las Artes, dedicados a una enseanza abstracta y acadmica del arte y Escuelas T c ni cas no dependiendo del Mini s terio de Instruc-cin Pbli ca que es el que d la instruc-cin artstica e industrial.

    La reforma Gen tile fusiona las dos enseanzas esta hlecien do como un pri n-ci pi o bsico que el estudio de las bellas artes empieza, semejantemente a los ta lle-res del Rena cimiento, con una aplica c in industrial y decorativa para pasar des pus a ser arte puro y con esta educacin ar-tstica se han creado clases que han lle-gado a ser en realidad liceos artsticos.

    La reforma tiene pus dos objetos fundamentales ( I) dar vida a la e nse-anza artstica la cual demasiado frecuen-temente degenera en acadmica (de viejo o nuevo caracter) y llega a ser un impe-dimento a los jv~nes pintores y esculto-es que habiendo pa~ado por las Escue las

    - 30-

    ~-------------------------------------------------------------------------------------------------------------1

  • no tienen otro medio de ganarse la vida que el incierto de las exposiciones; (2) dar un nuevo impulso a las muchas industrias artsticas florecientes en Italia, que nece-sitan ser fertilizadas con nuevas energas y nuevas fuerzas para asegurarles una vida prspera.

    Sin profundizar en todos sus detalles

    la nueva institucin lo que nos exigi-ra mucho tiempo y nos llevara muy lejos de nuestro objeto principal es sufi-ciente decir que su fin es tener en vista escuelas e institutos de arte, liceos de enseanza artstica y academias de bellas artes.

    La Me:moria de la Asociacin de Arquitectos de Chile

    E STA prestigrosa Asociacin que pre-sidi el Arquitecto Ricardo Gonzlez Corts durante el perodo de 1924, acaba de publicar la memoria correspondiente, que relata con minuciosos e interesantes detalles toda la labor desarrollada en ese perodo, que ha sido intensa y de gran-des resultados para el progreso de la arquitectura y sobre todo para el presti-gio de la profesin de arquitecto.

    Los captulos de esta Memoria se titulan:

    J.-Congreso de Arquitectos. 2.-Revista. J. Seguro de vida. 4.--- Di ploma. s.-Premio de estmulo. 6.-Accin social. .-S a In anual de arquitectura. 8.- Actividades en el extranjero y

    designacin de Miembros Ho-

    nora nos.

    g. - Concursos. 10.-Transformacin de Santiago. 1 I.-Edificio Soria l. 12.- Arancel. I J.-Registro de Contratistas. 14.-Facultad de Arquitectura. 15.-Tesorera. 16.-Biblioteca y Secrttara.

    Como se v por estos ttulos, son mu-chos los puntos en que ha empleado sus actividades la Comisin Directiva, desta-

    .

    cndose sobre todos sus empeos el me-jorar lo relativo a los jornales, habitacin etc., de Jos obreros de la construcin. para Jo cual redact un pr'Jyecto, creando una oficina que oir todas las peticiones y resolver las consultas tcnica~ que los obreros o gremios constituidos le formulen servicio que ser gratuito hasta un cierto

    lmit~. Otro hecho que merece destacarse

    por Jo que l importa al prestigio de la profesin de Arquitecto, es la participa-cin que la Municipalidad de Santiago di a la Asociacin con motivo de la confeccin del plar.o regulador para dicha Ciudad, hecho por una Comisin de Mu-nicipales integrada por tre~ arquit~ct()S como representantes de la Asociacin.

    Tambin la Junta de Vecinos penetrada y reconocida de la ayuda activa que pres-tan los arquitectos a sus ideales de me-joramiento de la ciudad, ha designado una nueva Comisin encargada de presentar un proyecto de Reglamentacin para las construcciones que en Jo suce~ivo se edi-fiquen en Santiago cuya Comisin es-t integrada con dos miembros de la Aso-. . ,

    ClaC IOn.

    Para regir los destinos de esta importante Corporacin, fu designado en la Asamblea correspondiente el Arquitecto Fernando Valdivieso Barros socio corres-pon diente de nuestra sociedad.

    _,.. 31 -

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    .LlJOJfECTU~

    No es la Arquitectura rama de la Ingeniera

    rande fortuna la del error que cuenta siempre, eomo cortejo seguro para

    imponerse a las inteligencias ~o reflexi- . vas, con e lementos tan deslumbradores com o e l patrocinio de autoridades en el sa her y un a inme nsa longevidad. iCuntos paralogismos, g roseros sofismas y burdal::i mentiras corre n en Mxico hace muc ho, sostenidos por hombres de talento y c ien-cia , e nseados por maestro~, aun en Ma-temticas, no se diga en Historia! Alistado tengo este maysculo error que implica varios, y s uelen clari near doctos ami gos en conferencias y R evistas: "La Arquitec-tura es rama de la Ingeniera".

    Cautvase la convi ccin en contra f-cilmente, partiendo de un postulado de in-vencible cons istencia, evidente as l)ara cientJficos como vulgares: Por rama se de-signa todo vstago que brota del tallo, con estas dos caractersticas de esencia, asa-ber: I .a La rama, constituyendo parte del propio rbol , tiene su mi sma especie, y 2.a es posterior e n tiempo al tronco, ya que de l nace y se n Lltre. En sentido fi-g urado lo misms imo: Rama es una d e las divisiones de un todo. Por ello se ha es-crito: "La libera lidad es una rama ele la

    'd d'' generos1 a . Si la Arquitectura es rama de la Inge-

    niera , entrambas han de tener igual na-turaleza. La Arquitectura, e nton ces, es In-genie ra. Primer e rror: Confusin de dos conceptos q ue difieren precisamente por s u SER: i L ') que no es, es! 1 Basta or la voz Arquitectura para que la memoria, aun del medianamente culto, recuerde cosas hermosas, palacios, templos, jardines, mo-nume ntos, representaciones mil de una sola cosa: CONSTRUCCIN ARTSTICA. La Ar-quitectura a rte bello uno, de existencia real, hermano de la Escultura y la Pintura,

    todas tres Artes del Dibujo, Artes P lst i-cas o Bellas Artes, co n h istoria en tod os los pueb los del mundo; al paso que la In-gen iera, n o ms que mera abs tracci n con vida slo e n e l espritu, idea general mo-d e rna que muy pocos pueden perc il>ir exac-tamente, pues n ecesitan e ncontrar el ca-rcter comn a las diversas ingen ie ra s, ciencias aplicadas, ella s s profesiones rea-les. Tan abstracta es la idea de Ingeniera que a diferentes personas, ilustradas pero sin especial estudio del vocablo, les des-pi erta diferentes imgenes: ferrocarriles, presas, mquina s agrcolas, bombas, aero-planos; viene a cada mente una o varias especies de ingenieras, nunca algo que c ircunscriba al gnero entero y no sea esencia 1 y n icamenre utilitario, pero n ada de bellas artes.

    iExcesivo furo r de emparent a r con los ms estrech os vnculos lo hete rogneo! Me nos peligroso, aunque no men os extra-vagante, rel acionar la Arquitectura y de-terminada ingeniera, ob jetivables s iqui era una y otra; p o rque, cuando de 1a abstrac-cin se abusa- otro e rror-dndo la rea li-dad y per~onificndola, puede preguntarse dnde est la Ingeni era? Todo e l mundo sabe que slo existe ingeni e ra industrial, ingeniera militar, etc. Qu cabeza podr abarcar todas las ingeniera s, ni s iquiera dominar do~ de lal::i apuntadas?

    No cabe, pues, confundir un a rte bello, la Arquitectura, con la s mltiples ciencias aplicadas, sintetizables, mediante abstrac-cin comparativa, en la idea general de explotacin de la Naturaleza, en benfjici(} de la existencia humana, por obra del clculo y el conocimiento y ordenacin de la fuerza: la Ingeniera.

    Razn es que la diferencia de natura-J,na entre la facultad "Arquitectura" y las

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    facultades "ingeniera~" demande diferente educacin-para la primera, en la Acade-mia de Bellas Artes, para las segundas en las escuelas de ingenieros-y sea di-versa la vida prctica profesional del ar-quitecto y de los ingenieros, y presuponga vocaciones y a pti tu des diversas: Los in-genieros sobre las habilidades comunes a todo cientfico, en parti cular de inteligen-

    c1a, expenenc1a y racwcm10, las especia-les de todo prctico o idneo para las apli-caciones concretas, y sea lada mente aquellas ms especiales an que inclinan de prefe-rencia ora a la Minera, ora a la Elcctri-dad, a la Agricultura, a las vas de co-municacin ... El Arquitecto con las cua-lidades del artista, las humanas, pero con modo caracterstico de obrar, puesto que debe sentir y ha cer sentir, concebir cla-ramente y que claramente se conciba lo que l id -= e, infundir los impulsos de su voluntad en el nimo del pb!ico; seala-damente la imaginacin creadora, excitada por exqui sita sensibilidad y regida por el buen gusto, el cabal dominio del dibujo y de todo material realizador de los proyectos, a fin de hJllarse bien apercibidos en el gran instante de la inspiracin, de pendiente del propio natural del arti sta.

    Por otra pa rte, la Arquitectura no ha nr~.cido de la Ingeniera , ni de ella se ha alime ntado jams; sencillamente porque la Arquitectura es millaradas de aos ante-rior a las ingenieras y ha tenido siempre vida propia. Pasados los aos prehis tri-cos~ luce y se le admira en todos los pri-meros pueblos, maestros de la cultura hu-mana; en las inscripciones de monumen-tos antiqusimos pueden leer los arquitectos el nombre de su amada profesin. En cam-bio, las ingenieras son facultades moder-nas: su prehistoria al canza hasta el siglo XVI. Hubo, primero, durante el siglo XVII, tan slo ingenieros militares. llamados en esa poca simplemente "ingenieros", dado que ingenio, entre otras acepciones, tiene la

    de mquina de guerra. Apenas desde el siglo XVIII fueron definindose las dem1.s in-genieras, con sendos apel1idos, por obra de los progresos cientficos e industriales, mayormente en la ltima pasada centuria, y continan apareciendo hoy da; viven an quienes han visto surgir al ingeniero mecnico, al elctricista, al industrial, y son de ayer el qumico y el aeronauta.

    No reune, en consecuencia, la Arquitec-tura, respecto de la In~eniera los dos ca-racteres e!:lenciales a toda rama: ser de la misma especie que el tronco, y venir des-pus de l; luego, la Arquitectura no es r'tzma de la lngeniera.

    iCmo un arte que exige vocacin, ap ti tu des y educacin especia les, habra de ser rama de determinadv grupo de cien-cias aplicadas que a su vez requi~ren cada una correspondientes vo~aciones, aptitudes y educaciones especiales as imismo! Arte y Ci encia son elementos diversos, aunque no antagnicos; antes bien, aliados; mas el arte no es rama de la Ciencia. La Ar-quitectura es rama del Arte, y~ si forzoso fuera seguir con !a metfora, el Arte es rama de la humana actividad. Con obsti-nado empeo de no detenerse ah, ya por prurito de confusin de profesiones, dgase: e l Arte, la Arquitectura, las ingenieras, cuanto existe, exi sti y exis tir, todo muy junto, se hall en la nebulosa primitiva de nuestro s is tema planetario, ihasta-segn la sublime expresin de TyndalJ-Ias obras de S ha kespeare !, pero que "la Arquitectura es rama de la Ingeniera", por respetable quien lo a firme y renombre que posea, por largo tiempo que lleve de repetirse la aser-. , , . . .

    cwn, no es mas que ver sm m1rar y asuse por las ramas, o pasar de ligero de rama en rama, finalmente, andarse por las ramas.

    Nicols Mariscal, Arquitecto.

    De la Revista de la ''Sociedad de Arquitectos Mexi ca u os''.

    - 33 -

  • L a casa habitac in d e l seor L u is M a t-t ia uda, s ituada e n la cal le Ma ldonado esq. Bou leva rd Arti g as , es t ed ifi cad a e n dos p isos y prese n ta e n c ua nto a su dis-pos ici n , la s caracte rs ticas d e la casa tipo .c ha le t, impuesta e n n ues tra ci ud a d, aun en los lug a res poco al e ja dos de l ce ntro de po b la cin ms densa .-En ese senti do, e l arq uitec to, a l pla n ear su ed if ic io, no h a h ec ho m sq ue segui r las imposicio nes de l lugar y la s reg la me n tac iones que r igen al res pec to .

    N uestro Boul e va rd Art ig a s, v a d e c ir-c ula c in ya m uy incorpora d a a l mo vimi e nto de nues tra c iudad y centro quizs e n ti em po no m uy le ja no d e lo que tien de a ser e l conju n to ms importan te d est ina do a ca sas .habitac in, oste nt a como tipo cor ri en te de

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    co ns trucc in e l el e la ca sa a is la d a , leva n-taJa ca i s iemp re s in ni mo ele luc ro -pues to que s u d is pos ic i n es t lejos d e se r la ms eco nmi ca -y ge ne ra 1m e n te el e ti-nada u s e r h abi tada por s u m is mo p ropi e-ta ri o .

    E l va lor de l t e rre no, no m uy a lto toda -va por la mi sma escasez d e pobl a c i n , s i se la rel a c iona con la e norme can ti dad ele te rre nos di s poni bles aun , a d mi ra b le mente ubicad os frente a la e norm e e xte ns in de n uestra maravi llosa cos ta - o intern a d os e n lugares que a un conservan e l atra c ti vo d e la s viejas qu intas - m u y prx imas a pesa r d e la d ife re n c ia de ambie nte , a l verdad e ro ce ntro comerc ial de la c iudad , m ucha s d is-p os ic !o nes m un ic i pa les y nuestra p rev isora leg is la c in que ofrece e n forma ta n seduc-

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    tora la posib i lidad d e a seg ura rse la ha bi-t acin prop ia, son fa c to res muy importan -tes que ex pl ica n el t ipo d e casa ya tan corrie n te q ue co n ~ t i tu ye s in duda una cu-ri osa ca racte rs t ica en la e difica c in dP. nuestro ce nt ro urbano.

    La ca sa c uy a s fo tog ra f as re proch ce " Arquitec tura" , es tambi n ele ese ti po.

    Modesta po r :::. u ex te ns in y po r los mate-ri ales em pleados, no os te n ta e n sus f a ch a-das ni ng n ma ter ial r ico; e l valor d e s u d ec :)rac in ex te r ior est rca !zaclo por sim-p les efectos de co ntras te d e us ele me n-tos policromos: revoq ue li sos de cal co-loreada; ladrill0s ro jos c ol ocados en la m ed ida q ue pe rmite n los d e arc illa pren-sados ttue se fabri ca n e n nues tra c iudad, no muy p erfec tos a n, ni m11y eco nm i-cos cuando se les ha ele se lecc ionar, como es forzoso don de d e he n que dar apare n t es; te jas roja s e n u n al e ro qu e recorre las dos fac h adas pri nc i pa 1 es so m brean do o a te-

    ('0~1 ED OR

    nuand o el contra s te de un friso pinta do a 1 ft esco sobre re voque de ca 1 y carbonato e n polvo; un a pergvl a muy se nc illa , q ue compl e ta , o complP ta r m ejor, la decora-ci n ex teri o r cuando los rosales an in c i-pi entes la a braceo e n teramen te y forme n el dose l verde y rosa q ue ha r ms ama-ble la e n trada a la casa.- E~o es todo.

    Poco ha y pues que agrega r a lo q ue ya m ues tra la fotografa e n lo que re~pecta a la s fachada s.

    En c uanto a la d ecora c in inte ri or ca -ben al guna s cons id e ra c iones q ue con cep-tuam os d e in tet s y a q ue no son comun es toda va e n nu estro medi o los recursos a dop-tados por el a r'!uitecto e n este ca so. Mu-

    ros y tech os e nte ram e nte pintados, pt> ro de la mane ra ms s imple, ~i n rebuscami e nto d e tcn ic a e n cuanto al empleo d el ma -terial , muy comn por c ierto: la ll amad a pintura a ti za y co la. - La c ls ica pintura al fre sco a pi icada sobre revoq ues adecua -

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  • 4JQJ1fELTUIA

    d os y oportunam ente, Sf; ra s in duda pre -fer ibl e, por su duracin, por la may or segu-r idad e n sus resu ltados-y por el hermoso aspecto d e las s uperficies terminadas -que no destruye n n~ nguno de los efectos que es dable ob tener co n los colores.- Pero, e l hecho d ~ h aber de corado los m uros v p lafones d e es ta casa, pintando sobre re-

    ESCRITOll10 . DO W ".INDO W

    v0ques ya f raguados y aplicados e n la--forma corri ente, nos p ermite asegUJ ar que no ha de ser s in duda el fac tor econm ico lo que detenga a los arqui tectos qu e s e

    i ... ~ . .

    s ie n tan ten tados alg u na \' ez de rom pe r con la forma, ya har to expl otada y ca s i n ica, e n las ca sas mode s ta s, de decorac iones a. base de papeles pegados .

    - 38 -

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  • &QJlfECTUt:A

    Si hemos habl ad l> al refe rirn os a es ta -

  • medios ms propicios o se han unido al monton de pintores de menor cuanta para hacer solo el comercio de la pintura. Y no debe extraarnos tal cosa, hoy que la parte de decoracin pintada ms importante se reduce en la mayora de los casos a au-mentar en lo posible el efecto de trabajos de yeso, de esos yesos que c1si siempre se reproducen y seguirn reproducindose, desgra ciadamente por mucho tiempo, para constructores y propietarios indistinta-mente. - 0 bien todo el trabajo del deco-rador, queda a cargo, y eso es lo grave, del propietario o propietaria, que no en-cuentra inconveniente en atentar contra la obra planeada con amor por el arqu.itecto, ya que se le presenta fcil cubrir los mu-ros rlc su casa con papeles que se le ofre-cen a montones, en una tienda cualqui era y que elige muchas veces con el poco tino que cabe esperar de una deficientf-' pre-

    . , , . parac10n arttst1ca. Cuando la eleccin de un elemento que

    es parte importante de la decoracin, a veces lo es todo, como el papel o las telas, se hace en forma atinada, eligiendo entre los de indiscutible buen gusto, los que convengan a cada ambiente de la casa, o cuando se da al arquitecto la interven-cin debida en e~a eleccin para que dis-ponga como su buen sentido artstico se . lo aconseja, e ntonces, se puede hacer ver-dadera obra de arte an trabajando con los elementos ms modestos.=Pero es in-dudable que no es eso lo ms corriente y no habr arquitecto que no haya sentido alguna vez en lo vivo, los efectos de esta deficiente pre paracin artstica del am-biente.-Y es cuestin grave que lo que constituye en la mayora de las casas que se construyen en nuestra ciudad, casi to-das ellas pequeas, lo ms atrayente para el arquitecto, escapa muy a menudo a su controL-Poco vale mucha veces una in-teligente disposicin de la casa, una acer-tada constitucin de las masas construc-tivas; una lgica relacin de claros y ma-

    cizos si luego ha de disfrazarse todo con .. el fcil recurso de la decoracin con pa-peles pegados, muchas veces los mismos que veremos indistintamente en el caf, _ en el res taurant o en el salon de lustra botas.

    Y as se "decoran'' muchas de nues-tras casas; lo mismo los comedores las . biblioteca s v los salones; lo mi smo Jos dormitorios y alcobas y lugares ms nti-mos que los patios porque hoy el ho-rror a los muros lisos, cl aros, pintados, ha transformado hasta los patios caractersti-cos de muchas de nuestras construcciones antiguas, en salones o en living - rooms-y como tales se cubren sus paredes - con pa-pales, aunque la luz generalrr.ente intensa de nuestros das transforme sus colores fcilmente; y las variaciones frecuentes de nuestro clima las destruya en poco tiempo.

    Usemos con discrecin de este ele-rnento que puede prestarse para obtener buenos resultados en la decoracin cuando un criterio de artista Jo dispone. pero de-mos amplio campo a otros procedimientos.

    Los viejos sistemas de pintura un poco olvidados permiten obtener con facilidad los efectos de color ms variado de ma-nera muy simple y lo que es ms impor-tante sera el arquitecto, solo el arquitecto, el encargado de emplearlos.

    Ganaramos el derecho que ya no po-dra discutirsenos de completar de acuerdo -con nuestro sentido artstico la obra que concebimos- ninguna cuestin se opone a~ ello, ni siquiera de orden econmico.- Y haramos que cada casa, por lo menos, en gran parte de ella presentaran caracte-rsticas que la hicieran nica hasta en sus menores detalles.

    La falsa suntuosidad que se obtiene -con tanta facilidad con muchos de los pa-peles usuales, que cualquiera puede com-prar, aaula la inspiracin artstica, y des-aparecido el artista que crea, no queda a-la obra ms valor que el de una gastada.:.. reproduccin.

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    La pintura , aunque hecha de ma ne ra senc ill a pero lgica -tie ne todo e l atra c-tivo y todo e l valor de la obra orig inal.

    La casa del se or Matti t1uda est de-. corada de acuerdo con las idea s que in s-piran esta nota.

    El arquitecto h con tado e ntre sus co-, la boradores a las s iguientes personas: En-rique Albertazzi, pintor decorador de in-

    , discutibles condi ciones a rtsti cas y ejecu-

    tante hablisim o. La pintura al fre sco d e l friso de las

    fachada s y de la chimenea est ejecutada por el mi s mo a rti s ta; Dionisio Pirri , he-rre ro q ue ha tenido a su cargo la cons-truccin de algunos artefactos de luz, en-tre llos la araa d e l corredor- g uarda

    fue~o y morrill os d e la estufa; Serra y Alberti, trabajos de yeso; Demoro y Co-, . ace, ca rpinteros.

    La Conferencia Internacional y la Conferencia Regional sobre el Trazado

    de Ciudades

    a a celebrarse en la Ciudad de Nueva York, del 20 al 25 de Abril prximo,

    organizada por la nal del Trazado

    Fede rac in Internacio de Ciudades y Ciuda -

    d es Jardn, por el Instituto Americano de Trazado de Ciudades y por la Conferen-cia Nacional de Trazado d e Ciudades, un a conferen c ia, que ser la tercera organizada por la primera de stas entida des que tie ne carc ter inte rnacion a l.

    E sta co nfe ren c ia, ser s in duda al g u na, la ms importante de todas las ce lebradas hasta ahora, no slo porq ue el hecho de

    . celebrarse en los E s tados U ni dos de Norte Am rica , asegura la concurrencia de todos los e lem en tos de ese pas , donde a l estudio del tra zado de c iudades y a la arquitec-tura paisa jis ta, le dedican preferente aten-c in los ins titutos de e nseanza y en es-p ecia l las Facultades de Arquitectura, s i no tambi n porque concurren a s u orga-ni zacin dos corpora ciones importants i-mas de aquel p a s, como son e l Instituto Americano y la Conferencia Nacional de Trazado de Ciudades.

    Como programa preliminar se han anun-. ciado los temas siguientes:

    Progresos hechos en todo el mundo en el t razado de Ciudades.

    Disposidn de las zonas en el trazado de Ciudades y administracin de las mismas e1z relacin con e: conjtm to.

    Un plano para el distrito de Nueva York. T ransporte en el distrito de Nueva York.

    Ventajas en la realizacin de un plmw es-tudiado de antemano.

    El trazado de Ciudades como toza solucin permane,tte de los problemas del trfico.

    Los m ejores mtodos de distribucin de la poblacin y de las industrias, en las zouas .

    La administracin local. La hacienda pblica. El trfico. Disposicin y distribucin de los terrenos

    para edificar. Las arterias princip11les. Vas de aua en los fren tes y cmzales; su

    desarrollo e influeucia en. el comercio y como motivo de recreo.

    Desarrollo de los lugares de esparcimiento. Desa1'1'0llo comercial. L as zo11as y el sistema de calles. La influencia de las zonas en la construc-

    cin de los edificios de gran altura y en las

    - 41 -

  • .LlJOJfECTU~

    calles de grau trfico. Conjunta me nte con esta conferenc ia , s e

    celebrar un a Exposic in , en la qu f> figu-rarn col ecc iones de planos sobre es tos tema s, d e tc dos los pases del mund o, para la cu.1 l se han e nvi a do invitac io nes a todos los G obiernos, Mun icipio y Cor-poraciones inte resadas e n el estud io de esta s cues tion es.

    Al inte rs que tendr esta Expo ic in, q ue como hemos di c ho se r la ms im por-tante e inte resante cele brada ha s ta hoy , se une la co in .: iden cia f e liz, para los que concurran a es ta Confe re nc ia, d e ce lebrarse al mismo t ie mpo la Expos ic in d e Arquitec-tura y Artes Aliadas y la de la Lig a Arquitectura l d e Nueva York. Esta E x po-s icin esta r abierta desde el 20 de Abril

    al 3 de Ma yo prximo y pa ra concurrir a e lla han s ido inv ita dos al tr unos colt: rr a s d e t") t")

    ,

    este pats. Nuestra S ociedad org ani za en e s tos mo-

    mentos el envo que ha ce n algunos cole-g a s a esa E x posicin y continuar e nv iando los que le sea n remitidos antes dPI 1 S de lVIa rzo prximo.

    Tambien e l C omit F ed e ra l de la A so-c iac in Cvica A meri can a e n Was hi ng ton o rga niza se para da m en te un a Confere nc ia Pan Ameri can a d e Capitales q ue te n dr luga r en el edificio de la Unin Pan Am ericana, e l 28 de Abril y se exhibirn al mi smo ti empo fo tog ra f a s, planos, e tc . d e los adelantos arquitectn icos y de los -d e urbani s mo realizado~ e n las cCipitales . d e la s veinte n a ci ones de Amrica.

    El A1rqruiifce

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  • ARQUITECTURA 11 - ~ ~

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    Por avisos en esta Revista, dirigirse a la Administracin de 18 a 20

  • 12 ARQUIT E CTURA ~1111111111111111 11111 11 1111 111 1 1 11111111111 111111111 1111111111111 1 11111 11 11 1111 111 11 11 11 11 1 1 111 1111 1 1111 11 11111 11 11 1 1 1 11 1 1 11 1 111111111 11111 11 11111 1111 111 11 111 111111111 ll lll ll ll llllllll ll tllll ll l ll lll llll lllllllllllltl lll llll lllll lll lllllll ll~

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    EL PALACIO SALVO ser terminado en Junio de 1925 y Cemento armado ms alto del mundo. tiniendo 103 metros.

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    PALACIO SALVO Propiedn d de J)on Lorenzo Salvo.

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    ARQUITECTURA 13 ~ltltl llllltllllllll llllllllllllllllll llllllllllll lllllllllllllll tllll ll llllllllllllllllllll lltlllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllltlllllllllll lll llllllllll IIIII IIII IIIII IIIIIII IIII III I I I IIIIIIIIIIIIIIIII IIIIIIIIIIIIIIIIII JIIIIIIII:f' -

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    valor d.l lel'l'eno y dl de la run:;llutcin a efectua rse. Cuando la nhicndn fuera ~olwo a\' rnila!' 11 calles as fal-tada:< u ,;e t rat nra de tasn ~ para ohrerns, - cuyns pupictMus anplcn las comllciuucs qoe el llann1 impnn;m r a ra construirlas- o ele onslnu.:cioncs que no excedan de $ 10.000- el prstamo se eleva eulouces hasta el 50 u,o del ' 'a lor tlel tcrrenn y ha La el c.:; oJo del de la construcl'in.

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    Por avisos en esta Revista, dirijirse a la Administracin de las horas 18 a 20

  • 14 ARQUITECTURA EJuttHIH ..... IIIIIUUttHIMIIfHIIHNI:HIIIItlllllllllltllltlllltllllllllllllllltllllllltlllllltiiiiiUIIIIIIIHIItftlnttiiiiiUIIIIIIIIIU"tllllllllllllltlllllttlltiiiiN lllllllltllllltlllt111111111111JtlltllftiiiiiiiiiiiiiUIIIIIIIIII .. IIItltlrt ! 1 '=' " E - .. E E ~ : - --

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    ARQUITECTURA 15 ~~llllllllllll lltl lltllllllll lllllll llllllllll ll lll lltlll llltllltl llll llltlllll ll ll ll lllll llll lll llllll lti iiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiii iiiii iiiii ii iiiiiii iiiii J IIIII1 11tllllll lt ll l l llllllllllllllll l l llllllllllllllllllllllllllllllllfllllfllllllll lll lll lt!JEI

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  • 16 ARQUITECTURA I!J .. -- ~ - -- -- ---------------------------------------------------------------------------------------------------

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  • ARQUITECTURA 17 ~ ltlllllllllllllllltl lll llllllllllllllltlllllllllllllllllllllllllllllllllltltll l l l:fi - -- -

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    18 ARQUITECTURA ~ ~~ ----

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