Curso B+ísico de Viol+úo

8/6/2019 Curso B+sico de Viol+o

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Prof. Cleudiberto de SousaCROMB/DF - 4203


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Curso Bsico de Violo

Prof. Beto Soul

Partes do Violo

Tampo Corresponde ao corpo do violo. Onde a sonoridadevaria de acordo com o tamanho,Formato e Madeira usada naconfeco do instrumento.

Rastilho Parte do instrumento que se prende as cordas. Cavalete Serve de suporte para prender o Rastilho na altura

correta. Boca Orifcio localizado no corpo do violo por onde o som se

propaga. Brao Parte do instrumento onde se localiza as casas e os

trastes. Trastes Dividem o brao do instrumento em casas de maneira

alcanar a altura correta das notas. Casas Indicam exatamente a localizao das Nota musicais. Pestana Tem a funo de servir como apoio para as cordas

direcionando-as para as tarrachas.

Tarrachas Tem a finalidade de alcanar a afinao correta,afroxando ou apertando as corda, conforme a necessidade. Mo Encontrada na parte superior do brao, serve de suporte

para o mecanismo das Tarrachas


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Mos

Mo Esquerda :

Dedo 1 - Indicador

Dedo 2 Mdio

Dedo 3 AnelarDedo 4 Mnimo

Observao: O Polegar da mo esquerda ficar atrs do brao do instrumento de formaque no ultrapasse a parte superior do violo servindo como apio para: Acordes, Solos,Frases e Digitaes a serem executadas com a mo esquerda. Exemplo:


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Mo Direita :

Dedo 1 Polegar ( P )

Dedo 2 Indicador ( I )

Dedo 3 Mdio ( M )Dedo 4 Anelar ( A )

Dedo 5 Mnimo ( m )

Observao:A mo direita dever cair sobre o tampo do violo fazendo umaespcie de concha. importante coloca a mo de maneira espontnea sem forar esem retesar os nervos.O polegar deve sempre ficar a frente dos demais dedos numngulo aproximado de 90 graus em relao ao dedo indicador.Exemplo:

Cordas do Violo

O violo composto por seis cordas que so contadas de baixopara cima que so: mi, si, sol, r, l e mi.


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As 6 Cordas Soltas do Violo

1 Corda Mi ( E Agudo )

2 Corda Si ( B )

3 Corda Sol ( G )4 Corda R ( D )

5 Corda L ( A )

6 Corda Mi ( E Grave )

As 7 Cordas Soltas do Violo

1 Corda Mi ( E Agudo )

2 Corda Si ( B )3 Corda Sol ( G )

4 Corda R ( D )

5 Corda L ( A )

6 Corda Mi ( E Grave)

7 Corda D ( C )

Observao: Mais usado em Choro,Msicas seculares e Etc...

Cifras

Cifras: So Letras que servem para simbolizar notas ou acordesna msica. So Elas:

Notas Cifras

DRMiFSolLSi

CDEFGAB

Observao: O melhor que as cifras sejam decoradas. Para isso pratique muitocada acorde para conhece-lo melhor e dessa maneira ficar mais fcil lembrar.

Formao dos sons


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Tom ( ) - a maior distncia entre 2 (duas) notas musicais.Semitom ( ^ ) - a menor distncia entre 2 (duas) notasmusicais.

4 Coma o menor intervalo perceptvel ao ouvido humano,Um tom constitudo por 9 comas mas precisamente.

Observao: Opinio dos msicos e fsicos em relao aos semitons cromticos ediatnicos:

Os Msicos afirmam que o semitom cromtico contm 5 comas e o diatnico 4.Os Fsicos persistem na opinio de que o semitom cromtico contm 4 comas e o

diatnico 5.

Escalas

Escala - a sucesso ascendente e descendente de 8 graus conjuntos,Ou seja:Notasdiferentes e consecutivas,Compreendidas no limite de uma 8 (Oitava).

Formao de Acordes


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Trades um conjunto formados por 3 (trs) notas de umadeterminada escala, Cujos intervalos so a 1, 3 e a 5 da escala,As trades podem ser meldicas ou harmnicas.

Formas de Acordes em Trades

Maior => T 3M 5J. Menor => T 3m 5J. Aumentada => T 3M 5aum. Diminuta => T 3m 5dim.

Ttrades um conjunto formado por 4 (quatro) notas de umadeterminada escala, Cujos intervalos soa 1, 3, 5 e a 7 da

escala, As ttrades podem ser meldicas e harmnicas.

Formas de Acordes em Ttrades

Ttrade (7M) => T 3M 5J 7M. Ttrade (m7) => T 3m 5J 7m. Ttrade (7) => T 3M 5J 7m. Ttrade (m7M) => T 3m 5J 7M. Ttrade (aum) => T 3M 5aum 7M. Ttrade (m,aum) => T 3m 5aum 7m. Ttrade ( ) => T 3m 5dim 7bb. Ttrade (m7/b5) => T 3m 5dim 7m.

Modos Gregos

so escalas formadas dentro de um campo harmnico.


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A prtica dos modos de grande importncia para o estudo deHarmonia e Improvisao, Um bom improvisador, Deve conhecerbem os modos alm de dominar os modos de forma precisa emtodas as tonalidades.

Sabendo de antemo as notas ou intervalos que devem serevitadas, E as que criam tenso, Dando a caracterstica do modo.

Alm do mais, Os modos servem para harmonizar a escala,Formando seus acordes seguindo a ordem meldica da escala, Osacordes podem ser formados por:

3 Intervalos,(Acordes em trades), 4 Intervalos, (Acordes em ttrades),

Os intervalos de: tnica, tera, quinta e stima (1,3,5,7), decada modo, aplicados em ordem simultnea, formaram umacorde.

Os intervalos de: tnica, tera, quinta e stima (1,3,5,7), decada modo, aplicados de forma sucessiva, formaram apenas oarpejos do acorde.

Os Intervalos Caractersticos dos Modos

Modo Jnio => Possui a forma da Escala Maior Natural. Modo Drico => Intervalo caracterstico a 6 M. Modo Frgio => Intervalo caracterstico a 2 m. Modo Ldio => Intervalo caracterstico a 4 Aum. Modo Mixoldio => Intervalo caracterstico a 7 m. Modo Elio => Possui a formada Escala Menor Natural. Modo Lcrio => Intervalo caracterstico a 2 m e a 5 Dim.

Escala Maior Natural


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Tambm conhecida como Escala Natural, pois dela originam-se todos osacordes. formada de dois tetracordes de tom tom semitom separados porum intervalo de um tom. obs: as cifras no representam acordes e sim notas.

I II III IV V VI VII VIII

C D E F G A B C

1 1 1/2 1 1 1 1/2


D E F# G A B C# D

1 1 1/2 1 1 1 1/2


E F# G# A B C# D# E

1 1 1/2 1 1 1 1/2


F G A Bb C D E F

1 1 1/2 1 1 1 1/2


G A B C D E F# G

1 1 1/2 1 1 1 1/2


A B C# D E F# G# A

1 1 1/2 1 1 1 1/2


B C# D# E F# G# A# B

1 1 1/2 1 1 1 1/2

Campo Harmnico Maior Natural


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Formao daEscala Maior NaturalExemplo em D:

^ ^

D Re Mi F Sol L Si d

O campo harmnico maior formado pelos acordes diatnicos tonalidade maior. Exemplo:

Acordes => C7M Dm7 Em7 F7M G7 Am7 Bm7/b5Anlise => I7M IIm7 IIIm7 IV7M V7 VIm7 VIIm7/b5

Modos do Campo Maior Natural(D)

Modo Jnio (D) r (mi) f (sol) l (si) d => C7M Modo Drico (R) mi (f) sol (l) si (d) r => Dm7 Modo Frgio (Mi) f (sol) l (si) d (r) mi => Em7 Modo Ldio (F) sol (l) si (d) r (mi) f => F7M Modo Mixoldio (Sol) l (si) d (r) mi (f) sol => G7 Modo Elio (L) si (d) r (mi) f (sol) l => Am7 Modo Lcrio (Si) d (r) mi (f) sol (l) si => Bm7(b5)

Intervalos de Tenso Maior Natural


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Modo Jnio: 1 grau da escala maior natural, tem como intervaloscaractersticos a 9 Maior e a 13 Maior, e como nota evitada a 11 Justa.

Modo Drico: 2 grau da escala maior natural, tem como nota de tenso a9 Maior e a 11 Justa, e como intervaloscaractersticos a 6 Maior.

Modo Frgio: 3 grau da escala maior natural, tem como notas de tenso a11 Justa e a 13 Menor, e como intervaloscaractersticos a 2 Menor.

Modo Ldio: 4 grau da escala maior natural, tem como notas de tenso a9 Maior e a 13 Maior, e como intervalocaracterstico a 4 Aumentada.

Modo Mixoldio: 5 grau da escala maior natural, tem como nota detenso a 9 Maior e a 13 Maior, e como intervaloscaractersticos a 7Menor,a 4 usada s em caso de acordesSus.

Modo Elio: 6 grau da escala maior natural, tem como notas de tenso a9 Maior e a 11 Justa.

Modo Lcrio: 7 grau da escala maior natural, tem como notas de tenso a11 Justa e a 13 Menor, e como intervalocaracterstico a 2 Menor e a

5 Diminuta.

Escala Menor Natural

formada de 2 tetracordes sendo o primeiro composto de tom,

semitom, tom e o segundo de semitom, tom, tom; separados por um


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intervalo de um tom. obs: as cifras no representam acordes e sim notas.


C D Eb F G Ab Bb C

1 1/2 1 1 1/2 1 1


D E F G A Bb C D

1 1/2 1 1 1/2 1 1


E F# G A B C D E

1 1/2 1 1 1/2 1 1


F G Ab Bb C Db Eb F

1 1/2 1 1 1/2 1 1


G A Bb C D Eb F G1 1/2 1 1 1/2 1 1


A B C D E F G A

1 1/2 1 1 1/2 1 1

I II III IV V VI VII VIIIB C# D E F# G A B

1 1/2 1 1 1/2 1 1

Campo Harmnico Menor Natural


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Formao daEscala Menor NaturalExemplo em D:

^ ^

D R Mib F Sol Lb Sib d

O campo harmnico menor natural formado pelos acordesdiatnicos tonalidade menor. Exemplo:

Acordes => Cm7-Dm7/b5-Eb7M-Fm7-Gm7-Ab7M-Bb7

Anlise => Im7-IIm7b5-bIII7M-IVm7-Vm7-bVI7M-bVII7

Modos do Campo Menor Natural(D)

Modo Elio (D) r (mib) f (sol) lb (sib) d - Cm7 Modo Lcrio (R) mib (f) sol (lb) sib (d) r - Dm7(b5) Modo Jnio (Mib) f (sol) lb (sib) d (r) mib - Eb7M Modo Drico (F) sol (lb) sib (d) r (mib) f - Fm7 Modo Frgio (Sol) lb (sib) d (r) mib (f) sol - Gm7 Modo Ldio (Lb) sib (d) r (mib) f (sol) lb -Ab7M Modo Mixoldio (Sib) d (r) mib (f) sol (lb) sib - Bb7

Intervalos de Tenso Menor Natural


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Modo Elio: 1 grau da escala menor natural, tem como notas de tenso a9 Maior e a 11 Justa.

Modo Lcrio: 2 grau da escala menor natural, tem como notas de tenso

a 11 Justa e a 13 Menor, e como intervalocaracterstico a 2 Menor ea 5 Diminuta.

Modo Jnio: 3 grau da escala menor natural, tem como intervaloscaractersticos a 9 Maior e a 13 Maior, e como nota evitada a 11 Justa.

Modo Drico: 4 grau da escala menor natural, tem como nota de tenso a9 Maior e a 11 Justa, e como intervaloscaractersticos a 6 Maior.

Modo Frgio: 5 grau da escala menor natural, tem como notas de tenso a

11 Justa e a 13 Menor, e como intervaloscaractersticos a 2 Menor.

Modo Ldio: 6 grau da escala menor natural, tem como notas de tenso a9 Maior e a 13 Maior, e como intervalocaracterstico a 4 Aumentada.

Modo Mixoldio: 7 grau da escala menor natural, tem como nota detenso a 9 Maior e a 13 Maior, e como intervaloscaractersticos a 7Menor, a 4 usada s em caso de acordesSus.

Escala Menor Meldica Ascendente

formada por 2 tetracordes sendo o primeiro composto de tom,

semitom, tom e o segundo de tom, tom, semitom separados por um


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intervalo de 1 tom. obs: as cifras no representam acordes e sim notas.


C D Eb F G A B C

1 1/2 1 1 1 1 1/2


D E F G A B C# D

1 1/2 1 1 1 1 1/2


E F# G A B C# D# E

1 1/2 1 1 1 1 1/2


F G Ab Bb C# D# E F

1 1/2 1 1 1 1 1/2


G A Bb C D E F# G1 1/2 1 1 1 1 1/2


A B C D E F# G# A

1 1/2 1 1 1 1 1/2

I II III IV V VI VII VIIIB C# D E F# G# A# B

1 1/2 1 1 1 1 1/2

Escala Menor Meldica Descendente


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formada de 2 tetracordes sendo o primeiro composto de tom,semitom, tom e o segundo de semitom, tom, tom; separados por umintervalo de um tom. Idntica a diatnica menor pura. obs: as cifras no representam acordes e sim notas.

I II III IV V VI VII VIIIC D Eb F G Ab B C

1 1/2 1 1 1/2 1 1


D E F G A Bb C D

1 1/2 1 1 1/2 1 1


E F# G A B C D E

1 1/2 1 1 1/2 1 1


F G Ab Bb C Db Eb F

1 1/2 1 1 1/2 1 1


G A Bb C D Eb F G

1 1/2 1 1 1/2 1 1


A B C D E F G A

1 1/2 1 1 1/2 1 1


B C# D E F# G A B

1 1/2 1 1 1/2 1 1

Campo Harmnico Menor Meldico


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Menor Meldico: 1 grau da escala menor meldica, tem como notas detenso a 9 Maior e a 11 Justa, e como intervaloscaractersticos a 6Maior e a 7 Maior.

Drico 9 Menor: 2 grau da escala menor meldica, tem como nota detenso a 11, e como intervaloscaractersticos a 2 Menor e a 6 Maior.

Ldio 5 Aumentada: 3 grau da escala menor meldica, tem como notasde tenso a 9 Maior e a 6 Maior, e como intervaloscaractersticos a 5Aumentada e a 11 Aumentada.

Ldio 7 Menor: 4 grau da escala menor meldica, tem como notas detenso a 9 Maior e a 6 Maior, e como intervalocaracterstico a 11Aumentada.

Mixoldio 6 Menor: 5 grau da escala menor meldica, tem como nota detenso a 9 Maior, como intervaloscaractersticos a 6e a 7 Menor, ecomo nota evitada a 11 Justa.

Elio 5 Diminuta ou Lcrio 9 Maior: 6 grau da escala menor meldica,tem como notas de tenso a 9 Maior e a 11 Justa, e como intervalocaracterstico a 6 Menor.

Superlcrio ou Escala Alterada: 7 grau da escala menor meldica, temcomo notas de tenso a 11 Diminuta e a 6 Menor, e como intervalocaracterstico a 2 Menor, este grau da escala, pressupe um acorde de 7( b5, #5, b9 e #9), portanto a 3 Maior no seria uma nota de tenso, serianota do acorde, neste caso as notas de tenso seriam os intervalos b5, #5,b9 e #9.

Escala Menor Harmnica

formada de 2 tetracordes sendo o primeiro composto de tom,semitom, tom e o segundo de semitom, tom e meio e semitom


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separados por um intervalo de 1 tom. obs: as cifras no representam acordes e sim notas.


C D Eb F G Ab B C1 1/2 1 1 1/2 1 1/2 1/2


D E F G A Bb C# D

1 1/2 1 1 1/2 1 1/2 1/2


E F# G A B C D# E

1 1/2 1 1 1/2 1 1/2 1/2


F G Ab Bb C Db E F

1 1/2 1 1 1/2 1 1/2 1/2


G A Bb C D Eb F# G

1 1/2 1 1 1/2 1 1/2 1/2


A B C D E F G# A

1 1/2 1 1 1/2 1 1/2 1/2


B C# D E F# G A# B

1 1/2 1 1 1/2 1 1/2 1/2

Campo Menor Harmnico

Formao daEscala Menor HarmnicaExemplo em D:


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^ ^

D R Mib F Sol L Si d

O campo harmnico menor harmnico formado pelos acordes advindosda escala menor harmnica.Essa escala igual a menor natural, Porm com a 7 maior.

Exemplo:

Acordes => Cm7M-Dm7/b5-Eb7M/#5-Fm7/#11-G7-Ab7M-BAnlise => Im7M-IIm7/b5-bIII7M/#5-IVm7/#11-V7-bVI7M-VII

Modos do Campo Menor Harmnico(D)

Menor Harmnico (D) r (mib) f (sol) lb (si) d - Cm7M Lrico 6 Maior (R) mib (f) sol (lb) si (d) r - Dm7(b5)

Jnio 5 Aum (Mib) f (sol) lb (si) d (r) mib - Eb7M(#5) Drico 11 Aum (F) sol (lb) si (d) r (mib) f - Fm7(#11) Frgio Maior (Sol) lb (si) d (r) mib (f) sol - G7 Ldio 9 Aum (Lb) si (d) r (mib) f (sol) lb - Ab7M Diminuto do 7Grau (Si) d (r) mib (f) sol (lb) si - B

Intervalos de Tenso Menor Harmnico


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Menor Harmnico: 1 grau da escala menor harmnica, tem como notasde tenso a 9 Maior e a 11 Justa, como intervaloscaractersticos a 7Maior, e como nota evitada a 6 Menor.

Lcrio 6 Maior: 2 grau da escala menor harmnica, tem como nota detenso a 11 Justa, e como intervaloscaractersticos a 2 Menor e a 6Maior.

Jnio 5 Aumentada: 3 grau da escala menor harmnica, tem como notasde tenso a 9 Maior e a 6 Maior, como intervaloscaractersticos a 5Aumentada e a 7 Maior, e como nota evitada a 11 Justa.

Drico 11 Aumentada: 4 grau da escala menor harmnica, tem comonotas de tenso a 9 Maior e a 6 Maior, e como intervalocaracterstico

a 11 Aumentada.

Frgio Maior: 5 grau da escala menor harmnica, tem como nota detenso a 9 Menor, e como intervaloscaractersticos a 6e a 7 Menor, a11 Justa apesar de ser uma nota evitada, usada em acordes de (7/ 4/b9) Sus.

Ldio 9 Aumentada: 6 grau da escala menor harmnica, tem como notasde tenso a 9 Aumentada e a 6 Maior, e como intervalocaracterstico

a 11 Aumentada e a 7Maior.Diminuto: 7 grau da escala menor harmnica, tem como notas de tensoa 6 Menor, como intervalocaracterstico a 11 Aumentada, e como notaevitada a 9 Menor. Este acorde inverso do V7(b9)e,Neste caso,A 3 Maior no pode, claro,Ser considerada uma nota detenso caracterstica,Nem a 2Menor uma nota evitada.

Escala Cromtica


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A B C# D E F# G# A

A escala pentatnica obtida pela eliminao do IV e do VII graus da escala.Tem-se portanto uma escala derivada simplificada denominada pentatnica da l maior:Formada de duas trades sendo a primeira composta de tom, tom e a segunda de

tom, tom e meio separadas por tom e meio.I II III IV V VI

A B C# E F# A 1 1 1 1/2 1 1 1/2

I II III IV V VI

C D E G A C1 1 1 1/2 1 1 1/2

I II III IV V VI

D E F# A B D1 1 1 1/2 1 1 1/2

I II III IV V VI

E F# G# B C# E1 1 1 1/2 1 1 1/2

I II III IV V VI

F G A C D F1 1 1 1/2 1 1 1/2

I II III IV V VI

G A B D E G1 1 1 1/2 1 1 1/2

I II III IV V VI

A B C# E F# A 1 1 1 1/2 1 1 1/2

I II III IV V VI

B C# D# F# G# B1 1 1 1/2 1 1 1/2

Esta escala pode ser utilizada em substituio escala maior para execuo desolos e improvisos.


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Esta escala, pentatnica de Am, assim como a escala maior, pode ser repetida paraqualquer nota. Embora voc possa utilizar esta escala para solos e improvisos de blues,a verdadeira escala blues contem 6 notas, como voc pode ver em em PentatnicaBlues.

Escala Pentabues

A nota que efetivamente marca o estilo blues, que d aquela conotao triste smelodias, a Vb (quinta bemol), uma nota que foi acrescentada entre o IV e o Vgraus na escalapentatnica menor. Esta nota to caracterstica do estilo blues que normalmente conhecida por blue note (nota triste). Tomemos como exemplo ento

a escala pentatnica de Am, que acrescida da "blue note" fica assim:

Formada por uma trade e uma ttrade, sendo a trade composta de tom tom emeio e a ttrade de meio tom, meio tom e tom e meio separadas por tom.

I II III IV Vb V VI

A B D E F F# A

1 1 1/2 1 1/2 1/2 1 1/2

Progresso De Blues

12 COMPASSSOS

Toda a matria sobre Progresso de Acordes, ser agora aplicada ao Blues.Todo guitarrista interessado em Blues e em Rock (outros estilos tambm)deve conhecer a progresso Blues de 12 compassos, pois ela muitoimportante.

Vamos lembrar da definio de compasso. Quando voc ouve uma msicaqualquer deve perceber que h sempre uma batida rtmica regular aofundo. Cada batida corresponde normalmente a um compasso (ou umasubdiviso dele). Se voc no consegue perceber isto sozinho ento temosum problema, pois no possvel explicar muito bem com palavras. O idealseria procurar algum que tenha algum conhecimento musical e pedir quelhe mostre na prtica o que um compasso significa. De qualquer forma, possvel que voc perceba isto tocando a progresso de Blues que veremosa seguir.


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Em sua forma mais bsica esta progresso se constitui de trs linhas dequatro compassos cada. Em cada compasso toca-se um acorde que sofrepequenas modificaes:

I / / / I / / / I / / / I / / /IV / / / IV / / / I / / / I / / /

V7 / / / IV / / / I / / / V7 / / /

I Tnica (qualquer acorde)

IV 4Grau (subdominante)

V7 5Grau (dominante com 7)

Toque este padro fazendo com que cada compasso tenha 4 batidas. Bataritmicamente, na velocidade que mais lhe aprouver, e a cada 4 batidastoque o acorde estabelecido. O momento de troca do acorde corresponde aprimeira batida do compasso.Para cada um dos diferentes tons maiores, por exemplo, pode-se usar osseguintes acordes:

Tnicas 4 Grau (subdominante) 5 Grau (dominante com stima)C F G7

C#/Db F#/Gb G#7/Ab7

D G A7

D#/Eb G#/Ab A#7/Bb7

E A B7

F Bb C7

F#/Gb B/Cb C#7/Db7

G C D7

G#/Ab C#/Db D#7/Eb7

A D E

A#/Bb D#/Eb E#7/F7

B E F#7

Oua com ateno as relaes entre os acordes. Especialmente entre atnica e dominante. Procure perceber como a tenso cresce medida emque se toca a dominante. Tenso esta que aliviada quando se retorna tnica. como se esta ltima fosse chamada pela dominante. Esta relaoentre tnica e a dominante muito importante na musica, no apenas noBlues. Faz na verdade parte de progresses comuns no rock, country, jazz,etc. Observe que na seqncia de 12 compassos que vimos acima a tensogerada pela dominante no compasso 9 foi aliviada retornando-se tnicano compasso 10.Utilize esta substituio quando voc for repetir a

progresso. Entretanto, voc nunca deve terminar uma musica com umadominante. Soa como um caso mal resolvido. Portanto, da ltima vez que


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voc tocar a progresso, substitua outra vez no ltimo compasso a V7 pelatnica.

Esta progresso pode soar ainda melhor se voc atrasar um pouco adominante no ltimo compasso, ou seja, segurar a tnica durante uma

batida a mais no compasso de nmero 12, observe:I/ / / I / / / I / / / I / / /

IV / / / IV / / / I / / / I / / /

V7 / / / V7 / / / I / / / / V7 / /

Uma outra modificao interessante consiste em substituir a dominante do10 compasso pela subdominante, soando um pouco mais suave, observe:

I / / / I / / / I / / / I / / /

IV / / / IV / / / I / / / I / / /V7 / / / IV / / / I / / / / V7 / /

Ainda outra modificao consiste em fazer com que as trs ltimas batidasdo 4 compasso contenham uma tnica com stima, observe:

I / / / I / / / I / / / I I7 / /

IV / / / IV / / / I / / / I / / /

V7 / / / IV / / / I / / / / V7 / /

Cria-se uma nova tenso no meio da frase, que aliviada pelasubdominante. Toda tnica , ao mesmo tempo, a dominante do acorde deIV grau, logo, o que fizemos foi introduzir mais uma relaotnica/dominante.Quando a progresso Blues de 12 compassos tocada, normalmente asubdominante dos compassos 5, 6 e 10 substituda pela subdominante:

I / / / I / / / I / / / I I7 / /

IV7 / / / IV7 / / / I / / / I / / /

V7 / / / IV7 / / / I / / / / V7 / /

Se esta progresso fosse em l (A), por exemplo, ficaria assim:

A / / / A / / / A / / / A A7 / /

D7 / / / D7 / / / A / / / A / / /

E7 / / / D7 / / / A / / / / E7 / /

Toque e oua o efeito de cada acorde. Claro que esta no a nicaprogresso utilizada no Blues, mas , sem dvida alguma, a mais clssica,

por isto, um bom ponto de partida.


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No Blues, geralmente os acordes que compem a progresso so tocadoscomo stimas.

F Bb C7

F#/Gb B/Cb C#7/Db7

G C D7

G#/Ab C#/Db D#7/Eb7

A D E

A#/Bb D#/Eb E#7/F7

B E F#7

Oua com ateno as relaes entre os acordes. Especialmente entre atnica e dominante. Procure perceber como a tenso cresce medida em

que se toca a dominante. Tenso esta que aliviada quando se retorna tnica. como se esta ltima fosse chamada pela dominante. Esta relaoentre tnica e a dominante muito importante na musica, no apenas noBlues. Faz na verdade parte de progresses comuns no rock, country, jazz,etc. Observe que na seqncia de 12 compassos que vimos acima a tensogerada pela dominante no compasso 9 foi aliviada retornando-se tnicano compasso 10.Utilize esta substituio quando voc for repetir aprogresso. Entretanto, voc nunca deve terminar uma musica com umadominante. Soa como um caso mal resolvido. Portanto, da ltima vez quevoc tocar a progresso, substitua outra vez no ltimo compasso a V7 pelatnica.

Esta progresso pode soar ainda melhor se voc atrasar um pouco adominante no ltimo compasso, ou seja, segurar a tnica durante umabatida a mais no compasso de nmero 12, observe:

I/ / / I / / / I / / / I / / /

IV / / / IV / / / I / / / I / / /

V7 / / / V7 / / / I / / / / V7 / /

Uma outra modificao interessante consiste em substituir a dominante do10 compasso pela subdominante, soando um pouco mais suave, observe:

I / / / I / / / I / / / I / / /

IV / / / IV / / / I / / / I / / /

V7 / / / IV / / / I / / / / V7 / /

Ainda outra modificao consiste em fazer com que as trs ltimas batidasdo 4 compasso contenham uma tnica com stima, observe:

I / / / I / / / I / / / I I7 / /

IV / / / IV / / / I / / / I / / /

V7 / / / IV / / / I / / / / V7 / /


30/31


31/31

G A B C# D# F E F

1 1 1 1 1 1 1

Tabela de Transporte dos Acordes

Digamos que a msica que voc tem, est no tom R (D). E vocquer transport-la para o tom de Sol (G). A partir da cifra original,

procure-a na coluna R, siga na horizontal at a coluna Sol e obtenhaa cifra correspondente neste tom. Acrescente os acidentes da cifra

original (menor, menor com stima, etc.).

DD# RR# Mi FF# Sol Sol#LL# Si D

C C# D D# E F F# G G# A A# B C

C# D D# E F F# G G# A A# B C C#

D D# E F F# G G# A A# B C C# D

D# E F F# G G# A A# B C C# D D#

E F F# G G# A A# B C C# D D# E

F F# G G# A A# B C C# D D# E FF# G G# A A# B C C# D D# E F F#

G G# A A# B C C# D D# E F F# G

G# A A# B C C# D D# E F F# G G#

A A# B C C# D D# E F F# G G# A

A# B C C# D D# E F F# G G# A A#

B C C# D D# E F F# G G# A A# B

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