Curso Violão - Joel Pavan

8/19/2019 Curso Violão - Joel Pavan

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VIOLÃO - Teoria & Prática para louvor na igreja01

O violão é um dos mais versáteis e popularesinstrumentos utilizados na música contemporâneae, por conseguinte, na igreja. Sua praticidade e auto-

nomia permitem utilizá-lo nas mais diversas situa-ções, sem depender de recursos como amplificaçãoou energia elétrica. Seu tamanho e peso também ofazem portátil, podendo ser transportado comfacilidade para onde quer que o músico vá. Basicamente, existem dois tipos de violão:com cordas de nylon ou aço. O primeiro tem umasonoridade mais aveludada e menor projeçãosonora, além de um braço mais largo e curto, commaior espaçamento entre as cordas. Já o violão de

Solicite auxílio ao professor ou a um músico mais experiente para comprar seus primeiros instrumentos. Existe uma enormevariação de qualidade entre os violões para iniciantes, mais baratos. Um violão ruim dificulta a aprendizagem

CONHECENDO O INSTRUMENTO

!

Particularmente, indico o violão de aço para o uso na igreja, pelo fato de ter maior projeção sonora, o que ajuda quando nãodispomos de recursos de amplificação. A definição do som também auxilia quando o utilizamos em um grupo musical.

Violão de nylon(CLASSIC GUITAR)

braço mais largo ecordas mais espaçadas

Sonoridade maisaveludade, com menor

projeção sonora

braço mais estreito ecordas mais próximas

Sonoridade maisbrilhante, com maior

projeção sonora

Violão de aço(ACOUSTIC GUITAR)

Existem ainda outras caracte-rísticas que podem diferenciarum violão de outro: o número decordas, o desenho e espessurada caixa acústica, a presença decutway, a implantação de recur-sos eletrônicos para captação,amplificação e afinação e o usode diferentes tipos de madeira, processos construtivos e acaba-

mentos.

+

aço, geralmente possui um som brilhante, com maisvolume e seu braço é mais estreito e extenso, asse-melhando-se, nesse aspecto à guitarra elétrica. O

uso do violão com cordas de nylon é maior entreinstrumentistas clássicos, de música regional comoa gaúcha, flamenca, no samba e no chorinho. Poroutro lado, a música pop, o rock, o country e o serta-nejo tem o violão de aço como um de seus principaisprotagonistas. Embora nada impeça o uso de umviolão de aço na música clássica ou de um violão denylon para tocar rock, é importante que se perce-bam as diferenças na sonoridade de cada um, paranão frustar-se com o resultado.

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Cada tipo de violão necessita ser encordoa-

do com material adequado. Dessa forma, um violãoprojetado para cordas de nylon nunca deve recebercordas de aço, sob pena de estragar o instrumento. As cordas geralmente são vendidas em kits devários calibres, que determinam sua espessuramédia: 0.009, 0.010, 0.011, 0.012... Quanto maioro calibre, mais resistente é a corda e maior será aprojeção sonora do instrumento que, porém,exigirá mais esforço para ser executado.

SOBRE AS CORDAS

Dificilmente um violão sai da loja pronto para ser tocado. Além da afinação, existem outros ajustesque devem ser observados para que o instrumento torne-se confortável e com entonação precisa. Recomen-da-se que o violão seja levado a um luthier, geralmente indicado pela própria loja ou pelo professor, para quesejam realizados procedimentos básicos, tais como: regulagem do tensor, assentamento do rastilho, verifi-

cação de entonação, retífica e alinhamento de trastes e pestana.

REGULAGEM DO INSTRUMENTO


Uma parte importante do violão, mas que fica escondida sob a escala, é o chamado “tensor” ou “trussroad”. Trata-se de umaespécie de parafuso que abrange todo o comprimento do braço e serve para regular a altura das cordas.!

Não mexa sozinho no instrumento, a menos que tenha habilidade e experiência. Mesmo que custe dinheiro, levar o violãoa um bom luthier é um investimento que compensa - um instrumento regulado é muito mais confortável de se tocar.!

Memorize ou anote o calibre de cordas que você usa regularmente. Alterações de calibre podem exigir regulagens no instrumen-to. Tenha em mente que cordas novas são sempre bem-vindas antes de apresentações importantes e/ou gravações.!

MÃO(headstock)

PESTANA(nut)

TARRAXA(tuner or

machine head)

BRAÇO(neck)

ESCUDO(pickguard)TAMPO(top)

CORPO(body)

ESCALA(fingerboard)

TRASTE(fret)

CUTWAY (cutway)

TRÓCULO(neckjoint)

BOCA(soundhole)

CAVALETE OU PONTE(bridge)

RASTILHO(saddle) CORDA

(string)CASA

(fretboard)

É importante notar que as cordas envelhe-

cem e perdem sonoridade com o passar do tempo,naturalmente. Isso implica em uma sonoridadefosca e dificuldades em entonar o instrumento,devido a perda de tensão e estabilidade da corda.Recomenda-se trocar as cordas periodicamente,sempre que observar perda na qualidade sonora ouinconstância na afinação. Cordas novas tem umasonoridade brilhante, maior sustentação sonora esão mais confortáveis de tocar.

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Alguns ítens são muito úteis, até mesmo essenciais, para o violonista.Recomenda-se a aquisição destes acessórios para que o aproveitamento do instrumento seja aprimorado.!

ACESSÓRIOS

Se o seu violão for equipado

com captação e pré-amplificação,

inclua na lista de acessórios um bom

par de cabos para ligá-lo à caixa de

som e baterias ou pilhas extras.

Carregue-os sempre junto, pois

nunca se sabe quando aparecerá


Jamais deixe seu violão sob o sol intenso ou dentro de um automóvel fechado, mesmo dentro do estojo ou capa.O calor poderá deformar a madeira, causando danos irreversíveis ao instrumento.

Afinador Palhetas Alça ou correia

Capotraste

Violões eletro-acústicos, equipados com captação

O capotraste é um recursomuito útil para modificar asonoridade do violão etambém para permitir maiorconforto na hora de tocaracordes em tonalidades

acidentadas.

É importantíssimo acostu-

mar-se a ouvir o violãoafinado na altura correta.Portanto, um bom afinador éessencial, mesmo que sejacomo aplicativo no celular,como o afinador do Cifraclub.

O violão de aço costuma ser

tocado com palheta, emboraisso não seja uma regra. Uma

palheta mais flexível, denylon, dá um bom resultadosonoro, mas esse é um ítembastante particular.

Nada mais chato do que ficar

procurando um banco oucadeira para apoiar o pé nahora de tocar violão. Umaalça, por mais simples queseja, é ítem indispensável aoconforto do músico.

Metrônomo

Manter-se cadenciado dentro

de um ritmo qualquer é umdos principais desafios do

violonista. Existe um aplica-

tivo grátis disponibilizado

pelo Cifra Club, com essa

função.

Pano para limpeza

As mãos suam. O suor

degrada as cordas do violão,

enferrujando-as precoce-

mente. Sempre limpe as

cordas e a escala do instru-

mento. De vez em quando, dê

uma geral no seu violão!

Cordas extras

Cordas arrebentam nos

momentos mais impróprios.

Sempre tenha um jogo de

reserva, ou pelo menos

algumas das cordas que mais

costumam partir-se, como a

1ª e 4ª, por exemplo.

Capa ou estojo

Transportar o violão exige

cuidado, pois trata-se de um

instrumento frágil. Invista

em uma boa capa ou em um

estojo para conservar seu

violão sempre novinho em

folha.

uma oportunidade para utilizá-los.Certifique-se de conhecer os recursosde seu sistema de captação, asregulagens mais funcionais detonalidade e volume, bem como atolerância do conjunto à microfoniaou feedback. Também são vendidos

tampões de borracha flexível parafechar a boca do violão e evitar

problemas de retroalimentaçãosonora em shows, apresentações combanda, etc. No desespero, improviseum tampão com papelão e fita durex,irá funcionar do mesmo modo.

+

Joel Pavan


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Notas musicais são emissões sonoras defrequência determinada, geralmente classificadasem doze intervalos na música ocidental. A título de

exemplo, a nota LÁ é o registro sonoro na frequên-cia de 440Hz. Ou seja, qualquer objeto ou instru-mento que produza um som nesta frequência estaráreproduzindo uma nota LÁ. Logo, não importa seestou tocando um piano, uma guitarra ou batendoem uma panela: se a frequência do som emitido for440Hz, estarei reproduzindo a nota LÁ.

As notas musicais também podem serexpressas graficamente, através de um sistemadenominado notação musical. Em uma pauta de

cinco linhas, através da utilização de múltiplossímbolos, posso transcrever todas as informaçõesnecessárias a interpretação de uma peça musical,como andamento, tempo, compasso, altura e dura-ção de cada nota musical, repetições e silêncios,além de recursos próprios de instrumentos caracte-rísticos, como ligados, staccatos e outros.

DÓ RÉ MI FÁ SOL LÁ SI

As sete notas musicais, em sua sequência mais comum, compõem a escala de DÓ MAIOR

Essas mesmas notas podem ser representadas por letras ou CIFRAS, universalmente compreendidas

Além destas sete notas, existem ainda cinco intervalos adicionais: (#) sustenidos e (b) bemóis

Pode-se observar que a escala musical se repete infinitamente, acrescentando o sustenido quando se está subindo de tom(mais agudo) ou o bemol quando se está descendo de tom (mais grave). Cada degrau destes é chamado de semi-tom.!

NOTAS MUSICAIS


ESCALA MUSICAL DIATÔNICA

ESCALA CROMÁTICA

Parabéns a você

C D E F G A B

C D E F G A B

C# D# F# G# A#

Db Eb Gb Ab Bb

C D E F

C# D#

Db Eb

GRAVE AGUDO

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DÓ RÉ MI FÁ SOL LÁ SI

C D E F G A B

Na afinação padrão, cada corda do violão reproduz uma nota musical específica. Cada casa da escala do violão representa umintervalo de semi-tom. Logo, em cada casa do violão, temos seis diferentes notas, uma em cada corda.!

Percebemos que nas primeiras cinco casas do violão já temos trinta notas musicais a disposição. A combinação de determinadasnotas musicais dá origem ao que chamamos de ACORDES.!

Ao trocar as cordas do violão, faça-o uma à uma. Não remova todas as cordas do instrumento ao mesmo tempo, pois isso dificul-tará a afinação posterior. Prenda a corda no instrumento e vá tensionando-a com o afinador ligado até entonar corretamente.!

NOTAS MUSICAIS NA ESCALA DO VIOLÃO


6ª Corda - E (Mi)5ª Corda - A (Lá)

4ª Corda - D (Ré)

3ª Corda - G (Sol)

2ª Corda - B (Si)

1ª Corda - E (Mi)

FGG

C C D

G

C

E

A

F

B

D

G

F

A

D

G

A

D

G

C

F

F B

E

A

C

F

A

#

FG A

C C D

G

C

E

A

G

B

E

A

F

B

D

G

B

E

A

C

F

G

B

E

A

D

G

A

b

b

b

b

b

b

b

b

b

b

b

bb

Não confunda cifra, nota e acorde musical. Cifra é um código que representa um acorde, que por sua vez é formado a partir dacombinação simultânea de várias notas musicais. Portanto, sempre estaremos nos referindo a ACORDES no violão.

Joel Pavan

Afine seu violão

1. Abra o aplicativo ou ligue seu afinador;2. Aproxime o celular ou equipamento da boca do violão;3. Ataque apenas uma corda por vez, tendo o cuidado denão deixar as demais soarem;4. Aumente ou diminua a tensão da corda de acordocom o mostrador do aplicativo.5. Repita a operação em todas as cordas.


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Você já deve ter percebido um padrão na construção das escalas maiores, pois sempre as notas que estão em determinada posição

da escala cromática são utilizadas na composição da escala maior. Este mesmo princípio dá origem a todas as outras escalas.

A aplicação desta regra dará origem a escala maior, formada por sete graus, distribuidos em ordem crescente:

!

C C# D D# E F F# G G# A A# B

VIOLÃO - Teoria & Prática para louvor na igreja

FORMAÇÃO DE ESCALAS MAIORES

C D E F G A B

ESCALA CROMÁTICA - INÍCIO EM DÓ

ESCALA DE DÓ MAIOR


C D E F#G A B

ESCALA CROMÁTICA - INÍCIO EM SOL

ESCALA DE SOL MAIOR

x x x x x

x x x x x

1 TOM 1 TOM 1 TOM

1/2

TOM 1 TOM 1 TOM

i ii iii iv v vi vii

SHAPE I - ESCALA MAIOR

Joel Pavan06


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Existem ainda outros modelos de escalas menores, mas para o nosso objetivo, a escala natural basta.Em relação a escala maior, podemos observar mudanças apenas no terceiro grau, meio tom abaixo.

A aplicação desta regra dará origem a escala menor natural, formada por sete graus, distribuidos em ordem crescente:

!


C D E F G A B


FORMAÇÃO DE ESCALAS MENORES NATURAL

ESCALA CROMÁTICA - INÍCIO EM A

ESCALA DE LÁ MENOR


C DE F# G A B

ESCALA CROMÁTICA - INÍCIO EM MI

ESCALA DE MI MENOR

x x x x x

x x x x x

1 TOM 1 TOM 1 TOM

1/2

TOM

1/2

TOM 1 TOM

i ii iii iv v vi vii

SHAPE I - ESCALA MENOR NATURAL

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C D E F G A B

Os acordes possíveis de serem executados no violão são inúmeros. Decorá-los é bem improvável, e, portanto, a formação deacordes permite ao músico saber como executar qualquer acorde que se apresente em uma peça.

Vamos tomar como exemplo a escala de DÓ MAIOR com seus respectivos graus

Um acordo maior é formado pelo I, III e VI graus da escala maior

Logo, para executar um DÓ MAIOR no violão eu preciso das notas C, E e G

!

Pense em cada corda como se fosse uma escala de piano e cada casa como se fosse uma tecla.Você vai descobrir que existem desenhos de acordes que se repetem ao longo do braço.!


FORMAÇÃO DE ACORDES

EXEMPLO 1 - ACORDES MAIORES

E

E

c

e

g

c

Usando a mesma regra, para executar um SOL MAIOR no violão eu preciso das notas G, B e D

g

g

b

d

g

b

I II III IV V

C E GI III V

VI VII

G GB BDG

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CAMPO HARMÔNICO DE D - RÉ MAIOR

D Em F#m G A7 Bm7 D7

CAMPO HARMÔNICO DE G - SOL MAIOR

G Am Bm C D7 Em7 G7

CAMPO HARMÔNICO DE E - MI MAIOR

E F#m G#m A B7 C#m7 E7

CAMPO HARMÔNICO DE A - A MAIOR

A Bm C#m D E7 F#m7 A7

CAMPO HARMÔNICO DE C - DÓ MAIOR

C Dm Em F G7 Am7 C7

2ª 2ª

2ª

2ª

2ª 2ª4ª

4ª 4ª

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Prática instrumental

Ritmo, andamento e compasso

Dedilhados 4/4

Dedilhados 6/8

Existem diversas técnicas para tocar violão,com maior ou menor grau de sofisticação, complexi-dade e habilidade. Para o propósito deste curso,

vamos abordar duas delas: o dedilhado (fingerstyle)

O ritmo de uma música é determinado por seu compasso e andamento. Compasso é a “quebra” doandamento em 2, 3, 4, 6 ou 8 tempos, geralmente. Andamento, também chamado de tempo, é o que deter-minada a velocidade com que o compasso é executado. O compasso da música vem descrito no início dapartitura, representando por uma fração como 3/4, 4/4 ou 6/8. O tempo é demonstrado através da expres-são BPM (batidas por minuto). Assim, uma música com andamento em 60 BPM será executada mais lenta-mente do que outra em 80 BPM. O metrônomo é uma ferramenta muito boa para disciplinar e firmar a baserítimca do violonista.

e a batida (strumming) palhetada. A batida é um recurso harmônico e percussi-

vo importante para quem usa o violão como apoio

para o louvor na igreja.

MÃO ESQUERDA MÃO DIREITAP

IM

A4

3

21

Antes de começar a estudar o violão, certifique-se de afiná-lo corretamente, com o auxílio de um afinador.Tocar com o instrumento entonado educa o ouvido.!

P1 2I M A

P6 I IM M A

P IM A 3 P M AI 4 P I I

6ª CORDA5ª CORDA

4ª CORDA

3ª CORDA

2ª CORDA

1ª CORDA

1 2 3 4

1 2 3 4 5 6

P7 I IMM A1 2 3 4 5 6

P8 IM M A A1 2 3 4 5 6

Dedilhados 4/8

P9 I IM I IM A I I MIM A A1 e 2 e 3 4e e 1 e 2 e 3 4e e

P10 I I I IM A A1 e 2 e 3 4e e

PM11

1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4

5 PMA I I

1 2 3 4

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Exercício diário - 20 a 45 minutos

CANÇÃO - ESTOU ALEGRE - 4/4 - 116 BPM

CANÇÃO - VEDE QUE GRANDE AMOR - 6/8 - 78 BPM

Use o metrônomo. Incie em um tempo lento e confortável e vá aumentando a velocidade aos poucos.!

a) Repetir 10 vezes cada padrão, com o polegar fixo na 6ª corda.b)Repetir 10 vezes cada padrão, com o polegar fixo na 5ª corda.c) Repetir 10 vezes cada padrão, com o polegar fixo na 4ª corda.d)Repetir 9 vezes cada padrão com o polegar alterando entre a 6ª, 5ª e 4ª cordas.e) Repetir 10 vezes os padrões de cada grupo, sequencialmente, com polegar fixo e alternando cordas.

D D7 G D A7Estou alegre! Por quê estás alegre? Estou alegre! Conta-me o porquê!D D7 G D A7 D D7

Estou alegre! Por quê estás alegre? Isso eu quero já saber! G D A7 Vou contar-te! Podes contar-me, a razão de estar alegre assim? Pom, poróm, pom, pom pom... D D7 G/: Cristo um dia me salvou e também me perdoou D A7 DPor isso agora alegre estou! /:

D G D A7 Vede que grande amor nos tem concedido nosso Pai!D G D A7 D Vede que grande amor nos tem concedido nosso Pai!D G D A7De sermos chamados filhos de Deus!D G D A7 DDe sermos chamados filhos de Deus!

123

123 123

123

CANÇÃO - SEU NOME É MARAVILHOSO - 4/4 - 128 BPM

D A7 D D G DSeu nome é Maravilhoso! Seu nome é Maravilhoso! G A7 D A7 DSeu nome é Maravilhoso, Pai da Eternidade, Príncipe da Paz! D A7 D G DSeu nome é Deus Forte! Seu nome é Deus Forte! G A7 D A7 DSeu nome é Deus Forte, Pai da Eternidade, Príncipe da Paz!

D A7 D G DSeu nome é Conselheiro! Seu nome é Conselheiro! G A7 D A7 DSeu nome é Conselheiro, Pai da Eternidade, Príncipe da Paz!

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VIOLÃO - Teoria & Prática para louvor na igreja 13

CANÇÃO - DE TODAS AS TRIBOS - 4/4 - 98

D A7 G A7 D A7 GDe todas as tribos, povos e raças, muitos virão te louvar D A7 G A7 Em C G A7De tantas culturas, línguas e nações, no tempo e no espaço virão te adorar!

D A7 G Bm7/4 F#m7 G A Bendito seja sempre o Cordeiro! Filho de Deus, Raiz de Davi! D A7 G Bm7/4 F#m7 G A D

Bendito seja seu santo nome: Cristo Jesus presente aqui!

D A7 G A7 D A7 GRemidos, comprados, grande multidão... muitos virão te louvar!D A7 G A7 Em C G A7Povo escolhido, teu reino e nação, no tempo e no espaço virão te adorar!

D A7 G Bm7/4 F#m7 G A Bendito seja sempre o Cordeiro! Filho de Deus, Raiz de Davi! D A7 G Bm7/4 F#m7 G A D Bendito seja seu santo nome: Cristo Jesus presente aqui!

D A/D G/D A/D D A/D G/DE a nós só nos cabe tudo dedicar: oferta suave ao Senhor!D A/D G/D A/D Em C G A Dons e talentos queremos consagrar e a vida no teu altar, pra teu louvor!

CANÇÃO - GÊNESIS - 4/4 - 128

G D C G D C Você me pergunta quem sou... onde estou... pra onde vou...G D C G D CSou nascido de Deus... Uooo.. oôoo... oôou...

G D C G D CEstou no centro de sua vontade. O vento sopra aonde quer! G D C G D C Assim sou eu... sou eu... Assim sou eu... sou eu...G D C G D CEm muitas coisas você acreditou, viveu num mundo de ilusõesG D C G D CDepositou tua fé em homens que não podem responder tuas oraçõesG D C G D C G D C Acredite o céu, a terra e o mar foram feitos pra você... pra você... pra vocêG D C G D C G D C Vem sentir o poder. Vem conhecer os segredos de quem te projetou com amorG D C G D CCorpo, alma e espírito, elo de vida com o Criador G D C G D C Você é fruto do sonho de Deus... de Deus... de Deus... de Deus... G D C G D CSomos frutos do sonho de Deus... de Deus... de Deus... de Deus... G D C G D CEu sou fruto do sonho de Deus... de Deus... de Deus... de Deus...

Bm7/4 F#m7/6

A/D G/D

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