ILUMINAÇÃO CÊNICA COMO ELEMENTO MODIFICADOR DOS ESPETÁCULOS: SEUS EFEITOS SOBRE OS OBJETOS DE...

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UFRJ

ILUMINAO CNICA COMO ELEMENTO MODIFICADOR DOS ESPETCULOS:

SEUS EFEITOS SOBRE OS OBJETOS DE CENA

Brbara Suassuna Bent Valeixo Mont Serrat

Dissertao de Mestrado apresentada ao Programa de Ps-graduao em Arquitetura, Faculdade de Arquitetura e Urbanismo, da Universidade Federal do Rio de Janeiro, como parte dos requisitos necessrios obteno do ttulo de Mestre em Cincias em Arquitetura, rea de concentrao em Conforto Ambiental e Eficincia Energtica.

Orientador: Prof .Dr Aldo Carlos de Moura Gonalves Co-Orientador: Prof. Dr Jos da Silva Dias

Rio de Janeiro

2006

ILUMINAO CNICA COMO ELEMENTO MODIFICADOR

DOS ESPETCULOS: SEUS EFEITOS SOBRE OS OBJETOS DE CENA

Brbara Suassuna Bent Valeixo Mont Serrat

Dissertao de Mestrado submetida ao Programa de Ps-graduao em Arquitetura, Faculdade de Arquitetura e Urbanismo, da Universidade Federal do Rio de Janeiro - UFRJ, como parte dos requisitos necessrios obteno do ttulo de Mestre em Cincias em Arquitetura, rea de concentrao em Conforto Ambiental e Eficincia Energtica.

Aprovada por:

_______________________________ Orientador, Prof. Aldo C. M. Gonalves. (D.Sc.) Prof. Adjunto FAU-UFRJ

_______________________________ Co-orientador, Prof. Jose da Silva Dias (D.Sc.) Prof. Adjunto UNIRIO _______________________________ Prof. Eunice Bomfim Rocha (D.Sc.) Prof. Adjunto FAU-UFRJ _______________________________ Prof. Maria Maia Porto (D.Sc.) Prof. Adjunto FAU-UFRJ

SUMRIO

INTRODUO ................................................................................................... 1

CAPTULO 1 A ILUMINAO E SUA RELAO COM OS ESPAOS.4

1.1. A ILUMINAO ARTIFICIAL E SUA EVOLUO...................................... 5

1.1.1. A primeira chama ............................................................................ 5

1.1.1.1. Acender e transportar o fogo ................................................ 7

1.1.1.2. O fogo e a civilizao ........................................................... 8

1.1.2. Da vela a lmpada incandescente.................................................... 9

1.2. A ILUMINAO NATURAL E SUA RELAO COM OS ESPAOS

CNICOS......................................................................................................... 12

1.2.1. O teatro grego e o romano; a relao entre os espaos

de apresentao e a luz .................................................................................. 14

1.2.2. O Teatro Elisabetano...................................................................... 17

1.2.3. Sua utilizao nos dias de hoje ...................................................... 21

1.3. REVISO HISTRICA DA ILUMINAO ARTIFICIAL NOS ESPAOS

CNICOS......................................................................................................... 25

CAPTULO 2 A ILUMINAO CNICA ARTIFICIAL33

2.1. A INCLUSO DA ILUMINAO CNICA ARTIFICIAL NOS PRIMEIROS

ESPETCULOS............................................................................................... 36

2.1.1. A importncia da iluminao artificial no teatro .............................. 40

2.2. A iluminao cnica artificial nos dias de hoje ......................................... 41

2.2.1. Seus elementos.............................................................................. 41

CAPTULO 3 - A ILUMINAO CNICA COMO ELEMENTO MODIFICADOR..44 3.1. OBJETOS DE CENA E SUAS CARACTERSTICAS..48

3.2. APLICAO DE CORES.49

3.2.1. Criao de atmosferas...51

3.3. A IMPORTNCIA DA SOMBRA NA ILUMINAO ....53

3.3.1. O teatro de sombras...55

CAPTULO 4 - ANLISES E OBSERVAES.....................................................59 4.1 ENTREVISTAS..59

4.1.1. Entrevista com Jorginho de Carvalho..59

4.1.2. Entrevista com Aurlio di Simoni..61

4.2 ANLISE DAS ENTREVISTAS...64

CAPTULO 5 - CONSIDERAES FINAIS.65 ANEXO 1 - LMPADAS E EQUIPAMENTOS.......................................................67 ANEXO 2 QUESTIONRIO.80

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS..82

RESUMO

A ILUMINAO CNICA COMO ELEMENTO MODIFICADOR DOS ESPETCULOS: SEUS EFEITOS SOBRE OS OBJETOS DE CENA

BRBARA SUASSUNA BENT VALEIXO MONT SERRAT

Orientador: Aldo C. M. Gonalves

Resumo da Dissertao de Mestrado submetida ao Programa de Ps-graduao em

Arquitetura, Faculdade de Arquitetura e Urbanismo, da Universidade Federal do Rio de

Janeiro - UFRJ, como parte dos requisitos necessrios obteno do ttulo de Mestre em

Cincias em Arquitetura. A iluminao um poderoso recurso do espetculo, ela possibilita recortar objetos no

espao, isolar atores, diminuir e aumentar reas no palco, revelar altura, o perfil, os

contornos e a profundidade. um recurso que permite ressaltar os elementos essncias em

cena e eliminar os demais.

Este trabalho tem como objetivo analisar como a iluminao cnica capaz de

modificar e valorizar os espetculos, alm de observar os efeitos da luz sobre os objetos de

cena, buscando a otimizao da criao de luz, dos elementos e equipamentos utilizados.

ABSTRACT

A ILUMINAO CNICA COMO ELEMENTO MODIFICADOR DOS ESPETCULOS: SEUS EFEITOS SOBRE OS OBJETOS DE CENA

BRBARA SUASSUNA BENT VALEIXO MONT SERRAT

Counselor: Aldo C. M. Gonalves

Summary of essay submitted to FAU/UFRJ as part of the requisites necessary to get a

Master degree in Architecture(M.Sc.)

The lighting is a powerfull resource of the spectacle, it makes possible cutting objects

in the space, isolate actors, decrease and increase areas in the stage, reveal hight, the

outline, the countour and the deepness. Is a resource that allows emphasize the essence

elements in scene and eliminate the further.

This work has as objective analyze how scenic illumination is capable of changing and

valorize the spectacles, besides observate the light effects above the objects of scene,

looking for the optimize of the creation of light, of the elements and used equipments.

INTRODUO

A luz um elemento capaz de realar as formas arquitetnicas, valorizando obras

e otimizando as funes. No espao cnico, capaz de modificar um objeto

esttico e nele criar infinitos efeitos e diferentes atmosferas e, de gerar emoes

nos espectadores. O objeto de estudo e pesquisa a luz cnica como elemento

modificador dos espetculos, seus efeitos sobre os objetos de cena e sua

utilizao nos teatros.

Este trabalho tem como objetivo principal analisar como a iluminao cnica

capaz de modificar e valorizar os espetculos, buscando a otimizao da criao

de luz, dos elementos e equipamentos utilizados.

O interesse em desenvolver este trabalho surgiu a partir da necessidade de

aprimorar os conhecimentos na rea em que a autora vem trabalhando, alm de

contribuir para enriquecer a escassa bibliografia sobre o assunto.

Atravs deste estudo possvel trazer recomendaes a profissionais da rea

como: projetistas, diretores teatrais, cengrafos, iluminadores, artistas, entre

outros interessados e o pblico em geral.

Utilizando entrevistas feitas com lighting designers conceituados, com o objetivo

de esclarecer; dvidas e questes atravs de opinies prprias e experincia de

dcadas de trabalho, alm de exemplos de iluminaes cnicas criadas e

executadas em diversos espetculos por especialistas da rea.

Este trabalho apresenta em seu primeiro captulo a iluminao e sua relao com

os espaos. No primeiro item; a iluminao artificial e sua evoluo, iniciando na

primeira chama desde a descoberta do fogo h milhares de anos atrs, at a

criao da lmpada incandescente. descrita tambm a iluminao natural e, sua

relao com os espaos cnicos, apresentando o Teatro Grego, Romano, Italiano

1

at o Teatro Elisabetano e a utilizao da iluminao cnica natural nos dias de

hoje.

A seguir no segundo captulo, a incluso da iluminao cnica artificial nos

primeiros espetculos, iniciando pela a utilizao das tochas e velas,

acompanhando a evoluo do espao cnico. Ainda nesse captulo so explicados

os conceitos da iluminao cnica e, a utilizao desta nos dias de hoje, nas mais

modernas casas de espetculo.

O tema desta dissertao, a iluminao cnica como elemento modificador,

apresentado no terceiro captulo. Os objetos de cena e suas caractersticas sob a

aplicao da luz, a aplicao de cores gerando a criao de atmosferas e, a

importncia das sombras no teatro, que so apresentados a partir de imagens e

de registros fotogrficos de espetculos j montados.

No quarto captulo entrevistas realizadas com lighting designers conceituados da

rea da iluminao cnica so apresentadas e, so geradas anlises a partir

destas. As consideraes finais encerram a pesquisa concluindo esta dissertao.

Lmpadas, refletores e equipamentos auxiliares utilizados para a criao e

execuo da iluminao cnica esto apresentados e especificados no Anexo 1 e,

no Anexo 2 as questes feitas nas entrevistas.

2

CAPTULO 1

A ILUMINAO E SUA RELAO COM OS ESPAOS

3

1. A ILUMINAO E SUA RELAO COM OS ESPAOS O homem como um ser predominantemente visual mais fortemente afetado

pela luz do que por qualquer outra sensao (...) Forma e cor determinam a

percepo do entorno fsico atravs dos olhos, e nos do uma clara e vvida

impresso do espao do que os sensos tctil, auditivo e olfativo. Walter KholerF1F

De acordo com Nelson Solano ViannaF2F, cerca de 70 % da percepo humana

visual. Ela faz parte de sua vida e de seu dia-a-dia, do seu modo de habitar.

Desde que nasce, o homem est sendo submetido ao ritmo da natureza, da

existncia da noite e do dia, elementos que so condies necessrias para que

ele se sinta pertencente ao prprio tempo.

A iluminao sempre esteve presente em todos os momentos da histria da

arquitetura, embora muitas vezes desapercebida por ser considerada algo natural,

parte da natureza em que vivemos. A luz est presente em qualquer obra da

arquitetura, em algumas menos e em outras mais, mesmo que no nos

preocupemos com ela. Desempenha um papel muito importante nos dias de hoje,

embora nem sempre compreenda-se o seu significado.

A presena da luz diferenciada nos espaos, atravs de sua distribuio,

quantidade e intensidade, discretamente sugere as funes dos ambientes

distintamente iluminados e, ajuda a definir a utilizao destes espaos; de

descanso, trabalho, diverso e atividades especficas.

1 Walter Kholer, Lighting in Arquitecture 2 Nelson Solano Vianna, Iluminao e Arquitetura

4

1.1. A iluminao artificial e sua evoluo Com a necessidade de iluminar o que no podia ser visto desde o momento em

que o Sol se punha at o momento em que ele nascesse, percebeu-se que era

preciso criar solues para que o homem pudesse exercer tarefas das mais

simples s mais especficas, sem depender da chegada do Sol, j que a luz

natural no tinha acesso a todos os ambientes. Com a inveno e a evoluo das

fontes de luz artificiais, possibilitou-se a execuo de atividades durante as vinte e

quatro horas do dia.

1.1.1 A primeira chama Fazer fogo e utiliz-lo de maneira produtiva foi fundamental para o homem iniciar

seu caminho rumo civilizao. H evidncias de que o fogo j era utilizado pelo

homem na Europa e na sia, no perodo paleoltico posterior.

Os primeiros encontros do homem primitivo com o fogo devem ter ocorrido

naturalmente ao serem observadas as rvores atingidas por raios e assistindo o

fogo surgir na superfcie de jazidas de petrleo, ou proveniente das atividades

vulcnicas. Destes encontros casuais o homem aprendeu quais so as

propriedades inerentes ao fogo: calor e luz, e a capacidade de alguns materiais

secos pegarem fogo, como a madeira, por exemplo.

Figura 1.1 - Chama incandescente

Fonte: Hwww.4to40.com/images/earth/science/fire/discovery_of_fire.jpg

5

A partir deste momento, o primeiro passo foi dado para que o homem levasse o

fogo at sua habitao. Por meio de uma tocha com uma haste de madeira e

alguns gravetos a chama incandescente era levada de seu lugar natural at a

caverna ou acampamento, onde o fogo poderia ser mantido indefinidamente,

como uma fonte constante de calor, luz e proteo (fig.1.2).

Figura 1.2- Homem primitivo utilizando o fogo

Fonte: Hwww.4to40.com/images/earth/science/fire/discovery_of_fire.jpg

Nestes primrdios da histria, medida que os homens se espalhavam pelo

mundo, mudando-se para reas de clima frio, o fogo tornou-se vital para o

aquecimento e como fonte de luz. Foi igualmente til para cozinhar. Nos primeiros

lugares onde o homem se estabeleceu, a falta de provas da existncia de fogo

sugere que estes povos se alimentavam de carne crua. Foi a partir do uso do fogo

para cozinhar que aumentou o nmero e a variedade de alimentos disponveis

para os homens primitivos.

6

O fogo teve ainda uma outra utilidade, menos bvia hoje em dia, mas talvez a

mais importante de todas, quando foi descoberto pela primeira vez. O fogo

oferecia proteo contra os animais selvagens que atacavam os homens

primitivos. Uma fogueira ardendo constantemente em um acampamento mantinha

os predadores afastados. Por isso que a descoberta do fogo permitiu uma maior

mobilidade. Contando com o fogo como meio de proteo, pequenos grupos de

homens que anteriormente tinham que viajar em grandes bandos para se

defenderem podiam se aventurar para lugares mais distantes em busca de

alimentos ou de moradia.

1.1.1.1 Acender e transportar o fogo Somente muito tempo depois que o homem verificou as fascas saindo de dois

galhos que eram esfregados pela ao do vento que surgiu a idia de tentar se

obter fogo atravs do atrito de dois pedaos de pau. Provavelmente a produo

do fogo pelo Homo erectus, o ancestral imediato do homem moderno, s

aconteceu no perodo neoltico, cerca de 7 mil anos AC. O Homo erectus

descobriu uma forma de produzir as primeiras fascas, atravs do atrito de pedras

ou pedaos de madeira. Para reproduzir o fenmeno, tentou diferentes tipos de

pedras, at se decidir pelas melhores, como o slexF3F e as piritasF4F.

Utenslios foram criados, sendo que, um dos primeiros, foi uma pequena vareta de

madeira, que era girado rapidamente entre a palma das mos, enquanto era

pressionado em uma lasca plana de madeira. Mais tarde, as puas de arco e corda

foram usadas para fazer girar mais rapidamente a vareta, fazendo com que o fogo

pegasse mais depressa. Somente tempos depois se descobriu que uma fasca

poderia ser criada esfregando-se piritas de ferro com uma pedra.

3 Slex uma HrochaH biognica do grupo dos HacaustobilitosH (rochas de origem biolgica no combustveis), formada de carapaas HsilicosasH de organismos marinhos 4 O HmineralH pirita, ou pirita de ferro, o nome comum do HdisulfetoH de Hferro

7

Nas cavernas, aps a descoberta do fogo, tochas passaram a iluminar os homens

primitivos. Neste tempo pr-histrico, ao descobrir que tambm podia fazer fogo, o

homem logo compreendeu as vantagens de utilizar a luz, passando a valer-se de

fachos e archotes. Com o passar do tempo, uma mecha de fibras retorcidas no

interior de um bambu, e gordura animal em fuso, deu origem primeira vela, que

haveria de guiar e iluminar o caminho do homem por milhares de anos.

1.1.1.2 Fogo e a civilizao

Assim como o controle inicial do fogo foi essencial para o desenvolvimento de

seres humanos na Idade da Pedra, para os primeiros agricultores do perodo

Neoltico foi um fator preponderante para o desenvolvimento de toda civilizao

humana at nossos dias. No decorrer da histria, o homem encontrou formas

diferentes de utilizar o fogo: luz e calor resultantes da rpida combinao de

oxignio, ou em alguns casos de cloro gasoso, com outros materiais. Tambm foi

utilizado para cozinhar, para clarear a terra onde o homem ia plantar, para

aplicao em recipientes de barro a fim de se fazer cermica e tambm a

aplicao em pedaos de minrio para se obter cobre e estanho, combinando-os

em seguida para fazer o bronze (c. 3000 AC), e mais tarde obter o ferro (c. 1000

AC).

Nos dias de hoje pode-se dizer, que a evoluo da tecnologia moderna pode ser

caracterizada por um aumento e um controle cada vez maior sobre a energia. O

fogo foi a primeira fonte de energia descoberta e conscientemente controlada e

utilizada pelo homem.

8

1.1.2. Da vela lmpada incandescente Na Idade da Pedra, a necessidade de produzir uma chama constante que pudesse

ser mantida acesa por longos perodos fez com que se criassem cuias providas de

pavio que queimavam com leos vegetais ou animais. A gerao subseqente de

luz artificial, viria com as velas, inveno dos fencios.

A mais antiga do que as velas, as tochas eram usadas desde a poca pr-

histrica. Quanto utilizao das tochas, havia um domnio sobre o tempo de

durabilidade da chama e luminosidade das mesmas. Conheciam-se os tipos de

madeira que tinham grande quantidade de resina combustvel, que no se

consumiam com rapidez. A luminosidade era muito pequena se comparada com

as lmpadas a leo que sucederam as tochas.

A iluminao a leo utilizava lmpadas de barro, bronze, chumbo e at de ouro,

cujas chamas tremeluzentes permitiam uma luminosidade tnue nas casas e

palcios. Todas as lmpadas eram muito parecidas no seu formato, tinham a

forma de bacia com bordas onduladas e ressaltos formando os bicos onde ficavam

as mechas combustveis. Orifcios feitos na "bacia" permitiam a passagem do ar

para manter a presso e, correntes reunidas num anel serviam para sustentar a

lmpada no teto ou parede. Usavam-se tambm lmpadas em forma de nfora,

enfeitadas na parte larga onde saam as mechas. Na Roma Antiga os cristos

ornamentavam as peas com figuras de peixe ou pombos.

Na Idade Mdia, o povo utilizava lmpadas a leo e para clarear as moradias e os

ambientes pblicos, que vieram se juntar s velas de ceras, sebo ou estearinaF5F

(fig. 1.3). Estes tipos de iluminao duraram at o sculo XVIII. As luminrias a

querosene, gs e eletricidade, so conquistas dos sculos XIX e XX, na busca da

luz para a vida do homem.

5 Estearina - Vela de gordura, retirando-se a glicerina dela diminui o odor e a fumaa.

9

Figura 1.3- Lmpada leo para uso domstico e pblico Fonte: Hwww.stage-lighting-museum.com

A iluminao artificial tambm vinha sendo utilizada nos espetculos teatrais e,

estes evoluram desde a utilizao das velas e candelabros, passando pelas

luminrias a leo (fig.1.4), mas, com a inveno das luminrias a gs, a

iluminao artificial mostrou-se mais eficiente.

Figura 1.4 - Lmpada leo para uso domstico e pblico Fonte: Hwww.stage-lighting-museum.com

10

Somente h cerca de dois sculos, no final do sculo XVIII, o fsico Ami ArgandF6F

conseguiu aumentar o potencial de luz da chama e, em 1784 introduz sua

lmpada utilizando o gs (fig. 1.5)

Figura 1.5 - Luminria a gs criada por Argand

Fonte: Hwww.stage-lighting-museum.com

No final do sculo XVIII a introduo da lmpada de Argand trouxe melhorias a

iluminao artificial e, passa a ser um grande diferencial.

Nas ruas de Londres o gs comea a ser utilizado a partir de 1807 e, Paris em

1819. Na iluminao domstica, o gs passa a ser utilizado em 1840.

H pouco mais de um sculo, a idia de chama como fonte de luz foi trocada pelo

conceito de um corpo incandescente slido. As duas maiores invenes do

perodo foram lmpada a gs e a lmpada eltrica incandescente em 1879.

6 Amie Argand, inventor suo, empregou seus conhecimentos cientficos e criou a luminria a gs.

11

Na segunda dcada do sculo XX, passou a ser possvel produzir luz sem

desperdcio de energia com seu subproduto final, o calor. Nessa poca foram

criadas as lmpadas de descarga eltrica em vrias formas e em escala

comercial. Elas vm sendo aperfeioadas at os dias de hoje.

1.2. A Iluminao natural e sua relao com os espaos cnicos A iluminao cnica natural, inicia-se na luz solar usada desde os gregos at os

elisabetanos, chegando s diferentes fontes de luz empregadas a partir de

meados do sc. XVI, quando o teatro recolheu-se pela primeira vez em salas

fechadas.

O teatro originou-se nas primeiras sociedades primitivas, em que se acreditava no

uso de danas imitativas como propiciadores de poderes sobrenaturais, que

controlavam todos os fatos necessrios sobrevivncia (fertilidade da terra, casa,

sucesso nas batalhas etc), ainda possuindo tambm carter de exorcizao dos

maus espritos. Portanto, o teatro em suas origens possua um carter ritualstico.

Com o desenvolvimento, conhecimento do homem e, conseqente domnio em

relao aos fenmenos naturais, o teatro vai deixando suas caractersticas

ritualistas, dando lugar s caractersticas mais educacionais. Em um estgio mais

desenvolvido, o teatro passou a ser o lugar de representao de lendas

relacionadas aos deuses e heris.

Na Grcia antiga, os festivais anuais em honra ao deus Dionsio (Baco, para os

latinos) compreendiam, entre seus eventos, a representao de tragdias e

comdias. As primeiras formas dramticas na Grcia surgiram neste contexto,

12

inicialmente com as canes dionisacas (ditirambosF7F). A tragdia, em seu estgio

seguinte, se realizou com a representao da primeira tragdia, com TspisF8F.

Todos os papis eram representados por homens, pois no era permitida a

participao de mulheres. Os escritores participavam, muitas vezes, tanto das

atuaes como dos ensaios e da idealizao das coreografias. O espao utilizado

para as encenaes, em Atenas, era apenas um grande crculo. Com o passar do

tempo, grandes inovaes foram sendo adicionadas ao teatro grego, como a

profissionalizao, a estrutura dos espaos cnicos (surgimento do palco elevado)

etc. Os escritores dos textos dramticos cuidavam de praticamente todos os

estgios das produes.

Nesse mesmo perodo, os romanos j possuam seu teatro, grandemente

influenciado pelo teatro grego, do qual tirou todos os modelos. Nomes importantes

do teatro romano foram PlautoF9F e TerncioF10F. Roma no possuiu um teatro

permanente at o ano de 55 a.C., mas de acordo com os dados histricos,

enormes tendas eram erguidas, com capacidade para abrigarem cerca de 40.000

espectadores. Apesar de ter sido totalmente baseado nos moldes gregos, o teatro

romano criou suas prprias inovaes, com a pantomima, em que apenas um ator

representava todos os papis, com a utilizao de mscara para cada

personagem interpretado, sendo o ator acompanhado por msicos e por coro.

7 Diritambo era o nome dado ao ritual oferecido ao deus grego Dionsio. Era uma 'dana de saltos' ou dana

zir nos espetculos

s anos de 230 a.C. e

de abandono, acompanhada por movimentos dramticos e dotada de hinos apropriados. 8 Poeta trgico grego. Segundo a tradio ateniense, foi o criador da tragdia a introdu

dionisacos da primavera de 535 a.J.C. um poema que narra as aventuras de um heri. 9 Plauto-Titus Maccius Plautus, dramaturgo da HRepblica RomanaH, viveu por volta do

180 a.C., pois suas 21 HpeasH que se preservaram at os dias atuais datam entre os anos de H205 a.C.H e H184

a.C.H. 10 Terncio-produtor teatral da Roma antiga que em suas peas imitava o teatro grego, escreveu numerosas

comdias, algumas vezes valendo-se das mesmas fontes gregas a que Plauto recorrera, mas dando a essas

fontes um tratamento diverso, com fortes contribuies pessoais.

13

No sculo XVII, o teatro italiano experimentou grandes evolues cnicas, muitas

das quais j o teatro como atualmente estruturado. Muitos mecanismos foram

adicionados infra-estrutura interna do palco, permitindo a mobilidade de cenrios

e, portanto, uma maior versatilidade nas representaes.

Nesta mesma poca no Brasil, o teatro tem sua origem com as representaes de

catequizao dos ndios. As peas eram escritas com intenes didticas,

procurando sempre encontrar meios de traduzir a crena crist para a cultura

indgena. Uma origem do teatro no Brasil deveu-se Companhia de Jesus, ordem

que se encarregou da expanso da crena pelos pases colonizados. Os autores

do teatro nesse perodo foram o Padre Jos de AnchietaF11F e o Padre Antnio

VieiraF12F. As representaes eram realizadas com grande carga dramtica e com

alguns efeitos cnicos, para a maior efetividade da lio de religiosidade que as

representaes cnicas procuravam inculcar nas mentes aborgines.

1.2.1. O teatro grego e o romano: a relao entre os espaos de apresentao e a luz Durante sculos o teatro foi realizado luz do sol, sem necessidade de iluminao

artificial. O espetculo comeava de manh, e s terminava quando o sol ia

embora, era como se a luz natural dirigisse todo o espetculo l do alto. Quando

chegava o final da tarde, essa luz se recolhia e o espetculo cessava. Em pouco

tempo a luz regressava s vezes plida, nevoenta, translcida, outras vezes clara

e absoluta, essa luz superior projetava raios em toda as direes e refletia, nas

superfcies, volumes e cores, assim o palco e a platia podiam se reencontrar e, o

espetculo poderia continuar. Na Grcia, as apresentaes eram feitas em amplos

teatros, construdos de forma semicircular e planejados para que no

apresentassem problemas de acstica ou de visibilidade. As arquibancadas eram 11Jesuta, gramtico e poeta lrico espanhol nascido em La Laguna de Tenerife, Ilhas Canrias, conhecido como o Apstolo do Brasil, de admirvel trabalho de catequizao dos indgenas brasileiros 12 Padre, orador sacro, missionrio, diplomata e escritor portugus nascido na Freguesia da S, em Lisboa, cuja extraordinria obra e religiosidade sempre estiveram ligadas a fatos econmicos e polticos. Filho de um

14

escavadas nas encostas das colinas e tanto o pblico quanto os atores, ficavam

expostos luz do sol, aos ventos e a brisa do mar. J de manh milhares de

pessoas tomavam seus lugares nas arquibancadas e ali permaneciam o dia

inteiro. Por mais que fosse o mesmo espetculo a ser apresentado, eles eram

nicos, j que a iluminao assim como brilho e sombra dependiam das condies

atmosfricas; movimento das nuvens e das diferenas de intensidade e

luminosidade da luz solar (fig.1.6).

Figura 1.6 - Teatro Grego

Fonte: Hhttp://liriah.teatro.vilabol.uol.com.br/Gif/epidauro1.gif

No momento em que o teatro se recolheu dentro de uma casa, foi necessrio

reinventar a luz para a continuao dos espetculos, no entanto seria muito difcil

substituir a original. Ao mesmo tempo era o momento para criao e descoberta

de tcnicas que trouxessem de volta a fantasia e a imaginao e, aos poucos

substituiu-se a luz natural, em fonte incandescente.

At hoje, os espetculos realizados em ambientes externos, quando apresentados

durante o dia, guardam as caractersticas das encenaes primitivas, o que os

olhos vem o real sem filtros e sem artifcios.

servidor do governo colonial, de origem modesta e com ascendncia africana, destacado como funcionrio, para trabalhar na Bahia, no Brasil.

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Figura 1.7 - Teatro atual - Teatro Romano de Orange

Fonte: www.choragies.asso.fr/gb/historie

O Teatro Romano em Orange um dos mais bonitos monumentos na Frana e,

testemunha da Era Romana. Suas arquibancadas garantem uma acstica

excepcional. Com a queda do Imprio Romano, este teatro deixou de ser usado e

em 1562 ele se transformou em um espao para refgio da populao. Prximo ao

ano de 1800 o teatro foi restaurado. (fig. 1.7 a 1.10).

Figura 1.8 - Teatro Romano de Orange Figura 1.9 - Teatro Romano de Orange

Fonte: www.choragies.asso.fr/gb/historie Fonte: Hwww.choragies.asso.fr/gb/historie

16

Figura 1.10 - Teatro Romano de Orange - Festival Corais de Orange

Fonte: Hwww.choragies.asso.fr/gb/historie

Os corais de Orange acontecem todos os veres desde 1860, o mais antigo

Festival da Frana.Sua capacidade de 9000 pessoas.

1.2.2. O Teatro Elisabetano

Frequentemente, diz-se que o Teatro Elisabetano era a imagem do

mundo. A plataforma era um bulioso, seu alapo levava ao inferno,

o interior acortinado do palco expunha as confidncias da vida

privada, o balco era aquele nvel superior do qual alguns poderiam

olhar para baixo para que outros olhassem para cima... Peter BrookF13F

(fonte: Revista Luz e Cena n 71, pg 40)

A Inglaterra dos fins do sculo XVI era uma sociedade orgulhosa: acabava de se

converter na grande potncia martima da Europa, derrotando a Invencvel

Armada espanhola; os marinheiros e os militares britnicos puseram-se a

conquistar e colonizar o mundo conhecido, e o comrcio e a indstria comearam

a florescer. A rainha Elizabeth I (1558-1603) encarregou-se de promover esse

patriotismo entre seus sditos e o teatro foi um bom instrumento para consegui-lo.

13 Encenador ingls redistribui o conhecimento que extrai da prtica teatral. O trabalho de Brook inclui o compromisso de difundir idias e mtodos teis a outros ncleos de produo teatral.

17

Os autores mais notveis deste perodo so Christopher MarloweF14F, Ben JonsonF15F

e William ShakespeareF16F, considerado o maior poeta dramtico de todos os

tempos. Suas peas, tradicionalmente divididas em obras histricas, comdias e

tragdias fazem no s a crnica de seu pas como tambm descrevem com rara

compreenso da condio humana as relaes entre indivduos e estes com a

sociedade.

Os dramaturgos nos tempos de Shakespeare eram conhecidos como poetas, e os

atores como jogadores. Shakespeare era uma entre vrias personalidades

extremamente talentosas do seu cotidiano. Eles transformaram o teatro de

entretenimento itinerante onde se agrupavam os atores em rudes palcos de

hospedaria ou feiras em uma atividade completamente profissional em teatros

construdos em Londres. Os atores foram proibidos atravs de lei de viajar ao

redor da Inglaterra como artistas sem vnculo; tiveram que formar companhias

debaixo da proteo de um nobre.

Os teatros da poca tinham dois tipos bsicos de arquitetura: circular ou poligonal.

Eram construdos de madeira e sem teto. O palco podia ter at trs nveis para

que vrias cenas fossem representadas simultaneamente. Ele avanava at o

meio do edifcio, de modo que o pblico o cercasse por trs lados e teria boa

visibilidade. Ao fundo, uma cortina modificava o ambiente. Aos espectadores mais

abastados e aos representantes da nobreza eram destinadas as galerias

(fig.1.11).

speare.

14 Christopher Marlowe (batizado a H26 de fevereiroH de H1564H morto em H30 de maioH de H1593H) foi um HdramaturgoH, poeta e tradutor ingls que viveu no HPerodo ElisabetanoH. Foi o maior renovador formal do teatro do perodo com a introduo dos versos brancos, e uma influncia forte sobre as primeiras obras de ShakespeareH. H15 Benjamin Jonson, dramaturgo ingls mais conhecido como Ben Jonson (HWestminsterH, H11 de JunhoH de H1572H - HLondresH, H6 de AgostoH de H1637H), Comeou a afirmar sua reputao graas verso inicial de Cada homem com seu humor, de H1589H e que foi representada no HGlobe TheatreH pela Companhia de HShake H16 Shakespeare Dramaturgo e poeta ingls (23 de Maio de 1564, 23 de Maio de 1616). Destaca-se entre os mais importantes da histria do teatro. Nasce em Stratford-upon-Avon, onde faz os primeiros estudos. Entre 1590 e 1594 redige a primeira pea, A Comdia dos Erros. Ainda nessa poca escreve 154 sonetos, considerados at hoje os mais belos e mais importantes da lngua inglesa.

18

Figura 1.11 - Planta Baixa Teatro Elisabetano

Fonte: Luz e Cena - Julho de 2005

No incio, eram utilizados locais improvisados, como os ptios das hospedarias, ou

mesmo reas abertas. Depois as companhias teatrais foram-se estabilizando e,

comearam a ser construdos os primeiros teatros. Os cenrios ficavam no centro

de uma grande nave circular ou hexagonal. Ao redor dispunham-se os balces e

as galerias; praticamente no havia decorao (fig.1.12). Os atores eram

profissionais e no havia atrizes: seus papis eram interpretados por jovens atores

que assumiam um tom de voz feminino.

Figura 1.12 Globe Theatre - vista interna

Fonte: Hwww.parnanet.com.br/sistemas/links

19

Existem traos comuns entre o teatro elisabetano (ou isabelino, como conhecido

na Espanha) e o Hteatro castelhanoH do Sculo de Ouro: a representao de

comdias em locais abertos, pblico pertencente s mais diversas classes sociais,

a combinao de tragdia e comdia na mesma obra, e a utilizao de

argumentos histricos. Alm disso, tratava-se de um teatro em versos, mas com

grande liberdade e vivacidade nos dilogos.

Figura 1.13- Globe Theatre (reproduo)

Fonte: Luz e Cena - Julho de 2005

Essa fase se encerra com o fechamento dos teatros por ordem do Parlamento em

1642.

20

1.2.3. Sua utilizao nos dias de hoje Considerado o teatro mais antigo da Amrica do Sul (1770), a Casa da pera de

Vila Rica, sua antiga denominao, foi construda em Ouro Preto, Minas Gerais,

pelo coronel Joo de Souza Lisboa, dentro da tradio arquitetnica luso-

brasileira. Utilizado at os dias atuais para apresentao de espetculos,

localizado, no Largo do Carmo, no lhe d nenhum destaque entre o casario

vizinho (fig.1.14).

Figura 1.14 - Fachada

Fonte: Arquitetura do Brasil III

Edifcio de fachada singela que remete a austeridade da arquitetura civil da poca.

Apresenta empena frontal, de vaga inspirao neoclssica, em contraste com

aberturas em arco abatido, de tradio barroca, e elementos medievais, culo

quadrilobado e arcaturas acompanhando a cornija da empena. Provavelmente o

estilo ecltico foi adquirido durante a remodelao interna ocorrida em 1882.

Seu interior, tambm acanhado, segundo as palavras do viajante francs Saint-

Hilaire, constitua-se de quatro ordens de camarotes, encerrados por balaustradas

de madeira recortada. A sala de espetculos, originalmente, era iluminada por

velas entre os camarotes.

21

Figura 1.15 - Teatro Municipal de Ouro Preto - Vista da platia


A boca de cena emoldurada com pedra, vista da platia. A conformao quase

retangular da sala interfere na boa visibilidade dos camarotes e frisas laterais, em

direo ao palco (fig. 1.15).

Figura 1.16 - Facho de luz natural visto do Palco


22

As colunas de apoio dos pisos inferiores foram substitudas pelas de ferro, de

seo menor, privilegiando a visibilidade dos camarotes.

Ao se ver a partir da boca de cena em direo ao fundo da sala de espetculos,

observa-se ao alto o culo da fachada por onde invade um feixe de luz natural,

que ilumina a cena, possibilitando espetculos bem iluminados, uma soluo dos

tempos sem energia eltrica (fig.1.16 e 1.17).

Figura 1.17 - Vista da galeria superior


Ao longo de sua histria, sofreu inmeras reformas, sendo a mais significativa em

1882, quando a estrutura das quatro ordens de camarotes tambm alterada,

adquirindo a forma de ferradura e recebendo piso em declive. Todas essas

modificaes visaram adapt-lo s exigncias de conforto do sculo XIX.

Foi tombada pelo Patrimnio Histrico Nacional em 1995, porm usando o nome

Teatro Municipal de Ouro Preto. Contratador dos reais quintosF17F e das entradas,

17 O rei de Portugal era, por lei, o dono do subsolo, razo pela qual cobrava o "quinto" do metal extrado. Em 1716, depois de experimentar diversas formas de cobrana desse tributo, as Cmaras Municipais de Minas Gerais propuseram substitu-lo por taxas fixas impostas sobre as mercadorias "entradas" na regio de minerao. Apesar da proposta no ter sido aceita pela Coroa, em 1 de outubro de 1718, os postos

23

Souza Lisboa, fascinado pela arte teatral, recebeu desde o incio apoio do Conde

de Valadares, governador da Capitania, e de seu secretrio, o poeta Cludio

Manoel Costa.

Enquanto viveu, Souza Lisboa esteve frente da Casa da pera de Vila Rica,

contratando atores em Sabar e no Tijuco, relacionando nomes de personalidades

influentes - intelectuais, militares, polticos - capazes de prestigi-lo em momentos

decisivos, preocupando-se com a pintura e a decorao do prdio. Inevitvel,

portanto, que a casa da pera de Vila Rica morresse um pouco com seu criador,

em 1778.

Ressurgiu oito anos depois, triunfalmente, nas festas dos desposriosF18F do infante

D. Joo, com trs noites de pera. A partir da, sob diferentes administradores, a

Casa da pera viveu perodos de altos e baixos, sem, no entanto, deixar de

funcionar.

O teatro quase desaparece em 1885, quando o governo provincial chega a

planejar a construo de um novo teatro em Vila Rica que como capital merecia, j

que, segundo alguns engenheiros, este ameaaria desabar.

Nem o Teatro desabou, nem outro foi construdo. E a reforma, concluda aps sete

anos, foi executada com perfeio e economia.

No final do sculo XIX, em todo o pas ocorrem mudanas com a chegada do

fongrafo e do cinema. Os teatros viram a freqncia reduzida, e o de Ouro Preto

no fugiu regra. No entanto, aos poucos a convivncia entre o antigo e o novo

foi-se estruturando, cada qual ocupando o prprio espao.

arrecadadores denominados "registros" nas estradas que levavam regio mineira. A arrecadao do tributo era, comumente, cedida a um "contratador", que pagava ao fisco, em parcelas, uma quantia fixa, em troca do direito de cobrar o imposto em seu prprio proveito. 18 Desposrios - casamentos

24

1.3. Reviso histrica da iluminao artificial nos espaos cnicos No sculo XVI, quando o teatro iniciou suas atividades em espaos fechados,

notou-se que era preciso substituir a luz natural por artifcios que clareassem o

palco e, que permitissem que os atores e objetos de cena pudessem ser vistos.

Fez-se necessria a utilizao de fontes de iluminao artificial, a partir da, a

busca por solues e tcnicas que suprissem as necessidades visuais tanto para

os artistas quantos para a platia (fig. 1.18 e 1.19).

Figura 1.18 - Candelabro da poca da Renascena

Fonte: Hwww.stage-lighting-museum.comH

Figura 1.19 - Lmpada a leo

Fonte: www.stage-lighting-museum.com

25

Em muitos destes novos espaos fechados que passaram a abrigar os

espetculos, existiam janelas permitindo a captao de luz externa em parte do

dia; durante a noite eram utilizadas velas para garantir a visibilidade, sendo por

muito tempo a nica fonte de luz do teatro, produzindo no entanto; uma luz

instvel, oscilante e, difcil de ser controlada. Durante os sc. XVII e XVIII foram

utilizados candelabros nos teatros, espalhados pelo espao cnico e platia

(fig.1.20 a 1.24). Chegou-se a experimentar sebo na confeco de velas com o

objetivo de aumentar o seu tempo de vida, mas, devido ao mau cheiro estas velas

foram pouco utilizadas. Mais tarde vieram os lampies a leo criados por Argand,

sua luminosidade era maior que das velas. No entanto a queima de leo trazia

alguns inconvenientes como a sujeira que produzia nos tetos, paredes, cortinas

alm do risco de pingar em algum (fig.1.25).

Figura 1.20 e Figura 1.21 - Candelabro com vrios tipos de velas tornou-se comum no final do sec.XVI


26

Figura 1.22 - Luminria utilizada para aplicao de vela - luz de ribalta


Figura 1.23 - Modelo do sculo XVII Teatro Francs abrange candelabros e luz de ribalta


27

Figura 1. 24 - Iluminao do Palcio Richelieu Cardeal Richelieu, rei Luis VIII e sua rainha no teatro privado

do Cardeal em 1641.Iluminao feita atravs de candelabros.


Figura 1.25 - Lighting in Convent Garden Theatre, 1674


28

Novos combustveis foram utilizados, como leo de baleia e querosene. Por mais

que os artesos, tcnicos de luz e os diretores teatrais tentassem resolver as

condies de visibilidade, as fontes de energia que se dispunha ainda eram muito

precrias. Sua luminosidade era instvel, difcil de controlar, sem direcionamento,

bastante diferente e pouco eficiente comparando-se iluminao hoje utilizada

nas casas de espetculos.

Algumas idias continuaram surgindo, assim como a utilizao de vidros cncavos

preenchidos com vinho ou lquidos coloridos e objetos com superfcies refletoras a

fim de criar novos efeitos (fig. 1.26). A preocupao em reduzir a iluminao da

platia, com a finalidade de intensificar a luminosidade do palco, trouxe contrastes

e valorizava o espao cnico conseqentemente, os espetculos.

Figura 1. 26 - Garrafa de vidro cncava e vela


A utilizao de novas tcnicas como a controle de luminosidade das lmpadas,

criada por Nicola SabbatiniF19F(fig.1.27), trazem progressos iluminao cnica,

mas, a iluminao a gs que vem resolver de forma satisfatria a questo da

visibilidade nos teatros.

19 Nicola Sabbatini nasceu em 1574, em Pesaro, na Italia. Morreu em 25 de dezembro de 1654. Arquiteto e engenheiro, abriu caminho para novas tcnicas de iluminao teatral.

29

Figura 1.27 - Lmpada leo criada por Sabbatini

Fonte: Theatre Lighting Before Eletricity

A nova lmpada trazia mais claridade do que as mais avanadas lmpadas a leo

da poca. As lmpadas de Argand foram primariamente introduzidas no teatro

francs em 1784. A partir de 1850 o gs utilizado de forma genrica nos teatros.

As vantagens conseguidas a partir da utilizao do gs nas luminrias e

candelabros eram muitas; um candelabro a gs equivalia a 12 velas, a luz

produzida era mais intensa, mais estvel e o controle desta operao passou a ser

centralizado (fig. 1.28). Mesmo com todas as vantagens em relao aos sistemas

de iluminao artificial anteriores, sua utilizao trazia altos custos com

manuteno e problemas de segurana, havia grande preocupao com incndios

que eram comuns.

30

Figura 1.28 - Luminria a gs criada por Argand Fonte: Hwww.stage-lighting-museum.com

Em 1879 criada a lmpada incandescente por Thomas Edison com um filamento

de carbono. As primeiras instalaes eltricas nos teatros foram feitas atravs da

luz de ribalta, gambiarras e laterais. Foram muitas as possibilidades de criao a

partir desta nova descoberta (fig.1.29).

Figura 1.29 - Lmpada Incandescente


RESUMO

31

CAPTULO 2

A ILUMINAO CNICA ARTIFICIAL

32

2. A iluminao cnica artificial Diferente dos demais sistemas sgnicosF1F teatrais, a iluminao um artifcio

bastante recente. Sua introduo no espetculo teatral, deu-se apenas no sc

XVII, aperfeioando-se com a descoberta da eletricidade. Uma das principais

funes da iluminao delimitar o espao cnico. Quando um facho de luz incide

sobre um determinado ponto do palco, significa que ali que a ao se

desenrolar naquele momento. Alm de delimitar o lugar da cena, a iluminao se

encarrega de estabelecer relaes entre o ator e os objetos, o ator e os

personagens em geral. A iluminao "modela" atravs da luz o rosto, o corpo do

ator ou um fragmento do cenrio. (fig. 2.1 a 2.7)

Figura 2.1 - Foto do espetculo Telhado de Vidro - Tanzhaus

Fonte: Mauro Kury

1 Relativo a signos; unidade principal constitutiva da linguagem humana, representada pela associao entre um significado e um significante, ou seja, entre um conceito e uma imagem acstica.

33

Figura 2.2 - Foto do espetculo Matulao Trupe do Passo Fonte: Mauro Kury

Figura 2.3 - Espetculo da Universidade da Califrnia Santa Barbara

Fonte: Lighting the Stage, Art and Practice

34

Figura 2.4 Foto Espetculo Teatral Figura 2.5 Foto Espetculo de Dana Fonte: www.luxious.com/portifolio Fonte: Hwww.blainekimball.com/images/theater_lighting.jpg

Figura 2.6 Espetculo de Dana Fonte: www.luxious.com/portifolio

Figura 2.7 Foto de espetculo Musical

Fonte: www.luxious.com/portifolio

35

2.1. A incluso da iluminao cnica nos primeiros espetculos Por dois mil anos, 500 A.C e 1500 D.C., o teatro no necessitou de outra luz que

no fosse o sol, apenas raras excees como nas Igrejas na Idade Mdia, Europa

no sculo IX, onde se fazia teatro na prpria Igreja.

vela, inveno dos fencios, foi durante muito tempo nica iluminao que os

teatros possuam.

No havia necessidade de iluminao artificial para o teatro, pois a arte cnica

acontecia durante o dia e era desenvolvida em locais abertos. Entretanto quando o

espetculo se prolongava, era preciso recorrer ao fogo para ilumin-lo no meio

para o final, atravs de tochas ou fogueiras. Os espetculos feitos nas Igrejas

eram iluminados com velas ou criosF2F.

Representaes como comdias satricas, apresentaes circenses, que eram

executadas em tavernas e castelos, eram iluminadas com tochas e archotes. No

inverno em que os dias eram menores, a iluminao artificial tambm era usada

no final dos espetculos; tocha amarrada gaiola de ferro que segurava o material

flamejante.

Os dramas litrgicos desenvolviam-se nas igrejas e a iluminao era favorecida

pelos vitrais. Dramas Medievais feitos ao ar livre, performances em locais

fechados faziam uso da lmpada a leo, tochas e vela.

A iluminao do palco ao longo de todo caminho desde a toda flamejante do teatro

elisabetano at a lmpada de leo italiana, comeou na renascena com

equipamento de fazer aluso ao grego.

2 Crios, velas compridas. Antigamente feitas de sebo de boi.

36

A produo do teatro renascentista ficava na mo do arquiteto do teatro,

responsvel pelo cenrio e iluminao e, algumas idias importantes como: o

humor especfico como uma tragdia, iluminao indireta com a utilizao de

espelhos, escurecimento do auditrio, passo muito importante.

Lmpadas a leo foram largamente usadas para iluminao domstica e pblica,

incluindo o teatro da idade mdia at o fim do sculo XVIII. O pavio quando imerso

em pequena quantidade de leo, produzia no s luz mas tambm fumaa e um

cheiro desagradvel. leos vegetais de alta qualidade, como leo de oliva,

produziam mais luz com menos fumaa, assim como melhor odor.

A lmpada a gs, que foi introduzida em 1784 pelo inventor suo Argand, foi um

grande progresso comparado s tradicionais lmpadas a leo de chama aberta.

Argand empregou conhecimento cientfico no papel do recentemente descoberto

oxignio em combusto. As lmpadas de Argand foram primariamente

introduzidas no teatro francs.

Nos teatros, o gs empregado de forma generalizada a partir de 1850. A

primeira adaptao bem sucedida em 1803 no Lyceum Theatre de Londres (fig.

2.8 e 2.9), foi realizada por um alemo chamado Frederick WinsorF3F.

Em 1876, pela primeira vez, durante a representao de suas peras em

BayreuthF4F, Richard WagnerF5F, mergulha a sala no escuro. Essa medida pouco a

pouco adotada na Inglaterra, na Frana e no restante dos teatros europeus. Com

um destaque maior ao espetculo e diminuiu-se a luz na platia, com isso o

espectador perdeu a conscincia da realidade e entrou em estado parcial de

hipnotismo.

3 Frederick Winsor, R.L. 1888, Fundador da Middlesex School , professor de teatro. 4 Bayreuth cidade situada na Alemanha 5 Wilhelm Richard Wagner (22 de maio de 1813 - Leipzig, 13 de fevereiro de 1833 - Veneza) compositor clssico alemo.

37

Figura 2.8 - Lyceum Theatre de Londres Vista Palco Fonte: Hwww.unlikelymoose.com

Figura 2.9- Lyceum Theatre de Londres - Vista Platia

Fonte: Hwww.unlikelymoose.com

38

No sculo XIX as inovaes cnicas e infra-estruturais do teatro tiveram

prosseguimento. O teatro de Booth de Nova York (fig. 2.10) j utilizava os recursos

do elevador hidrulico. Os recursos de iluminao tambm passaram por muitas

inovaes e experimentaes, com o advento da luz a gs.

Figura 2.10 - Teatro de Booth NY

Fonte: Hwww.ckbphoto.net/family/washingtondc/crw_2756.htm

Em 1879 quando Edson fabrica a primeira lmpada de incandescncia com

filamento de carbono, permite a generalizao do uso da eletricidade nos teatros.

At o final do sc XIX a luz eltrica j havia se tornado comum nos grandes

teatros. As primeiras instalaes eltricas em palco italiano utilizavam luzes de

ribalta, gambiarras e laterais. Em 1881, o Savoy Theatre (fig.2.11) de Londres foi o

primeiro a utilizar iluminao eltrica.

A Iluminao eltrica passa a ser um dos principais instrumentos de estruturao

e animao do espao cnico. A luz eltrica fez com que toda a estrutura teatral

mudasse radicalmente.

As primeiras mesas de controle apareceram em Londres e no Boston Theatre nos

EUA.

39

Figura 2.11 - Savoy Teatre

Fonte: Hwww.hotelsoftheworld.com

2.1.1. A importncia da iluminao cnica artificial no teatro Somente nos ltimos quatro ou cinco sculos que o teatro tem geralmente sido

realizado em ambiente fechado e, a luz tem sido usada para iluminar o palco e os

atores. Velas, tochas, lmpadas a leo e a gs, cada uma por sua vez, contribuiu

com meios de produzir esta luz e, permitiu algum grau de efeito. A eletricidade

chegou, e com ela novas idias.

Sem a iluminao nada pode ser visto; o primeiro dos estmulos da mente

humana e, o homem sensvel a todas as suas nuances.

Por sculos, so escritas nos espetculos a luz que o homem tem conhecido em

suas vidas; agora esta luz pode ser manipulada no palco. Seu efeito visual e

emocional pode ser usado para acompanhar e influenciar a atuao, como a

evoluo da tcnica mostra, sem limite.

40

2.2. A iluminao cnica artificial nos dias de hoje HISTRIA DA ILUMINAO - A luz eltrica veio proporcionar melhores condies para visibilidade e abrir novos

caminhos no s para a iluminao como para o teatro em geral. Ela provocou

mudanas no conceito de cenografia, figurinos, alterando completamente o

aspecto visual do espetculo.

Com o objetivo de otimizar ainda mais a iluminao cnica, novos aparelhos

dotados de lentes e lmpadas especiais foram surgindo, em conseqncia disto

muitas vantagens como; a focagem, lentes de abertura do foco, direcionamento

preciso, regulagem de posio fixa ou mvel e em todas as direes que facilitava

cobrir o objeto de cena e artistas de qualquer ngulo e suporte para filtros

coloridos.

2.2.1.Seus Elementos

Hoje em dia so utilizados vrios equipamentos como o spotlight, que permitiu

isolar e precisar as zonas de ao, ps o artista em evidncia, detalhou cenrios e

objetos e, iluminando as cenas de vrios ngulos valorizou as trs dimenses.

Em sua maior parte, as lmpadas usadas so as lmpadas incandescentes

halgenas de alta potncia que so utilizadas nos refletores para lmpadas par,

palito, lmpadas de descarga..

Hoje so muito utilizados os projetores plano-convexos para fachos difusos assim

como o Projetor FresnelF6F. Em longas distncias surgiram os canhes seguidores

formados por lmpadas de descarga ou halgenas. Permitindo a reproduo de

formas geomtricas e efeitos, os projetores elipsoidais esto entre os mais

especificados pelos criadores de iluminao cnica nos espetculos.

6 Refletor com um tipo de lente dotada de sulcos prismticos concntricos, dele se obtem uma luz muito constante, seus fachos se misturam sem deixar marcas ou contornos acentuados.

41

Outros refletores bastante usados so as carcaas usadas com lmpadas Par (fig.

2.12), a utilizao de cores tornou-se cada vez mais presente nos espetculos e,

estes refletores permitem a utilizao de gelatinas coloridas de forma bastante

satisfatria.

Figura 2.12 - Refletor para lmpada Par 64

Fonte: www.iar.unicamp.br/lab/luz/equipamentos/par.htm

Paralelo a todo este avano para atingirmos as condies de visibilidade em

teatros fechados, foram surgindo mesas de controle.

A iluminao cnica tem expresso prpria. A inteno dotar o conjunto da

maior possibilidade de uso, considerando um rigor tcnico nas angulaes e uma

disponibilidade de equipamentos, recursos tcnicos e recursos operacionais. A

excelncia do material instalado fica ao dispor do processo criativo que ser,

ento, o agente estimulador da resposta emocional do espectador.

No Anexo 1 sero apresentados mais detalhes dos equipamentos; os elementos

responsveis pela a criao e execuo da Iluminao cnica: lmpadas,

refletores, mesas, dimmers e equipamentos auxiliares que sero comentados e

suas funes descritas.

42

CAPTULO 3

A ILUMINAO CNICA COMO ELEMENTO MODIFICADOR

43

3. A Iluminao Cnica como Elemento Modificador A luz tem a capacidade de mudar a aparncia das coisas. Uma paisagem vista

num dia ensolarado pode parecer brilhante, cheia de contrastes fortes e

tonalidades diferentes, no entanto esta mesma paisagem vista em um dia nublado

apresenta caractersticas completamente diferentes. O mesmo acontece com a

iluminao artificial em ambientes internos, onde lmpadas utilizadas apresentam

ndice de reproduo de cor e temperaturas diferentes, assim como a posio de

luminrias e quantidade de luz aplicada no palco, podendo torn-lo quente, frio,

aconchegante ou impessoal.

Alm de modificar a aparncia fsica dos objetos e dos ambientes que ilumina, a

luz tem tambm o poder de agir sobre as pessoas, alterando seu estado de

esprito, seu humor, atravs das impresses psicolgicas que causa.

As pessoas, os objetos e principalmente os lugares so vistos de modo diferente,

dependendo do tipo de luz que recebem (fig. 3.1 a 3.7). Se na vida real

observamos esse duplo papel da luz, agindo sobre a aparncia fsica dos

elementos por ela iluminados e, causando as mais variadas reaes psicolgicas

nas pessoas, no teatro, a importncia da luz ainda maior.

Figura 3.1 Foto Palco Iluminado - Luz diferenciada

Fonte: Hhttp://www.altmanlighting.com/

44



Figura 3.3 - Foto Palco Iluminado - Luz diferenciada




45

Figura 3.5 - Foto Palco Iluminado - Luz diferenciada Fonte: Hhttp://www.altmanlighting.com/

Figura 3.6 - Foto Palco Iluminado - Luz diferenciada Fonte: Hhttp://www.altmanlighting.com/

Figura 3.7 - Foto Palco Iluminado - Luz diferenciada


46

A iluminao cnica planejada com a finalidade de causar envolvimento e

provocar impresso psicolgica aos espectadores. A comear pelo tipo de

lmpada empregada. Um espetculo a luz de velas causa uma impresso

completamente diferente de espetculo iluminado com lmpadas halgenas, em

conseqncia do tipo de luz emitida. A mesma cena vista ento sob claridades

diferentes despertando as mais diversas reaes.

Quando se ilumina um objeto com uma luz incidente, mas que no ilumina por

igual todos os lados do seu corpo, estabelece-se diferenas entre os lados mais

iluminados e os que recebem menos quantidade de luz, essa diferena denomina-

se contraste de iluminao. Atravs deste contraste modificam-se os objetos

iluminados, d-se a estes formas aparentemente diferentes e possibilitando

tambm a criao de cenas diferenciadas. Iluminando o mesmo objeto esttico de

diferentes ngulos e de forma seqenciada, pode-se dar a este a aparncia de

estar em movimento. Lembrando ainda da utilizao de cores, que auxiliam a

iluminao cnica e criam diversas atmosferas, cenas iluminadas com cores

diferentes, podem retratar aparentemente situaes trmicas distintas (fig. 3.8 e

3.9).

Figura 3.8 - Cena de espetculo iluminada The Poor Sailor

Fonte: Lighting the Stage, Art and Practice

47

Figura 3.9. - Cena do espetculo se Ana Vitria Companhia de Dana

Fonte: Mauro Kury

3.1. Objetos de Cena e Suas Caractersticas

A luz reinventa o objeto, como ele estivesse sendo visto pela primeira vez. Revela

sua configurao, materialidade, textura; reala os contornos, as dobras, as,

curvas, as ondulaes, o arredondamento, largura, espessura, profundidade, cor,

peso, brilho e transparncia. O espectador, mesmo sem sair do lugar, pode ter

uma impresso visual completa dos objetos, como se os estivesse vendo sob

todos os ngulos. Uma simples mesa, sem a menor importncia perceptiva, pode

transformar-se num objeto interessante e admirvel.

A luz possui uma participao fundamental na visualidade dos elementos cnicos,

porm se o artista da luz no levar em considerao os demais elementos

expressivos que compe esse todo, corre risco de desarmonizar o encontro

esttico entre eles.

48

A cenografia, os objetos, os atores, os figurinos, o palco, na sua tonalidade visual,

possuem uma claridade local inerente a ele prprio. Uma luz ambiente,

aparentemente uniforme, revela que alguns objetos so mais claros e outros mais

escuros, tornando evidente as caractersticas destes objetos (fig. 3.10 e 3.11).

Figura 3.10 - Intrpida Trupe Figura 3.11 Foto - Espetculo de Dana Fonte: Mauro Kury Fonte: Hwww.blainekimball.com/images/theater_lighting.jpg

A iluminao rege os elementos visuais do palco, determinando a importncia de

cada um destes e revelando sua plasticidade. A cenografia, os figurinos e os

objetos de cena e principalmente os atores com seus gestos e expresses que

adquirem destaque e importncia ao receberem luz.

3.2. Aplicao de Cores A cor faz parte da simbologia e do imaginrio do ser humano, mas, sem luz

impossvel compreend-la, no escuro as cores no podem ser observadas. A

qualidade e a quantidade da luz utilizada, responsvel por projetar uma

determinada luz colorida, influi diretamente no reconhecimento e resultado da cor

sobre os objetos.

A utilizao das cores na iluminao cnica, alm de mostrar diferena nos

objetos iluminados, traz tambm diferentes emoes. A aplicao de outras cores

49

s mesmas cenas apresentadas, aos olhos de seus espectadores, capaz de

trazer sensaes de diferentes temperaturas (fig. 3.12).

O estudo das cores extremamente importante na composio plstica dos

espetculos, a luz influncia o restante dos elementos cnicos, alterando sua

composio.

Figura 3.12- Esfera branca exposta a cores quentes e frias; Lavander 57, Fire 19 e Mdium mbar 20 Fonte:http://www.iar.unicamp.br/lab/luz/misturabranca

Para obter o resultado da luz colorida como na figura acima, podem ser

utilizadas lmpadas que apresentam seu bulbo j colorido, filtros de vidro, cristal e

material plstico de diferentes cores, mas, na iluminao cnica principalmente em

ambientes fechados, so utilizadas folhas de gelatinasF1F, que apresentam uma

infinidade de cores e que podem ser aplicadas a muitos modelos de refletores e

projetores, apresentando resultados eficientes e diferenciados.

Hamilton Saraiva, em tese, comenta:

As cores na iluminao, interferem na leitura emocional de cenas apresentadas.

As cores podem criar uma linguagem prpria e, ainda, ajudar ou prejudicar o

resultado final de uma cena ou pea teatral, consoante o uso apropriado ou

imprprio dos matizes, com relao ao sentimento almejado, pelo criador, por

parte da platia.

1 Folha de material transparente, geralmente de poliester ou policarbonato, posicionada em frente aos refletores para colorir ou filtrar luzes. Encontram-se disponveis no mercado gelatinas de inmeras cores, em diversos tons. Fundamental quando se deseja utilizar cor para desenhar a cenografia.

50

Hamilton SaraivaF2F, em sua obra cita:

Quando Leone de Sommi, em 1565 ou 1566 em seu livro

Quatro Dialoghi in Materia di Representazioni Sceniche,

sugere que estaria melhor a comdia com a iluminao

colorida e o drama com a luz branca, j havia uma relao

entre a cor e os gneros dramticos pretendidos. Estas

relaes primrias entre as cores da natureza e o nosso

sistema sensorial so alguns princpios que nos interessam

para um estudo com as cores nas luzes. Ricardo KosovskiF3F

3.2.1. Criao de atmosferas As pessoas, os objetos e principalmente os lugares so vistos de modo diferente

dependendo do tipo de luz que recebem, no caso deste estudo; os espetculos

teatrais e seus objetos de cena (fig. 3.13).

Figura 3.13 Espetculo da Lumini Cia de Dana

Fonte: Hwww.lumini.art.br/galeria.htm

2 Hamilton Figueredo Saraiva, Interaes Fsicas e Psquicas geradas pelas cores na iluminao teatral . Tese de Doutorado, Escola de Com. e Artes, 1999 So Paulo. 3 Teatro e Comunicao: Aspectos de cena, 1995, UFRJ

51

Em muitos casos selecionamos ambientes que iremos freqentar de acordo com a

iluminao deste, s vezes sem percebermos. Uma iluminao aconchegante

torna um ambiente mais agradvel. Os estudos de iluminao ambiental mostram

a importncia e o poder da luz na diviso dos espaos, na criao de

compartimentos, na sugesto de profundidade, altura, extenso, no destaque dos

objetos, no contraste de tons, na valorizao dos detalhes, texturas, volume,

transparncia e brilho (fig. 3.14).

Figura 3.14- Intrpida Trupe - Sonhos de Einstein

Fonte: vemninois.blogger.com.br/

A noo de proximidade e distncia tambm est relacionada com a luz. Focos

fechados so concentradores e aproximativos; cores frias e tonalidades escuras

atuam como distanciadores; luz frontal produz achatamento; luz vertical d sombra

no rosto; luz balanceada produz naturalidade; enfim, a luz tem a capacidade de

mudar as aparncias. Se sem ela no h espetculo, podemos dizer que com ela,

o espetculo muda muito, condicionando os olhos a enxergarem apenas aquilo

que est sendo iluminado e de maneira como est sendo iluminado.

52

3.3. A importncia da sombra na iluminao As sombras trazem profundidade aos objetos iluminados e textura, dependendo

da iluminao elas podem ter cor.

No momento em que os iluminadores fazem seu trabalho de iluminao, eles so

responsveis por resultados opostos luzes e sombras. Ao escolher as reas que

devem iluminar, devem preocupar-se tambm com as reas que no querem que

sejam iluminadas. Ento, escolhido o tipo de luz, deve-se escolher tambm o tipo

de sombra que ser criada, pois ao se projetar luz a um objeto, se produzir um

outro efeito que deve ser bastante observado; a sombra (fig. 3.15).

Figura 3.15 Foto de Espetculo Musical

Fonte: www.luxious.com/portifolio

Quando a luz, encontra obstculos na superfcie, criam-se locais com queda de

luminncia que so percebidos pela nossa retina; as sombras, sem elas no

perceberamos o volume dos objetos. Existem tipos de sombras diferentes.

Leonardo da Vinci j no sculo XVI, havia diferenciado os trs tipos de sombra,

que o americano Michael BaxandallF4F classificou como: sombra projetada, auto-

4 Michael Baxandall - Professor de arte renascentista italiana, nasceu em 1933 na cidade de Cardiff, Inglaterra.

53

sombra, e sombreamento. Todos os objetos ganham volume ao combinar em

graus diferentes essas formas de sombras.

A sombra projetada causada por um obstculo entre uma superfcie e uma fonte

de luz. Por exemplo, quando se afina um foco em determinado ator, tem-se a

sombra dele no palco. Aqui, o ator seria o obstculo que causaria a sombra no

piso do palco (fig. 3.16 a 3.19).

Figura 3.16 Luz de Frente Figura 3.17 Luz a Pino

Fonte: Arquivo pessoal da autora Fonte: Arquivo pessoal da autora

Figura 3.18 Luz de cho Figura 3.19 Luz Chapada

Fonte: Arquivo pessoal da autora Fonte: Arquivo pessoal da autora

54

A auto-sombra aquela de uma superfcie que fica fora do alcance do facho de

luz. Em um contra-luz (fig. 3.20), iluminao posicionada por detrs do objeto a ser

iluminado, o rosto do ator est em situao de auto-sombra. A sombra projetada

mais escura que a auto-sombra, pois, a contraluz haver sempre um pouco de

reflexo da luz rebatida do cho, no rosto do ator. J o sombreamento se d pelo

ngulo que a luz forma com a superfcie a ser iluminada.

Figura 3.20 Contra-luz

Fonte: Arquivo pessoal da autora

3.3.1. O teatro de sombras

Esta uma tcnica utilizada com as sombras projetadas por algum foco de luz

atravs de uma cortina. Nos palcos a "sombra chinesa" a utilizao desse efeito

como linguagem plstica e de cena.

Efeitos de sombras "chinesas" devem ser bem estudados para que o resultado

final seja satisfatrio, tanto plasticamente quanto em termos de linguagem cnica.

Alguns conhecimentos bsicos de comportamento da luz e de materiais so

necessrios para a realizao desse efeito.

55

Figura 3.21 - Viso interna da sombra projetada Figura 3.22 - Viso externa da sombra projetada Fonte:Hwww.iar.unicamp.br/lab/luz/dicasemail/dica17H Fonte:

Hwww.iar.unicamp.br/lab/luz/dicasemail/dica17

pacidade e textura determinaro comportamentos diferentes da luz no anteparo.

uzes diferentes os lighting designers podem obter efeitos

atisfatrios no palco.

Alguns materiais permitem a passagem de determinadas partes da luz incidente

sobre eles, tais como tecidos, plsticos, vidros leitosos, filtros de difuso etc. So

esses materiais os mais utilizados nesse efeito exatamente porque seus graus de

o

Quando se emite um foco de luz frontalmente a esses materiais, seus versos

apresentaro as sombras dos objetos dispostos entre eles e a luz. Conhecendo e

testando materiais e l

s

Figura 3.23 -Viso int. sombra proj. sobre projeo Figura 3.24-Viso ext. sombra proj. sobre projeo Fonte:Hwww.iar.unicamp.br/lab/luz/dicasemail/dica17H Fonte:

56

Hwww.iar.unicamp.br/lab/luz/dicasemail/dica17H

A quantidade, direo e ngulo de iluminao, determinaro as sombras criadas.

Pode-se observar que a dimenso da sombra criada inversamente proporcional

distncia entre a fonte de luz e o anteparo material, assim como dos objetos

s dependero das distncias entre essas

utilizados.

importante saber que a quantidade de sombras de um objeto projetada no

anteparo depender exclusivamente da quantidade de fontes luminosas e as

distncias e dimenses entre as sombra

fontes.

Figura 3.25 -Viso int. sombra proj. 02 focos Figura 3.26 -Viso ext. sombra proj. 02 focos

onte:Hwww.iar.unicamp.br/lab/luz/dicasemail/dica17H Fonte:

ww.iar.unicamp.br/lab/luz/dicasemail/dica17H

F

Hw

57

CAPTULO 4

ANLISES E OBSERVAES

58

4 . ANLISES E OBSERVAES No contedo deste captulo, entrevistas feitas com lighting designers atuantes em nosso

pas, sero apresentadas com o objetivo de esclarecer; dvidas e questes atravs da

tcnica, opinies prprias e experincia de dcadas de trabalho, alm de exemplos de

iluminaes cnicas criadas e executadas em espetculos. Aps a anlise destas

entrevistas, observaes so feitas.

4.1. Entrevistas A seguir, ser apresentado um resumo do contedo das entrevistas feitas com os lighting

designers Jorginho de Carvalho e Aurlio di Simoni.

4.1.1. Entrevista com Jorginho de Carvalho Esta primeira entrevista foi feita com Jorginho de Carvalho, lighting designer, um dos

conceituados em nosso pas. Em quarenta e cinco anos trabalhando na rea de iluminao

cnica, ele criou e iluminou centenas de espetculos. Conhecido principalmente por seus

trabalhos na rea teatral, recebeu vrios prmios por suas criaes, entre eles o Prmio

Molire de Teatro.

O passo inicial em uma nova produo, no caso; criao de luz, saber o tema do

espetculo que ser iluminado e, o local em que ele ser realizado. Quando o espao em

que se ir trabalhar conhecido, torna-se mais fcil produo, em relao ao material que

se tem disponvel para a montagem de luz e, o que ir precisar.

Por mais equipado que seja um espao para apresentao em nosso pas, ele nunca est

completamente preparado para receber certas produes. Por isso antes de se comear um

novo projeto, importante conhecer o local em que ser apresentado o espetculo.

Conhece-se o teatro, o tipo de mesa, as especificaes; os suportes, as varas de luz, varas

eltricas, varas de frente, varas de fundo e contraluz, observa-se tudo para formar-se a

produo de luz. A partir do conhecimento local, verifica-se ento a necessidade ou no de

mais equipamentos, inclusive a quantidade da mo-de-obra e sua especializao.

A experincia nesta rea como; o conhecimento dos profissionais do mercado e, as

empresas especializadas em locao do equipamento de luz, facilitam agilizando no 59

momento da produo. O custo financeiro para um novo trabalho deve ser calculado

levando-se em considerao a quantidade e a necessidade de tcnicos, montadores e

assistentes, acrescido do material que ser utilizado.

O destaque que ser feito pela iluminao cnica, depende de cada espetculo, no existem

regras. O texto narrado e encenado pelos atores e, a atmosfera que deve ser criada para

cada cena, induz ao que deve ser destacado pela luz.

A Iluminao est para um espetculo, na mesma proporo que a cenografia est para a

indumentria (figurinos); a direo est para o texto e a atuao do elenco, e se for o caso, a

msica, quando houver. Ou seja, o "Fazer Teatral" uma ao coletiva que quando resulta

em um espetculo, este proporcionado pela ao harmnica da individualidade de vrias

reas de criao, sob a gide de uma Direo (o diretor do espetculo).

Ento, a Iluminao deve valorizar a esttica do espetculo, sublinhando o fator psicolgico

do texto, podendo tambm dinamizar aes de representao do elenco ou criar variaes

na configurao cenogrfica, sempre em cumplicidade irrestrita com a viso da direo e da

cenografia, sem esquecer da parceria que deve ter com os tons dos Figurinos. A partir desta

compreenso, deve se aproveitar da licena potica que a luz possibilita e sempre que

possvel provocar sensaes intrigantes que valorizem a encenao.

Com relao cor costuma-se deixar que as matizes surjam de forma natural, pois

normalmente no incio da criao de uma luz deve-se pensar sempre na luz branca para

liberar a percepo do que os olhos esto vendo e ento as cores surgem naturalmente.

Por outro lado entende-se que luz cor e que "Cor Luz" totalmente distinta da "Cor

Pigmento". Este um assunto complexo, pois preciso levar em conta que a "Cor Luz" vai

iluminar variados tons de figurinos em espaos distintos de uma cenografia em diversas

cenas de um espetculo, e a cor pigmento tem uma tela fixa que se iniciar uma forma a ser

desenhada.

Em oficinas de Iluminao ministradas pelo entrevistado, costuma-se deixar claro para os

participantes que as cores principais de uma iluminao teatral so azul e a amarela, pois a

cor azul remete ao cu (Infinito) e, que guarda grandes distncias, proporcionando a

profundidade de objetos (cenrios) em espaos cnicos e a cor amarela remete ao sol

60

(regies ensolaradas) que propicia a maior descontrao nas pessoas, proporcionando a

aproximao de objetos (cenrios) iluminados em espaos cnicos.

A chegada do moving light foi uma novidade, parecida com a chegada da mesa digital, do

raio laser, da mesa computadorizada. O moving foi variante, ele surgiu com espelhos que se

moviam, depois com um sistema de palhetas de cor. Refletores que mexiam s a cabea e,

posteriormente surgiram os que mexem o corpo todo. Hoje em dia as produes que

possuem os moving light espelhados j esto desatualizadas, o mesmo que possuir uma

mesa de luz que no digital.

Novos equipamentos como o moving ou catalyst, essa nova tecnologia, so utilizados

normalmente por novos operadores, mas, importante no se deslumbrar sem saber o

conceito da iluminao. Ainda existem efeitos utilizados por refletores antigos. O teatro

uma arte coletiva por isso deve ser criada uma luz em cima de todo o conjunto que ser

apresentado e, muitas vezes a tecnologia no est ligada coletividade. A iluminao

cnica utilizada em um show, diferente da criada para um espetculo de teatro. As

preocupaes so diferentes, este no um meio to coletivo quanto o teatro, o artista deve

passar a emoo atravs de sua msica e, o teatro vem por inteiro.

4.1.2. Entrevista com Aurlio di Simoni

Aurlio di Simoni em 28 anos de carreira, j realizou mais de 800 trabalhos nas reas de

teatro, dana, shows entre outros projetos. Conceituado lighting designer recebeu prmios

como; Prmio Shell de Teatro, Mambembe.

A participao do light designer deve acontecer na primeira reunio da equipe de criao,

sua presena desde este primeiro momento facilita e otimiza o processo de criao.

Um dos requisitos para aceitar um novo projeto uma remunerao profissional. J que em

nosso pas no existe tabela para essa atividade, o valor cobrado para a criao o que se

acha justo, como em vrios seguimentos artsticos. Ao espetculo adulto, o custo pela

criao diferente do cobrado para o infantil, j que o retorno de bilheteria normalmente

maior. Quando a produo se prope a custear o valor estabelecido, a proposta quase

sempre aceita. Em algumas produes, em que os recursos financeiros so menores que o

custo de montagem do espetculo, provavelmente o valor acertado pela criao de luz ser

menor que o solicitado pelo light designer. Esta proposta ento s passa a ser aceita quando 61

h interesse do iluminador. Para isso deve-se levar em considerao o texto, a qualidade da

ficha tcnica e a proposta do trabalho. No se deve qualificar um trabalho artstico por bom

ou ruim, e sim quando ele no atende os requisitos de como o teatro deve ser feito. Deve-se

considerar que o Teatro uma arte coletiva por excelncia e no um exerccio de

individualidade.

O prximo passo ler o texto para saber como se deve caminhar a iluminao, j que

muitos textos so montados de uma forma chamada de vanguarda e ao decorrer do

espetculo adquirem uma forma clssica. Os prximos passos para uma criao harmoniosa

so; ver os ensaios, conversar com a equipe de criao, manter o diretor como maestro da

orquestra e contribuir com a sua sensibilidade, e criatividade para o espetculo.

Iluminar nada mais que mostrar o trabalho de outros profissionais. No diminuindo o

trabalho do iluminador j que para iluminar ele tem que entender de figurino, cenografia,

msica, direo, trabalho de ator, coreografia, pois se seu trabalho no tiver um alcance

deste entendimento, pode atrapalhar a leitura do espetculo. Para mostrarmos o projeto de

um profissional, precisamos saber que trabalho esse. Essa a grande virtude do

iluminador de espetculos, ele deve saber ler e com a tcnica, a sensibilidade e a

criatividade, deve trazer a plasticidade da proposta, para a razo do teatro que a platia,

que esta vendo e ouvindo o espetculo.

A iluminao cnica to importante quanto a cenografia, figurino, adereos, msica,

coreografia, a luz no deve interferir na leitura do que proposto, ela deve pulsar junto com

o que ser apresentado. Quando a platia percebe mais a luz criada do que o trabalho dos

outros profissionais e o texto apresentado, esta luz acaba destoando do espetculo. Deve-se

criar uma iluminao para que tenha o clima da cena proposta.

A criao de luz no pressupe regras. No entanto alguns iluminadores apresentam

caractersticas prprias de criao de luz. Este o caso do lighting designer Aurlio di

Simoni, em que profissionais da rea mesmo sem o conhecimento da ficha tcnica,

reconhecem seu trabalho. J que uma de suas caractersticas marcao de detalhes; de

um quadro em uma parede, uma cenografia, de uma marca da direo em que o ator grifa

aquele momento com uma ao gestual.

62

Deve-se evitar o plano de luz equalizada, em que todo palco fica igual pois, a vida real no

assim, o teatro retrata a vida. Em muitos momentos a luz que incide nas pessoas diferente.

Trabalhar o plano geral um pouco mais fraco que a contraluz, deixa o objeto mais bem

delineado e melhor dimensionado na profundidade da cena.

Um dos principais objetivos na iluminao cnica, traduzir plasticamente luz, s propostas

orientadas pelo diretor na cenografia ou figurino, levar mais uma vez em considerao o

coletivo.

Opinio prpria do entrevistado que no existem cores predominantes na iluminao

cnicas. Uma iluminao geral quente usada com uma contraluz fria e vice versa, mantm a

dinmica e d volume a cena, o que to importante. A luz direcionada s de frente, ficar

chapada. Utilizando-se a luz frontal junto com a contra luz se apresentar ento a

profundidade.

A importncia da cor no espetculo, criar atmosferas, trabalhar a ludicidade da cena, e dar

o movimento de luz. A cor e sua mudana durante cenas no espetculo desperta o

espectador da poltrona da platia, porque recicla as formas de percepo daquele momento.

A cor transforma a temperatura da cena, sendo assim, a leitura dramtica da cena. O

recurso da cor com inteno de criar ambincias. S a modificao de angulao e a

dimerizao da luz, j causam essa sensao de transformao, sem que haja a mudana

de cor.

A Iluminao cnica pode trazer a aparncia de movimentos a objetos estticos atravs da

mudana de angulao e de cor. A utilizao de um recurso chamado chase, mudana de

luz de uma forma ritmada direcionada no objeto, traz esta sensao.

Diferentes objetivos so apresentados pela iluminao em alguns espetculos. Como

exemplo; na pea infantil O Passarinho e a Borboleta, em que a luz criada era de

ambincia, normalmente utilizada em musicais e, com o objetivo de climatizar, em que o

muitas vezes o clima da cena acompanha a msica do espetculo.

J em Desesperados, espetculo adulto, as cenas so formadas por fotogramas, elas so

iluminadas de forma rpida e diferente como em histrias em quadrinho, a luz tem uma

63

particularizao durante todo o tempo. Neste espetculo so poucas as cenas em que

ocorre a iluminao em plano geral.

Para criar a luz trs fatores so indispensveis, criatividade, sensibilidade e tcnica. Quanto

maior a tcnica, maior o espao para a criao e sensibilidade. Com o avano da tecnologia,

e o surgimento de novos equipamentos, muitas foram s possibilidades de criao. 4.2. Anlise das entrevistas

Baseada nas entrevistas apresentadas, possvel perceber o momento certo para aceitar

um novo projeto, de acordo com as condies oferecidas e, nele iniciar. A experincia

profissional nesta rea otimiza o trabalho, visto que os passos iniciais j so conhecidos.

A iluminao cnica um elemento de grande importncia aos espetculos, mas, a criao

da luz e sua utilizao deve ser cuidadosa, levando em considerao as caractersticas dos

objetos a serem iluminados e, o objetivo do espetculo que ser apresentado.

Deve existir liberdade quanto ao destaque que ser feito pela luz em cena, no existem

regras, cada espetculo tem suas caractersticas prprias, como as cenas da vida real. A

arte imita a vida.

Assim como a natureza, no teatro as cores e luz tambm so importantes, elas criam

atmosferas, nos mostram quando dia, tarde ou noite. Brilho e intensidade tambm mexem

com as sensaes humanas.

A aparncia de movimentos a objetos estticos, pode ser feita atravs de tcnicas da

iluminao cnica. O avano da tecnologia trouxe auxilio a este artifcio, assim como muitas

novidades, no entanto, ela deve ser utilizada em harmonia com a criatividade e a

sensibilidade.

64

5. CONSIDERAES FINAIS A iluminao transforma o palco. Retira o que no necessrio ver, limita ou amplia a rea

de atuao, substitui a cortina, aproxima ou distancia os atores em relao ao pblico,

captando a cena sob diversos ngulos; alm disso, funciona como elemento de pontuao

do espetculo, estabelecendo as pausas entre uma cena e outra, as transies os cortes

rpidos, as evolues no tempo, as transformaes de clima.

Adolphe Appia (1862-1928), cengrafo e terico suo, foi um dos principais representantes

da corrente simblica, propondo um teatro de atmosfera e sugesto, onde a luz desempenha

um papel fundamental. Appia sem dvida um dos primeiros a tomar conscincia dos

extraordinrios recursos que a iluminao eltrica pe disposio do encenador.

Para Appia, a unidade plstica e escultural do espetculo subordina-se luz, capaz de

aglutinar todos os elementos cnicos. Expresso perfeita da vida, a luz deveria representar

no espao o que os sons representavam no tempo. Quanto cor, considerava-se um

derivado da luz: dependente dela e, sob o ponto de vista cnico, depende de duas

maneiras distintas: ou a luz se apodera dela para restitu-la, mais ou menos mvel no

espao e, neste caso, a cor participa do modo de existncia da luz; ou a luz se limita a

iluminar uma superfcie colorida em que a cor continua ligada ao objeto e no recebe vida

seno desse objeto e por variaes da luz que o torna visvel.

Tecnicamente, a iluminao no pra de evoluir. Vela, querosene, gs, eletricidade,

tungstnio, halognio, quartzo, mercrio, fluorescncia, luz negra, non, estroboscpica,

laser, controle remoto, computadorizado...No por falta de recursos que o palco ter

problemas de visibilidade.

De acordo com o trabalho apresentado e a anlise das entrevistas feitas no quarto captulo,

possvel trazer recomendaes a profissionais da rea e ao pblico interessado assim

como maior conhecimento da rea de estudo. Estas recomendaes so apresentadas

abaixo.

Para a otimizao do processo de montagem; o lighting designer deve iniciar sua

participao desde a primeira reunio de produo. Antes de iniciar o processo de

montagem alm de participar da leitura de textos e ensaios, devem-se conhecer os

equipamentos utilizados, e tambm entender os conceitos da criao da luz. Saber utilizar

65

novos equipamentos aumenta a possibilidade de criao, no entanto a experincia

profissional fundamental, assim como a criatividade e a sensibilidade adquirida atravs

anos trabalhando na rea de iluminao.

demonstrado atravs de ilustraes e entrevistas, como a iluminao cnica capaz de

modificar e valorizar os espetculos. A utilizao de cores cria atmosferas a cenas

apresentadas e modificam os objetos, assim como o posicionamento da luz em que surgem

sombras destacando o volume dos objetos de cena apresentados e, escondendo outros

que no devem ser mostrados. possvel criar movimentos a objetos estticos, atravs de

artifcios gerados pela prpria luz e sua diferena na utilizao de focos posicionados e pelo

ritmo no acender e apagar os pontos de luz.

O teatro feito para ser apresentado ao pblico e por ele ser apreciado. A iluminao cnica

no foge a essa regra, ela deve trazer emoo aos espetculos. Na iluminao cnica no

existem regras, como a vida. A arte imita a vida.

66

Anexo 1 - Lmpadas, Refletores e Equipamentos Auxiliares ANEXO 1 LMPADAS, REFLETORES E EQUIPAMENTO

ILUMINAÇÃO CÊNICA COMO ELEMENTO MODIFICADOR DOS ESPETÁCULOS: SEUS EFEITOS SOBRE OS OBJETOS DE...

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