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1

MTODO PARA

CONTRABAIXOGutobassCENTRO TONAL MAIOR

2

Inico: I7M/6 (9) evitar 4 J / tenso 9

Drico: IIm7 (9, 11) = Elio: VIm7 (9, 11) evitar 6 M / tenses 9 e 11

Frgio: IIIm7 (11) evitar 2m e 6m / tenso 11

Ldio: IV7M/6 (9, #11) tenses 9 e #11

Mixoldio: V7 (9, 13) evitar 4 J / tenses 9 e 13

3

Elio: VIm7 (9, 11) = Drico: IIm7 (9, 11) evitar 6 M / tenses 9 e 11

Lcrio: VIIm7 (b5, 11, b13) evitar 2m / tenses 11 e b13

Legenda:

O

Tenso Nota da escala Tnica

Obs.: As notas "a evitar" ou "de passagem" foram suprimidas

CENTRO TONAL MENOR

4

Elio: Im7 (9, 11) evitar 6m / tenses 9 e 11

Meldico: Im (7M/6, 9, 11) tenses 9, 11 e 7M / substituir 6 e 7 menores por maiores

Lcrio: IIm7 (b5, 11, b13) evitar 2m / tenses 11 e b13

Inico: bIII7M/6 (9) evitar 4 J / tenso 9

Ldio #5: bIII7M/6 (#5, 9, #11) tenses 9 e #11 / substituir 4 e 5 justas por aumentadas

Drico: IVm7 (9, 11, 13) = Elio + 13 tenses 9, 11 e 13

5

Ldio b7: IV7 (9, #11, 13) tenses 9, #11 e 13

Mixoldio b9, b13: V7 (b9, b13) evitar 4 J / tenses b9 e b13

Ldio: bVI7M/6 (9, #11) tenses 9 e #11 / substituir 4 J por 4#

Lcrio 9: VIIm7 (b5, 9, 11, b13) tenses 9, 11 e b13

Mixoldio: bVII7 (9, 13) evitar 4J / tenses 9 e 13

6

Diminuta do VII (11, b13) evitar 2m / tenses 11 e b13

Legenda:

O

Tenso Nota da escala Tnica

Obs.: As notas "a evitar" ou "de passagem" foram suprimidas

ESCALAS DAS PENTATNICAS(PARA ACORDES DOMINANTES, MAIORES E MENORES)

7

I modo G (G maior) G7 [T] / G7M [T ou 5], G7M(#11) [2], G(#5) [3], G7M(b9) [6], G6 [T]

II modo G (F maior) G7(4) [b7] / Gm7(9,11) [b7]

III modo G (Eb maior) G7(#5,#9) [b6] / G elio [b6]

IV modo G (C maior) G7(4) [4] / Gm6(9,11) [4]

V modo G (Bb maior) G7(#9) [b3] / Gm7 [b3], Gm7(11) [b3]

8

Escala Alterada G7(#9) [b5], G7(#11) [b5], G7(#5) [b5], G7(b9) [b5] / Gm7(b5) [b5]

Frgio G7(b9,#9) [b2], G7(#5) [b2] / G frgio [b2]

Obs.: G sem aplicao Legenda: O Tnica Nota da escala Obs: Os modos mais usados so o I (escala pentatnica maior) e o V (escala pentatnica menor)

PENTATNICA MAIOR

9

A escala pentatnica maior muito usada na improvisao. Por no ter intervalo de tom em sua construo ela age como se fosse um acorde e d ao improvisador a condio de trabalhar com desenhos geomtricos ao invs de desenhos meldicos. A escala pentatnica pode ser usada em acordes maiores, menores e dominantes. Pode-se usar a escala pentatnica maior em todos estes tipos de acordes, desde que observados os intervalos da escala do acorde em questo. Consegue-se, tambm, acrescentar tenses ao acorde se a pentatnica maior for iniciada a partir de determindado intervalo do acorde utilizado, como se pode ver nos quadros a seguir:

ACORDES MAIORES: TIPO G6 ou G7M/6 G7M G7M(#11) G(#5) G7M(b9) A PARTIR DA TNICA TNICA OU 5 JUSTA 2 MAIOR 3 MAIOR 6 MAIOR

ACORDES MENORES: TIPO G Frgio A PARTIR DA 2 MENOR

10

Gm7 ou Gm7(11) Gm6(9,11) G Aelio Gm7(9,11)

3 MENOR 4 JUSTA 6 MENOR 7MENOR

ACORDES DOMINANTES: TIPO G7 G7(b9, #9) ou G7(#5) G7(#9) G7(4) ou Gsus G7(#9) ou G7(#11) ou G7(#5) ou G7(b9) G7(#5, #9) G7/4 ou Gsus A PARTIR DA TNICA 2 MENOR 3 MENOR 4 JUSTA 5 DIMINUTA 6 MENOR 7 MENOR

ESTUDO DOS ARPEJOS

11

Arpejos so notas do acorde tocadas em seqncia: tnica, 3, 5, etc.. Estudar os arpejos facilita a visualizao das notas no brao do instrumento, ajuda a aumentar a velocidade da digitao e permite a utilizao dos sweeps (arpejos tocados em seqncia com rapidez e no sentido ascendente e descendente). Outra contribuio deste estudo a facilidade de se criar padres para serem utilizados em acordes j definidos. A partir de um determinado grau da escala, podemos tocar um arpejo maior sobre um acorde menor e vice-versa, conseguindo, com isto, acrescentar tenses ao acorde, dando a este um novo colorido. A seguir, temos quadros que facilitaro o entendimento do uso do arpejo sobre acordes de qualquer funo (tnica, subdominante ou dominante). OBS: A 5 diminuta (b5), mesmo sendo uma nota do acorde, foi colocada como tenso apenas para que se tenha uma melhor programao visual. Na coluna Resultado foi acrescentado ao acorde bsico at 3 tenses, s para que haja uma melhor compreenso do que se obtm com o arpejo utilizado sobre o acorde predefinido, pois na prtica, a cada acorde acrescentado ao seu som bsico, no mximo, 2 tenses.

Usando Trades ( T, 3 e 5 ):

12

Sobre um G7M - Arpejos Maiores: GRAU ACORDE TENSES RESULTADO I G7M --G7M II A 9, #11 e 13 G7M(9/#11/13) III B #5 G7M(#5) V D 9 G7M(9) ORIGEM INICO LDIO LDIO #5 INICO

- Arpejos Menores: GRAU ACORDE IIIm Bm VIm Em VIIm F#m TENSES --6 9 e #11 RESULTADO G7M G7M(6) G7M(9/#11) ORIGEM INICO INICO LDIO

Sobre um Gm7 - Arpejos Maiores: GRAU ACORDE TENSES RESULTADO ORIGEM

13

bIII IV bVII

Bb C F

--11 e 13 9 e 11

Gm7 Gm7(11/13) Gm7(9/11)

ELIO DRICO ELIO

- Arpejos Menores: GRAU ACORDE Im Gm IIm Am bIIIm Bb menor Vm Dm TENSES --9, 11 e 13 b5 9 RESULTADO Gm7 Gm7(9/11/13) Gm7(b5) Gm7(9) ORIGEM ELIO DRICO LCRIO ELIO

Sobre um Gm7(b5) - Arpejos Maiores: GRAU ACORDE bVI Eb bVII F - Arpejos Menores: GRAU ACORDE TENSES RESULTADO ORIGEM IIm Am 9, 11 e 13 Gm7(b5/9/11/13) LCRIO 6M bIIIm Bbm --Gm7(b5) LCRIO IVm Cm 11 e b13 Gm7(b5/11/b13) LCRIO Sobre um G7 - Arpejos Maiores: TENSES b13 9 e 11 RESULTADO Gm7(b5/b13) Gm7(b5/9/11) ORIGEM LCRIO LCRIO 9

14

GRAU ACORDE TENSES II A 9, #11 e 13 bIII Bb #9 bV bVI VI Db Eb E b9 e #11 #5 e #9 b9 e 13

RESULTADO G7(9/#11/13) G7(#9) G7(b9/#11) G7(#5/#9) G7(b9/13)

ORIGEM LDIO b7 ALTERAD ADIMINUTA SEMITOM-TOM

ALTERAD AMIXOLDIO b9

- Arpejos Menores: GRAU ACORDE Im Gm bIIm Abm bIIIm Bbm bVm Vm VIm Dbm Dm Em TENSES #9 #5 e #9 #9 e #11 RESULTADO G7(#9) G7(#5/#9) G7(#9/#11) ORIGEM ALTERADA ALTERADADIMINUTA SEMITOM-TOM DIMINUTA SEMITOM-TOM

b9, #11 e 13 G7(b9/#11/13) 9 13 G7(9) G7(13)

MIXOLDIO MIXOLDIO

Usando Ttrades ( T, 3, 5 e 7 ):

15

Sobre um G7M - Arpejos Maiores: GRAU ACORDE TENSES RESULTADO I G7M --G7M II A7 9, #11 e 13 G7M(9/#11/13) III B7 #5 e 9 G7M(#5/9) V D7M 9 e #11 G7M(9/#11) ORIGEM INICO LDIO LDIO #5 LDIO

- Arpejos Menores: GRAU ACORDE IIIm Bm7 VIm Em7 VIIm F#m7 TENSES 9 6 9, #11 e 13 RESULTADO G7M(9) G7M(6) G7M(9/#11/13) ORIGEM INICO INICO LDIO

Sobre um Gm7 - Arpejos Maiores: GRAU ACORDE bIII Bb(7M) IV C7 bVII F7 TENSES 9 11 e 13 9, 11 e 13 RESULTADO Gm7(9) Gm7(11/13) Gm7(9/11) ORIGEM ELIO DRICO DRICO

16

- Arpejos Menores: GRAU ACORDE Im Gm7 IIm Am7 bIIIm Bbm(7M) Vm Dm7 TENSES --9, 11 e 13 B5 e 9 9 e 11 RESULTADO Gm7 Gm7(9/11/13) Gm7(b5/9) Gm7(9) ORIGEM ELIO DRICO LCRIO 9 ELIO

Sobre um Gm7(b5) - Arpejos Maiores: GRAU ACORDE TENSES RESULTADO bVI Eb7 b13 Gm7(b5/b13) bVII F7 9, 11 e b13 Gm7(b5/9/11/b13) ORIGEM LCRIO LCRIO 9

- Arpejos Menores: GRAU ACORDE TENSES RESULTADO ORIGEM IIm Am7 9, 11 e 13 Gm7(b5/9/11/13) LCRIO 6M bIIIm Bbm(7M) 9 Gm7(b5/9) LCRIO IVm Cm7 11 e b13 Gm7(b5/11/b13) LCRIO

17

Sobre um G7 - Arpejos Maiores: GRAU ACORDE TENSES II A7 9, #11 e 13 bIII Bb7 b9 e #9 bV bVI VI Db7 Eb7 E7 b9 e #11 b5, #5 e #9 b9 e 13 RESULTADO G7(9/#11/13) G7(b9/#9) G7(b9/#11) G7(b5/#5/#9) G7(b9/13) ORIGEM LDIO b7 ALTERAD ADIMINUTA SEMITOM-TOM

ALTERAD AMIXOLDIO b9

- Arpejos Menores: GRAU ACORDE Im Gm7 bIIm Abm(7M) bIIIm Bbm7 bVm Dbm7 TENSES #9 #5 e #9 b9, #9 e #11 RESULTADO G7(#9) G7(#5/#9) G7(b9/#9/#11) ORIGEM ALTERADA ALTERADADIMINUTA SEMITOM-TOM DIMINUTA SEMITOM-TOM

b9, #11 e 13 G7(b9/#11/13)

18

Vm VIm

Dm(7M) Em7

9 e #11 13

G7(9/#11) G7(13)

MIXOLDIO MIXOLDIO

ESCALAS DOS DOMINANTESMixoldio:V7(9, 13) evitar 4J / tenses 9 e 13

Mixoldio 4: V7/4(9, 13) evitar 3M / tenses 9 e 13

Mixoldio 4(b9): V7/4(b9) evitar 3 / tenses b9 e 13

Diminuta (semitom-tom): V7(b9/#9/#11/13) tenses b9,#9, #11 e 13

19

Mixoldio b9: V7(b9, 13) evitar 4J / tenses b9 e 13

Alterada: V7(alt) / V7(b5/b9) / V7(#5/#9) / V7(b5/#9) / V7(#5/b9) / V7(#9) tenses b5, #5, b9 e #9

Ldio b7: V7 (#11)/ V7(9/#11) / V7(#11/13) tenses 9, #11 e 13

Hexafnica (tons inteiros): V7(b5) / V7(#5) tenses 9, b5 e #5

Menor Harmnico 5 : V7 (b9) / V7(b13) / V7(b9/b13) evitar 4J / tenses b9 e b13

20

Mixoldio b13: V7 (9, b13) evitar 4J / tenses 9 e b13

Blues (tradicional): V7 / V7(#9) evitar 3 / tenses #9 e #11

Blues (com as tenses): V7 / V7(#9) evitar 4J / tenses 9, #9, #11 e 13

Lcrio: VIIm7(b5) evitar 2m / tenses 11 e b13

Lcrio 9: VIIm7(b5) tenses 9, 11 e b13

21

Diminuta (tom/semitom): VII / VII(9) / VII(11) / VII(b13) / VII(7M) tenses 9, 11, b13 e 7M

Legenda:

O

Tenso Nota da escala Tnica

Obs.: As notas "a evitar" ou "de passagem" foram suprimidas

22

DOMINANTES ALTERADOSDiminuta (semitom - tom): V7 (b9, #11, 13) tenses b9, #9, #11 e 13

Mixoldio b9: V7 (b9, 13) evitar 4 Justa / tenses b9 e 13

Alterada: V7 (alt.), V7 (b5, b9), V7 (#5, #9), V7 (b5, #9), V7 (#5, b9), V7 (#9) tenses b9, #9, b5 e #5

Ldio b7: V7 (#11), V7 (9, #11), V7 (#11, 13) tenses 9, #11 e 13

23

Hexafnica (tons inteiros): V7 (b5), V7 (#5) tenses 9, b5 e #5

Menor Harmnica 5: V7 (b9), V7 (b13), V7 (b9, b13) evitar 4 Justa / tenses b9 e b13

Mixoldio b13: V7 (9, b13) evitar 4 Justa / tenses 9 e b13

24

Mixoldio com 4: V7/4, V7/4 (9), V7/4 (13), V7/4 (9, 13) evitar 4 Just