MÓDULO III

VOCÊ ESTUDARÁ NESTE MÓDULO:

* Conceituar Psicopedagogia* Objeto de Estudo da Psicopedagogia* Teorias que embasam o trabalho psicopedagógico* Campo de atuação do psicopedagogo- Traços históricos da Psicopedagogia na Argentina;- Percursos da Psicopedagogia no Brasil;

PSICANÁLISE E EDUCAÇÃO

Em entrevistas com os pais, a grande maioria, traz como queixa principal, que seus filhos não conseguem aprender; embora percebam que há um desejo por parte dos mesmos. Esse não desejo está presente em crianças e na grande maioria em adolescentes que são levados pelos pais ao consultório receosos que essa atitude venha comprometê-los em seu futuro.

Ao iniciar o atendimento psicopedagógico tanto as crianças como os adolescentes parecem apresentar motivos emocionais, demonstrados através dos desenhos projetivos, por exemplo, e as questões que estão por trás dessa resistência, ou dificuldade em aprender.

Talvez a idade, dessas crianças ou adolescentes, não lhes permita ter esse olhar, e também por se tratar de uma fase em que estão vivenciando muitas transformações físicas e psicológicas, principalmente os adolescentes, levam um tempo bem maior para entender ou aceitar o atendimento psicopedagógico.

Lajonquiére (2007) nos fala da capacidade que o sujeito tem de repetir insistentemente um mesmo erro, e que a mudança desse comportamento seria a chave para poder aceitar, por exemplo, um atendimento que o ajudasse aprender. [...] ¨Ou seja, no nosso juízo, o erro mostrar-se como sendo a ponta de um iceberg, que não só não navega arbitrariamente, como também esta empenhado em chocar-se com tudo o que se interpõe a sua frente¨(ZIMERMAN, 1999, p.93).

Quando temos um olhar além daquilo que vemos ou percebemos, podemos buscar outras fontes que nos proporcione explicações, mais detalhadas dos problemas, que no momento devemos enfrentar. E é exatamente com esse olhar, que procuro analisar os problemas de aprendizados dos meus pacientes.

Perceber o problema que aparece é apenas a ponta de um iceberg e que terei de investigar muito além do que estou conseguindo enxergar.

Na prática psicopedagógica, é muito importante investigar as causas das dificuldades e/ou problemas de aprendizagem e por isso, procuro ajuda na Psicanálise, na Neurociência, na Pedagogia, na Psicologia e tantas outras ciências; que possam ajudar não só esclarecer as

minhas dúvidas, mas também que possam me mostrar alguma solução para os problemas contidos na aprendizagem.

Procurarei me ater à Psicanálise, a Pedagogia e a própria Psicopedagogia; por ser o meu objetivo, e também por ser a minha experiência de trabalho. Lajonquiére (2007,p.21) ressalta que o homem é o único animal a tropeçar duas vezes na mesma pedra; ou, pelo contrário, que ele é capaz de dar livre curso a sua voracidade epistêmica para assim acabar apropriando-se de tudo aquilo que o rodeia.

Desta forma, podemos levantar hipóteses e pensar se as questões inconscientes para determinado comportamento pode alterar a questão do aprendizado.

¨Se os conhecimentos errados se desbaratam no instante mesmo que irrompe um saber que diz respeito à Verdade (do desejo) do sujeito, então, na determinação do erro, ele também deve estar implicado.¨(LAJONQUIÉRE, 2007)

O mesmo autor acrescenta que o ¨conhecimento é o efeito da inteligência que o produz a seu modo e o saber é o efeito do (desejo) inconsciente que, para não ser menos o produz a seu modo ¨ (LAJONQUIÉRE, 2007, p. 26)

A minha questão central, ao desenvolver essa pesquisa, é referente à contribuição da Psicanálise na Psicopedagogia, mais especificamente; e como ela, a

Psicanálise, pode proporcionar um maior vínculo com a educação e ajudar entender como os métodos terapêuticos de investigação do inconsciente, podem contribuir para resolver as dificuldades de aprendizagem e entender a subjetividade do ser humano pela interpretação do desenho.

Como assinala Dupas (2008, p.13) a Psicanálise possui importantes instrumentos teóricos e competência prática para contribuir na compreensão da subjetividade humana.

Psicanálise e Educação na construção do vínculo e prevenção de agravos; tem por objetivo investigar como os instrumentos e conceitos da Psicanálise formulados, principalmente, por Bion podem ser utilizados pela

Educação para diminuir agravos no processo que vai daimaturidade à maturidade. (DUPAS, 2008, p.22)

Freud observou que os primeiros anos da criança possuem uma importância especial, pois incluem o surgimento da sexualidade, e que esta fase deixa consequências decisivas para a vida sexual na maturidade. Também nos fala quando o ego ainda não consegue desviar as turbulências emocionais, sendo provocada pela repressão, a criança adquire na infância todas as disposições para uma doença ulterior e caminha para distúrbios funcionais.

Como a primeira tarefa da educação é ensinar a criança a controlar seus instintos; e em toda sua história, procurou fazer a criança a inibir, proibir e suprimir; mas

que toda essa supressão dos instintos envolve o risco de doença neurótica. Deixando claro que as maiorias das crianças podem atravessar uma fase neurótica no curso de seu desenvolvimento. (Dupas, 2008, p. 27)

É justamente a frustração que se transforma em uma educadora e exige muito do ser humano. Ela representa a realidade externa-as chamadas exigências da vida, ou melhor, necessidades- que podem perturbar e alterar o curso estabelecido do desenvolvimento do desenvolvimento de qualquer indivíduo. (DUPAS. 2008, p.28)

É importante observar que de modo geral os desenvolvimentos psíquicos e/ouemocional estarão acontecendo concomitantemente, assim como o

cognitivo ou biológico; e que estarão sujeitos às alterações internas ou externas de acordo com a dinâmica de vida do sujeito.

Por esse motivo a necessidade de ter uma linha investigativa no trabalho psicopedagógico; para procurar as várias causas da dificuldade de aprendizado.

Dupas (2008, p.30) nos lembra da fala de Freud, quando enfatiza que a Educação e o tratamento psicoterapêutico podem se interrelacionar: a primeira procura garantir que algumas das disposições inatas das crianças não causem prejuízo ao indivíduo ou á sociedade, enquanto o tratamento terapêutico pode entrar em ação se essas mesmas disposições já conduziram ao resultado não

desejado dos sintomas patológicos.

Assim verificamos que é possível a contribuição da Psicanálise na Educação, até mesmo como forma de prevenção. É uma forma de darmos mais atenção, e observar que algo não esta bem com as nossas crianças.

Que por muitas vezes sentem-se sozinhas, com dificuldade de expressar seus sentimentos; ou só conseguem se expressar muitas vezes através da violência.

Seria uma forma de investigar o aspecto invisível e/ou inconsciente de um comportamento, que acabou comprometendo seu desenvolvimento ou a realização de um desejo de aprender.

As histórias de vida passam pelos estágios que vão desde a infância até a maturidade, da dependência à autonomia, das perdas naturais necessárias chegando até a morte. Reagimos a vários conflitos que são passados de geração para geração, quase inconscientemente, proporcionando um modelo de família e uma narração individual que ocupam lugares fundamentais em cada um de nós. (LAURENTI, 2006, p.18)

É muito difícil diferenciar, inicialmente, o real motivo da dificuldade de aprendizagem; mas sabemos, por experiência, que é impossível dissociar o aprender do emocional; e que não há nenhuma formula mágica que faça uma pessoa despertar para o aprendizado tendo o seu lado emocional comprometido.

OS DESENHOS COMO TESTES PROJETIVOS GRÁFICOS

Neste capítulo abordo as fases do desenho infantil visando à questão psíquica; como forma de comunicação e expressão da criança. A importância do desenho no atendimento terapêutico e sua utilização como um instrumento diagnóstico psicológico.

Campos (1969, p.13) ressalta que o primeiro trabalho, digno de menção, sobre o desenho como fenômeno expressivo, foi realizado por Ricci, em Bolonha, em 1887. Eainda acrescenta:Entre os primeiros interessados na expressão da atividade psicológica infantil, através do desenho, podem-se mencionar ainda os nomes de

Kerschensteiner, grande pedagogo de Munich (1905). M. Verworn de Gotinga (1906) e Paola Bencini de Florença (1908). [...] E, assim, foram-se multiplicando os estudos do desenho como forma de projeção psicológica, surgindo técnicas perfeitamente válidas para serem empregadas como instrumentos de diagnóstico psicológico. (CAMPOS, 1969, p. 14)

O trabalho psicopedagógico desenvolve-se dentro do âmbito tanto da objetividade, quanto da subjetividade e ambos estão relacionados com a questão do aprender. Com o auxilio do atendimento psicopedagógico, para a construção simbólica do sujeito, procuramos com esta práxis psicopedagógica, fazer com que esse sujeito cognoscente, consiga trazer para a objetividade as questões subjetivas.

O desenho seria uma das formas da criança poder expressar sentimentos e/ou emoções dentro de um processo de construção de sua aprendizagem. As elaborações simbólicas são muito importantes para o sujeito cognoscente, expressar-se cognitivamente, socialmente ou afetivamente. E investigar o lado subjetivo que está por trás dos desenhos apresentados de forma objetiva, sendo o desenho propriamente dito, éum dos maiores desafios para quem tem que traduzir o seu significado.

As fases do desenvolvimento do desenho infantil

Sans (2009, p. 43) explica que existem muitas variações nos pormenores do desenvolvimento gráfico de uma criança, do primeiro rabisco ao primeiro desenho de

uma figura humana, podendo-se observar nitidamente suas diferentes fases.

Fase inicialA criança de 01 a 02 anos mesmo não tendo uma coordenação muscular madura, é capaz de riscar em uma folha de papel, sendo geralmente, linhas simples e curvas.

A criança, por volta de dois e três anos, desenvolve um controle muscular suficiente para empunhar um instrumento qualquer, até o próprio dedo, e começa a rabiscar em diversas superfícies, quer seja no papel, na parede, na areia, na terra ou até mesmo na água. [...] Emtorno do três anos, o movimento circular passa por uma simplificação, até que surgem os primeiros círculos.

Esse tipo de rabisco frequentemente é de extensão circular e, muitas vezes, a página fica sobre inúmeras marcas repetitivas. Geralmente depois de ter um domínio sobre formas circulares, a criança explora outros modos, como é comum desenhar uma sequencia de pequenos enovelados, aparentando uma espécie de escrita. (SANS, 2009, p.45)Explicita o mesmo autor que:Embora essa fase não seja valorizada pelo adulto é nela que a criança obtém a autoconfiança necessária para progredir com maior vigor às etapas seguintes.Inicialmente, surgem experiências sensório-motoras, nas quais a criança procura estabelecer domínios sobre certos movimentos físicos de seu corpo, ás vezes, dialogando, cantando como o desenho para completar o sentido da ação. (SANS, 2009, p.46)

Schoenfeldt (1999, p. 4) enfatiza que a criança entre 01 a 0 3 anos de idade, já consegue perceber a relação do EU e o outro e experiência a dependência de quanto gosta daqueles que estão próximos a ela; podendo demonstrar seus sentimentos, por essas pessoas, através do desenho. E levanta a seguinte questão:A questão aqui levantada é a seguinte: será possível encontrar alguma indicação quanto a este problema na expressão gráfica da criança, talvez em seu desenho, ou até na sua assinatura? [...] Características individuais são notadas quase desde os primeiros traços e problemas infantis como, por exemplo, de ciúmes e de angústia se descobrem e se revelam nos desenhos. (SCHOENFELDT, 1999, p.4)

Em seu livro, Schoenfeldt, (1999, p.5) relata a história de

uma primogênita de 03 anos e 11 meses que expressa o desejo de ter a mãe para si, desenhando a mãe e ela própria sob seu braço; e que afirma por duas vezes estarem os braços da mãe fechado e também desenha o pai, com apetrechos masculinos, a empregada e a irmã, a neném de um ano e meio bem distantes dela.

Nessa fase, se a criança não sentir ser amada pelos pais, passará a confrontá-los; principalmente com relação à autoridade destes. E caso ocorra uma fixação nesta fase, por conta de representar as defesas anais, que são vistas comumente nas neuroses obsessivo-compulsivas, e também por estar associada a um momento de ambivalência e ao conflito sobre a separação, a individuação e a independência (controle dos esfíncteres) a criança poderá apresentar traços

patológicos, como; ambivalência elevada, cólera, desordens, e até tendências sados-masoquistas; segundoZimerman: Abraham descreveu duas subetapas; fase anal expulsiva e fase anal retentiva. Na primeira, a criança tanto pode proporcionar um prazer, ao mesmo tempo auto-erótico e de um presente para os pais, quando também pode representar uma manifestação sádico-anal. [...] Muitos autores pensam que este ponto de fixação constitui um importante elemento do prazer auto-erótico masoquista para a criança e também como uma forma de controlar e manipular as pessoas que cuidam dela, por meio da retenção das próprias fezes.

Em resumo, é na fase anal que a criança desenvolve sentimentos sádicos e masoquistas, a ambivalência, as noções de poder e de propriedade privada, a rivalidade

e competição com os demais. [...] (ZIMERMAN, 1999, p.93)

Bédard (1998, p.5) nos alerta que analisar um desenho não é o mesmo que interpretá-lo, pois existe uma diferença real e concreta entre ambos os conceitos.

A análise responde a um enfoque técnico e racional e se fundamenta em bases solidamente comprovadas. É o mesmo delineamento que encontramos em psicologia e em psiquiatria. [...] A interpretação dos desenhos das crianças é o resultado ou a síntese da análise.

Tanto a análise como a interpretação têm muitos pontos em comum com a grafologia, tais como a informação transmitida pela orientação espacial do diálogo, pelas

sua dimensões, pela pressão do lápis,etc.(BÉDARD, 1998, p. 5)O autor ainda acrescenta:O desenho representa, em parte, a mente consciente, mas também, de uma maneira mais importante, faz referência ao inconsciente. Não devemos esquecer-nos de que o desenho transmite-nos, não a sua perfeição estética. Sem perceber, a criança transporta seu estado anímico ao papel. (BÉDARD, 1998, p.6)

Prosseguindo as fases do desenvolvimento do desenho infantil, a criança dos 04 aos 05 anos de idade, já escolhe as cores em função da realidade e sua capacidade imaginativa é muito forte.

Bédard (1998, p. 13) também nos fala das ocorrências da

criança limpar os traços, que não lhe agradem totalmente, e que essa reação fala-nos dos estados anímicos, e principalmente, podem fazer referência a uma situação pouco agradável ocorrida no passado e que consciente ou inconscientemente não foi esquecida.

Durante as minhas pesquisas sobre a interpretação do desenho infantil, me deparei com uma fala de Méredieu, (1974, p.1); que me chamou atenção e que acredito ser importante transcrevê-la:[...] gerou numerosos mitos: mito da espontaneidade infantil (como se não soubéssemos até que ponto a criança é condicionada pelo meio), mito da arte infantil, quando é evidente que a criança se situa aquém de qualquer pesquisa estetizante, embora de início não ignore qualquer preocupação estética, no sentido

etimológico do termo. Mito enfim que consiste emfazer do desenho uma miraculosa via de acesso à personalidade, mas a hermenêutica do desenho infantil esconde muitas armadilhas e querer interpretá-lo a todo custo não é menos perigoso que a recusa de toda leitura em favor de uma apreensão por assim dizer ingênua e espontânea, na verdade já ideológica e, portanto, falseada do começo ao fim. Constitui-se assim uma abundante literatura, preocupada ora em interpretar, e isto quase sempre numa ótica psicológica e psicanalítica, já que os outros modos de análise- sociológicos e sobre tudo estético- mal foram abordados. (MÉREDIEU, 1974, p.1)

Acredito que Méredieu, reforça em sua fala, da importância de se realizar uma interpretação do

desenho infantil; tendo como base de referência as ciências que melhor investigam o aparelho psíquico, como a Psicologia e/ou a Psicanálise.

Como já citei anteriormente, à medida que realizamos os atendimentos psicopedagógicos, podemos perceber o quanto é importante nos apropriar de outros conhecimentos como forma de auxílio, e a Psicanálise, mais especificamente, me trouxe este auxilio tão importante para realizar meus atendimentos psicopedagógicos com maior segurança.

Greig (2004, p.24) também nos faz uma observação muito importante comrelação ao desenvolvimento do desenho infantil: [...] Observa-se nas séries de dossiês clínicos, já na época dos rabiscos, que a precocidade ou o

atraso em relação à norma é o reflexo fiel do potencial de êxito ou de fracasso de uma criança. A forte predominância dos círculos em geral associa-se a traços psicológicos regressivos, enquanto a predominância dos vaivens normalmente associa-se à afirmação e à oposição. [...] Quando essa evolução é rica, graças ao potencial da criança e a um clima familiar favorável, encontra-se toda a amostragem descrita na trajetória de Laure, dos rabiscos primitivos aos rabiscos compostos.

Mas, quando as condições são muito menos favoráveis, não só apenas se manifesta o atraso, como também a etapa de rabiscos primitivos não aparece, a de rabiscos compostos é ausente, e tudo se apaga em proveito unicamente dos rabiscos de base tardios.

Quando uma criança continua fixada desse modo nos rabiscos de base até os 3 anos ou mais, sem dúvida há certo atraso. (GREIG, 2004, p.26)

Acredito também ser importante observar, na fala de Greig, que o desenho pode nos revelar se há certo atraso com o desenvolvimento da criança.

Abaixo apresento um quadro-resumo, de Ribeiro, 2010 (Ribeiro, Mônica, apostila, 2010, p.4) das fases de desenvolvimento do desenho infantil; de acordo comos autores: Luquet, Lowenfeld e Bernson.

INVESTIGANDO O INSCONSCIENTE ATRAVÉS DA INTERPRETAÇÃO DO DESENHO - A PARTE

SECRETA DOS DESENHOS

Nesse capítulo dou início à questão da importância da interpretação do desenho, como forma de investigação do inconsciente; e como um desenho pode revelar um estado emocional do sujeito, substituindo uma expressão verbal da fala ou da escrita.

À medida que damos início a uma análise do desenho infantil, percebemos a necessidade de buscar apoio em especialistas que se dedicaram a essa técnica; e para oferecer uma visão voltada para a questão psicanalítica, decidi concluir esse trabalho monográfico apresentando os

trabalhos de Furth por considerar uma fonte riquíssima de interpretação do desenho infantil e por amparar suas pesquisas junto a uma abordagem junguiana.

No prólogo da obra de Furth, Elisabeth Kubler-Ross enfatiza que:Os desenhos permitem uma interação de informações das várias áreas, manifestas ou reprimidas, da psique individual. [...] Outro aspecto fecundo das interpretações de imagens do autor é o que eu chamo de ¨psiquiatria preventiva¨ Ele nos mostra de maneira inquestionável, em especial no pungente estudo de caso de sua Introdução, que doenças somáticas podem, às vezes, ser expressas secretamente nas imagens inconscientes.(sic) Semanas, meses ou até mesmo anos antes de serem diagnosticadas. Imagens inconscientes podem,

dessa forma, ser um instrumento eficaz de diagnóstico. [...] (KUBLER-ROSS, apud, FURTH, 2004, p. 4)

Diante deste olhar de Kubler, podemos perceber que um desenho não só pode tentar nos transmitir algo que não está muito bem com o autor do desenho; como também é possível servir de diagnóstico preventivo.

Kubler ( apud Furth, 2004, p. 11) ainda complementa que:O mundo secreto dos desenhos esta sendo publicado em uma época particularmente promissora. A interação psique/soma mencionada tem ganhado um grande apoio dos médicos nos últimos anos. [...] (KUBLER-ROSS, apud, FURTH, 2004, p.11)

Considero a fala de Kolck, citada por Arcuri, (2006, p.83), com relação ao desenho, também muito importante:O uso do desenho e da pintura como TECTC possibilita a reestruturação do mundo interno, pois o desenho trabalha a concretude, a ação e a percepção; trabalha-se a evolução do ponto para a linha. No nosso corpo, o desenho se referia ao próprio corpo, o que nos remete à questão da imagem corporal, que traz vários conceitos, assim também, como existem vários estudos sobre o tema, aqui cabe uma breve reflexão: [...] A imagem corporal é projetada no desenho da figura humana e, consequentemente, o conceito de si mesmo. [...] Todas essas imagens se entremeiam ou se incorporam para produzir à complexa e sutil projeção do eu. Em nível mais inconsciente são adicionados os símbolos que têm significado universal. (KOLCK, apud, ARCURI, 1984, p. 83)

Existem condições necessárias para se desenvolver a aprendizagem e o estado emocional de forma equilibrada, é uma dessas condições.

[...] de acordo com a Psicanálise, o que do desenho da criança se apoia na imagem do corpo e exige, do ponto de vista subjetivo, uma representação. Nesse caso, é preciso levar em conta o sujeito cognoscente, tal como é nomeado no construtivismo - aquele que se apropria do código da linguagem escrita – e o sujeito do inconsciente, aquele que a Psicanálise investiga. (sic) (CARVALHO, 2005, p.21)

Esperamos que o ambiente seja um local de aprimoramento e que deverá proporcionar todas as condições de crescimento do sujeito de forma saudável. Mas a complexidade das relações humanas é muito grande; e o

sujeito se desenvolverá de acordo com a realidade das interações sociais do local que está inserido.

O desenho poderá representar os aspectos inconscientes vividos pelo sujeito, como traumas; medo; angústia; ansiedade e etc.

Furth também comenta essa questão acima quando ressalta a sua experiência:

A minha pesquisa inicial de doutorado revelou que conteúdos psíquicos inconscientes importantes eram transmitidos não apenas pelos desenhos dos pacientes gravemente doentes, mas também dos saudáveis. Aqueles a quem chamamos indivíduos normais, tanto psíquica quanto

fisicamente. Se esse conteúdo é decifrado, ele fornece insights terapêuticos de grande valor. Além de descobrir que o desenho traz informações sobre o indivíduo que o executa, compreendi que a informação colhida no desenho poderia se aplicar também nos outros, principalmente nos membros da família do paciente. (FURTH, 2004, p.17)

Furth nos alerta para a questão da mensagem que um desenho traz; podendo revelar conteúdos importantes não só de pessoas doentes, mas também as consideradas saudáveis. É esse exercício de busca de interpretação do desenho, que acredito ser importante na prática psicopedagógica e até mesmo psicanalítica, ou seja, realizar um percurso de investigação pelas relações do inconsciente e do conscientetransmitido pelo desenho.

Segundo esse mesmo autor, nenhum ponto do desenho é um indicativo definitivo sobre o que está acontecendo na psique do paciente. E que uma série de desenhos com todos os pontos focais precisam ser avaliados antes de se poder fazer um diagnóstico ou um prognóstico.

Como foi dito anteriormente, para a conclusão dessa pesquisa, procurei me ater ao trabalho de Furth justamente por ele desenvolver uma tese de doutorado com uma abordagem junguiana voltada para a questão da cura pela arte; e também poder apresentar as contribuições da psicanálise tanto para a interpretação do desenho infantil, quanto para das dificuldades de aprendizagem; pois a psicanálise pode falar do sujeito de uma forma analítica, ou seja, no sujeito do inconsciente.

Considero muito rico seu trabalho de interpretação do desenho; pois nos traz uma posição do desenho como forma de diagnóstico, e acredito que isso é muito importante para os atendimentos terapêuticos que realizo.

[...] Como já deveria estar claro, os desenhos em geral, [...] expressam grandes quantidades de informação sobre os conteúdos psíquicos inconscientes. Parece que há uma ligação direta, inconsciente, entre patologias psíquicas e somáticas; dessa forma, quando o inconsciente fala por meio de um desenho, ele normalmente exprime anomalias somáticas potenciais que a mente consciente ou não está preparada para encarar ou não consegue compreender. (FURTH, 2004, p. 25)

O trabalho desenvolvido por Furth nos traz explicações concretas de suas experiências teóricas e/ou clínicas que nos possibilita o encontro da leitura psicanalítica dos fenômenos que compõem o funcionamento mental com a parte cognitiva expressa pelo desenho. São poucos os autores que apresentam essa preocupação em desenvolver a análise do desenho a partir de um olhar voltado às questões psíquicas eprincipalmente voltadas às ideias de Carl Gustav Jung; que enfatizou a importância dos símbolos; e que nos explica que os desenhos inconscientes é uma das formas pelasquais esses símbolos são expressos.

De acordo com Furth (2004, p. 29) duas pessoas contribuíram para expandir o trabalho de Carl Jung: Jolande Jacobi e Susan Bach.

[...] Jung enxergava o valor dos desenhos que contém símbolos do inconsciente, percebendo que eles poderiam ser úteis como agentes de cura. No entanto, ele não desenvolveu nenhum método para analisar os desenhos a partir de seus conteúdos inconscientes. Jolande Jacobi incumbiu-se dessa tarefa no seu livro Vom Bilderreich der Seele (1969),em que ela se arrisca pela primeira vez, a ensinar a interpretação de desenhos a outras pessoas. Susan Bach foi mais além no seu Acta paychosomatica; spontaneous paintings of severely ill pacients (1969), não apenas demonstrando que os conteúdos inconscientes dos desenhos podem ser decifrados psicologicamente, como também quepor meio deles o inconsciente pode projetar, de uma maneira empírica, o que está acontecendo com o corpo. (FURTH, 2004, p. 29, 30)

De acordo também com esse autor, há uma lição muito importante na interpretação do desenho, que se deve passar um bom tempo com a figura do desenho, estudando-a, medindo-a, e até mesmo esboçá-la, desenhando-a de novo para fazer interpretação de um desenho.

Na concepção de Jung, o reino do inconsciente, coletivo ou pessoal, pode ser representado na arte por meio das imagens e dos símbolos.

Essas imagens e símbolos estão expostos na pintura, escultura, poesia, dança, na música, literatura e em muitas outras formas de expressão artística, sendo expressões que surgem do lado criativo do ser humano.

Esse conteúdo origina-se no inconsciente, o berço da criatividade.

As imagens provenientes do inconsciente coletivo são arquetípicas e se manifestam nos sonhos e nas fantasias, no mito e na religião. Quando elas surgem, somos tocados de alguma forma, como se soubéssemos que elas pertencem a nós, que são verdadeiras e que trazem um sentido, que não podemos explicar. Compreender e admitir que os símbolos presentes nos desenhos possam vir da camada coletiva do inconsciente ajuda-nos a responder a questões específicas em relação às figuras e à sua interpretação. (FURTH, 2004, p. 31)

Características do complexo

Furth relata-nos a importância das características do complexo e a relação com o estudo dos desenhos.

Os complexos, tanto positivos quanto negativos, surgem do inconsciente e manifestam-se, muitas vezes, nos desenhos. Um paciente dificilmente procura um terapeuta por causa de um complexo positivo. [...]. Devemos nos lembrar de que o material inconsciente que se origina na psique permanece na psique ao mesmo tempo em que se manifesta externamente em momentos de dificuldade, como se dissesse à consciência: ¨Olhe para mim! Estou aqui.¨ Essas dificuldades e adaptações aparecem de forma simbólica nos desenhos ou nos sonhos.

Por meio do símbolo, chegamos ao complexo com a qual o problema se mistura, permitindo que a energia ligada ao complexo volte a fluir. Como a energia não pode mais continuar estagnada, ela começa a fluir no momento em que a encontramos, podendo, assim, ser trazida para a consciência. (FURTH, 2004, p.31)

A apresentação desta visão de Furth, na questão do complexo, nos remete a outra questão; da necessidade de trazer para o consciente um conflito inconsciente mesmo que seja através do desenho, ou seja, proporcionar ao paciente a condição de perceber o que lhe esta provocando uma situação incômoda. Mas o paciente poderá negar que algo esteja errado com ele; e a negação, que é um mecanismo de defesa e uma forma que o homem encontra para atingir a

estabilidade emocional, poderá evoluir para outros quadros psíquicos mais graves, como a neurose ou psicose.

Nero (2002, p. 148) nos apresenta uma classificação dos mecanismos de defesa no quadro abaixo e reconhece que o processo defensivo, explicado pela psicanálise, não seria um indício de possíveis sintomas patológicos.

Negação: Este mecanismo tem por objetivo a não aceitação, a rejeição ou recusa da percepção de um fato, interno ou externo, que possa, por seu aspecto doloroso, prejudicar a estabilidade emocional. (NERO, 2002, p. 154)

Furth (2004, p. 34) afirma que um terapeuta precisa estar alerta ao fluxo de energia proveniente do inconsciente do paciente.

[...] Isso pode ser averiguado por meio dos desenhos oriundos do inconsciente, bem como pela análise sem desenhos, no entanto, desenhos são comunicações diretas vindas do inconsciente e não podem ser facilmente camufladas, diferentemente da comunicação verbal. (FURTH, 2004, p. 34)

Por isso, embora o paciente se utilize dos mecanismos de defesa, como no caso da negação, durante uma sessão, o desenho fará o papel de trazer do inconsciente seus conflitos. E o terapeuta poderá, através da interpretação do desenho, auxiliar melhor o seu paciente.

Na Psicopedagogia, observamos que muitos pacientes, embora tentem desenvolver suas atividades, apresentam dificuldades para realizá-las. E as causas dessas dificuldades podem ser por várias questões ou circunstâncias; mas a questão emocional, muitas vezes, acaba por comprometer muito mais do que até mesmo a parte cognitiva. Pois sabemos de casos de crianças com comprometimentos cognitivos mais graves, conseguirem corresponder às expectativas quando são bem estimuladas.

Mas quando a questão emocional prevalece sobre todas as outras dificuldades, o que parecia ser importante, como aprender algo, por exemplo, a criança pode parar de participar de coisas que ela passa a não considerar importante, até que todo conflito se resolva ou pelo menos amenize; dando-lhe condições de novamente aprender.

Quando um indivíduo passa por um momento difícil como o de uma tragédia, em geral, o que acontece é que ele pára de participar de coisas que não são prioridade, redistribuindo a energia psíquica para poder dar conta desse peso. O que antes era considerado importante agora é deixado de lado devido à responsabilidade de se carregar uma carga diferente, talvez mais trágica. A redistribuição da energia psíquica é importante para o equilíbrio da psique. Sob essas

circunstâncias, o individuo não recebe mais do que pode suportar, pois a psique reordena as prioridades, e uma redistribuição de energia ocorre, permitindo que se lide com as novas responsabilidades. [...] Relacionando isso diretamente ao uso e à interpretação dos desenhos, o terapeuta e o paciente podem determinar, a partir de pontos focais nos desenhos, onde a energia está situada. (FURTH, 2004, p. 36)

Os pontos focais para a interpretação dos desenhos

Os pontos focais para a interpretação dos desenhos, de acordo com Furth, (2004, p. 75) é um guia para facilitar a tarefa da interpretação de desenhos; mas o autor nos chama a atenção para a questão de que nenhum ponto focal sozinho pode determinar o estado da psique e sim um a combinação

de vários pontos focais e suas características é que devem ser consideradas. E que embora, nesse trabalho, ele lide com desenhos, os mesmos pontos focais podem ser reconhecidos em argila, colagem, montagem, escultura e outros tipos de arte.

O autor prossegue dizendo que da mesma forma que o paciente sente dificuldade de explicar um sonho, e que a explicação verbal tem pouco a ver com os seus próprios conteúdos inconscientes, o mesmo ocorre com a explicação do paciente em relação ao seu desenho; e que o propósito de todo seu trabalho é de auxiliar analistas e terapeutas a se tornarem mais familiarizados com essa tão difícil técnica de interpretação do desenho, sendo “essa é uma tarefa difícil, pois o terapeuta encontra-se em níveis muito diferentes de conhecimento nesse campo. Desse modo, esses pontos focais

amplos em sua extensão e são feitos para facilitar o processo analítico ao sugerir questões e possíveis direções a serem adotadas.” (FURTH, 2004, p. 76)Furth prossegue explicando:[...] como um complexo se desenvolve e como ele pode se manifestar externamente. Chegamos à conclusão que de, ao se fazer contato com qualquer aspecto de um complexo, a sua estrutura geral é sempre afetada. Independentemente da parte do complexo que é tocada, ele e a sua potência serão alterados. Voltemos aos desenhos com essa ideia em mente. Sabemos que o conteúdo é inconsciente e que ele ativa aenergia psíquica. Essa energia esta conectada ao complexo de alguma maneira. Então, por onde começamos o trabalho com os desenhos?

Sabemos que pouco importa por onde começamos, já que

todos os complexos pessoais estão de alguma forma, interconectados. Podemos começar com cores, formas, tamanhos, direção de movimento, etc; o que importa é que no desenho o complexo esta entrelaçado com todos os seus componentes de uma forma altamente intrincada. O terapeuta e o paciente começam pelo que esta sinalada pelos símbolos. Esses sinais fazem-se conhecidos por meio dos pontos focais que chamam a atenção do terapeuta e do cliente. Por meio dos pontos focais, o inconsciente conduz o processo de cura. (FURTH, 2004, p. 76)

Que sentimentos os desenhos nos transmitem?

Furth (2004) considera a questão da interpretação do desenho; um dos aspectos mais importantes e, particularmente, em seu trabalho explica a questão do

Sentimento que está por trás do desenho:Uma figura ou um desenho sempre comunica um sentimento. É importante capturar primeiro a impressão inicial e espontânea e, se possível, condensá-la em uma só palavra - tal como feliz, triste, frustrado, assustado, confinado -, em vez de avaliar a figura de forma concreta. [...] Se houver um conflito entre a impressão que se teve e aimpressão do paciente, não se deve transferir as próprias reações para o paciente, mas, sim, sondar a natureza das experiências dele em relação à figura. Por meio desse processo de examinar as reações divergentes e variadas, o terapeuta pode chegar a uma maior compreensão dos sentimentos do paciente. (FURTH, 2004, p. 83)

O autor ressalta uma citação de Jung sobre os pontos focais e

sobre a análise de pinturas de sonhos, considerando que a observação é muito importante; e o fato de estarmos realmente explorando um território desconhecido, devemos ter sempre em mente esse aspecto da observação ao começarmos a análise dos pontos focais das figuras do inconsciente.

O terreno que pisamos é totalmente inexplorado, e o que importa, em primeiro lugar, é adquirir suficiente experiência. Por motivos extremamente sérios, quero evitar – por se tratar deste campo precisamente – toda conclusão precipitada. Esta em jogo um processo vital, extra consciente, da alma, que temos a oportunidade de observar indiretamente. Ainda não sabemos até que desconhecidas profundezas o nosso olhar pode penetrar nesse processo. (JUNG, 1976, CW 16, p. 51, apud. FURTH, 2004, p.83)

Quando andamos por terrenos desconhecidos, percebemos que além de ser bastante perigoso é também no mínimo complicado. Sendo assim, atentemos ao alerta de Jung para essa questão e, do cuidado que devemos ter ao tentar desvendar ou explorar o universo inconsciente e de precipitar uma conclusão através da interpretação.

O trabalho de interpretação do desenho exige do terapeuta muito treino e estudo cuidadoso; para não comprometer o tratamento do paciente e sim, ele deve utilizar-se essa ferramenta de investigação, para ajudar seu paciente alcançar a cura.

Anning, no Prefácio de seu livro (2009) pontua que:Quando uma criança pequena desenha, ela está nos oferecendo uma janela para o seu próprio entendimento em

desenvolvimento do mundo e de seus relacionamentos com pessoas, coisas e locais importantes que a cercam. Os desenhos proporcionam ricos insights no pensamento e no desenvolvimento da percepção do self das crianças pequenas, incluindo seus papéis de gênero. Desenhar também proporciona as crianças uma ferramenta para contarem para si mesmas e para nós histórias elaboradas. (ANNING, 2009).

Rappaport (1984, p. 05) ressalta a importância sobre a utilização do desenho, no espaço e nos atendimentos terapêuticos:[...] Vem sendo usado também no contexto psicoterápico como meio de contato, investigação e tratamento. A partir da orientação psicanalítica, mais ortodoxa, até abordagens como a gestáltica e a análise transacional, passando

naturalmente pela psicologia analítica de Jung, tem sido utilizado como importante elemento de psicoterapia.

Paralelamente, tem-se desenvolvido seu uso no conjunto da Terapia pela Arte: o desenho com valor terapêutico em si mesmo. No plano do diagnóstico psicológico o grafismo, e em especial o desenho, tem ocupado lugar de destaque como instrumento indispensável. Desde a escala métrica de inteligência elaborada por Binet e Simon em 1905, o desenho tem empregado em e como teste de desenvolvimento mental e de aptidões específicas, assim como em testes para diagnósticos especiais. No plano da avaliação da personalidade, o desenho desempenha inestimável papel. (RAPPAPORT, 1984, p2).

Rappaport, ainda acrescenta:Estamos aí diante do uso projetivo do desenho propriamente dito. Como ressaltamos em várias oportunidades, ele se constitui em condições ótimas para a projeção da personalidade, possibilitando a manifestação mais direta de aspectos de que o sujeito não tem conhecimento, não quer ou não pode revelar, isto é, aspectos mais profundos e inconscientes; isso porque, sendo um meio menos usual decomunicação do que a linguagem tem um conteúdo simbólico menos reconhecido. Alem da projeção, mecanismos como identificação e introjeção podem eventualmente se manifestar, mas é certo que a expressão e a adaptação constituem dois importantes processos que têm lugar quando um desenho é produzido. Adaptação, expressão e projeção estão presentes juntos no ato de

desenhar, e, mais do que em qualquer outra produção pessoal, devem ser analisados cuidadosamente. (RAPPAPORT, 1984, p.2)

Significado dos aspectos gerais dos desenhos - Linhas básicas da interpretação

Passo a apresentar as orientações de Rappaport, para uma análise dos desenhos e como esses desenhos podem, revelar um comportamento e/ou personalidade inconsciente de quem os realiza. ¨Aplicam-se aqui os dados de interpretação resultantes de estudos sobre as produções gráficas de maneira geral.

Uma apresentação mais complexa do que vai sumariado a seguir se encontra em Lourenção van Kolck (1981)¨ apud

(RAPPAPORT, 1984, p. 7)

A. Posição da folhaSignificado geral: representando a folha o ambiente delimitado pelas bordas do papel e imposto ao sujeito, sua posição indicará como este se coloca perante ele e o manipula. Esquematicamente, com relação a duas possíveis posições temos: uso da folha na posição apresentada ou pequeno ajeitamento natural para a escrita - nada a observar.

Modificação radical na posição em que o papel foi apresentado, isto é, se de deitado ou na horizontal é posto em pé ou na vertical (...) ou vice-versa = liberdade em relação à ordem dada e, portanto, indício de espírito curioso e cheio de iniciativa, e possível oposição e negativismo.

1. Localização da páginaSignificado geral: o lugar em que o sujeito coloca seu desenho revela muito de sua orientação geral no ambiente e consigo próprio. Centro = segurança, autovalorização, emotividade, comportamento emocional e adaptativo, equilíbrio; pessoa centrada em si mesma e autodirigida.1º quadrante (canto superior direito) = contato ativo com a realidade, rebelião e ataque, projetos para o futuro.2º quadrante (canto inferior direito) = força dos desejos, impulsos e instintos; obstinação e teimosia.3º quadrante (canto inferior esquerdo) = conflitos, egoísmo, repressão, fixação em estágio primário.4º quadrante (canto superior esquerdo) = passividade, atitude de expectativa diante da vida, inibição, reserva, nostalgia; desejo de retornar ao passado e/ou permanecerabsorto em fantasia.

Metade superior (faixa entre o 4º e o 1º quadrantes) = espiritualidade, misticismo, energia, objetivos muito altos, possivelmente inatingíveis, satisfação na fantasia, ¨estar no ar¨.Metade inferior (faixa entre o 2º e o 3º quadrantes) = materialismo, fixação a terra e ao inconsciente, orientação para o concreto, insegurança e inadequação, com depressão.Metade direita (faixa entre o 1º e o 2º quadrantes) = extroversão, altruísmo, atividade, socialização, relação com o futuro, progresso.Metade esquerda (faixa entre o 3º e o 4º quadrantes) = introversão, egoísmo, predomínio da afetividade, do passado e do esquecido, comportamento compulsivo.Em diagonal na página- projeção da perda de equilíbrio (Marbry, 1964)

2. Tamanho em relação à folhaSignificado geral: exprime a relação dinâmica do sujeito com seu ambiente; como está reagindo às pressões do mesmo: se com sentimentos de inadequação e inferioridade, em um extremo, se com fantasias compensatórias de supervalorização, em outro. De maneira geral, quanto maior o desenho, maior a valorização de si mesmo; e essavalorização será tanto mais compensatório quanto mais exagerado for o tamanho. (RAPPAPORT, 1984, p. 8.

Esquematicamente os significados atribuídos aos desenhos de acordo com seu tamanho são:Muito grande: (folha toda ou quase) = evidência de agressividade e descarga motora.Quando exagerado, saindo do papel = sugere sentimento de

constrição por parte do ambiente, com fantasia supercompensatória, o que lembra aspectos paranóides.Possível indício de organicidade.Grande: (2/3 e metade da folha) = sentimento de expansão e agressão; falta de controle e de inibição; narcisismo e ideias de grandeza que podem encobrir sentimentos de inadequação.Médio: (1/3, 1/4, 1/6 e 1/8 da folha) = nada a interpretar.Pequeno: (1/16 e 1/32 da folha) = inferioridade, inibição, constrição e depressão, comportamento emocionalmente dependente e ansioso.Muito pequeno: (1/64 e 1/128) sentimento de inadequação, e mesmo rejeição pelo ambiente; tendências ao isolamento.

3. Qualidade do grafismo

Significado geral: o tipo de linha e a consistência do traçado indicam a manifestação de energia, vitalidade, decisão, iniciativa, em um extremo e de emotividade, insegurança, falta de confiança em si, ansiedade, em outro. O resumo das principais ideias de interpretação vem a seguir:(RAPPAPORT, 1984, p.8)Linha grossa: (correspondendo à espessura do traçado feito pelo lápis nº1) = energia, vitalidade, iniciativa, decisão, constância, confiança em si, possivelmente agressão e hostilidade para com o ambiente, esforço para manter o equilíbrio da personalidade, falta de adaptação (a ênfase levaria a suspeita de psicose).Linha média: (correspondendo ao traço do lápis nº 2) = nada a interpretar.Linha fina: (correspondendo ao traço do lápis nº3 ou 4) = insegurança, timidez, sentimento de incapacidade, falta de

energia e de confiança em si, mas também personalidade hipersensível e artística.Traçado contínuo: decisão, rapidez, energia, esforço dirigido, auto-afirmação, mas também falta de sensibilidade e de vida, medo de iniciativas_ quando muito contínuo,como se o lápis tivesse ficado aderido ao papel.Traços de avanços e recuos = emotividade, ansiedade, falta de confiança em si, timidez, insegurança, hesitação ao encontrar novas situações, mas também sentidoartístico, intuição, sensibilidade.Traço interrompido = medo, insegurança, sensibilidade; e se presente em todo o desenho = intoxicação do eixo nervoso por alcoolismo ou fadiga extrema, traços involutivos.

Rappaport nos faz um alerta:[...] Lembrar, entretanto, que: 1) frequentemente o desenvolvimento da técnica de desenho nos leva à utilização do traço de avanços e recuos; 2) crianças, de maneira geral, apresentam com mais frequência o traço contínuo, com linha firme, grossa e pesada. (RAPPAPORT, 1984, p.10)

4. ResistênciasConforme a explicação de Rapport, as rejeições ou resistências em não fazer um desenho, podem ocorrer em graus diferentes de intensidade até a negação total em desenhar. Essas resistências significam basicamente atitudes negativas e de oposição.

Rappaport também nos explica com maiores detalhes, o que

pode estar por traz dessas resistências:[...] A negação pode assumir outros significados como intensa inferioridade da pessoa, que se sente muito inadequada para arriscar-se à imperfeição e ao julgamento; severo bloqueio, em um histérico e desconfiança do paranoico (Katz, 1960, apud Rappaport, 1984)

No caso especial do não completamento do desenho, a omissão de partes determinadas ainda pode ser analisada em conexão com o significado próprio da área em que aparece. Sempre com o sentido de resistência para desenhar, a omissão de uma parte integrante da figura constitui indício de problemas e conflitos em relação a essa parte e ao que ela significa. Será considerada de maior ou menor gravidade segundo a extensão e a área em que se apresenta e ao fato de estar ou não associada a outros aspectos característicos. Pode

chegar a ser indício de perturbações graves, como deficiência mental, esquizofrenia, histeria, depressão. (RAPPAPORT, 1984, p. 10)

Seguramente, esse trabalho de Rappaport, e suas explicações nos fazem ter, no mínimo, uma maior certeza de que o desenho deve ser utilizado como um instrumento de investigação do campo psíquico de nossos pacientes.

E a pesquisa de Parente (2010), que por também ser, Psicopedagoga e Psicanalista; em seu livro, consegue expressar muito do que eu pretendo passar com a realização dessa pesquisa. O sentimento de que a busca pelo melhor para os nossos pacientes é fundamental e que o caminho ou todo recurso que dispomos, será uma forma de proporcionar

uma ajuda, para que eles, (os pacientes) consigam superar suas dificuldades tanto de aprendizagem quanto emocionais. Que também fica praticamente arriscada a realização do atendimento psicopedagógico, sem o auxílio de outra área do campo da saúde mental; podendo também ser, é claro, a própria psicanálise.

O que me chamou atenção no trabalho de Parente, foi à comparação realizada em sua pesquisa com as teorias de Melanie Klein, Sara Pain e D.W. Winnicott, e como ela buscou auxiliar a criança na psicopedagogia, fazendo uma ponte com a psicanálise.

Parente enfatiza na introdução de seu livro que:[...] O objetivo da trilogia é apresentar uma reflexão realizada ao longo de um percurso de mais de 20 anos com

base no diálogo entre o atendimento clínico às crianças com queixas de problemas de aprendizagem e as fundamentações teóricas de Melanie Klein, Sara Paín e D. W. Winnicott. A metodologia que usei para estabelecer um diálogo entre a experiência clínica e as diferentes teorias me permitiu tomar o desenvolvimento do meu próprio pensamento clinico como objeto de reflexão.

[..] Vale lembrar que Winnicott teorizava, rabiscando, Privilegiava a experiência, a relação com o outro, reconhecendo a importância da adaptação ativa e sensível do analista às necessidades de seus pacientes. [...]

[...] Na experiência clínica foi o aspecto relativo ao tempo que me levou a caminhar da clínica dos problemas de

aprendizagem (Paín) para a do desenvolvimento psíquico e aprendizagem (Winnicott com Paín)

Assim, passei a reconhecer que o desenvolvimento do potencial criativo da criança é condição para a constituição do espaço psíquico que possibilita o brincar, o pensar e o caminhar em direção à criação da externalidade do mundo. E, consequentemente, é condição para o estabelecimento de um trânsito, de um movimento entre as dimensões da subjetividade e objetividade que caracteriza o processo criativo de aprendizagem. (PARENTE, 2010.)

A autora ainda ressalta que:Como nunca se sabe o tipo de funcionamento psíquico que está por trás de uma criança ou adolescente que chega ao

consultório, devido às queixas de problemas de aprendizagem, o diagnóstico diferencial, independentemente da linha teórica que sustenta a atuação do profissional, é de fundamental importância.

[...] Desenvolvidas de forma paralela, questões teóricas-clínicas, provenientes do campo da aprendizagem foram se imbricando e possibilitando um diálogo com outras questões provenientes do campo da constituição e desenvolvimento psíquico, o que permitiu aproximar as minhas duas vertentes de formação e atuação: como psicanalista e como psicopedagoga. Definiu-se, assim, um campo de interesse einvestigação da prática clinica: o das relações entre as dimensões afetiva e cognitiva do pensamento do sujeito que pode (ou não) aprender. (PARENTE, 2010.)

Etapas sugeridas aos terapeutas para desenvolver análise e interpretação dos desenhos, segundo Furth (2004)

Mantendo uma visão psicanalítica, sobre a interpretação dos desenhos, e confirmando, através de toda pesquisa levantada, que existe a possibilidade de um desenho representar sentimentos inconscientes; passo a descrever as etapas sugeridas por Furth (2004) e de como o terapeuta deve desenvolver sua análise e interpretação dos desenhos.

Além da questão dos sentimentos transmitidos pelos desenhos, já citados anteriormente, Furth também considera importante outros aspectos e garante ser uma forma do terapeuta, cometer menos erros e/ou obter um maior sucesso em sua análise.

E para maiores detalhes sobre a utilização do desenho, como testes projetivos, sugiro a leitura de seu livro que nos trás muitas outras informações a respeito da interpretação dos desenhos no espaço clínico.

1. O que parece estranho?Tentar descobrir o motivo pelo qual algumas coisas se apresentam de forma peculiar ou anormal. Por exemplo, um relógio com letras em vez de números, um carro voando no céu; etc. Essas representações estranhas normalmente apontam para uma área problemática específica da qual o indivíduo pode ou não estar consciente e que precisa ser trazida à tona.

2. ObstáculosOs obstáculos podem ser representados por uma pessoa,

planta, árvore ou um objeto inanimado, como: parede, cadeira, porta ou um carro; algo ou alguém que esta impedindo uma comunicação.

3. O que esta faltando?A ausência ou o que foi deixado de fora podem ser bastante significativos, pois podem simbolizar ou representar algo ausente na vida da pessoa. Pessoas ausentes, em geral, representam sinais de conflitos.

4. O que é central?Muitas vezes, o que esta posicionada no centro do desenho pode indicar onde esta o núcleo do problema ou o que é importante para a pessoa. Uma cicatriz, geralmente um trauma na vida da pessoa e uma árvore simboliza o

feminino, os aspectos acolhedores, protetores, sustentadores, nutridores da Grande Mãe.

5. TamanhoTanto a proporção dos objetos quanto das pessoas, em um desenho é importante. Devemos descobrir o que as figuras de tamanho excessivo enfatizam e o que as de tamanho reduzido podem estar desvalorizando.

6.Formas distorcidasQuando alguma parte de uma figura ou objeto for desenhada fora de proporção, isso pode representar simbolicamente áreas onde uma maior concentração e compreensão poderiam ajudar a trazer a distorção de volta à normalidade.

7.Objetos repetidosOs objetos repetem-se nos desenhos e devem ser contados; pois, o número de objetos é quase sempre significativo, pois estão relacionados a medidas de tempo ou eventos de importância no passado, presente ou futuro.

8.PerspectivaDevemos observar a partir da qual o desenho foi feito; pois, perspectivas diferentes no mesmo desenho podem indicar inconsistências que podem estar relacionadas a inconsistências na própria vida da pessoa. a. Em um desenho grosseiramente fora de perspectiva, deve-se procurar por uma psicose; pois isso representa, muitas vezes uma ligação direta com o inconsciente.

9.Entre no desenhoO terapeuta deve tentar se tornar um objeto do desenho para que ele possa sentir, ouvir ou ver como eles se comportam e compreender melhor a relação deles com o todo.

10.SombreadoUma energia investida no sombreado pode indicar fixação ou ansiedade a respeito do que o objeto sombreado representa simbolicamente.

11.Desenhos de cantoO desenho feito de canto é uma forma de estar presente e, ainda sim, permanecer do lado de fora. É um método de se envolver parcialmente sem se comprometer de umaforma mais completa.

12.Compare com o mundo em voltaUm desenho deve ser comparado com o estado do mundo físico real acima e além do que está representado na figura. O que é estranho ou esquisito; e do que faz parte do mundo de um pode não o ser no mundo de outro ou pertença à outra cultura; essa diferença pode ser significativa na vida psicológica do paciente.

13.Fora de épocaNormalmente os desenhos são apropriados para a época que estão sendo realizados e, devem ser questionados se não o forem.

14.EncapsulaçãoEncapsulação significa prisão, e a necessidade de se

desenhar limites específico ao redor de si mesmo, para se colocar de lado ou longe dos outros. Devemos questionar do que o paciente tem medo, porque motivo ele precisa ficar preso, ou ao redor dele que o prende.

15. ExtensõesUma extensão é qualquer instrumento desenhado nas mãos de uma figura.Podendo ser uma colher, bengala ou muleta, taco de golfe ou de beisebol – qualquer coisa que permita que o indivíduo exerça maior controle sobre o ambiente. Significa ou que a pessoa se vê tendo controle maior (complementar-compensatório), e ela pode ter sucesso ou não nesse intento.

16. Verso do desenhoO desenho feito no verso do papel deve ser analisado pelo

terapeuta, em verificar o que ou quem foi desenhado, pois pode ser um indicativo de conflito; e porque ele não pode ser desenhado com os outros desenhos na parte da frente.

17. SublinhadoO desenho sublinhado, normalmente, indica falta de sustentação (complementação).No entanto, se todos os outros desenhos estão sublinhados e uma única figura não esta, ela é a mais forte (compensação). É importante ter em mente a teoria de Jung ao examinar esse ponto focal.

18. RasurasDevemos prestar atenção nas rasuras e comparar com o que foi refeito e com o que havia antes. Em geral, as rasuras

indicam material conflituoso ou áreas em que arepresentação do símbolo na vida esta ganhando novas significações.Se o desenho na área rasurada estiver melhor do que o anterior, é bem provável que isso seja verdade na vida do sujeito. Se ao contrário, ou seja, se a qualidade do material rasurado for inferior, o material representado também terá deteriorado. Se a pessoa rasurar e não desenhar de novo em cima da rasura, ela pode ainda estar em conflito a respeito do material representado.

19. Palavras nos desenhosAs palavras nos desenhos requerem uma atenção especial. O paciente teme não ter transmitido de maneira clara a mensagem ou o argumento do desenho. E as palavras

serviram para dar uma definição mais clara do que ele quer dizer.Devemos perguntar o que é que foi mal interpretado. É também uma questão do quanto o paciente confia na comunicação não- verbal.

20. Linha atravessando o alto da páginaUma linha atravessando o alto da página, como o céu ou apenas uma linha desenhada, pode indicar algo psicologicamente opressor. Esse algo é, com frequência, um peso para o paciente e ele teme ter que carregar esse peso.

21. TransparênciaTransparência é enxergar alguma coisa através de uma barreira, como por exemplo, uma parede. Esse tipo de desenho é muito comum em crianças pequenas. A

transparência com adolescentes ou adultos, aparece com menos frequência e intensidade. No entanto, quando se percebe a frequência dessas transparências aumentarem; acompanhada da intensidade ao focar algumas áreas tabus (como a sexualidade), isso pode representar um problema de orientação da realidade, em que pode existir uma situação de negação.

22. Movimento (trajetória)O terapeuta deve acompanhar a trajetória de objetos em movimento, armas e pessoas, e prestar atenção na sua direção e determinar quais serão as consequências.Em desenhos abstratos, é bastante instrutivo prestar atenção no movimento e no fluxo da cor e/ou forma, percebendo se eles são abundantes e para onde eles estão se movendo.

23. Cheios versus vazioPode-se olhar para o desenho como se ele fosse, de certa maneira, a vida da pessoa. Ele está cheio ou vazio? Como o espaço foi usado? Pacientes doentes fisicamente ou sem energia psíquica podem não conseguir preencher toda a folha. Por outro lado, a folha pode estar excessivamente preenchida se a pessoa estiver transbordando energia, ou se estiver fazendo uma supercomposição.

24. Árvores e idadeAo se olhar para uma árvore como um símbolo da vida, deve-se perguntar se há um equilíbrio na árvore, se ela esta saudável, ou se suas folhas são capazes de fazer a fotossíntese. Deve-se prestar atenção em seu enraizamento e fixação no solo.

Acredito que o objetivo maior desta pesquisa, que foi procurar comprovar que os desenhos podem revelar conteúdos inconscientes; ou no mínimo, provocar uma atenção maior aos desenhos aplicados nos atendimentos terapêuticos, foi alcançado. E que sua utilização nos atendimentos terapêuticos, seguindo os cuidados citados pelos autores aqui pesquisados, principalmente Furth, (2009..) que demonstra em seu livro, que o desenho é uma riquíssima ferramenta para o terapeuta ajudar seus pacientes, de forma a prever ou até mesmo ajudá-los a alcançarem a cura de uma doença.

Principalmente o psicanalista, que observa o sujeito numa perspectiva analítica, também pode ajudar seus pacientes, através da interpretação de seus desenhos, a trabalhar com os conteúdos internos trazendo-os para o consciente; e o

psicopedagogo, ter uma referência de investigação do motivo da dificuldade de aprendizagem e que essa dificuldade, é apenas uma parte visível do problema, tendo, portanto, a necessidade de uma maior investigação.

Durante a realização desta pesquisa, também encontrei no trabalho de Kolck riquíssimas explicações de como o desenho pode ser utilizado no campo da comunicação, e das terapias e principalmente que o desenho é utilizado entre ascrianças, constituindo-se uma atividade tão essencial quanto o jogo ou o brinquedo, quando a autora explica da utilização do desenho no campo da Psicanálise:[...] Como expressão de psicopatologia, o grafismo recebe especial destaque nas abordagens sobre arte de doentes mentais e nas discussões sobre arte e primitivismo. Vem sendo usado também no contexto psicoterápico como meio

de contato, investigação e tratamento. A partir da orientação psicanalítica mais ortodoxa, até abordagens como a gestáltica e a análise transacional, passando naturalmente pela psicologia analítica de Jung, tem sido utilizado como importante elemento de psicoterapia. Paralelamente, tem-sedesenvolvido seu uso no conjunto da Terapia pela Arte: o desenho com valor terapêutico em si mesmo.

No plano do diagnóstico psicológico o grafismo, e em especial o desenho, tem ocupado lugar de destaque como instrumento indispensável. Desde a escala métrica de inteligência elaborada por Binet e Simon em 1905, o desenho tem sido empregado em e como teste de desenvolvimento mental e de aptidões específicas, assim como em testes para diagnósticos especiais. No plano da avaliação da

personalidade, o desenho desempenha inestimável papel. (sic) (KOLCK, 1984, P. 1)

A criança normalmente gosta de desenhar, diferentemente do adulto, e expressa através do desenho o seu universo inconsciente. Sem dúvida ao ficarmos atentos às mensagens que os desenhos procuram nos transmitir, é que podemos perceber, muitas vezes, um quadro patológico envolvendo a questão da dificuldade de aprendizagem, de um comportamento agressivo e/ou até mesmo apático.

O TRABALHO VOLUNTÁRIO – RICA EXPERIÊNCIA

Sem dúvida a oportunidade de realizar um trabalho voluntário, é bastante gratificante. É uma forma de poder auxiliar o próximo com o que de melhor sabemos fazer. Eu já havia realizado o trabalho voluntário na área da Psicopedagogia, em outra instituição antes de me inscrever no Hospital Albert Einstein; e que também foi bastante promissor.

No Hospital Albert Einstein, permaneci por um tempo um pouco maior; e somente ausentei-me por necessidade de alterar os horários dos atendimentos no consultório.

No hospital iniciei em um projeto pedagógico, como auxiliar da professora em sala de aula e assim que implantaram o

projeto psicopedagógico fui convidada para fazer parte dele, como voluntária. Os atendimentos eram realizados em uma unidade ambulatorial na favela de Paraisópoles.

Uma rica oportunidade de colocar em prática mais uma vez a teoria; e, poder atender uma classe de crianças diferentes das que eu estava acostumada a atender no consultório oportunizou-me uma nova vivência. Essas crianças apresentavam muito mais dificuldades de aprendizagem; também problemas econômicos e familiares exigindo mais delas emocionalmente.

Ao iniciar aos atendimentos psicopedagógicos percebi que emocionalmente as crianças não conseguiam lidar adequadamente com as situações conflitivas vivenciadasque ocasionavam o não desenvolvimento para o aprender.

Farei um pequeno resumo de dois casos que considerei complexos e que, principalmente por meio da interpretação dos desenhos, e dos atendimentos psicopedagógicos, foi possível dar a essas crianças a oportunidade de expressaremseus bloqueios inconscientes e ajudá-las a voltarem a ter o gosto pelo aprender.

Alicia Fernández (1991, p.41) destaca que não podemos entender a patologia do aprender de uma criança analisando somente o presente, fazendo somente um corte transversal da situação. Sendo assim, entendo que desta forma a origem da dificuldade do não aprender envolverá, certamente, fatores ambientais, emocionais, orgânicos e atémesmo neurológicos e que merecem serem investigados. Apresentarei em breves relatórios os atendimentos; que mais evidenciaram a necessidade de se investigar os motivos

emocionais que estavam comprometendo o aprendizado; dessas crianças atendidas nesse projeto psicopedagógico.1º Caso:O caso de F. aluna da 3ª série do fundamental, filha única e moradora em Paraisópoles; encaminhada para o atendimento psicopedagógico; com queixa de dificuldade específica em matemática, língua portuguesa; e agressão aos colegas. F. não admitia a ideia de a mãe ter outro filho, bastante autoritária e muito mimada por todos na família. F. correspondeu de forma bastante satisfatória ao atendimento e evoluiu muito no aprendizado; no entanto, o que mais ficou em evidência, no atendimento de F; foi à necessidade que tinha em procurar controlar de forma autoritária as sessões; pois era acostuma a ser sempre atendida nos seus desejos e não admitia de forma alguma perder evidenciado durante os jogos que realizávamos, sempre tentando impor

suas vontades. Os atendimentos psicopedagógicos de F. foram realizados conjuntamente ao atendimento psicológico; o que garantiu um excelente resultado; pois na verdade, uma vez trabalhado as questões emocionais de F; as dificuldades de aprendizagem foram sendo minimizadas.2º Caso:O caso de E. aluna da 2ª série do fundamental; que foi encaminhada para o atendimento psicopedagógico, com dificuldade de aprendizagem e, desde o início apresentou-se bastante hipoacomodada, com baixa auto-estima e pouca aceitação ao se deparar com frustrações. Mantinha-se relutante em participar com o grupo, quando se sentia exposta; parecia também não apresentar nenhuma conservação e com muitas dificuldades em realizar as operações básicas da matemática. Apresentava dificuldades de relacionamento devido à dinâmica familiar, da mesma

forma que o caso anterior.Porém, E. tinha muitos irmãos para conseguir ser notada pela família e também necessitou de um acompanhamento psicológico para evoluir no atendimento psicopedagógico. E. na verdade já sabia ler, mas toda vez que se via em evidência, não conseguia mostrar que já o sabia.

Observamos nos dois casos citados, que a dinâmica familiar é muito importante e o excesso, ou a falta de atenção na família pode provocar desequilíbrios emocionais e comprometer o aprendizado de uma pessoa.

Felizmente os atendimentos psicopedagógicos, nesses dois casos citados, tiveram um excelente resultado e essas crianças conseguiram avanços significativos no processo de desenvolvimento da aprendizagem, certamente, com muito

mais segurança do que quando chegaram para os atendimentos. No entanto, sabemos que o caminho da aprendizagem está em constantes mudanças e haverá sempre a necessidade de uma nova adaptação para que possam superar esse processo natural do desenvolvimento humano.

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