Revista de Filología RonÚnica, Anejos ISSN: 0212-999X2001,11:161-184 ISBN: 54-95215-18-7

Para urna brevehistóriadaflc!c7onarrativaangolananosúltimoscinquentaanos

Luis KANDJIMBO

Escritore crítico angolano

INTRODUCAO

Do pontode vistahistórico,o romanceé o géneroliteranomaisrecen-te em Angolaede um modogeralnas literaturas africanas.A poesia,ana-rrativacurta,o conto, a narrativagenealógicae retóricasáogénerosmaisantigosqueencontramosnasliteraturasoraisdos poyosangolanos.

Originárioda literaturaocidentaldosséculosxviii e xix, durantea as-censáodaburguesiae da sociedadeindustrial,o romanceé introduzidonasliteraturasafricanascomaimplanta9áodo sistemacolonial.Urnadasma-nifestaQóesmaisevidentesda suaexisténciano espa~oangolanoé a proli-fera9áoda literaturacolonial no principio desteséculo.

De acordocomos resultadosdepesquisasque realizelno Arquivo doTribunal da Comarcade Henguela,consultandoprocessosde inventárioede aberturade herangaquandopretendiaobter informayóessobreas leituraseobrasquecirculavamcm Benguelana épocaem queJoséda Silva MalaFerreirapor lápassou,chegueia conclusdesvaliosassob o pontode vistasociológico.As dedicatóriasinscritasnasepígrafesdos poemascm Es-pontaneidades da Minha Alma daqueleautor, permiteminferir, na pers-pectivada intertextualidadeexoliterária,aexisténciade um universode lel-tores,entrenaturaisde Angola e Portugal,cujacompeténciaé corroboradapeíacircuIa~áode obrasde autoreseuropeustais comoVictor Hugo,Thiers,AlexandreDumas,WalterScott.

Com efeito, osprimeirostextosromanescosescritospornaturaisde An-golasáodaautoriademembrosdagerayAode 1890.Trata-sedeSuenasdeAfrica e O Fi/hoAdideri,w, obrasde PedroFélix Machadopublicadasiwsegundametadedo séculoxix. Sáo igualmenteconhecidasreferénciasde

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Luis Kandjimbo Para urna brev(’ história da tic<ño aw-,-atiia angalana.

textos narrativosescritospor JoaquimDias Cordeiro da Matta, emboranáotenhamchegadoao nossoconhecimentopor Mo terem sido publicadas,nomeadamenteO Loandenseda alta e habaesfera,O Doutor(iaudéncio(romance).Mas,aprova inequívocadacapacidadedesteautoré-nosdadapelo seu Reimsitório de CoisasAngolenses,umacompilayáodc textoscontendoinformayóesde variávelimportánciaparaa história social e polí-tica deAngola no séculoxix.

Á semelhanyado quese verificacm outrosespagosafricanosdecolo-nizayáoeuropeia,tambémcm Angola emergeum romancecolonial dependorexóticoe assentenamistificay~oracialista.Forma-seum conjuntodetextoscentralmentemotivadospor umaceda«missáocivilizadora»atri-buidaa personagensbrancas,sendoas personagensde rayanegrasecundá-riase vítimasna urdidurada história. É achamadaliteraturaultramarina,designayáoquenadécadade 60 é substituidapeíade literaturacolonial.EmAngola, eladesenvolve-sea partir dosanos20 desteséculo.comoscon-cursosde literaturacolonial portuguesa,promovidospcla AgénciaGeraldoUltramare de estudossobreAngola nurnaperspectivaetnográfica,cobrin-do as línguase o foiclore.

No parágrafoúnico do artigo 1.0 da Portarian.06.119que cm 1926 con-sagraa realizagáoregulardaquelesconcursosde literaturacolonial, lé-se:«serásemprepreferidaaliteraturana forma de romance,novela,narrativa,relato de aventuras,etc. que melhor fayaa propagandado império portu-guésde além-mar,emeihorcontribuapal-a despertar.sobretudona moci-dade,o gostopelascausascoloniais.»

Os primeiros prémiosde literaturacolonial foram atribuidosa doisautoresportugueses,nomeadamente,Gastáode SonsaDias com AP/caPortentosae Brito CamachocomPretose Broncos.Um outro autorde as-síduaparticipayáonos referidosconcursose cujasobrasepertenyapodemdar lugara fecundosdebatessobrea estéticada narrativaangolana,é Cas-tro Soromenho.Em 1939 concorrecomo livro decontosNhari. A opiniáoqueo júri consagracm actasustentaquea obrase ocupado «dramadegen-te negra(...) a paisageme a psicologiados seusprotagonistas[é] interes-sante,cheiade coloridoe de vida e,por vezes,a tesequeencerramenvolvemorale ensinanientosconstrutivos,peíaanáliserigorosae conselenciosaebem deduzidada psicologiados indígenase pelorico coloridoquesabeem-prestarao decorrerdaacyáo».Em 1941,CastroSorornenhoapresentaNo/-te de Angñstia,amelhorobrado XIV concursosegundoo júri.

A progressivaexpansáodo romance,enquantogénerodo discursocmprosa,deve-seao florescimentodejornaisnosfins do séculoxix e á insti-

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Pat-a urna tic ve história dafic§a narrativa angolana..Luis Kané4irnbo

tucionalizay~odo ensinoliceal, no principio do séculoxx, cm cujo quadroscformamleitorese potenciaísescritores.Assim,alémdasobrasde PedroFélix MachadoeJoaquimDias Cordeiroda Matta,publicam-senosanos10e 20 importantesnarrativas,algumasdas quais de cunho autobiográficocomoé ¡-listória de Urna Traigdode Pedroda Paix~oFranco.

O períodoque se segueao fim do sécul.oxix e á proclamayáoda Re-públicaem Portugal,alémde ser marcadopelojornalismoapologéticodacausaafricana,é esmagador,caracterizando-sepelaatitudedasautoridadescolontaisque tomamas mais diversasprovidénciasparacercearas ¡iber-dadese reprimir aactividadejornalísticadosnaturaisquedefendiam,des-de o séculopassado,aautonomiae a independénciade Angola.

Até ádécadade 30, apenasum romancede António deAssisJúnior,OSevedoda Adopta,davasinaisde autonoiniade uma verdadeiraficgáo li-terária moderna,devendoserconsideradoo romaneefundador.A suapu-blicayáoem livro foi precedidade folhetinsnojornal A Vanguarda.Só em¡934 víría a sereditadocomachancelade A Lusitánia. PubticouaindaRe-lato dos Acontecinientosde Ndala Tando e Lucala, umanarrativae aomesmotempoum testemunhosobreactividadesde reivindicagáoreprimi-dascujosactoresconstituíamum grupoda elite localde queelepróprio fa-zia parte.António de AssisJúnioré naturalde Luandaondenasceuem 13de Margode 1887 e falecenem 1960,em Lisboa.

Nosfins da décadade 30, emergeo nomede ÓscarRibas,vm nutrona-rradorqueviria a confirmarosseusméritoscoma publicagándo romanceUanga em 1950. Segundoo ensaistaMário António, OscarRibas «surgecomoum cío necessárioentreessatradigáoemperigoe os ansejosdeafir-mayáoliterária dasgerayóesmaisnovasda suaterra».Masosseuscréditosfirmam-secomEcosda Minha Terra,publicadocm 1952.

Em 1947,naressacado terrívelperíodode repressáoexercidosobreaimprensae o associativismoautóctones,duranteo regimede Norton deMatos, destaca-seno meio jornalístico e literário luandenseo nomedeDomingosVan-Dúnem,que se estrelano Diório de Luandacom o contoA Praga. Os seuscompanheirosde geragáo,entreos quaisAntónio Ja-cinto, Viriato da Cruz eAgostinhoNeto, tém urna intervengáoreduzidaao mínimo no dominioda fiegAn. AgostinhoNeto publicacm 1952 o con-to Náuseae em 1979António Jacintotrazá lume o conto VaréHarto/o-rneu. Com estageragáo—a Geragáode 48—, a grandenarrativadeixadcsercultivada,paradar lugarápoesia.E umageragáode poetasquesc no-tabiliza e cm queavultamosgrandesnornesda poéticafundadoraango-lana.

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Luis Kaíídjirnho Pa.,-a 1 U>u fr-e í-c hisí á,-in da fi ,-~-ó¿> no ‘yaOid ang¿>Ia no - - -

Os narradoresreaparecernna cenaliterária nas décadasde 50 e 60comosnomesde ManuelSantosLima, Luandino Vieira eArnaldo Santos.A estesvém juntar-seoutrosautorescomoHenriqueAbranches,ManuelRui, Pepetelae UanhengaXitu.

No panoramaliterário angolano,a gerayáode 60, caracteriza-sepeíasuadimensáoéticaquese sedimentano comproniissopolítico con]a causado nacionalismo,emborasejacía aexercitara introduyáode rupturassig-nificativas no plano da linguagern.Por conseguinte,urna boa partedosseusintegrantesvivem profundasexperiénciasassociadasa tal compro-míssocomopresospolíticoscondenadosapesadaspenasde reclusáo.Sáoos casosAgostinhoNeto, AntónioJacinto,UanhengaXitu, LuandinoViei-ra, António Cardoso.Outrosengajam-seno Movimentode LibertayáoNa-cionaldentroe forado país.Outrosaindaactuamcm gruposdc intelectuaisde esquerdana Europae cm Africa.

EmA Cerayio da Utopia, Pepetelatragaurnaespéciedc biografiaro-manescada suagerayáocom incidénciassobreaquiloqueeramos ideaiseo desencantoquesuscitao comportamentodo grupo apósa independéí]cia,particularmentecoma instauragáoda II Repúblicae o pluralismopolítico.

A gerayáode 70 é um prolongamentonaturalda anterior,jáquenáohágrandessoluyóesde continuidade.Observa-scaindaentrealgunsdosseusmembrosurnaatitudeéticaque se sobrcpéeaos imperativosestético-lite-ráriosda suaépoca.Corncíachega-seá independénciae integram-nano-mescornoJofreRocha,JorgeMacedo,ArístidesVan-Dúncm.No planodaficgáo, BoaventuraCardosoé semdúvidao nomede referénciatendocmatengáoavitalidadeda produyáoglobal e as suaspreoc¡ípayóesde ordemestética.

Apesarda vitalidade destasexperiénciasdc heréisemártires,vividaspelasduasgerayécssucessívamenteanteriores.nilo nosparecequecíase asim escritasc tenhamconstituidoeni modelode superayáoparaa gerayáodc 80.

LuandinoVieira foi um dospoucosa manifestara frustrayáoe o estadode espirito que traduzembem essaideja. Na entrevistaqueconcedeuaMichel Laban,debitaabundanteretlexáoe críticasobrea situaqáodo es-critor cm Angola,cm queo imperativodo comprornissopolíticopor maisrelevantesubstituirao imperativoestritamenteliterário. No di-terde Luan-dino Vieira. «o escritorsc cortou do mundodo espirito (...) os escritoresmais velbos—salvoalgumasexcepgóese mesmoassíínpensoqueelesitbose sentemcompletamenterealizados—sáoinlelectuaisquevivan do capi-tal acumuladoduranteosanostodos(...) Muito emboraviajcm muito e par-

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Luis Kaudjiního Pca-a urna breve histó,-ia dafhcdo narrativa angolana.. -

ticipem cm muitoseventosinternacionais,essasviagenssAo, de um modogeral,acontecimentoscm queo factodc ser angolano,resistente,de ÁfricaAustral, do MPLA, contamuito maisdo queserescritor...».Comose de-preendedaspalavrasdedesencantode LuandinoVieira, podedizer-sequeno contextopós-independénciaou pós-colonial,aquelaatitudede com-promissodosescritoresperanteo político privavao fundamentoda activi-dadecriativaqueé radicalmentecrítica. Ao aceitaremo statusdc funcio-nários do Estado,os escritoresdas geragóesanteriores,acabavamporcomportar-secomohomcnsemprestadosá política. Masé essacumpiici-dadecomarazáodeEstadoqueestánaorigemno tipo deensinopraticadoparaa literatura.

Há, por essarazáo,umadescontinuidadeobservávelna escritadeficgáo e nospadróesestéticos,provocadapelaexcessivavalorizayáodete-masliterários marcadospeíaideologia política e suaintrodugáonos ma-nuaisescolares.Mastal constatayáosó faz sentidose aassociarmosaofac-to de, á datada independéncia,os liceuse os tréscentrosuniversitáriosdetodo o paísseremfrequentadospor um númerodejovensangolanos,atéalnuncavisto, Paraum paísquesala de um colonialismoatroz,essapopu-lagáode estudantesnAo deixavade representarumajustificadaexpectativa.A política educacionalportuguesaparaAngola colonial sofreraum pro-fundoabaloa partirde 1960.

Mas a filosofia quesubjaza tais modiflcayóesda políticacolonial as-sentaaindano assimdacionismo.Em 1970,Pinheiroda Silva, o secretárioprovincial da educagáode Angola, falavada «integragáodos portuguesesafricanosno modo de vida moral, espiritual e material dos portuguesescuropeus»

Segundoestatísticasda época,dc umataxa de matrícula inferior aMoyambiqueno inicio dasreformas,a populagáoescolarangolanado en-sino liceal, porexemplo,passariaa 10779,umacifra superiora dcMoyam-bique, que erade 19524. No ensinouniversitário,o efectivo angolano,com 1557 eraigualmentesuperioraode Mogambique,registando1145.

Ora, quandocm 1975 se realizavaa rupturano planodosfundamentosdo próprio Estado,lanyavam-se,nos anosimediatamentea seguirámdc-pendéncia,basesparaas necessáriasreformasdo sistemadc ensino.A ms-taurayáode um regimepolítico de partidoúnico eo seudesmantelamento

Ver Eduardo Sousa Ferreira, O Firn de ama Era - O colanialisrno portugués cm Áfrñ -a, Lis-boa, Sá da Costa. 1977, p. 99. Esta obra é urna interessante síntese da problemática do ens,no e in-formacáo no período co]onial.

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Luis Kand¡imba Pa,ci urna breve hisunía da /u-yaa narrativa aiigalana - - -

nosfins da décadade 80, sugerema constatayáodc umareformaeducativainconclusa.Com efeito,passadosmaisde vinte de independéncia,chega-seáconclusáode náo ter sido aindarealizadaa reformaeducativa.A com-prová-loestñoosprodutosdessesistemade ensinopós-colonial,represen-tandoossuportesda referidadiscontinuidadecm relagñoit gerayáodc 70.Estamosa referir-nosit gerayáodc 80. Apesarde¡narcadaporexperiénciascatastróficascomo as convulsócspolíticasde 1974-75.a repressáodc27 deMaio de 1977 e a guerracivil, cíaafirma-selogo no principio da década,atravésdasmanifestayóesassociativase participayóesem concursosliterá-nos. É a vagadasBrigadasJovcnsde Literatura.As primeirasforrnam-senosprincipaiscentrosurbanos,nomeadamente,Luanda.Lubangoe l-luam-bo, coincidentementecidadescm quese concentramestabelecimentosdostrésníveisdeensino(liceal, pré-universitárioe universitário),aosquaissejuntarn os semináriose outros estabelecimentoseclesiásticos.Uma daspoucasrevela~5esregistadasno dominioda narrativa,é Joséde Ercitasquepublicacm 1979 Silénciocm Chamas.

Paraa ficyáo narrativaangolana,a geragáodc 80 tra-¿urna pléiadedenomes.Da interior destacam-seentreoutrosCikakataMbalundu.quecomo autordestaslinhas fonnavao núcleo dosfundadoresdaBrigadaJovemdeLiteraturada Huila; MotaYckcnha,um dospoucosclérigosda gerayáoquese dedicaao romance.Despontamigualmentealgunsvozesfemininascomo Ana Major e RosániaSilva. Da diásporapontificam SousaJambaeJoséEduardoAgualusa.

CRÓNICA E LITERATURA INFANTIL

O leitor estáperanteumasínteseque,privilegiandoa narrativadc fá-legoe o conto,no entantonáo perdevistaa crónicae as narrativasda lite-ratura infantil. A representara artesaniadestesdois génerosda prosadeficgáo, ternostrés fornes: RobertoCarvaiho, ErnestoLara Filbo e SflvioPeixoto.Os dois últimos cronistastiveramurna morteprematura.náo fa-zendojá partedo mundodosvivos. ErnestoLaraFlího é naverdadeum dosmaioresvultosda crónicacm Angola. Nasceucm 1932 e ínorreuatropela-do cm 1977. Silvio Peixotoeranaturaldc Malanjeondenasceucm 1962.Morreu cm 1995,numacidentede aviayáo.

No dominioda literaturainfantil destacam-seDaríode Melo, Octavia-no Correia,Maria EugéniaNeto, GabrielaAntunes,CelestinaFernandes,CremildaLima, MariaJoño,RosalinaPombale ZaidaDáskalos.

Ro,áta dc [do/o ~>k,Roa¿dnicc, Anejas20<11 - II: 161-154 ¡66

Luis Kandjiníbo Para urna breve história da> ~óona, rato/a angolana...

1. A NARRATIVA LITERÁRIA ANGOLANA E SUAIDENTIDADE. O CONCEITODE LITERATURA ANGOLANA

Dra, ao cuidarmosda narrativaliterária angolanaternoscornoobjectoum segmentoda arteverbalangotana.Donderessaltaurnaideiapreliminarquereputamosfundamental,segundoaqual a narrativaangolanaé anteriorao uso da língua portuguesa.O quedo ponto de vista estético,ajudaacompreendero facto de estarsubjacenteurnarealidadepré-existentequedevearticular-seanovaselaboragóesontológicaseepistemológicasquevi-sema autonomizayáodaliteraturaangolanae a fundamentayáosubstantivado adjectivoquequalifica a narrativae a ficyáo. Por outraspalavras,tere-mosderesponderit seguinteinterrogativa:comoe quandoé queanarrativae aficgño literária podemserconsideradasangolanas?

A respostaáquelaqucstáosugereo quepodeserdesignadopor identi-dadenarrativaque, traduzindoa ideia de algopermanente,sejanumapes-seaindividual, sejanumacomunidadehistórica,permite,no dizerde M. a.M. Ngal 2 consagrara expressñode urna~<coesáototalizadoraindispensávelaopoderdadistinyáo».E nestesentidoqueaplicadait históriadasnarrativasliterárias,a referidanogáo«conformao carácterdurávelde umapersona-gem(...) construindoo tipo de identidadedinámicaprópriada intriga quefaz a identidadeda personagem».Mas a identidadenarrativanáo sc cír-cunsereveexclusivamenteit personagern.

EmLfterawra Angolanae TextoLiterário, JorgeMacedodetectaqua-tro tipos dc discursosnarrativosapresentandoas seguintescaracterísticasconcorrentes:

— textologiaangolanizadana forma e naexpressáo(LuandinoVieira,JofreRocha,BoaventuraCardoso);

— angolanidadeno quadrodo uso vernáculoda língua portuguesa(ArnaldoSantos,António Cardoso);

— prosade veridicyño (UanhengaXitu, RaúlDavid,Pepetela);— texto de reduplica9áocultural ou texto dc motivagáohistóricae

etnográfica(ManuelPedroPacavira,¡-¡enriqueAbranchese Pepetela).

A perspectivadeJorgeMacedopermitesustentarqueas característicasdistintivas sáomúltiplas, pois it personagemjuntam-seelementoscomoalinguagemeoutrosrecursoscorrelatosdo texto narrativo.

Ver GeorgesNgal, Créatian u Ru¡uure en Litté,-atwe A/nc-ame, Paús,L’Harmattan, 1994, p. 76.

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Luis Kandjimbo Para ama breve história da jh~óo narrativa angalana..

Ora,seguindode pertoanoyáode identidadenarrativa,concluiremosquesóno quadrodo conceitode literaturaangolanase podecompreenderoalcanceda «coesáototalizadora».Semelbanteconceitohá-decomportaroextensionale o intensional.Oqueentenderentito porliteraturaangolana?

Seráliteraturaangolanaaqueleconjunto quecompreendeos textosorais,as versóesescritasdostextos oraiscm línguasnacionais,os textoses-critos cm línguasnacionais,línguapofluguesaou outraslínguaseuropeias,produzidospor autoresangolanoscomrecursoás técnicasda ficyáo narra-tiva, de outrosmodosda escritadesdequese verifiquenelesumadetermi-nadaintenyáoestética,críticaou histórico-literária,veiculandoelementosculturaisangolanos.

Na siladimensáoextensional,esteconceitocobreo seguinte:

• textosorais;• versóesescritasde textosorais;• textosescritoscm línguasangolanas,lingua portuguesaou outraseu-

ropeias.

Do ponto de vista intensionalcompreende:

• angolanidadeliterária;• expressáode elementosculturaisangolanos;• uti¡izayáodetécnicase modosda escritapoética,narrativaou outra;• intencionalidadeestética.

Do ponto de vista ontológico os autoressáoangolanosno sentidodequesáoobjectosesujeitosda experiénciaangolana.

2. A GERAQAO DE 1890: FEDROFÉLIX MACHADO, JOSÉDEFONTESPEREIRAE JOAQUIM DIAS CORDEIRO DA MATTA

Em virtude da ausénciaquaseabsolutadepesquisano dominioda his-toriografia literáriacm Angola,éaindabojebastanrcescassoo volurnedeínformayñessobrealgumasdasfiguras relevantesda literaturaangolana,particularmenteaquelasquemarcama segundametadedo séculoXIX. Porisso,náoabundarnreferénciasrespeitantesao autorde Sumasde Africa.Todavia,é sabidoquePedroFélix N’Iacliado traz a público o seuromancecm 1880 naspáginasda Gazetade Portugal. Do-te anosdepois,cm 1892

Revisto de Idología Rom6ni~ a. Anejas

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Luis Kandjimbo Para urna breve história daficcáo narrativa angolana..

publicaumasegundaediyáo,queé dadoit estampaem Lisboa,comportan-do dois volumes~.

Partindoda expendidanogáode narrativa,nito poderemosignorar amaisbrilhantedaspenasqueexercitamo discursocmprosano jomalismoangolanona primeirametadedo séculoxix.

Trata-sede JosédeFontesPereiraquenasceucm Luandano mésdeMaio dc 1823.Al fez osestudosprimários.Dotadode um grandesentidoautodidacta,realizonestudosde direito, tendochegadoa advogadoprovi-sionário,apósobtengáode correspondentehabilitayáo.

JoaquimDias CordeirodaMatta (1857-1894)é naturalde Icolo eBengoondenasceucm 25 de Dezembrode 1857 na povoayáode Cabiri.Possuindoapenasurnaformaqáoprimáriaelementar,¿um outro exempiode autodidactismoquefizerama históriado jornalismoeda investigayáoem Angola. Numanotanecrológicapublicadanojornal O ArautoAfrica-no, diz Mamedede Sant’AnaePalma:«Nito cursouuniversidade,nuncaestevecm colégionenhumdaEuropa,nemcm escolanenhumade Loandae é por ¡ssomesmoquetemjuz ~ it estimadosseuspatriciose o respei-lo dos homensilustrados,porque it forga de muita vontadetern queridohonraro seu paíslegandoit posteridadeo fruto da suadedicagito(...) ~

Partilbo a opiniño de Mário António segundoaqual Cordeiro da Mattapossuíana prosaum estilomaisvivo eágil do queo que se encontranapoesia.

3. OS NARRADORESDA GERA9AODE48:0 CASO DE

DOMINGOS VAN-DUNEM E UANHENGA XITU

DomingosVan-Dúnem

DomingosVan-Dúnemnasceucm 1925 na localidadede Mbumba,cm Caxito.Passouparteda suainfánciacm Luanda,ondefezos seusestu-dosprimários.Em 1945 descmpenhoufungñesdesecretáriode redaegitodoJornal O Faro/im, queera publicadona capital angolanadesde 1932.In-tensificou a suaactividadejomalísticacm Luanda,na segundametadeda

Cf. Manuel Ferreira eGeraldMoser,Rul’liag-a/ia cias Liíe,-aruras Africanas cié ExpressdoPortuguesa, Lisboa, Imprensa Nacional/Casa da Moeda, 1983, p. 97.

Ver Mário António, Luanda - illía C,-iaula, Lisboa, Agéncia Geral do Ultramar, 1968,PP 73-74.

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Luis Kunc/jbnbo Pci-u 1/mci breve híszcw-w du/Yíg-ño narrativa ungo/una - - -

década40, tendo sido igualmentecolaboradorde jornais publicadoscmLourenyoMarques,actualMaputoeLisboa.

Da suadispersae váriacolaborayáoatítulo de ilustrayáoo seuprimeirocantoA Praga publicadono Diório deLuandacm Agostodc 1947 daisar-tigos inseridosno JornalAcyáo nomeadamenteBrevesconsideray3esa todade um grandeteníaeNoticia sobreopoetaRióNoronha,datadosde JunhoeSetembrodc 1947. Publicou Uní histózia Singular, Milonga, Dibundu eKuluka.Apesardepublicadasdepoisdc 1974,as obrasdesteautor,tal cornoacontececomade outrosescritores,carregammarcasda experiénciaindivi-dualda suageragáocm queavultacontextoda situayáocolonial.

Corn Urna História Singular,publicadocm 1975,inicia o tratamentodcum temaqueressurgecm narrativasposteriores.comalgurnasvariayóesdeintensidade.Estetexto breveparececonstituirurnaparódiado destinodasmuíhcresque, origináriasdasfranjasinferiores daescalasocial,entramcmamancebiacomhomensdetentaresdealgum estatutosocial, paracontoinarobstáculosda suacondiyáoeconómica.

Milonga é um livro que inclui tréscontoscujashistóriasdecorrendonoperíodocolonial se inscrevemno espayourbanode Luandae na regiño doKuanza-Nortc.Merece,no entanto,dcstaqueOf’rocesso,um contoquerepetea históriadcumacriaturaquevive as peripéciasde urnaindigénciaidílica.

O tecido novelescode J)ibundu comportaigualmenteuni feixe deacyóesquedescaínbamno dramade umamulher.Hébaé o nomeda sacri-ficadapersonagemcuja infelicidadepareceestarpredeterminadapor urnarelayáosexualepisódicacomurn administradorcolonial e quea expñeaoopróbio do seumeío.

Por outrolado,na obrade DomingosVan-Dúnemconstróieatribui áspersonagcnso usodeexpresséesidiomáticasmotivadaspeíaco-prescnyadalínguakimbundu,no espayoem queoseventosnarrativosse ¡nscrcvem.

Em síntese,a obrade DomingosVan-Dúnemproduzuín trayo de ori-gina¡idadecm razáoda suarecorrénciatemática:a mulher,a personagemfeminina e motivosassociadosaparecemcm representayóesrealistas,ac-tuandocm situayóesque Ihes conferemsentido,masdestituidastenden-cialmentede qualquerimagempatética.

UanlwngaXitu

A intcgrayñodcsteautorno grupo da gerayáode 48 é de cerio modoinusitada,na medidacm queelerevela-scparaaliteraturana décadadc 70.

Rcvi.oc, dc Filo/ogio Rornóí,ico. Anejos2001,11: 161-184 170

Luis Kanci¡imbo Para urna breve hisrória daJic=óona,-,-aííva angolana..

Ora,operandonóscom um conceitodc gerayáoliterária cm quesedá re-levánciait experiéncia,náohesitamoscm enquadrá-loal. E quea suana-rrativacarregaas vivénciasdc décadasanteriores,náopodendoa suaescritatraduzir facilmentea permeabilidaderelativamenteás motivagócsdiferen-cialistasdosnarradoresde 60 e 70.

UanhengaXitu, nomeprópriocm línguaKimbundudeAgostinhoAndréMendesde Carvaiho,nasceua 29 dc Agostodc 1924.Em 1959 foi presopeíapolíciapolítica portuguesa.PublicouMestreTamoda(1974),Bola ¿ornFe/-tigo (1974),Manana(1974),Vozesna Sanzala-Kahito(1976),Maka na San-za/a (1979),Os Sobreviventesda móquinacolonial depóem(1980),Discur-sosdo MestreTamoda(1984),0 Ministro (1989),CultosEspeciais(1997).

Do conjuntoda obradesteautor,a crítica e o público celebramcomfre-quénciaMestreTamodae Discursosdo Mares Tamoda.Tamoda,simbo-tizando,o mimetismocabotinoéurnapersonagcmtípica do mundoruralqueatravésda exibiyáodcmaneirismosexpóeit hilaridadeo usoda línguaportuguesaperanteurnaaudiénciacomajovense crianyas,transformando-se em modelono quediz respeitoao empregoe manipulayáodevocábulosportugueses.

Mas do meuponto de vista é a narrativaMananaquemereceurnaatcnyáoparticular.Trata-sede urnahistóriacujo interesseresidena incor-porayñode universosda radiyáo oral ena suaconccntrayáoit volta dotemada constituiyáoda familia e motivayéesda sin ruptura.Os sinais daoralidadeimprcgnamo texto comalgurnaintensidade.O quepodeserve-rificado peíautilizayáode determinadoscódigosda oralidade:o musical,ocinésico,o onomástico.

O códigomusical regeos trechoscantadosmaisou menoslongos. Ocódigoonomásticoregeosnomesde algumaspersonagens.Assim,o códi-go musical associa-scao código linguistico.

O funcionamentoe as regrasdo códigoonomásticoverificam-se,porexemplo,na decifrayitodo forne Manana.O sentidoeo procedimentodenomínayáoé referido pelo personagcm-narradornos seguintestermos:«Soubemaistardequeo nomedcssaManananño é de origcmportuguesa.É dcquimbundo.Significaninfa ou larvade abellias.Alimento dosjitliuxi,doscayadorese dc maispessoasquefazemvidapermanentenasmatas.»

O códigoonomásticoe as suasicgrasfuncionanigualmentecm relayáoagrandepartedaspersonagensde segundoplanoquetém nomescm kim-bundu.Do mesmomodoos topónimos.No elencodessaspersonagensdes-tacam-scas seguintes:avéMbcngu, velbaKazola,Kalunga,velbaKifila,avóMatadi,KundaNzenze.

171 Reviste cíe Filología Rc,rnónicc,. Anejos2001,11: 161-154

Luis Kand¡imbo Paja urna breve historia ¿la fu<-ao na,¡ativ-a angolana...

A oralidadehá-deserum sistemadcpressupostose determinismosque,dadaa suaomniprescnyavirtual cm manifestagáocsverbaisrepresentaumamemóriacm quecoexistemelementosdc naturezahistóricae outrosde na-turezamcta-histórica.Nestesúltimos avultamdeterminadosaspectosrele-vantesda ontologiaedo imaginário.O temapermiteidentificar a interacyáomantidacomtextosverbaisnáoescritosincorporadosna cultutaangolana.

Na qualidadede escritorcom um envolvimentodirectona actividadepolítica,pois é deputadoit AssembleiaNacional,na suabibliografiadesta-camO Ministro e CultosEspeciaisduasobrasconsagradasit críticasocial,aoculto da personalidadee a outroscomportamentosdospolíticos.

4. 0 EXERCÍCIODIFERENCIALISTA DA LINGUAGEM, A SÁTIRA,A IRONíA E A VERDADE HISTÓRICA NA GERA~AO DE 60

Em fins da décadade 50 e cm todaa décadade 60 a prosade ficyñoconhecenovos impulsoscornaafirmayáode umagcrayáoconstituidaporescritoresquese nutriam de ecosdasvanguardasliteráriaseuropeiase la-tino-americanas.A crónica,o contoe o romancesño génerosnarrativosqueencontramcultoresinventivos.Revelam-senomescomoErnestoLara Fil-ho cujascrónicasRodaGigantesáopublicadasno jornal de Angola,Hen-riqueGuerra(A bola e a panelade comida),Mário Guerra(A cubatasoli-tóría), Mário António (Farra no ¡ini de semana,Gentepara romance,Crónica da cidadeestí-anha)e António Cardoso.

A publicayáodasobrasdestesautoresdeve-seao esforgode pequenaseditorascomoas Colec{ñoImbondeirodo Lubango,animadapor Garibal-dino deAndradee LeonelCosme,aCasadosEstudantesdo ImpériocomacolecqáoAutoresUltramarinoscm Lisboae os CadernosCapricó-niodeOrlando dc Albuquerqueno Lobito.

E comagerayáode ficcionistasde 60 que se registamosmaisprofun-dose intencionaisexercíciosdiferencialistasda linguagemnarrativa,alémda introduyáodc um tipo de personagensqueassinalamurnarupturacomaspropostasde AssisJúniore OscarRibas.

Manueldos SantosLima

Manuel dosSantosLima, nasceucm 1935 na provinciado Bié. PublicaAs Sementesda Liherdade (1965), As Lig¡-imas ao Vento (1976) e Os

Rrsista ile Filología Rim,cjni,a. Anejos2001,11: 161—184 172

Luis Kand¡¡mho Para urna breve história dajh-<-áo nairutiva unge/ana...

Anóese os Mendigos(1984). Com As Lógrimasao Vento,Manuel dosSantosLima é o prirneiroescritora construirurnatrama quegravitacm re-dor da guerracolonial. A históriado último romancedecorrecm Áfricanum paíschamadoCostada Pratacujopírsidenteé Davi Bemba.E umavi-rulentasátirados regimesafricanosde partidoúnico e do culto da perso-nalidadequereduzcmos homcnse a suadignidadehumanaamerosser-ventuáriosde apetitesda libido dominandi dc ditadorese elitesinescrupulosasque aindaabundamem África. Dentreos trés romancesmerecedestaqueAs Lógrimase o Vento,se realizarmosumaleitura quepri-vilegiea artesaniana construyáoda história,

Líjandino Vieira

LuandinoVieira nasceucm Portugalno anode 1935 numalocalidadechamadaLagoado Furadouro.Veio paraAngola aostrésanosdc idadenacompanhiade seuspaisquecramcolonosportugueses.Foi presocm 1959.Voltou a serpresocm 1961 e condenadoa 14 anosdc reclusáo.

Aqucla intencionalidadede produzirurnalinguagcrndistintaviria serpostait provacm 1965,quandoa SociedadePortuguesade Escritoresatri-buíuo Prérniode Novelísticaao livro Luuandade Luajidino Vieira quejápublicaraACidadeea Infóncia (1957). JoñoGasparSimóes,um doscríti-cos portuguesesmais categorizadose que integravao júri, recusouo seuvoto. E explicaassim a suaposigáo:«(...) urnacoisaé ser-scautor portu-gués,outraser-seautorangolano,emborade expressáoportuguesa(...), o fa-lar dospersonagense o falar regional,o falar de um poyo que,comoo bra-sileiro, maistardeou maiscedo,independentemente,atingirádifercnciayáo(...) ~.ss Todaa obrade LuandinoVieira posterioraLuuandaestáprofunda-mentemarcadapor essainquictayiio. Ao nivel da linguagemLuandinoVieira combinaaestratégiade invenqáoda língua do narradorqueé dife-renteda das pcrsonagens.Isto acontecepelo facto de o autorpretendertranspordeliberadamenteparao texto umaexperiéncialinguísticaobserva-da,masnáovivida. E por issoque,no nossoentendergrandepartedostex-tos posterioresit A Vida Verdadeirade DomingosXavier, scm prejuizodasfinalidadesestéticasprosseguidas,náositofacilmentelegíveisparao ho-mcm comumdo mejo luandense,em queésupostodecorrcremas acyócs.

ioAo Gaspar Simóes, Crítica IV (1942-1979), Lisboa, Imprensa Nacional/Casa da Moeda,1981.

173 Revisto di Filología Románica. Anejos2001.11:161-184

Luis Kandjimba Pat-a urna hiere hirió¡ja da ¡¡u-aa natí-atila angola¡ía. - -

Arnaldo Santos

É naturalde Luandaondenasceucm 14 de Margo dc 1935. Passouainfánciae a adolescénciano bairro do Kinaxixi, topónimoqueocupaum lu-gar privilegiado na suaprodugáonarrativa.Aos vinte anosde idadepubli-coua suaprimeiracolectáncade contosQuinaxixi. Com o livro decrónicasTempodo Munhungo, arrebatouem 1968 o PrémioMota Veiga, um dospoucosatribuidoscm Luanda,na décadadc 60 e 70.

Arnaldo Santossitua-seligeiramentenum outro nivel detratamentodalinguagem.E um preciosistanadepurayñodo textonarrativocurto ede to-dosos seusrecursose elementos.Dalquea suaficyáo narrativanñotenhaconhecidoaté agoravariagéesparaalémdo conto(Kiiíaxixi), crónica<Tení-po do Munhungo) e novela(A Bonecade Quilengues).

No di-terde JorgeMacedo,eleusa~<lexias-kimbundono interiorde uniportuguésde luñdia correc~áo».O seunorneéurnareferénciaincontorná-vel, associadaitquelcminimalismonarrativoqueencontraremosigualmen-te cm BoaventuraCardoso.E um dos poucosnarradoresqueevidencianielevadosentidode rigor mi selecgáodos tipos dc peisonageus.Na suaobrainicial, reconhecemostragoscaractcriaisde uma perfeitaarticulagáodapsicologiadaspersonagcnsa csseespagourbanode Luandaqueobedeceitlógicaebistóriapredominantementeautóctones.Tal efeitoé alcangado,porexemplono contoA mullier do padeiro,atravésde urnaconflituosacoabi-tayáoentrepersonagensportuguesase luandenses.Emborao seuespagofí-sicoe socialde eleiyáosejao Kinaxixi, cm Luanda,cm A Bonet-ade Qn/-lengua deslocaessamrnúciaparaBenguela,realizandopeíaprimeiravez aintroduyiio de «lexias-umbunduo.

Pepeleta e Henrique Abranches

Pepetelae HenriqueAbranchesrepresentamurna tendénciada ficgáonarrativaangolana,inauguradacm 1974com o romanceNjingaMbandi deManuel PedroPacavira,cm que sc notamtentativasde aproveitamentodos materiaisfornecidospeía1-listória. EniborapartilL¡cni estesaspectosescjamautorescomumaprodugáoabundante,elesadoptamestratégiasdi-ferentesdo aproveitamentodaquelesmatcriais.

HenriqueAbranchesnasccucm Lisboacm 1932. Foi paraAngola cm1947 dc queadoptariaanacionalidade.Com Pepetelafundoucm Argel oCentrodcEstudosAngolanosondetrabalharanina i-edacgáode um manual

Rí-vislo de Filología Ronícb,icíí. Anejos2001.11:161—154 174

Para urna breve histótia da flccó.a narrativa angalana. -.Luis Kant] limbo

de História deAngola. PublicouAKonkavade Feti, O CId deNovembrino,Kissokode Guerra, Titánia, Misericórdiapara o Reinodo Congo!e Sen-horesdo Areal.

Trés romancesdesteautor rnerecemanossaatenyáo:A KonkavadeFet/, O Cló deNo-vembrinoe Misericórdiapara o Reinodo Congo!

No primeirosocorre-scde matcriaisdastradiyñcsorais dospoyosdosudoestede Angola. O segundonanaahistóriadc um naufrágio,gravitan-do it volta do velho temada ilha. Os sobreviventesque sito colonosafrica-noscujo destinoerao Brasil fundamurnanovacomunidadeno pedayodcterraparaondesito lanqadospelasondasdo Atlántico. Numapersistenteluta contraas adversidadesda naturezaconstroemurna sociedadecujasbasessito constituidaspeíaculturadasdiversas¿tuiasdo paísde origcm.Instituern regrase normasapropriadasit suasituayáocomo,porexemplo,aquediz respeitoit regulagitodasrelagóesentreos liomense as mulheres,de-vido it escassedestasúltimas.

Masse tivermoscm atenyáoa temáticahistórica,é semdúvidao ter-ceiro quemelhorsituao autorno panoramaficyito narrativaangolana.

HenriqueAbranchesvai it História de Angolae submetea um trata-mentoficcional o chamadomovimentomessiánicodosantoninosqueno sé-culo xvii é lideradopor CimpaVita. O cenário é o reinodo Congo,maisprecisamentena regiñodo Soyo.

Pepetelaé naturalde Benguelaondenasceucm 1941.Grandepartedasuaproduyáoé publicadaapósa independéncia,como dc restose passacom urnaboapartedos ficcionistasangolanos.Apesarde escritasnasdé-cadasanteriores,as obrassito publicadasna décadadc 70 e 80. A temati-zayáoda história imediata,socialou política,e antigaconstituiatramadequasetodosos seusromancescomo Mayombe,A Geragóoda Utopia,Yaka,Lueji, A GloriosaFamfi/a.

Se os dois primeiros romancesgravitamit volta da história contem-poránea,o mesmonito acontececomos trésrestantes,atravésdosquaisPc-petelapretendeconstruirum verdadeiroromancehistórico.Masa leitura deYaka póc-nosde sobreavisorelativamenteao tipo de romancehistóricoqueesteautorcolocano seuhorizonteestético.

E no cru-tamentoquea onomásticae aspersonagensestabelecemcoma História ondevamosencontrara falénciado laborficcional dePepetela.Em Yaka,um romancecm quesecontaasagadosSemedo,urnafamilia debrancose antigoscolonos,esteautorsubmetepcrsonagensda História dcAngola comoMutu-ya-Kevelaa urn tratamentosemánticoquesc aproximada literaturacolonial, numatramaquese tradu-tcm inadequadasuperayáo

175 Revi,íti, de Fihíh«ia Roniáí¡ií a. Anejos2110111: 161-1S4

Luis Kundjimba Paja u/aa b,eve historia dci t¡cc,áo lun-jata angalana. -.

dasmetáforascoloniais.Mutu-ya-Kevcla.queé um heról daresisténciaaocolonialismo, nito podeser reduzido a «monstrode dentescompridos>~funcionandocomo um horror ~s criangas.A falénciaatinge o apogeu,quandoa incorpora~ñode pcrsonagens-referenciaisno romancedeixamde satisfaeraquclefim, atravésdo qualse devereabilitaros heróispassa-do, da grandenarrativaangolanaqueé a históriade Angola.

Manuel Rui Monteiro

ManuelRui Monteironasceuna cidadedo Huambocm 1941.PublicouO RegressoAdiado, MemóriadeMar, Sim,Camarada!.Quenime Dera serOnda.Crónica de um Mu//mho,1 Morto & Os l~i ros, RioSeco,Da Palmada Máo.

A suaprosaficyito estáprofundamentemarcadapor preocupayóeses-téticasde um realismosocialquecelebrao homemcomum.Quandofoca-liza categoriasde personagensdaelassemédia,ti-lo paraproduzircarica-turas de comportamentosperversos.E aqui queeste autor exibe a suamestriano tratamentoda sátirae da ironia. Sito recursosde grandeeficáciano plano semantico-pragmático.O quepodeserprovadopelo númerodcediyÉ5ese tiragensdc QuemmeDejaser Onda, título quesuscitougrandeempatiado público Icitor. É ahistóriade um porcoquehabitaum aparta-mentona companhiadeumafamilia cujo chefeé Faustino.Dabilaridadeaopatético,a prcsenyado animal vai provocandoumasériede transtornosaosmoradoresdo prédio,muitosdos quaispautaina suacondutapor regrasevaloresdo mundorural, comoé esteo da dornesticayitode animaisno es-payoresidencialparaasatisfayitodasnecessídadesdc consumodc carne.Eumasátiramordaza respeitode fenómenosdc mobilidadesocial dedeter-minadascategorias,do mimetismodos novosricos, e do populismopolí-tico.

O realismosocial,a sátirae a ironia logramníveisde claborayitoesté-tica cm Rioseco,um romancecuja história decorrenumaillia adjacenteápartecontinentalde Luanda.Uín casalde refugiadosdo sul e lestede An-gola,cm queo maridoe a mulberpeítencema etniasdiferentes,vai acoitar-sc no mundo insulardepescadorespertencentesa umaoutraetniado norte.Teccmprofundasrelayñessociaisdc solidariedade,e apesardassuasorí-gensétnicas,acabamtodoscíes,por construiruni mundodiferentecm queprocurainbanir a violénciaquedilacerao continente.No planoda lingua-gem,Manuel Rui Monteiroexperimentao recursoit diglossiaimprópria,

Revisto cíe liIolí« lo Ronlátí Oc,. Anejos2001. [1: 161—154 76

Luis Kandjirnbo Para urna breve história dafic{do narrativa angolana..

atravésdo qual osdiscursosdaspersonagenssito impregnadosde estruturasfrásicasesemánticasquevazamdaslínguasautóctonesedc urnapsicologiaequivalente.Nito sendoaindadc desprezara semánticado antropónimodeumapersonagemfeminina queé Noito. Aqui vemos ManuelRui langarmito da memóriaquedebitamateriaisparaa ficyáo, pois trata-sede urnapersonagemqueviveu no Huambo,afamadapor serumagrandequimban-da, ou seja, terapeutatradicional a quemcramreconhecidospoderesdomundo intangível.E no romanceNoito é, no essencial,umamulhercapazdedecifraros segredosda naturezae prcssagiarinfortónios.

5. BOA VENTURA CARDOSO:A VOZ REPRESENTATIVADAGERA9AO DE 70

O escritor,quenasceucm Luandacm 26 dc Julhodc 1944,passoupar-te da suainfánciana regiñode Malanji. Pezosestudosprimários esecun-dárioscm Luanda.É licenciadocm CiénciasSociais.

O inicio da suacarreiraliteráriadatadc 1967,comapublicayáode vá-ríos contosepoemasnosjornaisluandenses.

A suaobraresume-secm tréslivros de contosedois romances,nomea-darnente:O/zangadia Muenhu,O Fogo da Ea/a,A Mortedo Ve/hoKipa-ca~aeO Sinodo Fogo,Ma/o,Més deMaria. Com efeito, éno planoda Un-guagemqueBoaventuraCardosoalcanyaresultadosqueo inscrevempordireito próprio na galeriadosautoresmaisrepresentativosda suagcrayáoeda literatura angolana.Os registosde discursosqueatravessanitodaessaproduyito textual,numadeliberadaadequayitodo espagofísico e social ámodulayito fónico-linguisticadaspcrsonagcns,comportamalEm do laborestilístico,umaestruturade superficiecomconstruyócssintácticasapon-tando paraa existénciade sujeitostextuais responsáveispor tais acyóesenunciativas,ondeo autorintroduzestratégiasdiscursivasda oralidade.Aisubjacrnigualmenteestilosdecomportamentoe umafiguragito léxico-gra-maticalqueos nomeshipocorísticosdaspersonageuscorroboram.

Esscaparenteminimalismotextualqueaelipseinstitui, escondepara-doxalmenteum esforyocm adensaroscontornosnito-verbaise asdiversascircunstánciasenvolventes,isto é, os chamadosnito-ditos culturais. Doponto devistasociológico,a estratégiasdc BoaventuraCardoso,á semel-hanyadc LuandinoVieira, inspirarigorosamenteá denúnciade clivagensdeordcrndiastráticano funcionamentoda línguaportuguesacm Angola. A di-glossiaimpróriaé paraesteautorum importanteinstrumento.De tal modo

177 R evi,vtaje 1-i/o/ogia R,,n,c,nocr Anejos2001.11:161-184

Luis Kand¡imba Para ama brete historia cha /u<.-óa jlaj-/-ativa angúlana. - -

quetodosos textosparecemlevantaa problemáticada língualiterária,re-lativizando-ano contextoangolano;dondeaacyitodesviacionistado autortraduz-secm cxplorayitodasvirtualidadesdo sistemalinguístico.Os resul-tadosquealcanyano planoformal, deixamdc sersuficientesparaexplicartais níveisdc rcalizayito,exigindo-seaindaa convocayitodo projectoesté-tico subjaccnte.Mas sernelbanteconstatayitosóé possível se se tiver cmatenyitoa situayitode discursocm queos textossc engendram.

Os dois últimos romancesaprescntamum coerentefio condutordoponto dc vistada concatenayAodashistóriasrespectivas.Se O Signo doFogoé um romancequese inscrcveno contextotemporalanterior it mdc-pendéncia,on seja,no períodocolonial, já cm Ma/o,Més deMar/a ternosum típico romancepós-colonialou do pós-independéncia,cm quesc in-corporarnelementosdo imaginárioreligiosoperanteas crisesquefracturamo tecidosocialno centrodo qual estáa personagcmchamadaJoito Segunda.O imaginárioreligiosoe sagradoé vazadoatravésdasrelayóesqueJoñoSe-gundaestabelececom um animal doméstico,a cabraTulumba,cm cujocomportamentose podcminterpretarossínaispremonitórioserepiobatótiosdasperipéciasdo protagonista.

6. 05 NARRADORESDA GERACAO DE 80

Paraa ficy/io narrativa,agerayáodc80 traz váriosnomescm quese in-clucm escritoresquecmcrgcmna diáspora.A produyáoglobal destage-rayáocomportacercadc cinquentatítulos. Do interior destacam-scentreou-tros, CikakataMbalundu,um dos fundadoresda Brigada da Huila: MotaYckenha,um dospoucosclérigosda gerayáoquese dedicamao romance,trazendoinovayóesno capítuloda linguagem,ao ladode Jacintode Lemos;JoñoMelo cujo livro decontosintroduzum novosegmentotemático.ao darum tratarnentoprivilegiado ao tema do amor e do erotismo.O mesmoacontececomRosáriaSilva, um dospoucosnomesfemininosquesc reve-1am nestegénerocm prosa.Da diásporasito dignos de referénciaSousaJambae JoséEduardoAgualusa.

CikakataMbalundu é naturaldo Mungo, provincia do Huamboondenasceucm 1955.Pci oscstudosna capitalda provincia. Fixou-sena cidadedo Lubangocm fins da décadadc 70. Al iniciou osestudosuniversitárioscm filologia germánica,vindo alicenciar-seeín psicologiapeloISCED,dc-signayito dadaposteriormentea antigaPaculdadedc Letras,no ámbitodareformado ensinosuperior.Resideactualmentecm Portugalondeprepara

Reí/oc, cii /-ilolc;gía RotocinO a. Anejas21.101. II: IllíI—184 178

Luis Kundjimbo Para urna breve Iíisíória da JIQáa narjativa angoluna. --

a suatesede doutoramentona Universidadedo Minho. Publicoudois ro-manees:Cipembúwa(1986) e O Feit4:odeRamadeAbóho/-a (1996).Comambasas obraso autorparticipouno concursodo PrémioSonangoldc Li-teratura,tendoaprimeirasido distinguidacomurnamenyáohonrosae ase-gundamerecidoo troféu do anode 1991.

Jacintodc Lernosnasceucm Icolo-e-Bengoa 2 dc Janeirodc 196l. É

técnicomédio de bioquímica.Publicou Undengue(1989) quefoi rnenyáohonrosado ConcursoSonangoldc Literaturacm 1986 e O PanoPreto daVeihaMabunda(1997).

JoñoMelo ¿naturalde Luanda,ondenasceucm 1955. FezestudosdcDircito cm Coimbra.Licenciou-sccm comunicaqitosocial peíaUniversí-dadeFederalFluminensedo Rio de Janeiro,tendoobtido o mestradoemcomunicayitoe cultura. Foi SecretárioGeral da Uniño dosEscritoresAn-golanos.Actualmenteé deputadoá AsscmbleiaNacional. Pubticouurnaúnicaobradc ficyito narrativa,Jmita~áode Sartre & Simonede Beauvoir(1998).

JoséEduardoAgualusanasceucm Deembrodc 1960,na cidadedoHuambo.Residecm Lisboa. É jornalistado Públicoe da RDP-África.Pu-blicou A Conjura (1989)quemercceuo PrémioSonangoldeLiteratura,D.Nico/ate Água-Rosadae Outras Estórias Verdadeirase Inverosimeis(1990), A Fe/ra dosAssombrados(1992), Estayño das Chuvas (1996),NayáoCrioula (1997).

MotaYekenhanasceuno Cipeio, provinciado Huambo,cm Fevereirodc 1962.Al viveua infánciaejuventude.Frequentouaescolaprimárianamíssaocatólica local. Formou-secm filosofia e teologia no SeminárioMaior do Huambo. Tem um romancepublicadocm 1992, sob o tituloKambonha,comachancelada Europrcss.

RoderickNehonenasceucm Luandaa 26 dc Maryo dc 1965.Fez oses-tudossecundáriose universitárioscm Cuba.Licencíou-sccm Direito peíaUniversidadeCentraldc Las Villas. E um dos autoresquemais recente-mentese revclaramno plano da ficyito narrativa.PublicouEstóriasDis-persasde unzReino (1996)e OAnodo Cao (1998). Ambasas obrasforamagraciadascom o PrémioSonangoldc Literatura.

RosáriaSilvaénaturaldo Kwana Norte,ondenasccucm4 dc Abril de1959. Al realizonos estudosprimáriose secundários.E formadacm Cién-ciasda Educayito,na especialidadedc linguisticaportuguesa,peloInstitutoSuperiorda UniversidadeAgostinhoNeto. PublicouTotonya(1998),umanarrativaquemcreccumcnyito honrosado PrémioLiterário António Ja-cinto.

179 Reí/vio de Fi/o/s.s5¿a Rasnánicct Anejos

2001. II: 161-154

Luís Kand¡imha Para u ma fn-eva ¡íistóí-ia ¿la /uÁa naj,ativ¿i angalajia. -.

SousaJambanasceunavila do Dondi, provinciado Huambo,cm 1966.Passoua infáncíanacapitalda provincia. Em 1976 emigraparaa Zambia.cm consequénciada guerra.Fezosestudoscm Língua inglesa,e comcíasciniciou na actividadeliterária. Em J986foi paraLondrescom o objectivode estudarjornalismo.Trabalhouparao ornal lite SpectatorondeIhe foiatribuidoo prémio ShivaNaipul. Resideactualmentecm Londres.Publicoudois romances:Patriotas (1991) e ConfYssñoTropical.

Nas obrasdosautoresqueconstituemo elencodos maisrepresentativosda geray&ode SO,observa-sea predorninánciadequatro temasprincipais:aguerrae seu impactona psicologiacolectiva pós-colonial(Cipembúwa,Patí-/otas);o sagradona vida quotidiana(O Feiti~-o deRamadeAbóhoja, OPanoPreto da VeihaAlabando,Totonya); o amore o erotismo(Imitayiode Sartre & Simonede Beauvoir, Totonva);a ironíasobredegradayitoso-cial e a precariedadeda existénciahumana(Kmnnbonha,O A120 do Cño).

No plano daestéticanarrativa,verifica-seurnadiversidadede recursos,destacando-sea linguagcm,cm que se notam,além de ocorréncíase sí-tuayócsde diglossiaimprópria. a estruturanarrativa,os diálogos,a cons-truyito de personagcns,suatipologia e tratamentocm variadoscontextos.quevito desdeo urbanoao rural, com aarticulayáode elementosmetafísi-cosda civilizagito bantudospoyosde Angola. Em tudo isto os autorespro-curamlevarao máximoa rentabilizayitodassuasexperiéncias.Taisaspec-tosevidcnciamjá sinais de urnai-uptura.relativamenteá ficyño dasdécadasdc60 e 70. apesarde os seusindiciosnito seremaindamuito abundantes.

Urnaperversatematizayáoda história no quadroda literaturaangolana,regista-senestageragito.E o casode JoséEduardoAgualusaquetendoini-ciado a suaescritanarrativacorn tratamentode um temahistórico, repre-sentao modocornoescritorescontemporáneospodcrnefectivamentepro-duzir textos típicosda literaturacolonial. E quenumaboaparte,paranitodier cm todosos livros subsequentesdemonstraa suapredilecyitopelacha-madaestéticalusotropicalistae críoula. teorícamenteelaboradaspelo so-ciólogo brasileiroGilberto Freyree, no contextoangolano,pelo ensaístaMário António coma chamadateoriadacrioulidade,queé umaversito dolusotropicalismo.Atravésdc tais elucubrayóes.determinadoscríticose tic-cionistaspretendcm.coni variadoarsenalde saudosismo,aluséese simbo-lismos,reavivarum mundoafricanovisto soba battíladaculturae ideaisdcPortugalnostrópicos.Bastalcr NayáoCrioula de JoséEduardoAgualusa.

Nito é especiosaa afirmayáo segundoa qual dcspontamna gera~óodas inceitezas.a gerayáode 80, valoresqueaduzemníveisde inovayito a tercm conta.O espayonito permitequesobrecíanos detenhamos.Masfica a

Revista dr lí/ología Rorneinlí o A nejas2<101.11:161-184 180

Luis Kandjimbo Para urna breve história daj¡c-~-úa narrativa angalana..

lista dc algunsautorese respectivasobras.Alberto OliveiraPinto,Mazango(1998); AnaMajor, EstrelaLundu (1998),0 Rival (1998);António Fonse-caCrónicasde nmn rempode siléncio (1988); CarlosFerreira,Sobara Sa/-Crónicas de dioscinzentos(1985); CarmoNeto, A Foija (1985),Mm Réude colarinho bronco (1986); EduardoPimenta,Dipanda (1985); IsaquielCori, Sacudidospelo Veneo(1997);JoñoMiranda,Nambuongongo(1998);Joito Portelinha,Crónicasde risos e lagrimas (1997);JorgeNtyamba,Cm-quentae seisdiosde terror e morte(1995); LuísRosaLopes,A gota d’água(1985); Manuel da Costa,O ferx-or da kiando (1997); Miguel Júnior, Abessongana k/kinhasda Fonseca(1994); Nda Lussolo,0 ¡¡0111cm dassere/as(1996),PuÑo,o Ngombo,Deusdo verdade(1997); Silvio Peixoto,Cronwaslndkyestas(1985), 0 abro~-oda guilhotina (1990); Tiago de Buca, Esque-brosde timopoMo (1998);TimóteoUlika, A roía de Cinganda(1990).

ESBOCOPARA UMA BIBLIOGRAFIA DA FICCAOLITERÁRIAANGOLANA (PORORDEM ALFABETICA)

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