Revisão de Arte - Ótima

Prof. Dr.Snia Afonso

ARQ 1101- Idia, Mtodo e Linguagem

Mestranda:Mrcia Regina E. Laner abril/ 2006

Ps -Graduao em Arquitetura e Urbanismo - PsARQ/UFSC

2Pr histria

A arte rupestre do perodo neoltico( 3500 a 1700 a

. C. aproximadamente), so afrescos monocromticos:

vermelhos ou negros,representam cenas narrativas do

cotidiano, caracterizada por caadores em atitudes

estilizadas e energticas, c/ movimentos dramticos,

atravs de esquemas de sinais e smbolos.( Fonte: PROENA, 2000)

A caverna foi o primeiro espao concebido pelo

homem, a meu ver foi a que surgiu o arquiteto, pois era uma habitao rstica mas que tinha configurado

em seu interior ( talvez somente de forma mental), os

espaos de uso, como: fogo- lugar de alimentao,

canto da caverna- rea para dormir, provavelmente

outra rea p/ as necessidades fsicas- banheiro e as

paredes como janelas/ ou espaos/ ou vos, com

funes prospectivas do intelecto e da imaginao,

atividade importante e inerente ao ser humano. E

como se expressar, seno atravs das linhas e das

formas, aprisionando assim o seu cotidiano com seus

desejos e emoes.

Com base nisso ficaram as pinturas rupestres, como

testemunhas destas expresses e que servem p/

futuras interpretaes e interpelaes.

Figura 01- Grupo de arqueiros de ValltortaGruta de Valltorta- Norte da Espanha

perodo neoltico( 3500 a 1700 a . C.)

Fonte:Histria Mundial da Arte, v.1,1975 (p.47)

3Figura 03- pinturas rupestres da

caverna de Lacaux- Frana

Fonte: Equipo Naya, 1996

A pintura rupestre, encontra-

se em geral em cavernas,de

difcil acesso, muitas vezes,

escuras, o que ajudou na

preservao dos desenhos e

das cores at hoje.

Figura 02 - pinturas rupestres da


Fonte: Equipo Naya, 1996

Foram pintadas como parte de um

RITUAL MGICO, com vistas a assegurar uma caa bem sucedida.

O homem pr - histrico, demonstra uma

acentuada percepo das formas dos

animais e seus movimentos, o que se

reflete nos seus desenhos e na expresso

do sentido das linhas.

4Cavalos e bis. c. 15.000-10.000 a.C.

Pintura Rupestre. Lascaux, Frana.

possvel que as "armadilhas" aqui e

ao lado representem objetos mgicos

com os quais se pretendiam aprisionar

as almas dos animais.

Cavalo. c.15.000-10.000 a.C.

Pintura Rupestre- Lascaux/ Frana.

O trao firme e modelado policrnico

desta raa robusta e primitiva de cavalo -

presa favorita do homem no Perodo

Magdeliano - sugerem com eficcia a

energia do animal, alm da "armadilha o artista acrescentou flechas.



Fonte: SILVAS, 2006



Fonte:SILVAS, 2006

5Segundo a pesquisa desenvolvida, em 1998, pelos alunos do

Primeiro ano do Curso de Desenho e Plstica da FESB-

Fundao Municipal de Ensino Superior de Bragana Paulista-

So Paulo :Pr Histria 50.000 anos Arte Rupestre- ...a pintura em pedras com tons ocres. Era aplicada com as mos

, esptulas, ou assoprando atravs de um canudo de osso ou

madeira. As tintas eram argila, sangue, excrementos, ossos ou

madeira queimada.O estilo era figurativo, reproduzia a imagem

na sua verdade visual. Fonte: FESB, 1998

O artista usa a tcnica e os materiais que conhece

para fazer as suas tintas, como: o barro; pigmentos

extrados de plantas e animais e o carvo

Figuras 06, 07 e 08- pinturas rupestres da caverna de

Atibaia- Brasil

Fonte: FESB, 1998

0

407

08

06

6Arte Egpcia

Figura 10- Historia da caricatura

Pintura egipcia satrica: Gato fazendo oferenda

a uma rata. XX Dinasta.Museo Egipcio de Turn

Fonte:Proyecto Clo,2006

Portador de Oferendas.

Detalhe da parede sul, tmulo de Nakht, Shwikh-abd-el-Qrnah, Tebas. Meados da

Dcima-oitava Dinastia. Pintura sobre gesso. Como preparao para sua vida no

outro mundo, os mortos eram abundantemente providos de alimentos e bebidas,

tanto literalmente como em representaes pictricas. Neste detalhe, um portador

de oferendas (parte de uma srie de figuras anlogas na parede sul do tmulo)

apresenta flores e frutas.

A civilizao egpcia uma das mais importantes da

antiguidade, que se revela por volta de 2500 a.C.

A arte egpcia se caracteriza pela lei da frontalidade", ou seja, as figuras com rostos de perfil e os olhos de

frente. O corpo est de frente e as pernas e ps de perfil.

Isto porque eles acreditavam que, com o corpo de frente,

a figura poderia receber inteiramente as reverncias e a

admirao de quem as contemplasse.

Os egpcios acreditavam que a vida continuava aps a

morte, e o morto reviveria tudo aquilo que fosse pintado

no tmulo. Costumavam mumificar os faras, e faziam

uma esttua igual ao morto, para que, na volta da alma,

o corpo ali estivesse para receb-la.

Figura 09 fragmento de pintura mural egpcia-

Portador de Oferendas. Fonte: SILVAS, 2006

7Grupo de carpideiras.

Tmulo de Ramose, Sheikh-abd-el-Qrnah, Tebas. Dcima- oitava Dinastia. Pintura sobre gesso. Ramose foi o ltimo vizr do reinado de Amenhotep III e o primeiro do reinado de Akhenaton. Esta pintura pertence ltima fase antes do perodo Amarna. Distingue-se por sua clareza linear, as figuras so mais delgadas e austeras. As cores limitam-se aos marrons-acinzentados e os contornos em negro restringem-se apenas aos olhos.

Figura 11 fragmento de pintura mural egpcia- Grupo de carpideiras. Fonte: SILVAS, 2006

8O segundo atade mumiforme de

Tutancmon.

Do tmulo de Tutancmon, em Tebas. Fim

da Dcima-oitava Dinastia. Madeira dourada,

marchetada com pasta de vidro e pedras

semipreciosas. Museu Egpcio, Cairo. Esta

lmina mostra a parte superior da segunda de

uma seqncia de trs atades mumiformes.

Continha o atade interior de ouro macio, que

por sua vez encerrava o corpo mumificado do

rei. A marchetaria de milhares de minsculas

peas de vidro e pedras preciosas demonstra

a espantosa habilidade dos artesos do Nvo

Imprio. O rei usa o adrno de cabea

"nemes", que cai at os ombros, enfeitado com

dois animais divinos, a cobra e o abutre. Usa a

barba dos deuses. Nas mos empunha um gancho e um mangual.

Figura 12 sarcfago da Mmia egpcia do Fara

Tutancmon.

Fonte: SILVAS, 2006

9Figura 13- Afresco pintado (1600 a . C. )

Fragmento da pintura mural da parede do Palcio Cnosso

Museu Arqueolgico de Cndia- Grcia

Fonte:Proena, 2000 (p.24)

Figura 14-Palcio de Cnosso( 1700 a 1500 a . C. ) com intervenes de restauro

Ilha de Creta- Palcio Mesopotmico

Fonte:Histria Mundial da Arte, v.1,1975(p.147 a 149)

Arte Cretense

Com as descoberta do pesquisador

alemo Heinrich Schliemann, em

1870, foram encontradas vestgios da

cidade Tria, em 1876 as runas de

Tirinto e Micenas e no incio do sculo,

Sir Arthur Evans, localizou o que

restara do Palcio de Cnoso, na Ilha

de Creta.

Com estas descobertas recentes

surge a arte cretense que antecede a

arte grega.

10

Arte GregaA civilizao grega surgiu entre os mares Egeu, Jnico e

Mediterrneo, por volta de 2000 AC. Formou-se aps a

migrao de tribos nmades de origem indo-europia, como,

por exemplo, aqueus, jnios, elios e drios. As plis

(cidades-estado), forma que caracteriza a vida poltica dos

gregos, surgiram por volta do sculo VIII a.C. As duas plis

mais importantes da Grcia foram: Esparta e Atenas A

civilizao grega surgiu entre os mares Egeu, Jnico e

Mediterrneo, por volta de 2000 AC. Formou-se aps a

migrao de tribos nmades de origem indo-europia, como,

por exemplo, aqueus, jnios, elios e drios. As plis

(cidades-estado), forma que caracteriza a vida poltica dos

gregos, surgiram por volta do sculo VIII a.C. As duas plis

mais importantes da Grcia foram: Esparta e Atenas

Como em outras civilizaes, a pintura na Grcia comeou como ornamento da arquitetura.

No era raro encontrar painis pintados decorando paredes. Entretanto, foi na cermica que a

pintura grega mais se destacou, tornando-se indissociveis. So famosos os vasos de cermica,

usado para o transporte e armazenamento de lquidos e mantimentos, entre outros,

harmoniosamente decorados.

Das pinturas murais pouco restou, exceto algumas em tumbas dos sculos IV e III a.C.,

especialmente em Virgnia, na Macednia

Figura 15 - Vaso grego, 500-490 a.C., Louvre, Paris. Fonte:SuaPesquisa, 2004.

11

Os gregos, inicialmente um conjunto de tribos relativamente autnomas que apresentavam

fatores culturais comuns, como a lngua e a religio, instalaram-se no Peloponeso nos incios

do primeiro milnio antes de Cristo, dando incio a uma das mais influentes culturas da

Antiguidade.

Aps a fase orientalizante (de 1100 a 650 a.C.), cujas manifestaes artsticas foram

inspiradas pela cultura mesopotmica, a arte grega conheceu um primeiro momento de

maturidade durante o perodo arcaico, que se prolongou at 475 a.C. Marcado pela expanso

geogrfica, pelo desenvolvimento econmico e pelo incremento das relaes internacionais,

assistiu-se nesta altura definio dos fundamentos estticos e formais que caracterizaro as

posteriores produes artsticas gregas.

Aps as guerras com os Persas, a arte grega adquiriu maior independncia em relao s

outras culturas mediterrnicas e expandiu-se para todas as suas colnias da sia Menor, da

Siclia e de Itlia (conjunto de territrios conhecidos por Magna Grcia).

Protagonizado pela cidade de Atenas, sob o forte patrocnio de Pricles, o ltimo perodo

artstico da Grcia, conhecido por Fase Clssica, estendeu-se desde 475 a.C. at 323 a.C.,

ano em que o macednico Alexandre Magno conquistou as cidades-estados do Peloponeso.

As manifestaes artsticas gregas, que conheceram grande unidade ideolgica e

morfolgica, encontraram os seus alicerces numa filosofia antropocntrica de sentido

racionalista que inspirou as duas caractersticas fundamentais deste estilo: por um lado a

dimenso humana e o interesse pela representao do homem e, por outro, a tendncia para

o idealismo traduzido na adoo de cnones ou regras fixas (anlogas s leis da natureza)

que definiam sistemas de propores e de relaes formais para todas as produes

artsticas, desde a arquitetura escultura.

12

Na Grcia valorizava-se a beleza, e as medidas proporcionais eram os modelos de

beleza ideal. Os gregos foram os melhores escultores que a histria conheceu.

A mitologia grega vivia engrandecendo o amor e a beleza. Os gregos eram poetas e artistas

que se encantavam com a beleza do universo, com o amor.

A arte grega divide-se em trs grandes perodos:

arcaico: conserva as formas geomtricas. clssico: o mais realista de todos, procurando o ideal de beleza. helenstico: se caracteriza pela movimentao tumultuosa das formas

Figura 16 - Teseu e o Minotauro pintura mural grega 415 a. C. Fonte:SuaPesquisa, 2004.

A histria da pintura pode ser dividida

estilisticamente em:

Protogeomtrico de aproximadamente 1050 a.C.; Geomtrico de aproximadamente 900 a.C.; Arcaico de aproximadamente 750 a.C.; Pinturas negras do sculo VII a.C; Pinturas vermelhas de aproximadamente 530 a.C.

13

Durante os perodos Protogeomtrico e Geomtrico a cermica grega foi decorada com projetos abstratos. Em perodos posteriores, com a mudana esttica os temas mudaram, passando a ser figuras humanas. A batalha e cenas de caada tambm eram populares. Em perodos posteriores, temas erticos, tanto homossexual quanto heterossexual, tornaram-se comum.

Como na escultura, no perodo arcaico a pintura grega lembrava a egpcia, com todos os smbolos e detalhes usados de forma a simplificar o desenho, como os ps sempre de lado (so mais difceis de serem desenhados vistos de frente) e os rostos de perfil com o olho virado para a frente (os olhos tambm eram complicados de se desenhar de perfil), alm da firmeza e do equilbrio comum a esta.

As pinturas representavam o cotidiano das pessoas e cenas mitolgicas, como deuses e semideuses.

Figura 18 - Cena de um banquete (pintura em vaso)

Fonte: FESB, 1998

Figura 17 - Danarino e flautista (pintura

em vaso) Fonte: FESB, 1998

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Figuras 19 e 20 freente e verso de

uma nfora grega.

Fonte: SILVAS, 2006

Pintor de Andcides. nfora "Bilinge" (ambos os lados). Fins do sc. VI a.C. Cermica com 53,5 cm de

altura. Antikensammlungen, Munique. A mesma cena (com variaes) de Hrcules no banquete do Olmpo,

aparece nos dois lados do vaso, um na tcnica de figura vermelha, outro na figura negra. No final do sc. VI,

quando a tcnica da figura vermelha se tornou popular, muitos vasos eram decorados com ambas as tcnicas.

Uma comparao entre as duas cenas evindencia a imagem na tcnica da figura vermelha sobre a negra.

Pinturas negras

Veja na imagem, pintada por Exquias (considerado o maior pintor de figuras negras. Outros tambm se

destacaram, como Cltias e Sfilos), que os personagens da nfora foram pintados de preto, permanecendo o

fundo com a cor natural da argila. Essas so as chamadas figuras negras. Note que aps a pintura o

contorno e o interior do desenho eram riscados com uma ferramenta pontiaguda, de forma que a tinta preta

fosse retirada.

Pinturas vermelhas

Em 530 a.C. ocorreu uma revoluo na pintura de cermicas. Um discpulo de Exquias resolveu inverter o

esquema de cores, ficando o fundo preto com as figuras da cor vermelha do barro cozido.

Veja na imagem direita a diferena com a anterior e compare. Note que uma cpia no novo padro, com

praticamente os mesmos detalhes. Ambas as nforas tm detalhes curiosos, como a curvatura das costas

das figuras, acompanhando a forma do vaso, as lanas apontando em direo ao centro, como forma de

chamar a ateno e os detalhes ricos no manto e nos escudos da primeira imagem

15

Legado da Arte Grega

A arte grega no acabou com a conquista romana e mesmo com a transio do perodo antigo para o medieval, ela se desenvolveu como arte helenstica e, depois, como arte bizantina, constituindo a base da arte na Europa ocidental. Sua influncia duradoura se deve racionalidade e ao equilbrio, sua tendncia em privilegiar a esttica do humano e da beleza.( PROENA,2000)

A principal caracterstica das artes plsticas

gregas est no fato de serem essencialmente

pblicas, pois era o Estado que patrocinava as

obras como fontes, praas, templos, etc. Mesmo

quando encomendadas por particulares, eram

freqentemente expostas em locais pblicos.

Nas artes plsticas, evidencia-se a

combinao do naturalismo (detalhes dos

corpos, como, por exemplo, o vigor dos

msculos e a beleza fsica, no era retratado

crianas ou velhos em funo dos corpos no

terem o conceito da poca em relao

perfeio muscular e beleza esttica e fsica)

com a severidade e a regularidade do estilo.

Figura 22 As filhas de Leucipo (pintura em uma nfora).

Fonte: SILVAS, 2006

Figura 21 As damas de azul (mosaico)

Fonte:SILVAS, 2006

16

ARTE ROMANARoma um dos centros culturais mais importantes do Ocidente e boa parte

de seus monumentos remonta antiguidade. Caius Mecenas, conselheiro do

imperador Augustus, que reinou no final do sculo I a.C., foi o primeiro dos

grandes patronos da arte. Em sua poca surgiram o conhecedor de arte e o

turista em busca de tesouros culturais e, pela primeira vez, os artistas

obtiveram o mesmo prestgio que polticos e soldados.

Arte romana o conjunto das manifestaes culturais que floresceram na

pennsula itlica do incio do sculo VIII a.C. at o sculo IV d.C., quando

foram substitudas pela arte crist primitiva. As criaes artsticas dos

romanos, sobretudo a arquitetura e as artes plsticas, atingiram notvel

unidade, em conseqncia de um poder poltico que se estendia por um vasto

imprio.

A civilizao romana criou grandes cidades e a estrutura militar favoreceu

as construes defensivas, como fortalezas e muralhas, e as obras pblicas

(estradas, aquedutos, pontes etc.).

O alto grau de organizao da sociedade e o utilitarismo do modo de vida

romano foram os principais fatores que caracterizaram sua produo artstica.

Figura 24 Representao de

Teatro Romano

(mosaico)

Fonte: FESB, 1998

Figura 23 As Trs Graas afresco da cidade romana de

Pompia sc. I Fonte: SILVAS, 2006

17

O conhecimento sobre a pintura romana deve-se em

grande parte a descoberta de Pompia, cidade que foi

soterrada pela erupo do Vesvio no ano 79 e descoberta

no sculo XVIII. Encontramos na cidade diversas pinturas,

de carter decorativo, ornamentando os palcios e os

aposentos das residncias, reproduzindo paisagens, a

fauna, a flora e cenas buclicas; tambm retratavam seus

habitantes, com grande fidelidade.

Msicos da Tumba dos Leopardos.

480-470 a.C. Necrpole etrusca,

Tarqunia. esquerda, um jovem

segura uma taa, ao centro, um

homem toca flauta dupla e, direita,

outro toca uma lira. A cena

caracterstica das pinturas alegres e

coloridas das primitivas tumbas de

Tarqunia num estilo bsicamente grego

arcaico. Plantas de louro foram

colocadas entre as figuras.

Dioscrides de Samos, Msicos. Sc II a.C. Mosaico; 41 cm. Museu

Nacional de Npoles. Este mosaico, da chamada Vila de Ccero em

Pompia, est assinado pelo mesmo artista que assinou um segundo

mosaico na casa, mostrando uma cena da Comdia Nova Grega. Constitui

um belo exemplo do virtuosismo do mosasta em organizar pedras

coloridas minsculas a fim de imitar os efeitos da pintura. provvel que

tenha sido copiada de uma pintura helenstica, talvez do sc. III a.C.

Figura 26 Dioscrides de Samos (mosaico). Fonte: FESB, 1998

Figura 25 Msicos da Tumba

dos Leopardos ( mosaico).

Fonte: FESB, 1998

18

As Artes Bizncia e RomanaAo contrrio do ocidental, o ramo oriental da Arte Crist Primitiva aparece mais cedo,

naquele mesmo ano de 500.

a arte Bizantina, que denomina-se assim, porque o seu principal centro de irradiao foi

a antiga cidade grega de Bizncio, transformada em Constantinopla, no ano de 330, pelo

Imperador Constantino, para servir de nova capital ao Imprio Romano.

A arte bizantina rene vrias influncias - gregas clssicas, asiticas e europias. Dura

praticamente mil anos, desde o reinado do Imperador Justiniano, notvel por suas leis e

iniciativas administrativas, meados do sculo VI, conquista de Constantinopla pelos

turcos, em 1453, data convencionalmente escolhida para marcar o fim da Idade Mdia e o

incio dos Tempos Modernos.

O ramo ocidental da Arte Crist Primitiva vai definir-se mais tarde, no sculo X, atravs

de lentas e diversificadas elaboraes. Nessas elaboraes estilsticas, intervm

numerosos fatores histricos e sociais, como as invases dos povos chamados brbaros, e

sensveis s influncias orientais, particularmente bizantinas, pela importncia econmica e

poltica de Bizncio no mundo medieval.

Esse ramo ocidental recebe a denominao de Arte Romnica, porque as suas formas

derivam fundamentalmente de Roma antiga, apesar das influncias diversas que vo

recebendo do decorrer dos tempos.

Antes dessas formas romnicas, ente os sculos VI e X havia na Europa ocidental as

artes dos povos brbaros, os quais, uma vez instalados nas regies conquistadas, vo dar

origem s modernas naes europias. Essas artes dos povos em migrao no possuem,

porm, caractersticas definidas.

19

Arte BIZANTINA

A arte Bizantina teve seu centro de difuso a partir da cidade de

Constantinopla, capital do Imprio Romano do Oriente, e

desenvolveu-se a princpio incorporando caractersticas

provenientes de regies orientais, como a sia Menor e a Sria.

A aceitao do cristianismo a partir do reinado de Constantino e

sua oficilizao por Teodsio procuraram fazer com que a religio

tivesse um importante papel como difusor didtico da f ao mesmo

tempo que serviria para demonstrar a grandeza do Imperador que

mantinha seu carter sagrado e governava em nome de Deus.

A tentativa de preservar o carter universal do Imprio fez com que

o cristianismo no oriente destacasse aspectos de outras religies,

isso explica o desenvolvimento de rituais, cnticos e baslicas.

O apogeu da cultura bizantina ocorreu durante o reinado de

Justiniano ( 526-565 d.C. ), considerada como a Idade de Ouro do

imprio.Figura 27 : A Santa Montanha do Athos"

local:Monastrio Ortodoxo do Monte Athos de 1054,

pennsula no norte do Egeu, a "Montanha Santa , tambm um local artstico reconhecido.

Fonte: Suapesquisa,2004

20

Figura 29: A morte da Virgem

arte bizantina do sculo XIV (Mosaico)

Fonte : BALLESTRINI,2006

Figura 28: A anunciao

Arte bizantina do sculo XIV ( Mosaico)


21Figura 31: Martrio de So Sebastio, parte central do trptico


Figura 30 : Sant'Agata- tbua processional (uma face).

Autor Jacopo del Casentino


Figura 32: A Virgem Hodigitria"Museu de Arte bizantina, Venezia.


22

Arte CRIST

Diviso

A Arte Primitiva Crist divide-se em dois perodos: antes e depois do reconhecimento do

Cristianismo como religio oficial do Imprio Romano.

O reconhecimento do Cristianismo como religio oficial do Imprio Romano foi feito pelo

imperador Constantino, no dito de Milo no ano 330 d. C.

- A Fase Catacumbria

A fase anterior ao reconhecimento chama-se Catacumbria, porque as suas principais

manifestaes ocorreram nas catacumbas, cemitrios subterrneos, verdadeiros hipogeus, nos

quais os primeiros cristos sepultavam seus mortos e mrtires.

A fase catacumbria estende-se do I sculo ao incio do IV sculo, precisamente ao dito de Milo.

- A Fase Crist Primitiva

A fase posterior ao reconhecimento, quando o Cristianismo deixou de ser perseguido e substituiu,

oficialmente, entre os romanos, as crenas do paganismo, tem sido determinada Arte Latina por

alguns historiadores. Deve ser chamada, porm, de modo mais adequado, Arte Crist Primitiva

propriamente dita.

Essa fase, Arte primitiva Crist, desenvolve-se dos anos de 330 ao de 500, quando as artes do

Cristianismo comeam a dividir-se em dois grandes ramos - um oriental e outro ocidental.

Chama-se ARTE PRIMITIVA CRIST a

arte dos cinco primeiros sculos do

aparecimento do cristianismo. Figura 33 Fragmento de pintura mural das

catacumbas- Roma

Fonte: SILVAS, 2006

23

As primeiras decoraes catacumbrias, figurativas ou ornamentais, so ingnuas e simples, feitas por autodidatas, tendem inicialmente ao simblico e abstrato, revelando posteriormente influncias do modelos greco-romanos, que estavam aos olhos de todos. Muitas vezes so desenhos de inciso, executados a fresco sobre uma camada de estuque.

Com o passar do tempo, adquirem maior destreza e melhores recursos de expresso, com a influncias da pintura romana erudita( arte decorativa- Pompeia).

Os pintores aplicam o claro-escuro, combinam com maior variedade as cores e proporcionam bem as figuras humanas. Aparecem os primeiros mosaicos coloridos catacumbrios, que mostram influncias orientais e sugestes dos desenhos de manuscritos.

Os artistas usam smbolos variados, h smbolos abstratos, como um crculo, que representaria Cristo, por associao com o disco solar. O disco aposto numa cruz poderia ser simbolicamente a Crucificao, cena cuja representao foi evitada nos primeiros sculos. A simbologia crist primitiva muito rica, ao lado dos desenhos abstratos, multiplicam-se os smbolos figurativos. Os mais comuns so o peixe, a pombinha com o ramo de oliveira no bico, o pavo, a ncora, o lrio, o cacho de uva, a espiga de trigo, dentre outros.

O peixe era Cristo, pois as inicias das palavras gregas Jesus Cristo de Deus Filho Salvador formam ichtus, peixe em grego. A pombinha com o ramo de oliveira no bico, aluso ao episdio de No. O pavo, smbolo da eternidade. A ncora, salvao pela firmeza da f e, muitas vezes, a cruz do Calvrio. O lrio, pureza, O cacho de uva, o sangue de Cristo, como a espiga de trigo, o po da Eucaristia. A serpente, entre os pagos, smbolo das energias da terra, passa, entre os cristos, a smbolo do Mal.

24

Figura 34: ORANS - Pintura sobre reboco do sculo III nas Catacumbas Romanas. Representa uma mulher

com os braos levantados em splica e orao num

cenrio que sugere o paraso. Sob a pintura, os loculi,

ou sepulturas escavadas na rocha

Figura 35 : A RESSURRREIO DE LZARO - Pintura sobre rebco,

sc. III - Catacumba de So Pedro,

Roma

Fonte:LASSUS,2006

Figuras 34 Fragmento de pintura mural das

catacumbas- Roma

Fonte: LASSUS, 2006

25

Figura 36 : Mosaico da ABSIDE DA IGREJA SANTA PRUDENZIANA, final do

sculo IV - Roma. A cena mostra Cristo entronizado entre os apstolos,

acompanhado por personificaes das igrejas da Circunciso e dos Gentios. Ao

fundo, o Glgota com a cruz colocada por Constantino ou Teodsio.

Fonte: LASSUS,2006

26

Figura 37: A PROCISSO DOS MRTIRES, mosaico do scs. V e VI em S. Apollinare Nuovo, Ravena. Vista da decorao da parede sul. Sobre os arcos est um friso em mosaicos com a procisso dos mrtires, levando ao Cristo entronizado. Em cima, entre as janelas do clerestrio, figuras de santos representados como esttuas em nichos; sobre cada janela h um mosaico do ciclo narrativo das cenas da Paixo.

Fonte: LASSUS,2006

27Figura 38: A TRANSFIGURAO (ano: 540), mosaico da Abside da Igreja de Santa Catarina.

Fonte: LASSUS,2006

28

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Revisão de Arte - Ótima

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