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biografia
Nata a Quito nel 1974, si trasferisce a Parigi nel 1993. Nel 1995 decide de-dicarsi all’arte. Nello stesso anno incontra il poeta francese Yves Bonnefoy, che
l’incoraggia a proseguire sulla strada della pittura, lo sguardo del poeta sui lavori dell’artista continua ad essere attento e lucido. Nel 1997 viene ammessa alla Scuola
Nazionale Superiore di Belle Arti di Parigi. In tale ambiente ricco di stimoli sviluppa il suo lavoro frequentando l’atelier dell’artista Giuseppe Penone, uno dei più importanti espo-
nenti dell’Arte Povera italiana. Lungo il suo percorso non cessa di frequentare i musei, e di entrare in contatto con diversi esponenti dell’arte contemporanea internazionale quali Jean-
Marc Bustamante, Christian Boltansky, Jean Michel Alberola. Questa rete di scambi e confronti contribuiscono a farle la propria identità artistica lavorando nel suo atelier parigino di Butte aux
Cailles. Dal 2002 realizza frequenti viaggi in Europa, in particolare in Italia, a Napoli dove dal 2009 ha deciso di stabilirsi. Le sue opere sono state esposte in varie gallerie tra cui la personale nel museo
Centro Cultural Metropolitano de Quito.
IX edizione del progetto internazionale “Land Art Campi Flegrei”, Cratere degli Astroni, 2013Personale, Villa Mazarella, Islasm Napoli 2012Kaplan Project, Magic squares, Napoli 2011Mostra personale, Pica Gallery, Napoli, 2010Mostra personale, Trace de luce, Museo Metropolitano de Quito, 2009Galeria Iliana Viteri, Quito, 2010Climat tropical, ParigiMostra personale, Terraqua, Chapelle de Vaudic, Bretagne Istituto Italo-Latino-Americano, Ecuador, Vision 2, Roma, 2007Vincitrice del concorso Correos de Francia Mostra nella Cripta del “Arche de la Bievre” Participatione, “Sculptures en l’Ile”, mostre di scultura nell’isola di Nancy Castello di Braux en Cohiere, insieme alla mostra litografica de Bran-Van-Velde Fondation Culturelle Italo Suédoise. Venise, Biennale OffGalleria Nesle, Parigi Parco Nazionale de Saint Cloud, mostra di sculturaMostra di disegni selezionati dal premio di disegno dell’ Accademia di Belle Arti di Parigi
CoLLaboraZioNE arTiSTiCHEJean-Marc Bustamante, Collaborazione con l’artista per il ritratto per il Padiglione delle Amazzoni, padiglione francese della biennale di Venezia Giuseppe Penone, responsabile dei gruppi di lavoro per l’elaborazione dell’opera “Spoglia d’oro su spine d’acacia”, Roma Giuseppe Penone, assistente per l’opera “Pelle di marmo su spine d’acacia”, Torino Giuseppe Penone, assistenza per l’elaborazione dell’opera per il “Printemps des musees” Museo d’Or-say, Parigi
PUbbLiCaZioNiParchemins, edizione della Scuola di Belle Arti, concepito da Giuseppe Penone“Viaggio d’atelier”, edizione Ensba, concepito da Giuseppe Penone“Visione d’atelier”, edizione Ensba, concepito da Giuseppe PenoneKafkaiens Magazine, numero Fractura; numero speciale Parigi
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CARLA ROBALINO AGUIRRE
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CARLA ROBALINO AGUIRRE
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QUadroAcrilico resina su tavolaCapri 80x80
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QUadroAcrilico resina su tavola
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biografia
La Linea di Gioielli di Emblema Opificio punta essenzialmente alla creazio-ne di materie e superfici, più che a raffinate decorazioni. Materie vive, non ac-
cattivanti. E superfici che sappiano giocare con la luce e con il piacere del tatto. Le forme si sviluppano per un semplice ed istintivo principio ergonomico.
Gioielli d’arte certo, ma piacevoli da indossare, studiati per essere portati con facilità e na-turalezza. Il sistema dei pesi e delle forme asimmetriche è calibrato affinché il gioiello possa
fondersi con il corpo ed i suoi movimenti.
La Collezione, si concentra sulla messa a punto di “moduli materici”. Delle frazioni minime di forma e superficie. Elementi condotti alla loro dimensione embrionale, irriducibile, ma che combinati di
volta in volta, in modi differenti, danno vita ad entità complesse e preziose. Bracciali, orecchini, colla-ne, e ciondoli che sembrano vivere per lo stesso principio che regola l’ aggregazione cellulare e che al
contempo fanno correre la memoria alla raffinatezza dell’oreficeria antica.
Tutto, in questa collezione diviene parte del gioiello: la sensibilità al tatto, i riflessi della luce, i vuoti ed i pieni della materia, persino il rumore delle parti mobili, smosse dai gesti di chi lo indossa, concorrono a fare del gioiello una esperienza tanto corporea quanto estetica.
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OPIfICIO EMBLEMA
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OPIfICIO EMBLEMA
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braCCiaLESet 3 bracciali in ottone
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orECCHiNiOrecchini Saphira triangolari
Bagni disponibili: • Oro giallo • Oro gucci
• Oro rosa • Canna di fucile
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braCCiaLEBracciale fibra manetta
Bagni disponibili: • Oro giallo • Oro gucci
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PENdENTECiondolo legno e schiuma in ottone e legno combusto
143punti
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Congiunzione che porta in immagine un flusso intimo di sensazioni e visioni e il registro diretto verso forme e oggetti, spesso ricalcati o prelevati, dal mondo sociale.
La sua dimensione lirica non si chiude nella soggettività ma si fa sguardo di orditi costruttivi, di osser-vazione oggettiva e prensile verso le cose circostanti. Sta all’interno di tale relazione vissuta tra privato e pubblico, tra lirismo e sociale, la disponibilità con cui Izzo si dedica negli anni Settanta attraverso i condivisi intenti espressivi del Gruppo Arti Visive.
Un modo di fare arte in un campo diretto di relazioni con la comunicazione e i comportamenti del mondo pubblico. In anni, quali furono i Settanta e non solo da noi, di grande successo delle forme di produzione moltiplicativa e seriale Izzo, portato a coltivare e sedimentare per il suo fare in pittura ogni segno espressivo di tecniche e pratiche artistiche, personificò all’interno del Gruppo Arti Visive la mano fattiva. Quella del suo atelier, il telaio serigrafico che divenne lo strumento operativo per il messaggio che il gruppo mise in atto verso le realtà sociali e comunicative del proprio tempo
biografia
Antonio Izzo, nei primi anni Settanta, ha esordito attraverso l’esperienza dell’informale. Per chi s’orienta verso la pratica creativa del non figurativo, spe-
cialmente a Napoli, la poetica incondizionata dell’informale, delle sue trasparenti e materiche tessiture attraverso l’invisibile costituisce un viatico inevitabile. Al suo inter-
no la condotta del segno, come del trascinamento di spunti e citazioni dal mondo ester-no, costituiva, una pratica idonea al registro più ampio e libero verso il mondo interiore e di
quello fatto di realtà fisiche e appariscenti nel mondo esterno.
Ciò che distingue il dettato d’immagine nelle prime composizioni informali di Izzo si mostra su-bito consonante con la filigrana costruttiva, di tenuta logica caratterizzante l’impianto di fondo
delle sue opere. Una chiave compositiva che fa sentire la generativa incidenza e costanza proprio attraverso il tessuto sconnesso delle compagini di pittura informale.
Forse ciò che rende specifico il verso poetico di Izzo è proprio questa congiunzione stretta con cui si lega il segno corsivo, a volte fatto di materia, di rilievi e scavi, e la trama logica dei campi pittorici.
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ANTONIO IzzO
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ANTONIO IzzO
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