Daniel Libeskind

Daniel Libeskind

Vitória, Novembro de 2013 1

Daniel Libeskind

Daniel Libeskind

Componentes: Gleidson BenichioMario Shigeoka

Nayara CarvalhoRaiaq Roos

Turma: 4º Período Noturno/ ARQ121NADocente: Prof. Genildo Hautequestt


Daniel Libeskind

Componentes: Gleidson BenichioMario Shigeoka

Nayara CarvalhoRaiaq Roos

Turma: 4º Período Noturno/ ARQ121NADocente: Prof. Genildo Hautequestt

“A memória é a chave daarquitetura. Sem ela, não temosfuturo.”

“ A arquitetura deve nos fazer sentirdiferente, se não, a engenharia jáseria o suficiente.”

Daniel Libeskind


“A memória é a chave daarquitetura. Sem ela, não temosfuturo.”

“ A arquitetura deve nos fazer sentirdiferente, se não, a engenharia jáseria o suficiente.”

Daniel Libeskind

Nasceu na Polônia em 1946. Filho de uma família judiasobrevivente do holocausto. Em 1957 imigraram paraIsrael, onde Daniel começou a estudar música e a seapresentar em concertos. Pouco tempo depois mudaram-separa os Estados Unidos e, em 1965, Libeskind se tornouum cidadão americano.

Libeskind optou por deixar a música de lado e iniciou,então, os estudos em arquitetura. Em 1970 recebeu seudiploma de arquiteto e, em 1972, o de sua pós-graduação,na Inglaterra.


Nasceu na Polônia em 1946. Filho de uma família judiasobrevivente do holocausto. Em 1957 imigraram paraIsrael, onde Daniel começou a estudar música e a seapresentar em concertos. Pouco tempo depois mudaram-separa os Estados Unidos e, em 1965, Libeskind se tornouum cidadão americano.

Libeskind optou por deixar a música de lado e iniciou,então, os estudos em arquitetura. Em 1970 recebeu seudiploma de arquiteto e, em 1972, o de sua pós-graduação,na Inglaterra.

Libeskind nasceu logo depois do fim da Segunda GuerraMundial e da perseguição do regime nazista aos Judeus.Seu trabalho como arquiteto ganhou destaque após aqueda do muro de Berlim e a construção do Museu Judaicona capital alemã em 1989.

Entre os materiais mais utilizados pelo arquiteto destacam-se o aço, o concreto e o vidro. Suas obras destacam-sepela beleza e complexidade nas formas, tendo como basea utilização de formas geométricas, o desconstrutivismo e ainserção de elementos históricos e culturais do país ondeelas se encontram.


Libeskind nasceu logo depois do fim da Segunda GuerraMundial e da perseguição do regime nazista aos Judeus.Seu trabalho como arquiteto ganhou destaque após aqueda do muro de Berlim e a construção do Museu Judaicona capital alemã em 1989.

Entre os materiais mais utilizados pelo arquiteto destacam-se o aço, o concreto e o vidro. Suas obras destacam-sepela beleza e complexidade nas formas, tendo como basea utilização de formas geométricas, o desconstrutivismo e ainserção de elementos históricos e culturais do país ondeelas se encontram.

Além do Museu Judaico de Berlim, o arquiteto foi o autor doProjeto do Marco Zero em Nova York, de torres residenciaise comerciais na Coréia do Sul, Museu da História Militar naAlemanha, Edifício Vitra em São Paulo, além de outrosgrandes projetos pelo mundo.

Libeskind acredita que a Arquitetura deve transmitiremoções, possui um grande poder de cura, e deve refletir ahistória, a cultura e as belezas dos países e de seus povos.


Além do Museu Judaico de Berlim, o arquiteto foi o autor doProjeto do Marco Zero em Nova York, de torres residenciaise comerciais na Coréia do Sul, Museu da História Militar naAlemanha, Edifício Vitra em São Paulo, além de outrosgrandes projetos pelo mundo.

Libeskind acredita que a Arquitetura deve transmitiremoções, possui um grande poder de cura, e deve refletir ahistória, a cultura e as belezas dos países e de seus povos.

Até os 52 anos Libeskind trabalhou quase exclusivamentecomo professor universitário. Suas ideias desconstrutivasinfluenciaram toda uma geração de arquitetos.

Como seu desejo nunca foi viver isolado na vidaacadêmica, em 1989 deu início ao seu primeiro grandeprojeto. O Museu Judaico de Berlim foi a sua primeiragrande obra. Para consegui-la ele e sua família chegaramaté a se mudar para a Alemanha por um tempo.


Até os 52 anos Libeskind trabalhou quase exclusivamentecomo professor universitário. Suas ideias desconstrutivasinfluenciaram toda uma geração de arquitetos.

Como seu desejo nunca foi viver isolado na vidaacadêmica, em 1989 deu início ao seu primeiro grandeprojeto. O Museu Judaico de Berlim foi a sua primeiragrande obra. Para consegui-la ele e sua família chegaramaté a se mudar para a Alemanha por um tempo.

Museu JudaicoBerlim

Museu JudaicoBerlim


Fundado em 1933, o Museu Judaico de Berlim foi fechadopelo regime nazista em 1938. Em 1988, o governo deBerlim anunciou um concurso anônimo para o projeto deum novo museu. Um ano mais tarde, o projeto do arquitetoDaniel Libeskind foi escolhido em meio a outros projetossimplistas, propondo apenas espaços neutros. Libeskindpropôs um novo design, em ziguezague, que ganhou oapelido de “Blitz”. A construção da nova extensão do MuseuNacional de Berlim começou em novembro de 1992.Concluído em 1999 e inaugurado em 13 de setembro de2001. A data foi alterada em função dos atentados do 11 desetembro que era a data prevista para a inauguração.


Fundado em 1933, o Museu Judaico de Berlim foi fechadopelo regime nazista em 1938. Em 1988, o governo deBerlim anunciou um concurso anônimo para o projeto deum novo museu. Um ano mais tarde, o projeto do arquitetoDaniel Libeskind foi escolhido em meio a outros projetossimplistas, propondo apenas espaços neutros. Libeskindpropôs um novo design, em ziguezague, que ganhou oapelido de “Blitz”. A construção da nova extensão do MuseuNacional de Berlim começou em novembro de 1992.Concluído em 1999 e inaugurado em 13 de setembro de2001. A data foi alterada em função dos atentados do 11 desetembro que era a data prevista para a inauguração.

Museu Judaico próximo ao prédio barroco original.


A princípio não se vê a entrada da construção. Percebe-seque a entrada é pelo edifício ao lado – o Museu Nacional deBerlim.

A construção é formada por três eixos: o Eixo do Holocausto,o Eixo do Exílio e o Eixo da Continuidade. Ao percorrer oscorredores, sente-se uma ligeira dificuldade no caminhar. Opiso é levemente inclinado, o que traz uma sensação dedesconforto. As paredes formam ângulos diferentes entre si,causando desorientação para quem passa pelo lugar. Asaberturas estreitas, são as únicas ligações com o exterior,produzem flashes da luz do dia, criando um clima de maiorsuspense.


A princípio não se vê a entrada da construção. Percebe-seque a entrada é pelo edifício ao lado – o Museu Nacional deBerlim.

A construção é formada por três eixos: o Eixo do Holocausto,o Eixo do Exílio e o Eixo da Continuidade. Ao percorrer oscorredores, sente-se uma ligeira dificuldade no caminhar. Opiso é levemente inclinado, o que traz uma sensação dedesconforto. As paredes formam ângulos diferentes entre si,causando desorientação para quem passa pelo lugar. Asaberturas estreitas, são as únicas ligações com o exterior,produzem flashes da luz do dia, criando um clima de maiorsuspense.


Eixo doHolocausto

Eixo do Exílio Eixo daContinuidade

Westside Complexo Comercial e de LazerWestside Complexo Comercial e de LazerBerna, SuíçaBerna, Suíça

Westside Complexo Comercial e de LazerWestside Complexo Comercial e de LazerBerna, SuíçaBerna, Suíça


O Westside Complexo de Comércio e Lazer localizado emBerna capital da Suíça é um projeto arquitetônico emescala urbana. O prédio foi construído exatamente sobre aauto-estrada A1, cinco quilômetros distante do centro deBerna. O túnel da rodovia é quase o fundamentodo Westside. A cobertura em madeira de acácia-falsa fazcom que a fachada se integre bem à paisagem, quemistura espaços agrícolas e áreas verdes.


O Westside Complexo de Comércio e Lazer localizado emBerna capital da Suíça é um projeto arquitetônico emescala urbana. O prédio foi construído exatamente sobre aauto-estrada A1, cinco quilômetros distante do centro deBerna. O túnel da rodovia é quase o fundamentodo Westside. A cobertura em madeira de acácia-falsa fazcom que a fachada se integre bem à paisagem, quemistura espaços agrícolas e áreas verdes.


Westside sobre a autoestrada A1


Westside inserido na paisagem de Berna

Além das lojas, o espaço abriga cinemas, um gigantescocentro aquático com salas de ginástica, um hotel comespaço para conferências e reuniões e também um asilode idosos com 95 apartamentos e 20 quartos detratamento. Todas essas diferentes atividades estãointerconectadas por escadas rolantes. "Ele é um lugar vivodo século 21. Uma cidade. Aqui as compras, o lazer, odescanso e a habitação se transformam em uma novaforma de vivência", analisa Libeskind.


Além das lojas, o espaço abriga cinemas, um gigantescocentro aquático com salas de ginástica, um hotel comespaço para conferências e reuniões e também um asilode idosos com 95 apartamentos e 20 quartos detratamento. Todas essas diferentes atividades estãointerconectadas por escadas rolantes. "Ele é um lugar vivodo século 21. Uma cidade. Aqui as compras, o lazer, odescanso e a habitação se transformam em uma novaforma de vivência", analisa Libeskind.


Interior do Westside Shopping


Centro Aquático

A execução do projeto de Libeskind, seu primeiro shoppingcenter, trouxe grandes desafios para os engenheiros. Aslinhas em zig-zag com paredes inclinadas, colunas tortas evitrais, por exemplo, não permitiram a utilização de vidronormal, mas sim um material colado e mais caro.

A complicada estrutura do Westside consumiu 10% a maisde aço do que a Torre Eiffel de Paris, isso é o equivalente a11 mil toneladas.


A execução do projeto de Libeskind, seu primeiro shoppingcenter, trouxe grandes desafios para os engenheiros. Aslinhas em zig-zag com paredes inclinadas, colunas tortas evitrais, por exemplo, não permitiram a utilização de vidronormal, mas sim um material colado e mais caro.

A complicada estrutura do Westside consumiu 10% a maisde aço do que a Torre Eiffel de Paris, isso é o equivalente a11 mil toneladas.


Maquete do Complexo Cultural Westside

Residencial ReflectionsKeppel, Singapura

Residencial ReflectionsKeppel, Singapura


O Residencial Reflections é um empreendimento demilhões de metros quadrados composto por seis arranha-céus e onze blocos menores de apartamentos. A série dearranha-céus com torres ondulantes é o ponto focal desteprojeto. Estas formas curvas elegantes e de alturasalternadas criam aberturas graciosas e lacunas entre asestruturas permitindo que todos tenham vistasimpressionantes do mar e do campo de golfe.


O Residencial Reflections é um empreendimento demilhões de metros quadrados composto por seis arranha-céus e onze blocos menores de apartamentos. A série dearranha-céus com torres ondulantes é o ponto focal desteprojeto. Estas formas curvas elegantes e de alturasalternadas criam aberturas graciosas e lacunas entre asestruturas permitindo que todos tenham vistasimpressionantes do mar e do campo de golfe.


As seis torres com os blocos menores à frente.


Residencial Reflections com vista para o mar e o campo de golfe

Os arranha-céus são revestidos com painéis de alumínioanodizado modernos, misturados com grandes janelas devidro. As torres possuem alturas diferentes, três são 24andares, as outras três são de 41.

Os jardins suspensos oferecem espaços verdejantes,serenos, incomuns para torres de apartamentos, enquantoas nove pontes céu que ligam as torres oferecem uma vistaquase panorâmica para as montanhas próximas, o mar e avegetação exuberante.


Os arranha-céus são revestidos com painéis de alumínioanodizado modernos, misturados com grandes janelas devidro. As torres possuem alturas diferentes, três são 24andares, as outras três são de 41.

Os jardins suspensos oferecem espaços verdejantes,serenos, incomuns para torres de apartamentos, enquantoas nove pontes céu que ligam as torres oferecem uma vistaquase panorâmica para as montanhas próximas, o mar e avegetação exuberante.


Arranha-céus com alturas alternadas

Studio WeilMaiorca, EspanhaMaiorca, EspanhaStudio WeilMaiorca, EspanhaMaiorca, Espanha


O Estúdio Weil é um estúdio de pintura e esculturaprojetado e construído para a pintora e escultora americanaBarbara Weil em Port d'Andratx, em Maiorca Espanha.Daniel Libeskind trabalhou em estreita colaboração com aSra. Weil.

Os espaços da galeria, oficina e armazenamento originaissão uma fusão sem precedentes da arquitetura com a arte:a fusão onde a arquitetura em sua forma, materialidade egeometria ilumina, complementa e dá voz à arte deBarbara. O estúdio foi concluído em 2003, em colaboraçãocom a Construtora Goccisa.


O Estúdio Weil é um estúdio de pintura e esculturaprojetado e construído para a pintora e escultora americanaBarbara Weil em Port d'Andratx, em Maiorca Espanha.Daniel Libeskind trabalhou em estreita colaboração com aSra. Weil.

Os espaços da galeria, oficina e armazenamento originaissão uma fusão sem precedentes da arquitetura com a arte:a fusão onde a arquitetura em sua forma, materialidade egeometria ilumina, complementa e dá voz à arte deBarbara. O estúdio foi concluído em 2003, em colaboraçãocom a Construtora Goccisa.


Vista da rua da entrada principal do Estúdio


Exterior do Estúdio


Galeria


Interior do Estúdio

RunRun RunRun Shaw Centro de Mídia CriativaShaw Centro de Mídia CriativaHongHong Kong, ChinaKong, ChinaRunRun RunRun Shaw Centro de Mídia CriativaShaw Centro de Mídia CriativaHongHong Kong, ChinaKong, China


O Centro de Mídia Criativa da Universidade da Cidade deHong Kong faz da Universidade a primeira na Ásia aoferecer o mais alto nível de educação e formação nasáreas de mídia criativa.

O interior dos nove andares, com uma estrutura de 263 milmetros quadrados, atende cerca de 2.000 alunos e 500professores e funcionários e abriga uma variedade deprogramas públicos.


O Centro de Mídia Criativa da Universidade da Cidade deHong Kong faz da Universidade a primeira na Ásia aoferecer o mais alto nível de educação e formação nasáreas de mídia criativa.

O interior dos nove andares, com uma estrutura de 263 milmetros quadrados, atende cerca de 2.000 alunos e 500professores e funcionários e abriga uma variedade deprogramas públicos.


Implantação


A forma do Centro de Mídia

O projeto traz de forma extraordinária a variedade deespaços ricos em forma, luz e material que, em conjunto,cria um ambiente interativo para pesquisa e criatividade.

Janelas assimétricas cortam as paredes de salas de aula elaboratórios de informática. A abundância de luz natural aolongo da edificação reforça ainda mais o espírito depossibilidades ilimitadas e o de “pensar fora da caixa”.Cada espaço, seja auto-suficiente ou aberto, é uma formaúnica.


O projeto traz de forma extraordinária a variedade deespaços ricos em forma, luz e material que, em conjunto,cria um ambiente interativo para pesquisa e criatividade.

Janelas assimétricas cortam as paredes de salas de aula elaboratórios de informática. A abundância de luz natural aolongo da edificação reforça ainda mais o espírito depossibilidades ilimitadas e o de “pensar fora da caixa”.Cada espaço, seja auto-suficiente ou aberto, é uma formaúnica.


A presença da Luz no Interior do edifício


Instalações internas do Run Run Shaw


Cortes do Centro de Mídia

Libeskind em suas obras impressiona pela forma, porémnão são formas impossíveis ou surreais. Ele não buscaapenas preencher espaços com formas vazias e simplistas,pelo contrário, faz sua arquitetura pensando na interaçãocom as pessoas, transmitindo a história e característicasmarcantes do país, da região e daquele povo. É o que elechama de “Arquitetura mais humana.” Podemos concluirisso em sua fala:“As minhas obras têm um papel ético na cidade em queestão. Esse papel pode ser descrito como o de não reforçarideologias estabelecidas."


Libeskind em suas obras impressiona pela forma, porémnão são formas impossíveis ou surreais. Ele não buscaapenas preencher espaços com formas vazias e simplistas,pelo contrário, faz sua arquitetura pensando na interaçãocom as pessoas, transmitindo a história e característicasmarcantes do país, da região e daquele povo. É o que elechama de “Arquitetura mais humana.” Podemos concluirisso em sua fala:“As minhas obras têm um papel ético na cidade em queestão. Esse papel pode ser descrito como o de não reforçarideologias estabelecidas."

BIBLIOGRAFIASITES:http://obviousmag.org/archives/2011/01/daniel_libeskind_faz_historia_com_sua_arquitetura.html (Acessado em 04/11/2013 as 12h30)http://www.arquitetonico.ufsc.br/arquitetura-desconstrutivista (Acessadoem 04/11/2013 às 15h)http://casa.abril.com.br/materia/daniel-libeskind-arquitetura-tem-ver-otimismo-esperanca (Acessado em 04/11/2013 às 14h)http://daniel-libeskind.com/projects/westside-shopping-and-leisure-centre (Acessado em 18/11/2013 às 12h)http://daniel-libeskind.com/projects/studio-weil/images (Acessado em18/11/2013 às 14h)http://daniel-libeskind.com/projects/run-run-shaw-creative-media-centre/images (Acessado dia 19/11/2013 as 12h54)


BIBLIOGRAFIASITES:http://obviousmag.org/archives/2011/01/daniel_libeskind_faz_historia_com_sua_arquitetura.html (Acessado em 04/11/2013 as 12h30)http://www.arquitetonico.ufsc.br/arquitetura-desconstrutivista (Acessadoem 04/11/2013 às 15h)http://casa.abril.com.br/materia/daniel-libeskind-arquitetura-tem-ver-otimismo-esperanca (Acessado em 04/11/2013 às 14h)http://daniel-libeskind.com/projects/westside-shopping-and-leisure-centre (Acessado em 18/11/2013 às 12h)http://daniel-libeskind.com/projects/studio-weil/images (Acessado em18/11/2013 às 14h)http://daniel-libeskind.com/projects/run-run-shaw-creative-media-centre/images (Acessado dia 19/11/2013 as 12h54)

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