8/12/2019 Caceta Cultural Del Per - Exposicin de Color

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EXPLOSINDE COLORLa pinturacontemporneaen vitrina

EXPLOSINDE COLORLa pinturacontemporneaen vitrina

MUSEO ONRICOGeorge Gruenberg y el

proyecto del MAC- Lima

PINCELES SIN REPOSO

La formacin superiorartstica en debate

HERENCIAINDIGENISTA

Entrevistaa Andrs Zevallos

MUSEO ONRICOGeorge Gruenberg y el

proyecto del MAC- Lima

PINCELES SIN REPOSO

La formacin superiorartstica en debate

HERENCIAINDIGENISTA

Entrevistaa Andrs Zevallos

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La tradicin se proyecta al futuroEn el imaginario son dos ciudades en permanente competencia,pero hoy Trujillo y Arequipa pue-den enorgullecerse de un logro similar: el levantamiento de sus propios museos de arte contem-porneo.

Domin plsticoUn recorrido por las trayectorias de doce figuras que han revolucionado la plstica peruana en losltimos aos.

Un lujo al alcance de todosCuriosos,interesados y conocedores encuentran cabida en una sala con las puertas siempre abier-tas: la sala Mir Quesada Garland de Miraflores, el espacio artstico ms concurrido de la capital.

Aunque pasen los aosLa tradicin y la modernidad convergen en pinacotecas de reconocida trayectoria como la delBanco Central de Reserva y el Museo de Arte de Lima. Una ms, la pinacoteca municipal IgnacioMerino,les sigue los pasos.

Maestra de origenUn dilogo memorable con quiz el ltimo de los herederos de la corriente indigenista.Discpulode Sabogal, Codesido y Blas, Andrs Zevallos De la Puente an conserva el espritu que busca la

reivindicacin del hombre andino.

Una mente brillanteSiempre innovador,el experto crtico y curador Jorge Villa-corta reflexiona sobre los desafos y retos que enfrenta laplstica peruana,as como sobre el rol de la curadura en elmomento actual.

Novatos al ataqueUna nueva generacin de pintores se abre paso con pro-puestas y estilos tan dismiles como la realidad que inter-pretan.

El derecho de nacerLima sera una de las ltimas ciudades del continente en te-nerlo,pero el Museo de Arte Contemporneo an continasu lucha por hacerse realidad.Detalles de un proyecto que,

de concretarse,revolucionara la escena local.

SUMARIOEDITORIALEDITORIAL SUMARIO

ArtesPlsticas

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Pronstico reservadoLas autoridades acadmicas de dosprestigiosas instituciones -PUCP yBellas Artes- abren un interesantedebate sobre la educacin artsticasuperior.

El poeta an viveHomenaje a Juan Gonzalo Rose, apropsito de la segunda edicin desu Obra Potica.

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Galeras, galeristas, museos y espacios contemporneos. Elartista, el creador, su formacin y su experiencia. Todo semezcla en esta Gaceta Cultural del Per que nos ofrece

una mirada a la plstica peruana para revisar su evolucin y susactores, pero tambin el entorno que gener la produccin de losltimos cincuenta aos. Desde el Indigenismo hasta las tendenciasms innovadoras se mezclan en esta visin que hurga tambin enlos espacios de exposicin.

El recorrido por la plstica peruana reciente lo hacemos de lamano del crtico de arte Jorge Villacorta, quien nos ofrece su par-ticular perspectiva del desarrollo y la produccin pictrica ltima,as como de las tendencias que los artistas van tomando en el de-venir de su obra. El analista hace una revisin de la formacin arts-tica y de cmo sta puede marcar al pintor.

El espacio expositivo tambin fue tomado en cuenta y en estaseleccin decidimos considerar experiencias como la de ClaudiaPolar desde Forum y la de Luca de la Puente, en Barranco. Decidi-mos tambin mostrar lo que nos ofrece un proyecto largamenteesperado: el Museo de Arte Contemporneo en Lima, que esperaabrir sus puertas hacia mediados de ao. Tampoco pudimos dejarde lado exitosas experiencias en la c reacin de museos contempo-rneos como son el Museo de Arte Contemporneo de Arequipa yel Museo de Arte de Gerardo Chvez en Trujillo.

Siguiendo con los espacios, revisamos dos importantes colec-ciones de arte contemporneo como son la del Museo de Arte deLima y la del Banco Central de Reserva del Per.

Desde Cajamarca, recogemos la experiencia del ltimo in-digenista, y nos adentramos en sus recuerdos de los momentosvividos junto a Jos Sabogal y Julia Codesido, entre otros. Hace-mos tambin un recorrido por las principales escuelas de arte delinterior del pas.

Los premios siempre han sido un aliciente y, a veces, una moti-vacin para el artista. Conscientes de ello, hacemos un recuento delos principales premios que -con mayor o menor continuidad- sehan dado y se dan en nuestro pas, ofreciendo, en algunos casos, laposibilidad al artista ganador de una beca de formacin artsticaen el extranjero.

Finalmente damos una mirada a la vida y obra de doce artis-tas de diferentes generaciones como una forma de decir que enel Per la produccin plstica tiene una larga data y actualmentegoza de buena salud.

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Gaceta N 30

Fotografa

ArcngelSan Miguel

Walter Hupi

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El cultivodel maz,de Andrs Zevallos De la Puente.

CarlosDaz

INCCajamarca

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El Museo de Arte Contemporneo de Lima,en accidentado proceso de construccin,espera acoger en el futuro exposiciones itinerantes mundiales.

La GacetaCulturaldel Per

es una publicacindel Instituto Nacional de Cultura.

AgradecimientosArchivo El Comercio

ICPNA

Larevista nose solidarizanecesariamente

con lasopiniones vertidasen sucontenido.

Av.Javier Prado Este 2465 San Borja - Lima 41.

Telfono:476-9888Pgina web:www.inc.gob.pe

Correo:comunicaciones@inc.gob.pe

Gaceta N 31, Febrero del 2008

Lima - Per

Hecho el Depsito Legal en la Biblioteca

Nacional del Per N 2004-1045

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Despus de siete aos,el histrico teatroDos de Mayo de Chiclayo reabri suspuertas el pasado 19 de enero paraconvertirse en el principal centro de lacultura y el arte del departamento deLambayeque.En el teatro se mont laobra La casa de Bernarda Alva,del poeta ydramaturgo espaol Federico Garca Lorca,obra que fue presentada por un grupoteatral de la Direccin Regional del INC.Elobispo de Chiclayo,Jess Moline,estuvo acargo de la ceremonia de bendicin.

La implementacin del Plan de Gestin del Centro Histrico de Cajamarca,que comprender ellevantamiento de un diagnstico de su situacin y la elaboracin de planes para su mejora, ser

una de las tareas primordiales para la Municipalidad Provincial de Cajamarca, despus de la firmade tres convenios con la Direccin Regional del INC. Segn un comunicado de la entidad municipal,

otro de los acuerdos solicita la evaluacin arqueolgica del sector Huacaloma y la redelimitacindel rea intangible,as como la recuperacin del Camino Inca,uno de los elementos importantes

del Proyecto Qhapaq an.

Al cumplirse 30 aos de su muerte, el Instituto Nacional de Cultura (INC) rinde homenajea quien fuera un tesoro humano vivoe iniciador y smbolo de una importante tradicinfamiliar en el arte popular peruano.Se trata de Hilario Mendvil,quien elabor la imagineradenominada kunka,caracterizada por la representacin de personajes con cuellos largos.Su trabajo tiene como eje central la religiosidad,y es la representacin del Corpus Christi

una de las ms bellas expresiones de su arte.Del 31 de enero al 22 de abril,en el Museo deArtes y Tradiciones Populares del Instituto Riva-Agero.Direccin: Jirn Caman 459, CentroHistrico de Lima.De lunes a sbado de 10:00 a.m.a 1:00 p.m.y de 2:00 a 7:00 p.m.

El pasado 22 de enero, el Gobierno Espaol hizo entrega oficial al INC del aporte de unmilln de euros para impulsar diversos programas de desarrollo cultural. La ceremoniaestuvo presidida por el director general de Relaciones Culturales y Cientficas de laAgencia Espaola de Cooperacin Internacional,Alfons Martinell,y la directora del INC,Cecilia Bkula,quien destac que la mitad de ese dinero se destinar a la reconstruccindel museo de sitio de Paracas (Ica), que en menos de dos aos lucir una modernainfraestructura y museografa.La segunda parte del monto se destinar a dos fi nes: asistiral INC para definir el marco de desarrollo de l as polticas culturales y definir y planificarexperiencias piloto en la costa,sierra y selva.

Un instrumento completo para uso y consulta de los involucrados en el tema cultural y ladefensa de nuestro patrimonio.As se puede definir el libro Documentos Fundamentales

para el Patrimonio Cultural, un compendio de los documentos internacionales referidos ala defensa, gestin y repatriacin del Patrimonio Cultural de la Nacin.La publicacin fue

presentada el pasado 18 de febrero en el Museo Nacional de Arqueologa, Antropologa eHistoria del Per por la directora del INC, Cecilia Bkula, y la representante de UNESCO enel Per,Katherine Mller, quien sostuvo que se trata de un paso adelante en los esfuerzos

del INC por preservar,conservar y restaurar los bienes culturales del pas.

velada donde se fusionaron la poesa,la msica y los gratos recuerdos.As see describir la presentacin de Obra Potica de Juan Gonzalo Rose,realizada elmo 10 de enero en el Museo de la Nacin.El libro, reeditado por el INC dentroerie Generacin del 50, rene importantes poemarios del autor,como Cantosjos,Simple cancin y Las comarcas. Los comentarios estuvieron a cargo de los

ores y periodistas Csar Lvano y Enrique Snchez Hernani.Muy emotiva fuebin la participacin de Francisco Rose,Mara Teresa Rose y Gryzel Matallana,hermanos y sobrina del poeta respectivamente.

CarlosLema

El Museo Nacional de la Cultura Peruana (MNCP) viene realizando diversos talleres para grandesy chicos,que bu scan incentivar el inters por nuestra rica tradicin cultural.As,en el Taller deHistorieta y Arte Popular se propone la creacin de historietas que tomen referentes del artepopular peruano.En tanto, se dictan tres propuestas en torno al arte textil tradicional: TintesNaturales de Sierra,Tintes Naturales de la Amazona y Telar de Cintura,para el pbli co interesadoen la recuperacin y difusin de antiguas tcnicas de coloracin y tejido.Informes: Av. Alfonso Ugarte 650, Lima. Telfono: 423-5892.

NOVEDOSOSTALLERESEN EL MNCP

WalterHupi

TEATRODOS DE MAYO

REABRISUSPUERTAS

El Museo de la Nacin viene presentando la muestra Descubriendo el Perprecolombino.Ex presiones cotidianas y rituales de los antiguos peruanos ,

xposicin temporal que coloca al visitante frente a las costumbres y creenciasde nuestros ancestros a travs de su legado material.La muestra se articula a

vs de una serie temtica,donde destaca el desarrollo de la caza y la pesca, laevolucin de la tradicin arquitectnica andina,

la domesticacin y la cosmovisin religiosa.La muestra puede ser visitada de martes a

domingo de 9 a.m.a 6 p.m.en el cuarto piso delmuseo (Av.Javier Prado Este 2465,San Borja).

EL PER ANTIGUO EN EL MUSEO

PROTEGEN CENTRO HISTRICO DECAJAMARCAY SITIOS ARQUEOLGICOS

N MILLN DE EUROS PARA LA CULTURAGRACIAS A ESPAA

REENCUENTRO CONROSE

Martinell entreg al INC la importante subvencin.

Gryzel Matallana,sobrina de Rose,conmovi al auditorio con su interpretacin.

Por segundo ao consecutivo,el INC reserv un ambiente del Buque ArmadaPeruana (BAP) Mollendo para exponer al mundo las riquezas de nuestro pas.

La muestra acompaa el viaje de instruccin que iniciaron en enero los cadetesde la Escuela Naval y que concluir el 25 de abril.En un recorrido de 108 das,elBAP Mollendo visitar los puertos de Papeete (Tahit-Polinesia Francesa),Hong

Kong,Shanghai (China),Busan (Corea del Sur),Vladivostok (Rusia),Yokohama(Japn),Hawai,Seattle y San Diego (Estados Unidos).En cada puerto se mostrar

gratuitamente una exposicin de trabajos artesanales y arqueolgicos,as como deatractivos tursticos,detall la directora del

INC,Cecilia Bkula.

BAP MOLLENDOMOSTRAR LOSATRACTIVOSPERUANOS

La muestra que viaja por el mundo incluye rplicas de nuestrosprincipales atractivos.HOMENAJE

A MENDVIL

LANZAN IMPORTANTE COMPENDIO

SOBRE PATRIMONIO CULTURALNios y jvenes no dejan de asombrarse ante el legado de sus antepasados.

El maestro cusqueo hizo de cada piezauna obra maestra.

Diagnosticarn situacin del CentroHistrico para su pronta recuperacin.

El renovado auditorio albergar las mejores puestas en escena.

La publicacin ser una herramienta para la gestineficiente de los bienes cuturales,destacaron larepresentante de UNESCO y la directora del INC.

JanetCampoj

CarlosDaz

Andina

INCCajamarca

INCLambayeque

CarlosDaz

La directora del INC,Cecilia Bkula, recibi del ministro de Relaciones Exteriores,JosA.Garca Belande, tres importantes piezas que fueron incautadas por autoridadescolombianas en las ciudades de Cali y Bogot,en diciembre ltimo.Se trata de doslienzos del siglo XVIII,titulados Cristoy Santsima Trinidado Coronacin de la Virgen,as

como el fragmento de un textil Chancay. En ceremonia realizada el ltimo 15 de febrero,la doctora Bkula agradeci el trabajo eficaz de la Cancillera, as como el apoyo de laEmbajada de Colombia, y anunci que por lo menos uno de estos bienes ser expuestoen el Museo de la Nacin, sede de la V Cumbre ALC-UE.

PERRECUPERAVALIOSOS LIENZOS DEL SIGLO XVIII

Los lienzos fueron recuperados gracias al esfuerzo de laCancillera y la Embajada de Colombia.

CarlosDaz

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Qu cambios o evoluciones creeque se han dado en las artes visua-les peruanas en los ltimos aos?

Especialmente en la ltima dcada, el

panorama ha cambiado dramticamente.Considero que los aos de bisagra son1997 y 1998, cuando se realizaron lasprimeras bienales en Lima, que permi-tieron ampliar los horizontes de las artesvisuales y poner en evidencia los focosregionales donde se estaba haciendoarte contemporneo en Cusco, Arequipa,Trujillo o Iquitos.Otro aspecto interesantefue que las obras en nuevos medios, esdecir videoarte y arte electrnico,comen-zaron a tener una presencia fuerte. Escomo si en esos aos se hubiera dado ungran vuelco hacia unas artes visuales queincorporaban perspectivas de lo tecnol-

gico a partir de los nuevos medios.Tanto lasbienales como los festivales de videoarteo electrnica fueron foros donde losartistas pudieron presentar aquellas cosas

que haban ido desarrollando a partir deinvestigaciones y bsquedas personales.

Actualmente se dan espacios paraque los nuevos creadores fomentendichas bsquedas personales?Bueno, por un lado es una lstima queno se realicen ms bienales en Lima.Ensegundo lugar,se necesita actualizar laenseanza en artes visuales,ya que creoque tanto las instituciones pblicascomo privadas no estn a la altura de loque se ha venido desarrollando en losltimos aos a nivel internacional. Enninguna de las regiones hay una escuela

que est realmente al da conceptualo ideolgicamente, bsicamente losartistas tienen que afinar su formacinpor su cuenta y son los que generan las

aperturas.Afortunadamente,hoy en dahay mucho movimiento y los creadoresjvenes salen a distintos sitios, a Brasil,Mxico,Barcelona, Londres,Pars,dondeadquieren nuevas perspectivas.

En ese sentido, cules deberan serlos lineamientos para mantener lavigencia de las escuelas de arte?Tendra que convocarse un congreso oconferencia nacional de enseanza delarte contemporneo,quizs por parte delpropio Ministerio de Educacin,donde sediscuta qu es pedagoga. Por ejemplo,hay un elemento clave en la formacin

de las artes visuales actuales referido altrabajo en equipo,el cual no es propiciado.El asunto es que el artista contemporneoya no trabaja solo, pero aqu persiste laidea del creador solitario en el taller. Otroaspecto que se debe fomentar es queel artista desarrolle sus ideas en nuevossentidos,ya que persiste una falsa tensinentre lo que es nuestro -descrito comonativo o autctono- y lo que es forneo,en una situacin que no contemplaque las cosas cambien con el tiempo.Ladicotoma o tensin entre lo nacional y loextranjero me parece exagerada.

Cmo se manifiesta esa dicotoma?Es como si hubiese la insistencia,sobretodo a nivel de regiones,de que se tieneque afirmar la identidad nacional en elarte visual contemporneo de la mismamanera en que un Torito de Pucar o una

vasija shipiba afirman identidad.Pero elobjeto artstico artesanal habla en unregistro, el de la experiencia nacional,mientras que el arte visual habla en otro.As, si yo quiero dirigirme a la experien-cia contempornea,no necesariamentemi mejor eleccin sera el textil enten-dido en la forma tradicional; se tieneque pensar que este material se puedeutilizar de otras maneras,que no tienenque ver necesariamente con un manto.

Qu limitaciones enfrenta el artistaplstico en la actualidad?Para el artista plstico peruano hay unproblema muy grande respecto a lacarencia de fondos si quiere financiar osolventar un proyecto,ya que no tene-mos una fundacin que pueda discernirentre proyectos,tipo el Concytec peroa nivel de las artes. No hay un estmuloa la creacin, porque se piensa que elarte contemporneo es un fetichismo,algo superfluo. No se tiene la visinde que, ms bien, el arte es un acerca-miento a qu es un pas en trmino de

sus problemticas, que puede expresarreflexiones de grupos humanos acercade una serie de cosas: la condicin de l amujer,el medio ambiente,la educacin,el matrimonio,el paisaje,los cambios enlas ciudades.Lo que plantea el arte con-temporneo muchas veces es reeducara los individuos en una sociedad a partirde propuestas que son artsticas.

Considera que el circuito de Limaest integrado al de provincias?No,el artista de provincia tiene que venira Lima. Las galeras de la capital son lasque permiten la subsistencia de los artis-

tas a partir de las ventas, pero no haygaleras comerciales en provincias, sloinstitucionales.Entonces,para ser franco,el acceso a las galeras es esencialmentelimeo, es decir, un artista limeo declase media alta o alta tiene ms opcinde llegar a esas galeras comerciales quealguien que recin llega y nadie conoce.

LA CURADURAHablemos un poco de su experienciaprofesional. Cul viene a ser el rolprimordial de un curador?Yo creo que este rol se vincula a la inves-tigacin y la visin crtica de la realidad,el hecho de que lo que no existe en textorespecto a la historia del arte contempo-rneo se pueda poner en el espacio deuna galera. Sin embargo, en el Per uncurador no tiene cmo formarse,en nin-guna escuela se aprende cmo hacer unaexposicin. Tal vez se puede aprendercmo hacer un montaje,pero no cmo seprepara conceptualmente una muestra ocmo se articula una investigacin queeventualmente pueda convertirse en unaexposicin. Debera permitirse dentro delas facultades que se den experiencias enlas que los propios estudiantes trabajenel tema de montar una exposicin, invi-tando a artistas destacados, para propi-ciar as el acercamiento acadmico entreel estudiante y el artista consagrado.

Cules son las diferencias entre losroles y responsabilidades de un cura-dor,un conservador y el propio direc-tor de un museo o g alera?Yo dira que el trabajo del curador abarcadiversos aspectos que hacen de su laborcasi una creacin. El curador respondea sus deseos de ver lo investigado porotros y llegar al trmino de un plantea-miento que implica u na presentacin enel espacio,una hiptesis de qu cosa esuna tradicin de arte reciente.El conser-vador vela ms por el mantenimiento yel buen estado de las piezas, tiene unaidea de lo que es valioso y lo anticipa en

lo que se refiere a la incorporacin denuevas piezas dentro de una tradicintal cual se conserva en una institucintipo museo. El director de la galera nonecesariamente tiene tiempo de explo-rar sus propios intereses, mientras queel curador que no explora sus propiosintereses va muerto.

Qu exposicin le ha resultado mscomplicada?Con Julia Pesce y Augusto del Valleformamos una asociacin, Espacios sinMrgenes, y en 1999 realizamos un ciclode cinco exposiciones que se llamEl laberinto de la choledad, tomandoel nombre del ensayo de GuillermoNugent. Esas exposiciones fueron param las ms difciles de montar, porquelas organizamos siguiendo temticas,como por ejemplo la mirada hacia elfactor religioso,desde lo que produce elmiembro de la etnia bora hasta lo queproduce Enrique Polanco cuando pintaa Sarita Colonia,o en otro rubro,la auto-representacin y la representacin delcuerpo, incluyendo todas las miradasposibles desde el arte contemporneo.Fue muy difcil sostener la misma calidaden cada una de las cinco instancias,peroa la vez muy interesante.

Cul es la exposicin que le gustaracurar?

Me gustara hacer un proyecto grandede arte electrnico peruano.Esta es unaidea que ya hemos estado trabajandocon Jos Carlos Maritegui, fundadorde la asociacin civil ATA (Alta Tecno-loga Andina),a la que pertenezco. Nosparece que en el rea del arte y de losnuevos medios puede ser que se estcocinando una vanguardia.Un proyectoas demora tiempo, adems como sonnuevos medios y las tecnologas cam-bian, no se trata de hacer cosas hiper-sofisticadas tecnolgicamente. En tr-minos locales, las ideas y los conceptoscreo que son lo ms importante.

Jorge Villacorta Chvez es un destacado crtico de arte y curador independiente,quiz uno de los ms importantes de la escena local. Este polifacticoinvestigador, quien adems es titulado en gentica de la Universidad de York(Gran Bretaa) y trabaja en el Banco de Tejidos del Instituto de Salud del Nio,ha desarrollado paralelamente a su actividad cientca un fuerte inters por lainvestigacin del arte contemporneo en el Per. En esta entrevista, reexionaacerca del panorama de las artes visuales actuales.

Azucena TinPeriodista INCFotos: Carlos Daz

ENTREVISTA A JORGE VILLACORTA

Se necesita actualizarartes

la enseanzavisualesen

Jorge Villacorta ensaya propuestas para modernizar la formacin de los nuevos artistas,entre ellas incorporar perspectivas de lo tecnolgico.En la foto,junto a l a muestraBLIP!Robticade reciclaje, en el Centro Fundacin Telefnica,de la cual fue curador.(Seleccin de robots del Laboratorio de Proyectos Electrnicos de la PUCP,1992-2007).

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Obtuvieron el primer puesto al egresar desus instituciones, pero eso no los distrae dehacer buen arte. Conversamos con los ltimosganadores de la Medalla de Oro en Corriente

Alterna, la Escuela Nacional de Bellas Artes y laFacultad de Arte de la PUCP. El mundo fuera de launiversidad no asusta a estos jvenes graduados.

leoNOVEL

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Conanza. Para creer en su arte, para defendersu tcnica, para no crear pensando en elgusto de los otros. Roco Zerpa tiene 23 aos

y las ideas claras. Aunque no siempre tuvo la mismadeterminacin, empez a dar indiciosa los 17, cuando fue a tocar las puertasde Corriente Alterna consciente deque no podra nanciar esa formacin.Un corto perodo de prueba la llev adescubrir el leo por primera vez. Leterminaron dando beca completa.Quiero demostrarles que vali la

pena, nos dice. Aqu aprend adesenvolverme, a conar en m, adisciplinarme para desarrollar mistemas, explica. Es tal vez por eso que

aunque ve el futuro con optimismo, lossentimientos encontrados de todo estu-diante a punto de egresar no le fueronajenos.La serie de lienzos que le valieron laMedalla de Oro as lo evidencian.En uno de ellos, se representa a smisma en el lquido fetal, inmejorableambiente de calidez y seguridad: esla vida estudiantil, la proteccin de laescuela, la familia, los amigos.En el segundo cuadro, de mayor

extensin, coloca esos mbitos de su vida enburbujas cuya extincin es inevitable, y a los queella hace frente.

Finalmente, se imagina en el movimiento de la calle,un mundo en el que todos siguen su propio caminosin detenerse a mirar a los otros.Hoy, ya fuera de las aulas y superado el naturaltemor, Roco proyecta dar un salto afuera. Su obra,un drama en el que privilegia las sensaciones, es,segn nos dice, una mezcla de clasicismo, surrea-lismo y expresionismo, que ha llamado la atencinde compradores desde antes de terminar la carrera.Ella, sin embargo, sabe que la medalla podra faci-litarle la obtencin de una beca internacional. Haciaeso va: sus ojos sinceran fascinacin por el medioeuropeo, con su cantidad de espacios y conocedores.Una vez ms, pretende demostrar que puede.

Barroco ilustre

Yo era dibujante, no pintor, es lo primero que noscuenta Jos Luis Carranza, como pidindole explica-ciones a la vida que tambin lo disuadi de ser cien-tco. Conesa que detestaba el color, pero tambinse describe como un tipo de decisiones automti-cas. As que cuando entendi que la pintura era losuyo, no dio marcha atrs.Y digamos que mal no le ha ido. Antes de egresar deBellas Artes, en diciembre de 2006, ya tena en suhaber una individual en la galeria Moll de Mirao-res, espacio en el que antes slo se comercializabanlienzos de artistas como Revilla, Szyszlo o Chvez.Obtuvo la Medalla de Oro de su promocin, aunqueasegura que el suyo fue un grupo fuera de lo comn(Haban unos diez que son macanudos, yo s que

van a hacer cosas poderosas),y que cualquiera pudo habersellevado el galardn.El ao que pas, por lo dems,fue ajetreado: no slo estuvoconvocado a una muestra en sualma mater que reuna a msde 40 egresados ganadores del

primer puesto en distintas gene-raciones, sino que participde una colectiva en el RobertMorris College de Chicagosobre Arte Latinoamericano.Hoy, con nuevos proyectos enciernes, Jos Luis hace unarpida revisin de los siete aosvividos en Bellas Artes- unoms por la toma de la institu-cin- y recuerda lo aprendidode sus compaeros, as comoel estrecho contacto con la realidad al que estaban

sujetos. La escuela no es ms un mundo potico,asegura.Damos un vistazo a su obra. Me interesa la imagen

plena, la imagen libre y la imagen que apabulla. Lafragmentacin de realidades, sin planos denidos,

pretende reejar el momento que vivimos. De ellolas alusiones a la agresividad y al caos.Jos Luis se considera un creador de imgenesantes que pintor, con todo. En este momento mesiento ms a gusto con la pintura, pero tal vez msadelante me dedique a la fotografa o al dibujomismo, reere.Y, aunque asegura no ser de aquellos que buscanmejorar la sociedad, dice que si en algo contribuyea ella es fomentando la libertad de pensamiento.La persona que no tiene libertad de pensamientoes la persona que no vuela, naliza.

El taller de las maquinarias celestialesGiancarlo terminaba el tercer ao de IngenieraElectrnica en la PUCP, cuando entendi que no

podra hacer su vida de esa profesin. Abandonla universidad, sin imaginar que sera para volver.Un par de aos despus, vencido por suvocacin, se intern en la Facultad deArte.Hasta antes de eso, nunca nadie le

ense cmo valerse del leo, todo lohaba descubierto por s mismo. El afnde experimentacin es lo que menosha perdido, y al que le debe que hoy sesienta cada vez ms a gusto con su obra.Estas imgenes son fruto de la experien-cia, de enfrentarme al lienzo una y otravez, y gastar mucha tela y mucho leo,nos dice. En las manchas que provocacon el alejarse, ir, golpear, rasgar, nousar brochas, y probar todo, l nos narraalgo de su historia y describe su interior.Y cuenta cosas como que le gusta el

paisaje verde y la soledad, o rescata lasmquinas espaciales del cine de la infan-

cia. Reconoce en su

obra inuencia delsurrealismo, expresio-nismo y futurismo ensus cuestiones tcni-cas. Nos sorprendecon la dimensin dealgunos cuadros, yexplica que el formatoha ido creciendo de la mano con su sensacin delibertad.Hoy Giancarlo Len tiene 28 aos, y con la emocinde verse al n fuera del campus empezar a desa -rrollar el tema de tesis que le permita conseguir elttulo, y trabajar o aplicar a una beca en el exterior,

pero siempre con la idea de volver al pas.En tiempos en los que abunda el realismo y la gu-racin, l tiene fe que lo suyo podra plantear algodiferente. Quiero mostrar que para m existir eneste mundo no tendra sentido si no me puedo alejarde l, aade. Con su pintura l procura arrancarsede la realidad y buscar ese nuevo espacio. Por el

bien del pblico convendr, sin embargo, que nuncase olvide de volver.

Carolina ArbaizaPeriodista INC

Para Jos Luis,los artistas sondecodificadores de la realidad,por

eso su pintura tiene referencias ala agresividad y al caos.

Izquierda:Eldescubrimientodelfuego,de Jos Luis Carranza.

TRES PROMESASDE LA PINTURA

NACIONAL QUE SEABREN ESPACIO CON

UNA PROPUESTAREBOSANTE DE

COLOR

Giancarlo Len asegura que el arte refleja el momento por el que atraviesa la sociedad y servir de registropara las generaciones venideras.

alla de oro ha sido un reconocimiento justoaos de arduo trabajo en Corriente Alterna.

Si hablamos de oportunidades,hay infinidad afuera.Me gustara demostrar que yo puedo, dice Roco.

WalterHupi

WalterHupi

CarlosDaz

CarlosDaz

ArchivoJosLuisCarranza

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Parece ayer cuando conversaba con amigospintores sobre la poca oportunidad que tena unartista joven,de obtener una sala para exponer(...), deca Claudia Polar, directora de la galeraForum, haciendo una comparacin entre 1972 yla Lima actual. Sus palabras han quedado regis -tradas en un informe que contiene las memoriasde las actividades que desarroll Forum entrelos ochenta y noventa. En esas hojas aparece unRamiro Llona con el cabello ms oscuro y unaClaudia Polar orgullosa, porque sus deseos paraForum se estaban cumpliendo.Polar, como historiadora de arte, vio la necesidadde agrupar las obras de distintos pintores inex-

pertos todava, para insertarlos en un mercadoque no inverta en arte contemporneo. Hablamosde hace 35 aos, cuando se inicia en el proyecto demontar una galera, a pesar de que las condiciones

econmicas y educativas de la sociedad, no eranlas mejores.Los cinco primeros aos se instal en la avenidaBenavides, en Miraores. Durante ese tiempootorg becas y convoc a concursos, que empezarona cambiar la tendencia esttica de este tipo de arte.Asumimos mucharesponsabilidadfrente a la sociedad,

pero luego fuimosdejando la posta aotras institucionesque empezaron adictar cursos y otor-gar reconocimien-tos. Sentimos queesa ya no era nues-tra labor, recuerda.Paralelamente a esoscambios, Forum se

mud a un nuevolocal, ubicado estavez en la cuadraonce de la avenidaLarco, lugar dondese estableci.

ExponentesEnsayo de memoria es el ttulo de la muestra

pictrica de Gonzalo Garca, que ocup las dossalas de la galera, en enero pasado. A decir dePolar, Forum exhibe el trabajo de doce artistas alao y reconoce que si bien empez con la premisade apoyar al artista joven, aquellos jvenes dehace 35 aos ahora son artistas reconocidos.

Algunos continan exponiendo aqu y son, msbien, los de menor experiencia quienes se disputanla galera para exhibir sus obras. El riesgo est enque algunas obras no se venden, as que se auto -nancian, como la mayora de galeras, con elstock que tienen en el depsito. A pesar de esasaventuras econmicas, Polar asegura que lasgaleras son necesarias en todos los distritos, sobre

todo, porque cubren un gran vaco: la falta de unMuseo de Arte Contemporneo.

Historia y modernidadUno de los pocos lugares que ha mezclado demanera imperceptible la monumentalidad repu-

blicana con el estilo contemporneo, es la galeraLuca de la Puente. Este espacio barranquino, quelleva el nombre de su directora, se sita en unacasona declarada monumento histrico en 1987 porel Ministerio de Educacin.El inmueble no slo ha sido restaurado, sino que ensus 650 m2se han hecho cambios segn los estnda -res internacionales. Yo quera ciertas caractersticas

para que los artistas desarrollen sus proyectos en unambiente atractivo. Pero tambin buscaba que sedijera en el extranjero que en Lima haba un lugardonde vala la pena exponer, dice la galerista.

Recorriendo las salas, se puede observar agrupos de turistas y estudiantes que van aver qu se expone en Luca de la Puente. Esedinamismo se lo deben segn la directoraa que Barranco ya tiene un circuito artsticoformado por galeras y tiendas de artesana ydiseo. Pero elpluses sin duda la fusinde la casona con el arte moderno. Y cmoapareci la idea?Luca de la Puente se ubic primero en laavenida Grau de Barranco, pero en aquellapoca comparta espacio conuna tienda de pisos, una orera

y dos ocinas. Es decir, una mezclade negocios que no permita que sedesarrolle como un lugar exclusivode arte. Es por eso que emprendila mudanza y en el nuevo lugar, deSenz Pea, habilit una cafetera,una tienda de objetos utilitarios, unasala de fotografa y dos salas princi-

pales de exposicin. Este esfuerzo levali a De la Puente recibir el PremioCreatividad Empresarial en el 2003.De este modo se converta en unagalera completa, que redondeaba elconcepto de arte y negocio.

Nuevos horizontesAhora, en el 2008, quiz sea menosdifcil implementar una galera quehace diez o cuarenta aos. Hoy enda existe un mercado ms exigente,que ha permitido incrementar laoferta de obras de arte en Lima y elinterior del pas. Y ello tambin se ha convertidoen un reto para los galeristas, pues deben ofrecerambientes adecuados y agradables al visitante deaqu y afuera.

Vitrinadel ARTEas galeras son loslugares donde sepuede encontrarobras de artistas

nto noveles comode aquellos con

mayor trayectoria.Aqu, un repaso

por dos de ellas:Forum, con 35

os de actividad yuca de la Puente,on tan solo trece.Conozcamos susinicios y cmo se

antienen vigentesen el mundo de la

cultura limea.

De la Puente: Hemos creadoel concepto de la galera para

quedarse.Los visitantes puedenver una muestra,comprar un

regalo o tomar un caf.

Evelyn NezPeriodista INCFotos: Carlos Daz

GALERAS EN MIRAFLORES Y BARRANCO

te los primeros aos,Forum otorg becas y convoc a concursos dirigidos a l os maestros de arte

mporneo.

Para Claudia Polar,las galeras cubrenel vaco de la falta de un Museo de Arte

Contemporneo.

La galera Forum empez hace 35 aos con la premisa de apoyar al artista joven, muchos de ellos ahora son reconocidos.

La galera Luca de la Puente tiene 13 aos.Ahora quiere posicionarse en el exterior del pas.

Luca de la Puente gan el premio Creatividad Empresarial en el ao 2003.

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la concesin del parque Manuel Beltroy (ubicadoen la cuadra 15 de la Av. Grau) para la construccindel recinto. Pero poco despus el proyecto se volvi

polmico, a partir de un juicio entablado por ungrupo de vecinos opuestos a la obra. Finalmente, ladisputa legal concluy en el 2006 con una sentenciaa favor del IAC.Gruenberg comenta que hasta el momento se hainvertido casi un milln de dlares en la implementa -cin del museo. El dinero ha sido recaudado graciasa la donacin de obras por parte de artistas y al apoyode instituciones y personas. Ahora estamos abocadosen recaudar los fondos para terminar la construccindel MAC, que ascienden a otro milln de dlares.El MAC-Lima parte de tres objetivos: convertirse enun espacio para la adquisicin y promocin del artecontemporneo, acercarlo a los distintos sectoressociales y ser una institucin de referencia sobre lastendencias del arte contemporneo, arma.Museo para todosEl proyecto museogrco del MACLima es un

completo documento titulado Hacia la culmina-cin de un museo para todos y ha sido elaboradopor Giuliana Borea y Sergio Villegas. Segn sedetalla, el MAC-Lima contar con una sala de milmetros cuadrados que servir para acoger diversasexposiciones temporales. El proyecto arquitect-nico y las estructuras existentes han sido incorpora-das al proyecto museolgico integral. Este espaciocontar con la tecnologa requerida en cuantoa niveles de temperatura y seguridad. Ello nos

permitir acoger muestras internacionales itineran-tes que solicitan dichas condiciones para permane-cer en un pas.A dichos espacios se sumarn una sala de videoartey conferencias, aulas para la realizacin de talleres

de cursos de extensin cultural, biblioteca ycafetera. En cuanto al espacio exterior, destacael Parque de las Esculturas y el inmenso Espejode Agua. Gruenberg resalta que actualmente el

pblico puede visitar ambos atractivos de maneralibre. Slo se cobrar una entrada para visitar lassalas del museo, precisa.Asimismo, uno de los principales atractivos delfuturo museo ser la importante coleccin perma-nente constituida por obras donadas por pintores

peruanos e internacionales al Instituto de Arte Con-temporneo a travs de los aos. La historia de estavaliosa pinacoteca comienza en la dcada del 50,cuando el IAC se plan-te como un espacioabierto para incentivarel arte abstracto a par-tir de la presentacinde artistas con diversasinuencias. A cambio,cada expositor tenaque donar una obra a

esa institucin.Actualmente, el IACposee una coleccin de152 obras, represen-tantes de las tenden-cias artsticas latinoa-mericanas de 1950, 1960 y 1970. La coleccin seir incrementando con miras a alcanzar una compi-lacin signicativa del arte peruano y latinoameri-cano contemporneo. Se buscar contar con obrasrepresentativas de distintos periodos bajo criterioscuratoriales de seleccin que tomen en cuenta queuna de las nalidades del museo es crear ejes dereferencia para el arte contemporneo, arma el

presidente del IAC.

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Un espacio que albergue lo ms representativode la obra de artistas peruanos e internacio-nales desde la segunda mitad del siglo XX

hasta la actualidad, y que sirva adems como vitrinapara la presentacin de nuevos talentos y de exposicio-nes itinerantes mundiales. As es concebido el Museode Arte Contemporneo de Lima (MAC-Lima),iniciativa promovida desde hace varios aos por elInstituto de Arte Contemporneo (IAC). Su presi-dente, George Gruenberg Schneider, comenta quela construccin del MAC-Lima sigue en marcha yse espera su inauguracin para noviembre prximo,coincidiendo con la realizacin de la Cumbre deJefes de Estado de Asia - Pacco (APEC).Cabe precisar que el IAC es una asociacin civilque se fund en 1955 con la intencin de promovery difundir las nuevas obras de arte, en un entorno

local que an no consuma la no-guracin. Entresus promotores estuvieron tanto artistas comoempresarios interesados por promover el arte enel Per. Las exposiciones promovidas por el IACse realizaban primero en la Galera de Lima, endiversos espacios de la capital y, posteriormente-en los aos setenta-, en el Museo de Arte Italiano.En las siguientes dcadas comenzaron a aparecerdiversas galeras privadas en Lima, pero se carecade un museo contemporneo. Es as que el IACcomienza una campaa para promover la imple-mentacin de un museo contemporneo en lacapital, recuerda Gruenberg.La iniciativa recibi un primer impulso en 1999,cuando se realiz una gran subasta de arte con el nde nanciar parte del museo. Unos aos ms tarde,en el 2002, el municipio de Barranco ofreci al IAC

Se espera la inauguracin del MAC-Lima para noviembre,coincidiendo conla cumbre APEC.

Imprescindible para la cultura local,el Museo de Arte Contemporneo deLima es una iniciativa de larga dataque enfrenta diversos tropiezos, queesperamos, por el bien de la culturanacional, se solucionen pronto.La comunidad artstica espera conansias la materializacin de este sueo.

Azucena TinPeriodista INCFotos: Carlos Daz

MUSEO CONTEMPORNEO PARA LA CIUDAD

MAC-Lima:CRISTALIZARSEProyecto por

es la ltima ciudadrica Latina que non Museo de Arte

mporneo,que es porncia una vitrina parar el quehacer artsticoin un legado paraeraciones futuras,a Gruenberg.

Segn un reciente convenio,el MAC-Lima cofinanciar

con la Embajada de Franciael concurso de artes visuales

Pasaportepara un artista,destaca George Gruenberg.

En el espacio exteriordestacan el Espejo de Aguay el Jardn de las Esculturas.Pueden ser visitados por el

pblico libremente.

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Al frente de la antigua estacin de trenesdel ferrocarril, se encuentra el Museo deArte Contemporneo de Arequipa. El 28de mayo de 2003, en una casona de estilo ingls

que data de principios del siglo XX-, el museoabri sus puertas a la ciudad. Sus elegantes salasy salones, que una vez sirvieron de residencia a losgerentes del ferrocarril, albergan hoy las obras devarios connotados artistas peruanos.Gracias a la iniciativa de un grupo de personasinteresadas en la promocin del arte en esta ciudad,en diciembre de 1993 se fund el Patronato delMuseo de Arte Contemporneo de Arequipa,

legalmente constituido como una asociacin civilsin nes de lucro. Pasaron los aos y las empresasPer Rail S.A. y Fetrans cedieron al Patronato eluso de la Casa de la Gerencia de los Ferrocarri-les del Sur, mediante un convenio de cesin que seextender por treinta aos.La idea de hacer un Museo de Arte Contemporneoque se diferenciara de los dems museos de la ciudad,empez con gran entusiasmo y conviccin. Inicial-mente se form un equipo de trabajo; de esta manera,el presidente, directivos y miembros del patronatoempezaron las tareas para organizar y ejecutar lasgestiones. Una de las acciones fue fomentar que cada

participante hiciera de este proyecto su proyecto,unir fuerzas para el desarrollo de la ciudad sin buscarni pretender protagonismos personales.El MAC de Arequipa fue concebido como unainstitucin principalmente educativa al servicio desu sociedad y su desarrollo. Adems, tuvo comon fortalecer el sector cultural debido al impor-tante papel que ste cumple en temas de desarrolloregional y nacional. Desde un inicio, se plante lacreacin de alianzas estratgicas entre el sectorempresarial, las instituciones culturales y lasuniversidades, y se extendieron los lazos comuni-cativos para dar a conocer la creacin del museo,convocando a la prensa escrita, televisiva y radial a

nivel regional y nacional.Uno de los compromisos era velar por la conserva-cin y restauracin de la casona. Respetar su indu-dable estilo neoclsico, con su fachada adornada

por ventanas y balcones tallados de hierro, fue fun-damental. La tarea se hizo convocando a profesio-nales, quienes motivados por el desarrollo culturalde la regin, pusieron manos a la obra, rescatandodel olvido una de las ms destacadas casonas quenaciera del antiguo barrio obrero de la ciudad.El museo alberga ms de trescientas obras.Pinturas, esculturas, caricaturas y fotografas dediversos artistas nacionales, y algunos extranjeros,que datan desde 1900 hasta la actualidad, permitenapreciar las diferentes tcnicas, estilos y temas que

VanguardiaAdelantndose a la capital, las ciudades deArequipa y Trujillo ya cuentan con un Museode Arte Contemporneo. Las iniciativas dealgunos visionarios, unidas al esfuerzo conjuntode la ciudadana, resultan en dos de los msimportantes bastiones de la plstica de nuestrotiempo, y con ello, de nuestra identidad.

Regionesde Cultura paratodosEL MUSEO DE ARTECONTEMPORNEO DE AREQUIPA

Ms de 300 obrasalberga el recinto.

chade del Museo de Arte Contemporneo de Arequipa.2 y 3) Una de las caractersticas del museo de Arte Moderno de Trujillo es el espacio al aire libre y los cuadros de granato de su coleccin.

se han desarrollado en el Per moderno, a la vezque ofrecen un panorama de lo que acontece en elarte contemporneo.Las salas de exposicin temporal dinamizan elmuseo mostrando la riqueza y variedad del arte,as como incentivando a jvenes artistas. En laactualidad, se cuenta con una sala exclusiva paralas fotografas de los hermanos Vargas, los SumosPontces de la Luz, tal como los denominabaAbraham Valdelomar.

Sin bien es cierto los esfuerzos por lograr un Museode Arte Contemporneo no son inalcanzables, latarea requiri de una buena dosis de sentido comny de empeo colectivo.Arequipa cuenta ahora con un MAC que propiciael discurso actual del arte y que naci gracias alos buenos deseos, la ilusin y la capacidad de susgestores y de la participacin ciudadana. (RoxanaChirinos, INC).

Evelyn Nez

El MAC Arequipaest al serviciode la sociedadarequipea,lamisma que lohizo realidad.

El MAC Arequipa tienelienzos que incluso

datan del 1900.

Archivo INC

Archivo INC

Archivo INC

ArchivoINC

ArchivoINC

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Fue un jueves de noviembre del 2006 cuandoel Museo de Arte Moderno del pintor GerardoChvez abra sus puertas en la ciudad de Trujillo.Una escultura imponente y atemorizante daba la

bienvenida al recinto. Luego, un espectculo hacaun recuento del desarrollo cultural de los trujilla -nos, desde los Moche hasta hoy.Cuando el museo era todava un proyecto, muy

pocas entidades quisieron darle la mano al artista.La remodelacin del recinto y la puesta museo-grca se logr gracias al dinero recaudado con laventa de sus cuadros y al apoyo de dos personas que

colaboraron con l en todo momento: la promotoraBeatriz Doig y el arquitecto Guillermo Morales.Luego de un ao continuo de trabajo, en la urba-nizacin El Bosque se alzaba una imponente casa,

propiedad de Chvez, que haba sido transformadacon la nalidad de albergar las mejores obras dearte moderno a nivel latinoamericano. El inmueblecuenta con 1.7 hectreas, de las cuales 654 m 2perte-necen a las salas de exhibicin. Es por ello que ira su museo es tambin encontrarse con jardines yreas de exhibicin al aire libre.El rea expositiva est compuesta por tresambientes. En el primero, Chvez rinde homenajea su fallecido hermano ngel, y exhibe parte de suobra, que data de 1970. En la segunda parte estnubicadas las pinturas de los artistas nacionales y

EL MUSEO DE ARTE MODERNO DETRUJILLO

El aporte deChvez

extranjeros, como Macedonio La Torre y AlbertoDvila; y en la tercera seccin que ocupa casila mitad de todo el inmueble, el visitante puedeapreciar las obras de grandes formatos del propioChvez, series que han sido realizadas entre losaos 1987 y 1989 en la ciudad de Pars.La amplitud de las salas permite la posibilidadde apreciar las obras desde distintos ngulos o,incluso, colocarse a metros de distancia para verlasen toda su magnitud.Hoy, el museo no es el mismo de hace ao y medio.

No solo se ha ampliado, pues cuenta con serviciosde cafetera, guiado, estacionamientos y tienda desouvenirs, sino que alista nuevos proyectos porejecutar. Los miembros de la fundacin GerardoChvez, encargada de la administracin, planean

construir en una segunda etapa, un espaciodedicado a las colecciones itinerantes, as comoun complejo cultural compuesto por un auditorioy una biblioteca. El plan comprende tambin la

publicacin de una revista internacional en la quese analizarn las obras de los grandes pintores

peruanos y extranjeros, se informar sobre losderroteros que sigue la pintura contempornea y seimpulsar el desarrollo de una crtica de arte quesiga de cerca el movimiento de la plstica latinoa-mericana. (Evelyn Nnez, periodista INC).

Gerardo Chvez y su hijoAmador en el da de lainauguracin.Abajo: Elguardin,esculturahecha por Gerardo Chvezentre el 2005 y el 2006.

El Museo de Arte Moderno exhibe obras del artista,suhermano fallecido ngel y de autores extranjeros.

EvelynNez

EvelynNez

EvelynNez

La presente es tan solo una libreseleccin que de ninguna forma

hace justicia a todos aquellos

artistas plsticos que se han

abierto paso en base al esmero

y confianza en s mismos. Se

trata de un grupo heterogneo,

con representantes de cada

generacin. Un grupo destacado,

porque el reconocimiento

obtenido fuera y dentro del pas

no es producto del azar.

Lo invitamos a conocer un poco

ms de la vida y obra de estos

personajes.

Fotos:Cortesa diario El Comercio

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Estudien la Escuela de ArtesPlsticas de la Ponticia Univer-sidad Catlica del Per. En1990 recibe el Segundo Premiode la II Bienal de Mscaras dela revista Caretas y el PrimerPremio del Primer Concurso

Nacional de Dibujo Mitchell &Cia., Arequipa. En 1996, se hizoacreedora al Premio del Pblicoal Mejor Artista Extranjero en elCuarto Saln de Dibujo Arawak,en Santo Domingo, ReplicaDominicana. Tambin fue gana-

dora de la Segunda Bienal deLima con el proyecto Per pornacer. Ha participado en impor-tantes ferias internacionales,entre ellas la Feria Iberoame-ricana de Arte, FIA, Caracas,Venezuela; Art Cologne Inter-nationaler Kunstmarkt, Colonia,Alemania y Art Miami 2001.Ha realizado numerosas expo-siciones en el Per y el extran-

jero, entre las que destacan elXVII Festival Internacional dela Peinture, Chateau, Museede Cagnes- Sur- Mer, Francia;la Quinta Bienal de Pintura deCuenca, Ecuador; el homenajea Juan Acha en el Museo JosLuis Cuevas; la muestra indivi-dual Dando Vueltas en la SalaLuis Mir Quesada Garland de

la Municipalidad de Mirao-res; una muestra bipersonal conEduardo Tokeshi en la GaleraArteconsult de Panam y lamuestra Obra reciente en elMuseo de Arte Contemporneode Panam.

De nacionalidad peruana, susaos de formacin transcu-rren entre Europa y Amrica.Estudia en la Real Academiade Bellas Artes de mster-dam, Holanda. Junto con TilsaTsuchiya, Alberto Quintanillay Gerardo Chvez, Revilla fue

parte del grupo de pintores querecrearon el surrealismo en suobra durante los aos 70. Ellocomenz un regreso a la gu-racin en la pintura peruanaque sugera conexiones conlos antiguos maestros euro-

peos. Por ello, se situ entre losartistas latinoamericanos quellevaron el realismo a extremos

para crear pinturas perfeccio-nistas. Particip en la Bienal deVenecia en 1968 y present sutrabajo en el Centro Cultural de

la Municipalidad de Miraoresen 1986. Tambin ha expuestoen el Museo Estatal de mster-dam, Holanda y en la galeraA.F. Petit de Pars. Su obra secuenta entre las colecciones delos museos de Arte Moderno, elde Utrecht y el de Ostende deBruselas, as como en el Museode Arte de Lima. Revilla refor-mula el surrealismo histrico

para crear un neogurativismodonde el elemento narrativoes quiz la clave de su obra.De tendencia eminentemente

europea, aunque enriquecidapor sus lazos con el Per, tratade racionalizar el azar para

preguntarse acerca de las rela-ciones entre arte y tecnologa,arte y erotismo, arte y futurasconductas humanas.

Entre 1990 y 1997 estudien la Facultad de Arte en laPonticia Universidad Cat-lica del Per, gradundose en

la especialidad de pintura. En el2003 realiz estudios de Docto-rado en la Facultad de Arte deCuenca, Espaa. Ha realizado

exposiciones individuales ycolectivas en Lima, Madrid,Estados Unidos, entre otros.Entre los premios y distincio-nes que ha recibido se puedendestacar: Mencin Honrosaen Pintura. Premio PonticiaUniversidad Catlica del Per(1996); Segunda MencinHonrosa. Premio Galera 2Vs(1997); Doble Primer Premio.IV Concurso Nuevos Artis-tas. Banco de Crdito del Per

(1997); Finalista II ConcursoArtes Plsticas Patronato deTelefnica (1998); MencinHonrosa Concurso Pasaporte

para un artista. Embajadade Francia (2000); MencinHonrosa V Concurso ArtesPlsticas Patronato de Telef-nica (2001); Beca de Creacin.Fundacin Carolina. Madrid,Espaa (2002); Beca de Crea-cin Artstica. MUSAC. Casti-lla y Len, Espaa (2003); Becade Proyectos. Marcelino Botn.Santander, Espaa (2004).

Sandra Gamarra(Lima, 1972)

Luz Letts(Lima, 1961)

Carlos Revilla(Clermont-Ferrand, Francia, 1940)

Tokeshi estudi arquitectura yurbanismo en la Universidad

Nacional Federico Villarreal,pero su vocacin por la pinturahizo que en 1992 ingresara a laFacultad de Arte de la PonticiaUniversidad Catlica del Per,donde explor los aspectos

pictricos y plsticos, que msadelante mezclara con el arte

popular peruano.La bsqueda de la identidad esun patrn que suele repetirseen las instalaciones de EduardoTokeshi. Se recuerdan sus astasy banderas peruanas o sacosde un hombre (in)visible, enlos que incluye sangre, pelos,dientes y huellas. Quizs poreso logra conmover aunque endistintos sentidos, a los segui-dores de su arte.Pero el artista plstico no se sienteel nico hacedor de su obra. Sabeque el pblico tiene varias expli-caciones y cuando las escucha,se crea un nuevo concepto. El

espectador va haciendo la obraconmigo, seal en una entre-vista en mayo de 2001.Eduardo Tokeshi asegura que

puede recibir inuencias. Unade ellas fue la pasin por la

pintura de su esposa, Luz Letts,pero adems estn elementos delcontexto social, como la violen-cia, la cual ha sido protagonistaen distintos montajes.Sus obras se encuentran en distin-tas colecciones de museos en elmundo. Entre sus individualesdestaca Jardn interior, que haformado parte de la 23 Bienal deSao Paulo y la Bienal de Lyon.Tiene como hobbiestocar piano,guitarra y guitarra elctrica.Segn su esposa, cada uno de losinstrumentos tiene su momento,

pues el artista plstico los tomasegn su estado de nimo. Seregala un tiempo para estasaciones, pero tambin paradisear portadas de libros y dealgunas revistas nacionales.

Eduardo Tokeshi(Lima, 1960)

ArchivoCarlosRevilla

Fotos:ArchivoEduardoTokeshi

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A los20 aos inici sus estudiosen la Real Academia de BellasArtes de San Fernando, Madrid(Espaa), de donde egres como

profesor de dibujo y pintura.Poco a poco, sus trazos lo convir-tieron en uno de los pintores ms

polmicos y cotizados. Pintademonios que ocupan todo ellienzo. Lo llena de color. Pero

una creacin con su rma vams all de un cuadro, tal comosucedi en Instante, muestracompuesta por seis ensamblajesde madera, metal, vidrio y tela.Tena, adems, tres vitrales, 24dibujos, 15 cuadernos persona-les, un CD musical de inspira-cin propia, un trptico en leosobre tela, retratos de escri-tores, poetas, msicos; y unaanimacin hecha por Casandra,su hija. Aquella creacin se

present en el 2006 en la galeraLuca de la Puente.Entre los reconocimientosobtenidos estn la Bienal Tekno-qumica (Lima, 1998) y el primer

premio de pintura en la SegundaBienal de La Habana, Cuba(1986); adems, ha publicadoUna historia para un guerrero,libro que algunos han clasi-cado como cuento para nios yotros como gnero indetermi-nado. Tola represent al Peren la 21 Bienal de So Paulo,Brasil (1989), en La Habana,

Cuba (1989), donde fue invitadode honor, y en Cuenca, Ecuador(1997). En 1995, el Museo de la

Nacin le dedic una exposicinretrospectiva.Su obra forma parte de nume-rosas colecciones privadas y deinstituciones como el Museode Arte de Lima, la Pinacotecadel Banco Central de Reservadel Per, el Museo de ArteModerno de Mxico, el Museode Arte Carrillo Gil, (Mxico

D.F.), la Universidad Autnomade Mxico y el Banco Mundial(Washington D.C.).

Es uno de los artistas plsticosperuanos cuyo talento trasciendeen el mundo gracias a la origi-nalidad de su estilo basado enel surrealismo distintivo. Desdemuy joven, Shinki descubre elgusto por la pintura a travs dela fotografa, por ello decideingresar al mundo de las artes

plsticas en 1954 postulando ala Escuela Nacional de BellasArtes, donde destaca rpida-mente. La obra de Shinki recogelas tradiciones europeas, orien-tales y andinas que entremez-clan temas recurrentes del arteclsico occidental y oriental, enun estilo nico apreciado por

la crtica extranjera. Sus nume-rosos viajes al extranjero le

permitieron nalmente apreciarsus races latinoamericanas yencontrar un estilo propio queresulta de una tcnica depuraday una renovada guracin queexpresa un universo descono-cido e intrigante.Desde 1963 Shinki realiza innu-merables exposiciones indivi-duales y colectivas en el Pery el extranjero y se ha hechomerecedor de diversos premios yreconocimientos como el premioSrvulo Gutirrez, otorgado

por su alma mater, en 1962. Haparticipado en la VII y XXIIBienal de Sao Paulo, Brasil; laII Bienal de Arte Americano,Argentina; la I y II Bienal deLa Habana, Cuba y la Bienal enQuito, Ecuador, entre otras. En1999, ao del centenario de lainmigracin japonesa al Per,fue invitado a exponer en elMuseo del Hombre en Nagoya,Japn. Sus trabajos ms recien-tes se apreciaron en la XXXIVSemana Cultural del Japn, ennoviembre de 2006, en Lima.

Pintor autodidacta, inspirado enlo tropical de la selva peruanay en temas de cultura suburbana.El joven artista iquiteo es dueode una particular sensibilidadfrente a una realidad marginal,ya que los protagonistas de susobras surgen de cantinas y disco-tecas de la amazona. Sus cuadrosinmortalizan a desenfrenadosadolescentes, travestis, peluque-ros excntricos y reos que, demanera caricaturizada o exage-rada en medio de una explosinde colores, muestran el lado durode la realidad tropical.

Su creacin inspirada tambinen el recuerdo de su infancia yadolescencia, nace de la uninde dos tcnicas: una realistaque resalta volmenes, y otra

de pintura plana, que a vecesconfunde al observador pero quenalmente lo envuelve.Bendayn ha realizado seismuestras individuales desde1997, de las que resaltan obrascomo Centro de Esttica(1998),

Mi madre y yo (1999), Florero(1999), Recuerdo de tu hijo(2000),Sarita en la Selva (2002),Yo reinar (2004), entre otros.Ha participado en la II Bienal

Nacional de Lima, obtuvo elreconocimiento de la Aceptacindel Pblico en el IV Concurso deArtes Plsticas de la Fundacin

Telefnica y el primer premio enel III Concurso de Artes Visua -les "Pasaporte para un Artista",organizado por la Embajada deFrancia.

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El Szyszlo de nuestros das pintacon la luz del da y practica ejerci -cios. Remontarnos a su formacincomo pintor es un tanto arries-gado. Y es que si bien en 1944ingresa a la Escuela de Artes Pls-ticas de la Universidad Catlica,dos aos despus la abandona,

para continuar su educacin demanera autodidacta.En 1947 realiza su primera expo-sicin con inuencias cubistas.Sin embargo, asegura haberdescubierto el sentido latino-americano de la pintura en Pars,a los 24 aos. Tres aos mstarde, Szyszlo expone en EstadosUnidos y Europa, exposicionesque empezaron a ser numerosascon las seriesApu Inca Atawall-

paman(1963) yPaisaje(1969).Entre los 70 y 80 lleva a cabo

nuevas series pictricas dentrode una tendencia expresionista yabstracta. Aqu destacanInterio-res(1972), Waman Wasi(1975)yAnabase (1982).En palabras de lida Roman,aparecidas en un artculo en El

Comercio (2003), Szyszlo hallegado a una economa en loselementos principales de sus

pinturas. La mes para el sacri-cio que tambin invoca el lecho

protector, el ttem hombre/mujer, el cuchillo alado o lascavidades insinuadas que remitenal sexo y su poder, el brochazoancho y gestual aunque contro-lado que se asimila al viento o el

espritu invocado, el plano divi-dido insinuando un horizonteque separa la tierra empastadadel cielo negro omnmodo, lagran bola que aora como un soloculto, las tres lneas que denenun recinto indenido, los trazosclaros que cortan y se superpo-nen aludiendo a la luz esquiva,la alusin al adentro y afuera designos y fragmentos.

Fernando de Szyszlo(Lima, 1925)

Venancio ShinkiHuamn(Supe, 1932)

Jos Tola(Lima, 1943)

ChristianBendayn

(Iquitos, 1973)

ArchivoICPNA

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Estudien la Facultad de Artede la PUCP. Al egresar, obtuvouna beca de especializacinen la Escuela de Bellas Artesde Pars. Desde 1967 trabajacomo docente en su almamater, donde actualmente es

profesora principal. Desde allha participado activamente en laformacin de numerosas promo-ciones de artistas plsticos.En febrero de 2003 obtuvoel Premio Bienal de Pintura

Teknoqumica 2002-2004. Haparticipado como miembro deljurado en premios nacionalese internacionales, tales comoel Unesco otorgado en las

bienales de Venecia, Shanghai,y La Habana.En el Per, ha montado antol-gicas de su obra en el ICPNAy en el C.C. de la Municipali-dad de Miraores, e individua-les en galeras como Forum,Trapecio y Lucia de la Puente.En el extranjero, sus pinturashan visitado ciudades como San

Salvador, Santiago deChile, Quito, Ottawa yLondres.

Navarrete tambin harepresentado al Peren bienales internacio-nales y exhibiciones de

pintores peruanos en elmundo. Actualmentesus obras se ubicanen distintas coleccio-nes pblicas comola del Museo de Arte

Moderno de Latino-amrica, en WashingtonD.C., o la University ofEssex, en Inglaterra.La maestra, con todo,est convencida de queeste tipo de actividadno hace ms impor-tante a la obra ni al ser humano.Aprender a vivir en una actitudreal de profundidad y preocupa-cin por lo que uno quiere decira travs de su trabajo, eso eslo que puede hacer que la obra

permanezca, explica.

A Julia nunca le interes laguracin. En la abstraccin,en cambio, encontr la formams adecuada de expresarse, unmensaje que "siempre se vinculacon la esencia del ser humano,las emociones y la experienciade vida".

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Destacada representante de lapintura contempornea, resaltapor su estilo personal, denomi-nado el liberado del pincel,que consiste en la aplicacin de

pigmentos diluidos sobre una tela

limpia que se adhieren al azarformando manchas que nal-mente encuentran un sentido.De esta forma, se crean imgenesmuy originales, algunas recono-cibles, imgenes de lo real, y

otras ambiguas, que revelan lofantstico; un universo que el

pblico debe interpretar, puessus obras no llevan ttulo.Las obras de Maricruz se reali-zan con elementos distintos alos clsicos; sus pinturas laselabora utilizando tierras decolor mezcladas con una gomade origen animal; las espon-

jas, cepillos y lpices tambinforman parte de su obra, apor-tando a esa originalidad.En toda su trayectoria artstica,Arribas ha realizado ms deveinte exposiciones colectivasy once individuales; desde susinicios obtuvo diversos premiosy distinciones como el de ChecaSolari en 1989, el segundo

premio Johnnie Walker en 1998

y una mencin honrosa en elConcurso Latinoamericano depintura Enersis de Chile en elao 2001, entre otros. Actual-mente, muchos de sus cuadrosse lucen en casas particulares,museos y bancos de Lima y delextranjero.

Alguna vez se deni comouna carpintera frustrada, pero locierto es que ha podido desarro-llarse en la pintura y escultura

paralelamente, con gran xito.Denise se form en la PUCP,donde se dedicara a la docen-

cia aos despus. Incluso hahecho trabajos de escenografay vestuario para el grupo dedanza moderna en esa casa deestudios.Tiene en su haber dos exposicio-nes individuales y dos biperso-

nales en la galera Forum entre1998 y el 2002. Ha participadoen numerosas colectivas, que no

podramos terminar de enumerar.Entre las ms recientes guranlas montadas en la Feria Ibero-americana de Arte en Caracas,en el Museo de Arte Contempo-rneo de Arequipa y en la galeraForum, con las presentacionesdeFull Art Peru, la I Carpeta deGrabado Intervenido, y Un da

en el taller del artista.

Se trata de una artista integralque tambin registra interven-ciones en espacios pblicos,como en el diseo de las escul-turas del Paseo de los Poetas,en, San Isidro, y un mosaicoque luce el vestbulo del edicioTarga, en ese mismo distrito.Su obra se encuentra en colec-ciones y lugares pblicos, comola pinacoteca del Banco Centralde Reserva, El Museo de ArteContemporneo de Arequipa, yel Banco Sudamericano.La pintura de Mulanovich llevatodo el humor e irona que carac-

terizan a su autora. Hay cosasque hago slo por tomarme el

pelo, dice. Me gusta que lapintura sea viva y que se sienta ala persona que la hace.Su prxima individual se inau-gura el prximo 9 de abril enla Galera Forum, para lo queha preparado una serie de 17cuadros inspirados en el poema-rio Cosas del cuerpo, de JosWatanabe.

Maricruz Arribas(Piura, 1954)

Julia Navarrete(Lima, 1938)

Polanco esuno de los mayoresexponentes de la pintura peruana.Estudi en la Escuela Nacionalde Bellas Artes, donde conocial maestro Vctor Humareda,quien le contagi su profundoamor por la tcnica.Algunos aos despus, obtuvo

una beca de postgrado en China,donde permaneci tres aos. Laexperiencia en ese pas le marc

Carlos Enrique Polanco(Lima, 1953)

Denise Mulanovich(Lima, 1964)

fuertemente. Me ense muchoa nivel de dibujo, de lnea ()Asimil algo importantsimo enel arte chino, el silencio, dice.Ya en nuestro pas, su obra se hadedicado a cuestionar la reali-dad, explorando el tema de laciudad y sus facetas. Gran parte

de su produccin se sita en lasplazas, monumentos y barriospopulares limeos.Polanco se dene como unexpresionista de pies a cabeza.Ha participado en mltiplescolectivas e individuales dentroy fuera del pas, como en elFestival de Pintura de Cagnes-sur-Mer, en Francia, en laPrimera Bienal Iberoamericana,con sede en Lima, el Palaciode Bellas Artes de Beijing, enChina; y en la Odon WagnerGallery de Canad.

ArchivoDeniseMulanovich

ArchivoDeniseMulanovich

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Una elegante caja de sorpresasLa Pinacoteca del Banco Centralde Reserva del Per se ubica enlos ambientes del museo insti-tucional, en el local de estiloafrancesado en donde funcion

por largas dcadas el propioBanco. Luego de una interven-cin arquitectnica, el inmueblequed transformado en museo y

junto a las tradicionales colec-ciones numismtica y arqueol-gica, la singularidad de la colec-cin pictrica es evidente y ellose refuerza por la magnitud delespacio, la altura de los techos,la solvencia ambiental y el aportede la propia arquitectura.La propuesta museogrca delMuseo del Banco Central debiadecuarse, como en otros muchos

casos, a las limitaciones de las reas a utilizar y, sin duda, se hasacado gran provecho de todo ello. La visita a esta pinacotecaresulta inmediatamente acogedora, es de fcil lectura, se ha pri-vilegiado un orden cronolgico que propicia el acercamiento yentendimiento entre el visitante y las obras.All el pblico puede deleitarse con una seleccin de acuarelasde Pancho Fierro y con obras del periodo republicano inicialcomo laPascanade Lazo, que es una obra emblemtica por laromntica idea de los Andes y sus habitantes; lienzos de Merino,Baca Flor junto a dos insuperables portentos como son la Capi-tulacin de Ayacuchoy el Saludo al Presidente Leguade DanielHernndez, siendo ambos un testimonio grco que integra ya lahistoria visual de nuestro pas.Esa coleccin posee una nutrida representacin de la obra delgrupo indigenista: junto a la obra de Jos Sabogal, su iniciador,con cuadros comoPlaza de Huancavelica,Hilanderay la seriecasi completa de sus xilografas, el espectador descubre la obrade los seguidores del indigenismo. All est el ms destacadocuadro de Camilo Blas titulado Cuesta de Pumacurco, juntoa algunas obras de gran factura y signicado como Indio delCollaode Enrique Camino Brent, cuya fuerza impacta.

No obstante, la pieza estrella de la pinacoteca sigue siendo lafamosaMariachade Ricardo Flrez; en ella el puntillismo llegaa niveles de excelencia que cautivan al observador. Expresio-nes de los denominados independientes, como Ricardo Grau,Srvulo Gutirrez, Carlos Quizpez Asn y otros de su generacin,van generando el cambio hacia propuestas de ruptura como fue

en su momento la obra de Fernando de Szyszlo, que introdujo la

abstraccin como forma deexpresin.La coleccin comprendetambin obras de artistasms jvenes, incluye lienzosde artistas vivos, de nuevosvalores y, dado el potencialdel acervo que el BancoCentral posee, hay ciertarotacin en la obra expuesta,que resulta atractiva y motivael retorno del visitante.Son varios los factores que

podran explicar el xitode este espacio expositivo.Quiz la calidad arquitect-nica del inmueble, su vincu-lacin al Banco Central, la variedad de su oferta museogrca,la gratuidad de sus servicios, as como la labor educativa perma-nente. Todo ello convierte a este museo en un espacio privile-giado para acercarse a la plstica peruana contempornea.

Al rescate de una herenciaEsfuerzos destacados realiza tambin la Municipalidad de Limaal haber puesto en valor, restaurado y fomentado la exposicinde gran parte de su riqueza pictrica. Obras emblemticas delarte peruano como el Indio Alfarerode Sabogal y los mejores

lienzos de Lazo, Merino y Baca Flor se encuentran all, compar-tiendo junto al Varayoc de Chincherode Sabogal, el extraordina-rio espacio que constituye el Palacio Municipal de Lima.

Nuestra ciudad posee una variada oferta de espacios destina-dos al arte contemporneo, al que se unen esfuerzos algo mstmidos realizados por instituciones bancarias y empresas quehan logrado conformar valiosos conjuntos de obra peruanarepublicana, pero que no estn de manera habitual al accesodel pblico, al que hay que conquistar para que descubra en la

pintura republicana una forma de entender nuestra historia, losprocesos sociales, la evolucin de las formas y tendencias, lacreatividad y singular calidad de nuestros artistas. Un recorrido

por estos tres espacios, tan slo algunos de los que se podrandescubrir, aportar elementos para el conocimiento, el deleite y lacomprensin de la inagotable riqueza de los artistas peruanos.

Pinacotecas

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No obstante la riqueza plstica del Per contemporneoen lo que a pintura se reere, son pocos los espaciosdedicados en Lima a su exposicin permanente. Si bienes cierto que las galeras de arte han sido una opcin para ladifusin y movilidad de la plstica ms reciente y han sido elmejor vehculo para el conocimiento y promocin de artistas,resulta evidente que en Lima no han abundado las ofertas desalas con cierta permanencia o permanentes para exhibir arterepublicano y contemporneo.Cabe mencionar fundamentalmente tres experiencias positivas,exitosas y de gran trascendencia. Me reero al Museo de Arte

de Lima, a la Pinacoteca del Banco Central de Reserva del Pery, recientemente, a la apertura de la Pinacoteca Municipal, noobstante su coleccin data ya de algunos aos. Junto a estosespacios han habido intentos no continuados de atender a unanecesidad en el campo de la exposicin y difusin de la obra

pictrica peruana, sobre todo de la produccin comprendidadesde los inicios de la Repblica y el ltimo tercio del siglo XX.

Mirando al futuro desde el pasadoEl Museo de Arte de Lima (MALI) goza de una merecida buenareputacin y acogida, habiendo sabido explotar no slo el encanto

propio del edicio que ocupa, sino habindose convertido enpromotor de una forma interesante de gestin equilibrada entre lopblico y lo privado, al haber podido movilizar capitales, inversiny novedosas propuestas. Sin hacer referencia a los diversos tipos

de colecciones ni a las exposiciones temporales que pueda desarro -llar, el MALI cuenta con una exquisita coleccin de pintura repu -

blicana, adquirida por donacin, compra, legado y otras formasde tenencia. Es sin duda una visita obligada para quienes deseanacercarse al descubrimiento de la pintura peruana y entender cmonuestros artistas inician la vida independiente dejando de lado lostrazos del Virreinato y dejndose encandilar por las propuestas delacademismo parisino. De esa etapa, el MALI presenta dos obrasexcepcionales de Jos Gil de Castro, la fascinante escena deLa

Igualdad ante la Leyde Francisco Lazo, el imponente leo deLamuerte de Atahualpa, as como obras de buena factura de Baca

Flor, Del Campo, Lynch, Castillo y Hernndez, destacando LasPerezosasy algunos retratos de singular calidad.En el recorrido se puede apreciar la obra del grupo indigenista y,sin duda, lo ms saltante son tres cuadros de Julia Codesido que

parecieran romper el hilo conductor que marcaba la direccinde Jos Sabogal, concluyendo con la obra menor de artistas

posteriores.El MALI ha optado por privilegiar las exposiciones temporalescuando stas se reeren a la produccin de artistas ms recientesy comprometidos con la modernidad, la vanguardia y las tenden -cias actuales. Asimismo, est apostando por un prximo cambioradical en sus espacios expositivos y estamos seguros que habrmejoras sustantivas en el diseo museogrco, la iluminacin,la propuesta de recorrido y los niveles de informacin que porahora son reducidos.

CONTEMPORNEASNo podemos

hacer unarevisin delpanorama

plstico sinreferirnos

a tres salaslimeas cuyoesfuerzo por

conservarel legado

pictrico, ala vez queauspiciar

propuestasms recientes,

es meritorioy -sin seradivinos-

trascendenteen el tiempo.

Cecilia BkulaDirectora Nacional INC

MALI, BCR Y MUNICIPALIDAD DE LIMA

La pinacoteca municipal busca ganar la preferencia de la ciudadana.

CarlosDaz

WalterHupi

Los singulares ambientes de la otrora sede del BCR albergan los cuadros de artistas de altsima talla.

CarlosDaz

El MALI cuenta con una nutrida coleccin de obras del periodo republicano y del movimiento indigenista,adems deexpresiones propias del arte contemporneo.

CarlosDaz

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ltimo

tres meses no se acostumbraba, l gestionarael cambio para su taller.Pasaron los tres meses yme qued con Teresa,porque de inmediato ella

haba tomado mucho inters en mi formacin ynot que tena mucha voluntad de ayudarme.

Qu recuerdos tiene de ella?Era muy buena pintora,el asunto es que no hacaexposiciones,porque no tena tiempo para prepa-rarlas,ya que deba trabajar mucho su madre yotros familiares dependan de ella.Pero fue unagran experiencia trabajar con ella y tenerla comoprofesora, era una persona muy recta, que sepreocupaba por todo.

Y de Camilo Blas?Siempre nos veamos, yo frecuentaba su casaporque en Lima me hice muy amigo de su primoMario Arteaga (hijo del famoso pintor),y con lbamos de la escuela a su casa con las pinturaspara que nos corrigiera. l, con muy buenavoluntad,nos ayudaba.

Sola usted visitar Cajamarca?Regres a Cajamarca despus de dos aos en laescuela, aqu hice mi primer trabajito,el de unasmujeres desyerbando. Eso fue en 1940. Curiosa-mente aqu ya haba Indigenismo, siempre heconsiderado que ste ha tenido mucha gravita-

cin en los cajamarquinos. Recuerdo haber vistola obra de Bagate (Juan Villanueva Rodrguez),era un buen indigenista. A Mario Urteaga lo viuna vez en Beln con el cuadro de una natividad,mientras venda nmeros para rifarlo mepareci un poco oscuro,porque estaba acostum-brado a ver los cuadros de Bagate. sas fueronmis primeras impresiones del indigenismo,claroque despus lleg la sustentacin del movi-miento con la propuesta de Sabogal.

Cmo siente la influencia del movimiento ensu trabajo?De la escuela sal convencido que el indigenismoera algo inherente a nuestra condicin de pas

nuevo,un pas mestizo que naci del encuentrode estas dos culturas. Esto ha perdurado hastaahora en m, pero podemos decir que el indige-nismo an est vigente, digamos en su formapura, clsica, conforme lo practicaron y lo predi-caron Sabogal,Blas,Camino Brent,Julia Codesido.Yo y mis amigos que todava viven ya somosepgonos. Particularmente yo ya no me sientotan involucrado,pues son casi 50 aos que hanpasado.Pero siempre est en m la idea,el senti-miento nacionalista peruano,y la prctica de lapintura me induce a un cambio,eso es lo que hesentido desde que he vuelto a tomar la paleta.Como sabes, dej de pintar como 37 aos.Peronunca me esfum de la pintura y justamenteCamilo, Teresa y Julia Codesido me decan:Andrs,Ud.est muy bien dotado,esto es transi-torio,en cualquier momento tiene que volver a lapintura. Cuando vi que haba empezado a tenerla vehemencia que quera para volver, renuncial Instituto Nacional de Cultura y me jubil como

profesor del colegio San Ramn.

Y cmo ve la pintura actual?Yo tengo amigos que estn muy bien represen-tados en este momento,como Pedro Azabache,aunque se ha dejado vencer por los aos. Otroshan sobresalido, como Aquiles Ralli y JorgeSegura. Hay otras personas y corrientes queenfocan la labor pictrica y me parece bien, quese renueve; lo que hay que considerar es que losperuanos tenemos una obligacin con nuestropueblo,tenemos que expresar lo que es.No slolo que es indgena es peruano, eso es totalmentefalso, porque ya no somos indios ni espaoles,somos algo aparte.Un pintor que a m me convence y no es nadafigurativo es Szyszlo, en sus pinturas yo veo unaesencia peruana. Es un hombre comprometidocon su pueblo, eso es lo que deben tener encuenta los jvenes. Hacer una cosa moderna,pero siempre en funcin de su pueblo.

Su formacin artstica fue muy cercana almovimiento indigenista. Qu recuerdade esa poca?Yo tuve noticia de los indigenistas cuando todavano haba decidido dedicarme a la pintura.Era unmuchacho que estaba en cuarto ao de media,pero me gustaba estar enterado de los asuntos

culturales. En ese tiempo sali una publicacinque se llamaba Palabra, que tena una cartulahecha por Sabogal recuerdo que era una manoque se abra como haciendo una invitacin, yeso me impresion. Cuando llegu al quinto demedia,a fines del 36,decid hacerme pintor.Fui ala escuela y me encontr con el mismo Sabogal.

Previamente haba contactado a Camilo Blas,que era hijo de un amigo de mi pap. l habaterminado la carrera de Derecho por la exigenciade su madre,y luego adopt el nombre de Camilo.Recuerdo que fui a conocerlo,y cuando me anun-ciaron sali l y pregunt: 'A quin busca?' Yole dije: 'Al doctor Alfonso Snchez Arteaga.' -'A

quin?'- 'Al pintor Camilo Blas',respond, y medijo: 'se soy yo,el otro ya no existe'.

Cmo se viva el indigenismo en la escuela?El indigenismo haba tomado impulso desde 1918,cuando fue la primera exposicin de Sabogal.Cuando lleg Sabogal a la direccin de la escuela,fue como la instauracindel indigenismo, unafuerza casi oficial, y eso fue justamente lo que lecriticaron,porque decan que haba adoptado ungesto oficial para imponer su teora y sus ideas. lestaba en pleno auge,pero de todas maneras fuepara m un impacto, porque yo todava pensabamucho en lo romntico, en los movimientoseuropeos, en el renacimiento. Cuando lleguall encontr el indigenismo en pleno desarrolloy me qued un poco anonadado. Comenc areaccionar,e inmediatamente me di cuenta queesto era algo trascendente, porque nos estabanhaciendo ver la realidad de nuestro pas, denuestra cultura de inmediato me sent muycomprometido, as que puedo decir que desdeese momento empec a ser indigenista.

Quines destacaban en ese movimiento?Eran un grupo relativamente reducido: Sabogal,

Julia Codesido, Teresa Carvallo, Camilo Blascomo escultor estaba Ral Pro y Enrique CaminoBrent. se era el ncleo de los indigenistas.

Con quin tuvo cierta cercana?A m me interesaba mucho Velarde, bajo laenseanza de Camilo,a quien ya haba conocido.Camilo me dijo que ingresara a la escuela, y sitena dificultades administrativas,que le comuni-case.No tuve ningn inconveniente,pero cuandoya debamos empezar clases me llam la atencinque yo no estaba en la lista de su taller,si no enel de una seorita.Eso no me gust y habl conCamilo,pero me dijo que no me preocupara,quefuera al taller de Teresa Carvallo y si despus de

El

Jorge LombardiINC CajamarcaTexto y fotos

ncontramos en suller de Cajamarca,

trabajando confatigable vitalidad.

Zevallos tiene ya92 aos, pero nossorprende con suemoria prodigiosasu profundo amorla patria, a la queat en su esencia.

encia de maestros comoBlas y Teresa Carvallo ana en la obra de Zevallos.

Trilla,leo de 171 x 135 cm.

Nuestropuebloy sugente,leo de 140 x 110 cm.

indigenista

"Estoy pensando en unproyecto un poco ambicioso

pero no s si voy a teneragallas para hacerlo",comenta

Zevallos,lleno de misterio.

enarios de la vida rural son atrapados por Zevallosgular maestra.

ANDRS ZEVALLOS DE LA PUENTE

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Ellos entendieron que su aporte sera impor-tante, y pusieron manos a la obra. En lasltimas dcadas, diversas instituciones cultu-rales, asociaciones, embajadas, y cada vez ms- laempresa privada, unieron esfuerzos para la organi-zacin de concursos de pintura a nivel nacional que,vigentes o no hasta hoy, han sido claves para el desa -rrollo de la actividad plstica en el pas.Hagamos un repaso en el tiempo. Una de las

primeras instituciones dedicadas a la formacinartstica de nales del siglo XIX, la AcademiaConcha, fue pionera en impulsar este tipo de reco-nocimientos, gracias a la decisin de una dama,Adelina Concha de Concha, que en 1890 cre

cuatro premios en memoria de su madre.Los Anuales de Virtud, Escolar y Las Trienalesde Medicina y Arte -este ltimo realizado entre1891 y 1917- fueron convocados cada trienio,intercalndose en las disciplinas de

pintura y escultura. Se trat quizsdel concurso con mayor difusinen la poca, que se encarg degalardonar a pintores comoLuis Ugarte Ronceros.En 1916 se form la Sociedadde Bellas Artes, asociacinintegrada por artistas y cono-cedores que tuvo un impor-tante papel en la actividad

artstica de la primera mitad del siglo XX en Lima.En sus salones se realizaron las primeras individua-les de artistas como Vinatea Reinoso (1921) y se

premi a otros como Carlos Quizpes Asin (1951,1953).Por esos aos tambin se entregaba otro recono -cimiento, el Premio Nacional de Pintura IgnacioMerino, que entre los 40 y 60 condecorara amaestros como Carlota Carvallo (1953). En tanto,Los Salones Nacionales de Artes Plsticas de

San Marcos de la UNMSM, se convirtieron, en1960 y 1970, en prestigiosos espacios que acogandiversos estilos artsticos, desde el impresionismohasta el realismo poltico social.

Premios que perduranYa en los 60, cuando la pintura atravesaba por un

apogeo en el pas, el Instituto Cultural PeruanoNorteamericano (ICPNA) ide la pri-

mera de sus iniciativas por impul-sar la plstica contempornea. Apartir de 1961, sus Salones

se convirtieron en espaciospromotores de la pintura,escultura, grabado, acuarela ydibujo. Con creciente inters,el pblico empez a aproxi-marse a las galeras para ente-rarse de esta evolucin.

Aunque el Saln de Pintura del ICPNA ha tenidoprolongadas interrupciones desde su creacin,se ha convertido en una de las vitrinas de mayorimportancia para los artistas dedicados a estatcnica. Actualmente la coleccin incluye las obras

premiadas desde sus primeras ediciones (1961-65),hasta la ltima del ao 2007, que tuvo comoganadores a Jos Ignacio Lora y Joaqun Ramos.Hacia el nal del ao 1960, el Instituto Nacionalde Arte Contemporneo y Teknoqumica tambinse unieron a la promocin del arte y convocarona la primera Bienal de Arquitectura y Pintura

Peruana; prestigioso laurel que en su decimocuartaversin del 2006 fue otorgado al clebre EmilioRodrguez Larran, quien se une a la lista de distin-guidas personalidades como Fernando de Szyszlo(1962), Alberto Dvila (1964), Venancio Shinki(1966), Ricardo Grau (1968), Tilsa Tsuchiya (1970),Adolfo Winternitz (1973), Carlos Quizpes (1982),Sabino Springett (1990), David Herskowitz (1996),Jose Tola (1998), Gerardo Chvez (2000) Julia

Navarrete (2002) y Jorge Eduardo Eielson (2004).

Arequipa tambin convoca y premiaPero en la dcada de los 80 no solo institucionesinstaladas en Lima se encargaron de incentivar alartista peruano. En 1981 naci la primera versindel Concurso Nacional de Pintura Michell y CiaS.A.,convocado por esta empresa con el apoyo dela Alianza Francesa de Arequipa.Durante muchos aos, la competencia se realiz conel n de plasmar el paisaje peruano. Sin embargo,en la ltima edicin (XXVII-2007) el tema fueTextiles del Per. Los ganadores se llevaron msde ocho mil dlares.Otro ejemplo de la promocin descentralizada delarte contemporneo surgida por estos aos es elConcurso Nacional de Artistas Jvenes- Premio

Cerro Verde, organizado por el Centro CulturalPeruano Norteamericano de Arequipa. Este premiose realiza de forma ininterrumpida desde 1986, yconstituye un registro clave para el entendimientode las artes plsticas en el Per de nales del sigloXX y comienzos del XXI.Desde su primera convocatoria, este certamen contcon el auspicio de la empresa privada, Southern Per,

de 1986 a 1998, y la Sociedad Minera Cerro Verde,a partir del 2004. Ambas corporaciones dotaron deimportantes alicientes a los participantes, desde su

primera edicin, cuyos premios ascendan a los30 mil intis, hasta la ltima del 2007, donde losganadores se hicieron merecedores de cinco mil,dos mil y mil dlares respectivamente.

Impulso a los artistas jvenesEn los 90, concursos nacionales como el premio

Pasaporte para un Artista y el Concurso de Artes

Plsticas Fundacin Telefnica marcaron eldinamismo de esta etapa, testigo del nacimiento denuevas tcnicas y estilos. Por el ao 1997 el PatronatoTelefnica (hoy Fundacin Telefnica) convoc por

primera vez, bajo el lema Libertad de expresin, arepresentantes de las ltimas generaciones.Un interesante grupo con guras como VctorZiga, Gabriel Tejada y Christian Bendayn, entreotros, se hizo presente. Este premio, caracterizado

por su exigente jurado, integrado por crticos comoJorge Villacorta, lida Romn y Julia Navarrete,entre otros, se consolid como uno de los esce-narios ms prometedores en la promocin de los

jvenes creadores. Termin en su sexta edicin delao 2002.De igual forma aparecen en los 90 el Concurso dePintura Johnnie Walker, patrocinado por la destile-ra del mismo nombre, y el Concurso Nacional dePintura Coca Cola Trujillo, que tuvieron una gran

acogida pero corta duracin.Pasaporte para un Artista tuvo una suertediferente. Organizado por la Embajada de Francia,cuenta con gran aceptacin por parte de artistas

provenientes de todas partes del pas, que encuen-tran en este concurso la oportunidad de ganar una

beca de tres meses en Francia y as complementarsu formacin artstica.Actualmente, siendo tal vez el concurso nacional msreciente -su primera convocatoria fue a principiosdel 2007-, el Alfa Romeo de Pintura se postula comoun evento prometedor para el joven artista peruano yque es organizado por esa rma italiana de autos, laGalera ARTCO y la Embajada de Italia en nuestro

pas, a travs de Instituto Italiano de Cultura.

Los concursosnacionalesde pinturason parte

importantedel desarrollo

de las artesplsticas en el

Per. Desdesus inicios, a

nales del sigloXIX, hastahoy, estos

certmeneshan estimuladola creatividadde los artistasy permitido el

descubrimientode nuevos

talentos,adems de

ser el mejorreferente delos estilos y

tendencias decada poca.

Mayra Nieto MangaPeriodista INC

Ayer y hoy ,Allin- Qampa.leo.Tercer Premio Cerro Verde.

PREMIOcreatividad

a la

Energa,de Harry Chvez.Collage.Segundo premio Cerro Verde.

Abajoala izquierda:Resurgir,deJoaqunRamosAlarcn.leosobretela.

Premio Adquisicin Ex aecquo ICPNA.

de Jos Ignacio Lora Itarburu. leo sobre tela.Premio Adquisicin Ex aecquo ICPNA. Peaceisourprofession,deAndrsChvez-Alcorta.Acrlicosobrelienzo.PrimerPremioCerroVerde.

ArchivoICPNA

CarlosDaz

ArchivoICPNA

CarlosDaz

Ca

rlosD

az

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Cmo ve el panorama de las escuelas y facultades de arte

tanto en Lima como en provincias?

2. Cules cree que son las diferencias entre las institucio-

nes privadas y pblicas?3. Considera que actualmente podemos hablar de una tradicin

acadmica propiamente peruana?

4. Cules considera que deberan ser los lineamientos para

mantener la vigencia de una facultad/escuela de arte?

ESCUELA NACIONAL SUPERIOR AUTNOMA DEBELLAS ARTES DEL PER (ENSABAP)

Luis Miguel Tokuda.Director AcadmicoMarco Aurelio Ramos.Director de Proyeccin Social y Cultural

1. LMT: En el caso de la ENSABAP, desde hace cinco aosse vienen realizando esfuerzos por modernizar las asignaturas.Concretamente, en el 2002 se cre una currcula estructurada

para que el alumno tenga una visin amplia de cada una de lasespecialidades artsticas, y que, adems, conozca las herramientasde gestin y proyeccin en los diversos campos de accin de su

profesin. Estamos trabajando en replicar y generar un intercam-bio y debate sobre este modelo de enseanza en provincias. Porejemplo, hace poco vino una comisin de la Escuela Diego QuispeTito del Cusco para rmar un convenio que posibilite la imple-mentacin de nuestra currcula en dicho centro superior.MAR:En el caso de provincias, las dems escuelas estn mirandoa la ENSABAP, que es la institucin matriz. La poltica a futuroes tratar de expandirnos y llevar nuestras experiencias y ejemplosa provincias. Precisamente ahora estamos coordinando la