Harmonia Modal - Denis Warren

7/25/2019 Harmonia Modal - Denis Warren

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Harmonia Modal Jnico

C Jnico Tem como caracterstica as notas C, E e F. O campo harmnico de C Jnico o

mesmo do campo harmnico de C maior:

Trades

C | Dm | Em | F | G | Am |

Bm!"# Ttrades

C$% | Dm$ | Em$ | F$% | G$ | Am$ | Bm$!"#

Tenses So as aceitas por cada grau, observe na tabela de campos harmnicos.

Primeiro acorde De&er' ter a mesma tnica do modo e (a)er parte de se* campo harmnico.

Ent+o ser o acorde de C ou qualquer variao dele co!o C"#, C$, C"#%$&, etc

Segundo acorde De&er' (ornecer as notas caractersticas *e (a-tam no primeiro acorde, o*

sea, a nota F'. Ent+o *a-*er acorde do campo harmnico *e contenha na s*a (orma/+o a nota

F' poder' ser *sado, o* sea, Dm$, F$%, G$ o* Bm$!"# o* *a-*er &aria/+o desses acordes

como Dm$0#, '"#%$&, ("%$&, )!, ', *!%b+&, etc

Cadncia Jnica

Primeiro acorde Segundo acordeC Dm

C7M Dm7

C9 Dm7(9)

C7M(9)

C! 7M

C7M(!) 7M(9)

C" #7

#7(9)

$m7(b%)

1os acordes do campo harmnico *e n+o poss*em a nota caracterstica, e-a poder' ser

inserida para possi!i-itar *e o acorde sea *ti-i)ado como o se2*ndo da cad3ncia:

C$% 4 nota F' 1esse caso a inser/+o da nota F' e5i2e *e sea retirada a ter/a do acorde para

e&itar a (orma/+o de *m trtono 6 tons entre as notas F' e 7i# 8 C$%9#.

Em$ 4 nota F' A nota F' entra nesse acorde como *ma se2*nda menor ! o* !0#. ;ara

a-i&iar a tens+o com*m s*spender o acorde com a retirada da ter/a e a inc-*s+o da *arta

*sta 8 E$9!0#.

Am$ 4 nota F' A nota F' poder' entrar como *ma *inta a*mentada 6# a tend3ncia o
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acorde soar como *ma in&ers+o do acorde de F$%0# 8 Am$!>6#.

Cadncia Jnica usando &ual&uer grau do campo harmnico

Primeiro acorde Segundo acordeC Dm C!

C7M Dm7 C7M(!)

C9 Dm7(9) '7!(b9)

C7M(9) m7(%)

C! 7M m7(b*+)

C7M(!) 7M(9)

C" #7

#7(9)

$m7(b%)

',emplos-

C$% | Dm$ C$%0# | Dm$0#

C$%0# | F$%0# C$% | Am$


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Cadncia D.rica

Primeiro acorde Segundo acorde

Cm Dm

Cm7 Dm7

Cm9

Cm7(9) 77(9)

m7(b%)

$b7M

$b7M(9)

1os acordes do campo harmnico *e n+o poss*em a nota caracterstica, e-a poder' ser inserida

para possi!i-itar *e o acorde sea *ti-i)ado como o se2*ndo da cad3ncia:

Cm$ 4 nota @' ;ode entrar como se5ta maior =# o* dcima terceira maior >6# 8 Cm= o*

Cm$>6#. E!$% 4 nota @' A nota @' entra nesse acorde como *ma *arta a*mentada # 8 E!$%>#. Gm$ 4 nota @' A nota @' entra nesse acorde como *ma nona maior 0# 8

Gm0 o* Gm$0#.

Cadncia D.rica usando &ual&uer grau do campo harmnico

Primeiro acorde Segundo acordeCm Dm Cm"

Cm7 Dm7 Cm7(*+)

Cm9 'b7M(**)

Cm7(9) 7 #m9

7(9) #m7(9)

m7(b%)

$b7M

$b7M(9)

',emplos- Cm$ | Dm$ Cm$ | F$ Cm$0# | F$0# Cm$0# | Gm0

Harmonia Modal Frgio

C r/gio Tem como caracterstica as notas C, E! e D!. O campo harmnico de C Fr2io o

mesmo do campo harmnico de A! maior:

Trades

A! | B!m | Cm | D! | E! | Fm |


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Gm!"# Ttrades

A!$% | B!m$ | Cm$ | D!$% | E!$ | Fm$ | Gm$!"#

Tenses So as aceitas por cada grau, observe na tabela de campos harmnicos.


Ent+o ser' o acorde de Cm o* *a-*er &aria/+o de-e como Cm$, C9, C$9 , etc


sea, a nota !. Ent+o *a-*er acorde do campo harmnico *e contenha na s*a (orma/+o a

nota ! poder' ser *sado, o* sea, B!m, B!m$, D!, D!$%, E!$ e Gm$!"# o* *a-*er

&aria/+o desses acordes como B!m$0#, E!"%$&, etc

Cadncia r/gia


Cm Db

Cm7 Db7M

C! Db7M(9)

C7! 'b7

'b7(9)

#m7(b%)

$bm

$bm7

$bm7(9)



Cm$ 4 nota ! A nota ! entra nesse acorde como *ma se2*nda menor ! o* !0#. ;ara

a-i&iar a tens+o com*m s*spender o acorde com a retirada da ter/a e a inc-*s+o da *arta *sta

8 C$9!0#.

Fm$ 4 nota ! A nota ! poder' entrar como *ma *inta a*mentada 6# a tend3ncia o

acorde soar como *ma in&ers+o do acorde de D!$%0# 8 Fm$!>6#.

A!$% 4 nota ! 1esse caso a inser/+o da nota ! e5i2e *e sea retirada a ter/a do acorde

para e&itar a (orma/+o de *m trtono 6 tons entre as notas ! e 7o-# 8 A!$%9#.

Cadncia r/gia usando &ual&uer grau do campo harmnico


Cm Db C7!(b9)

Cm7 Db7M m7(%)C! Db7M(9) m7(b*+)

C7! 'b7 b!
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'b7(9) b7M(!)

#m7(b%)

$bm

$bm7

$bm7(9)

',emplos- Cm$ | D!$% Cm$ | B!m$ C9 | B!m$0# Cm$ | C$9!0#

Harmonia Modal Ldio

C 0/dio Tem como caracterstica as notas C, E e F


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C$%>#. Em$ 4 nota F'


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nota 7i! poder' ser *sado, o* sea, Gm$, B!$%, Em$!"# o* C$ o* *a-*er &aria/+o desses

acordes como Gm$0#, *b"#%$&, C"%$&, (!, *b, etc

Cadncia Mi,ol/dia


C $bC7 $b7M

C9 $b7M(9)

C7(9) C7

C7(*+) C7(9)

C7(*+)

'm7(b%)

#m

#m7

#m7(9)

1os acordes do campo harmnico *e n+o poss*em a nota caracterstica, e-a poder' ser

inserida para possi!i-itar *e o acorde sea *ti-i)ado como o se2*ndo da cad3ncia:

Dm$ 4 nota 7i! A nota 7i! poder' entrar como *ma *inta a*mentada 6# a tend3ncia o

acorde soar como *ma in&ers+o do acorde de B!$%0# 8 Dm$!>6#.

F$% 4 nota 7i! 1esse caso a inser/+o da nota 7i! e5i2e *e sea retirada a ter/a do acorde

para e&itar a (orma/+o de *m trtono 6 tons entre as notas 7i! e %i# 8 F$%9#.

Am$ 4 nota 7i! A nota 7i! entra nesse acorde como *ma se2*nda menor ! o* !0#. ;ara


8 A$9!0#.

Cadncia Mi,ol/dia usando &ual&uer grau do campo harmnico


C $b Dm7(%)

C7 $b7M Dm7(b*+)C9 $b7M(9) !

C7(9) C7 7M(!)

C7(*+) C7(9) 7!(b9)

C7(*+)

'm7(b%)

#m

#m7

#m7(9)

',emplos-

C | B!


8/11

C | Dm$


9/11

Cm$ 4 nota @'! A nota @'! poder' entrar como *ma *inta a*mentada 6# a

tend3ncia o acorde soar como *ma in&ers+o do acorde de A!$%0# 8 Cm$!>6#.

E!$% 4 nota @'! 1esse caso a inser/+o da nota @'! e5i2e *e sea retirada a ter/a do acorde

para e&itar a (orma/+o de *m trtono 6 tons entre as notas @'! e # 8 E!$%9#.

Gm$ 4 nota @'! A nota @'! entra nesse acorde como *ma se2*nda menor ! o* !0#. ;ara

a-i&iar a tens+o com*m s*spender o acorde com a retirada da ter/a e a inc-*s+o da *arta

*sta 8 G$9!0#.

Cadncia e.lia usando &ual&uer grau do campo harmnico


Cm Dm7(b%) Cm7(%)

Cm7 m Cm7(b*+)

Cm9 m7 'b!

Cm7(9) m7(9) 'b7M(!)

b #7!(b9)

b7M

b7M(9)

$b7

$b7(9)

',emplos- C!" '!" C!" b"#

Cm$0# | B!$0# Cm$0# | E!$%9#

Harmonia Modal Lcrio

C 0.crio Tem como caracterstica as notas C, E! e G!. O campo harmnico de C @?crio o

mesmo do campo harmnico de D! maior:

Trades

D! | E!m | Fm | G! | A! | B!m |

Cm!"# Ttrades

D!$% | E!m$ | Fm$ | G!$% | A!$ | B!m$ | Cm$!"#


Ent+o ser' o acorde de Cm$!"# o* *a-*er &aria/+o de-e como Cm%b+&, C"/%b+&, etc



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sea, a nota 7o-!. Ent+o *a-*er acorde do campo harmnico *e contenha na s*a (orma/+o a

nota 7o-! poder' ser *sado, o* sea, E!m$, G!$% o* A!$ o* *a-*er &aria/+o desses acordes

como E!m$0#, (b"#%$&, b"%$&, 0b!, (b, etc 1a pr2ca co!o as 3 notas caractersticas do

modo ' se encontram presentes na estr*t*ra do primeiro acorde, *a-*er o*tro acorde do

campo harmnico poder' aparecer como se2*ndo acorde.

Cadncia 0.cria


Cm(b%) 'bm

Cm7(b%) 'bm7

C7!(b%) 'bm7(9)

#b

#b7M

#b7M(9)

b7b7(9)

Cm7(b%)



D!$% 4 nota 7o-! 1esse caso a inser/+o da nota 7o-! e5i2e *e sea retirada a ter/a do acorde

para e&itar a (orma/+o de *m trtono 6 tons entre as notas 7o-! e D?# 8 D!$%9#.

Fm$ 4 nota 7o-! A nota 7o-! entra nesse acorde como *ma se2*nda menor ! o* !0#. ;ara


8 F$9!0#.

B!m$ 4 nota 7o-! A nota 7o-! poder' entrar como *ma *inta a*mentada 6# a

tend3ncia o acorde soar como *ma in&ers+o do acorde de G!$%0# 8 B!m$!>6#.

Cadncia 0.cria usando &ual&uer grau do campo harmnico


Cm(b%) 'bm Db!

Cm7(b%) 'bm7 Db7M(!)

C7!(b%) 'bm7(9) 7!(b9)

#b $bm7(%)

#b7M $bm7(b*+)

#b7M(9)

b7

b7(9)

Cm7(b%)


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',emplos- Cm$!"# | E!m$ Cm$!"# | G!$% Cm$!"# | A!$0#

Cm$!"# | D!9

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