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Rastros de Maldoror no Brasil:

Lautramont em Murilo Mendes1

Eliane Robert Moraes | PUC-SP

Resumo: A exemplo do que aconteceu na Frana onde Lautramont s setornou conhecido no sculo XX , no Brasil igualmente difcil falar darepercusso de sua potica antes do Modernismo. Entre os autores do movimentoque se deixaram atravessar por sua voz, ganha destaque a figura de MuriloMendes, que evoca o criador de Maldoror como o jovem sol negro / queinaugura nosso tempo. Para alm das referncias explcitas, os poemas domodernista brasileiro revelam uma afinidade de fundo com os escritos deDucasse, sobretudo quando interrogam os fundamentos da identidade. Se aobra de Lautramont deixa manifesta a inteno de apagamento do eu,abrindo espao para uma literatura feita por todos, semelhante desejo expresso por Murilo Mendes, cuja poesia insiste em afirmar as mltiplas facesde um sujeito lrico que jamais cede ao projeto de compor um retrato nico.Palavras-chave: Lautramont, Murilo Mendes, Maldoror, Ducasse,Modernismo brasileiro.

1. Este texto retoma, com diversos acrscimos e modificaes, minha palestrano Colquio Internacional Semana Lautramont lautre de la littrature,

realizado na Universidade Autnoma de Barcelona, Espanha, entre 20 e

25 de Novembro de 2006. Foi publicada nos anais do evento, sob o

ttulo chos de Maldoror au Brsil: la posie de Murilo Mendes In:

RIPOLL. Lautramont lautre de la littrature.

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O eixo e a roda: v. 18, n. 1, 2009

I

Publicado por um certo Du Boisaym, em 1811, o incgnito trabalhoacadmico intitulado De la courbe que dcrit un chien courant aprs son matre

est na origem de uma das mais notveis imagens que o Conde de Lautramont

prope em Les chants de Maldoror. no canto V que o poeta se vale desse

inslito estudo para definir o estranho bufo de Virgnia, portentosa ave noturna

que se recolhe nas reentrncias de um convento em runas depois de sangrenta

luta nos ares com um abutre, sendo objeto da seguinte analogia: bela como uma

dissertao sobre a curva descrita por um co correndo atrs de seu dono.2

Imagem potente para evocar a fora dos rastros, a curva em questo

resultado de um grande dispndio de energia. Porm, seja identificada linha

desenhada pelo co que acompanha os passos de seu dono, seja ao rastro dos

volteios rpidos e fugazes da grande ave, ela parece sempre aludir aos esboos

fugidios, que no deixam qualquer vestgio palpvel. Dissertar sobre matria ao mesmo

tempo to efmera e potente por certo supe um risco, mas tudo leva a crer que

justamente esse risco que sustenta a beleza paradoxal das analogias de Ducasse.

O que se deseja descrever aqui tambm o contorno de uma linha

sinuosa. Menos paradoxal e menos potica, mas igualmente esquiva e arriscada,

trata-se da curva formada pelos traos que um escrito imprime em outro, e assim

por diante. Trata-se, portanto, de imaginar as possveis reverberaes de um texto,

na tentativa de capturar aquelas impresses que, nascidas no momento fugaz da

leitura, reaparecem com fora no tecido da escrita, mas envoltas por uma opacidade

caracterstica dos rastros, dos vestgios, dos ecos.

Ora, no captulo das reverberaes, a literatura de Lautramont no

tem paralelos. Como j observaram muitos estudiosos, a pardia foi o grande

motor da criao potica de Ducasse: no romantismo exasperado dos Cantos, cujo

exagero macabro tem sido creditado s citaes de Sade, Poe, Eugne Sue e

sobretudo do roman noir, so reconhecidas passagens de Homero, de Dante, de

Goethe, do Apocalipse, alm de uma variedade de enciclopdias, almanaques,

revistas e folhetins, entre outros. De fato, a obra ducassiana pode ser lida como

uma imensa e notvel colagem de outros autores e textos, realizada ora por meio

2. No original: beau comme un mmoire sur la courbe que dcrit unchien en courant aprs son matre. RIMBAUD; LAUTRAMONT;

CORBIRE; CROS. uvres potiques compltes, p. 717. (Para a traduo

brasileira, consultar: LAUTRAMONT. Os cantos de Maldoror, p. 223).

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de referncias mais ou menos longnquas, ora por meio de transcries literais,

mtodo que atinge a perfeio nas Poesias. Sabe-se que at mesmo a afirmao

de que a poesia deve ser feita por todos, e no por um consiste em citao

adulterada de Vauvenargues, escritor do sculo XVIII, o que s faz reiterar a frmula

categrica do poeta: o plgio necessrio.

No de estranhar, pois, que uma obra feita de tantos ecos tambm

ecoe com intensidade em outros textos literrios, deixando transparecer uma espcie

de conversa subterrnea que se trava entre vozes poticas distintas, de tempos e

espaos igualmente diversos. Assim, para alm mesmo das relaes genticas,

pode-se tomar a escrita de Lautramont como uma obra de referncia, tal como

entende Roland Barthes quando define a literatura de Proust como uma forma de

lembrana circular, como mathesis geral, ou mesmo como mandala de toda a

cosmogonia literria.3 Imagens que por certo evocam o movimento indomvel

do tempo, sem o qual talvez seja impossvel descrever a curva das ressonncias

de Maldoror.

II

Rastros de Maldoror no Brasil: a expresso poderia sugerir um extenso

balano da leitura de Lautramont no pas. Embora no seja o intuito deste texto,

convm lembrar que um tal rastreamento, ainda no realizado, seria bastante

oportuno, tanto para corroborar com os estudos ducassianos quanto para ampliar a

compreenso da prpria literatura brasileira, qui prometendo boas surpresas.

Apesar de haver suposies de que o autor possa ter influenciado alguns de nossos

literatos do final do sculo XIX, o sinal mais antigo da sua presena entre ns data

de 1901, quando teria sido feita a primeira transcrio dos Cantos, assinada por

Saturnino Meirelles, obstinado discpulo do poeta simbolista Cruz e Souza.4

A exemplo do que aconteceu na Frana onde Lautramont s se

tornou realmente conhecido no sculo XX , tambm no Brasil fica difcil falar da

repercusso de sua voz antes do Modernismo. Por isso, interrogar sua presena na

paisagem literria nacional implicaria sobretudo a investigao das diversas formas

de contato que se estabeleceram entre vanguardistas brasileiros e franceses a

3. BARTHES. O prazer do texto, p. 49.

4. Cf. LIMA. Alguns dados sobre a construo interessada de uma ausncia:a do surrealismo no Brasil ou... a cada um o seu desejo, p. 202.

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partir da dcada de 1920, o que excede a visada deste texto.5 Vale recordar,

contudo, que as viagens europeias de nossos modernistas, aliadas s estadias de

escritores como Benjamin Pret e Blaise Cendrars no pas, foram decisivas para a

ampliao do horizonte literrio dos artistas ligados ao movimento, alguns deles

atentos leitores dos surrealistas, como o caso de Jorge de Lima, Oswald de

Andrade, Lcio Cardoso, Cornlio Pena, Mrio Pedrosa ou Anbal Machado.6

Entre esses autores, ganha destaque a figura do poeta Murilo Mendes,

que qualificou sua descoberta do surrealismo como um coup de foudre, de intensa

repercusso no s para si, como tambm para o amigo pintor Ismael Nery, que

havia passado um longo perodo na Frana. Segundo seu entusistico registro,

tratava-se de explorar o subconsciente; tratava-se de inventar um outro frisson

nouveau, extrado modernidade; tudo deveria contribuir para uma viso fantstica

do homem e suas possibilidades extremas.7 Apesar de catlico, Mendes se entregou

a essa liberdade de esprito proposta pelo movimento, na contramo da vertente

hegemnica do modernismo brasileiro, mais preocupada em redefinir a identidade

nacional a partir de novos parmetros.

5. Elementos para uma histria da presena de Lautramont no Brasil,alm do nmero da revista Organon acima indicado, podem ser

encontrados tambm em: CNDIDO. Surrealismo no Brasil; PAES. O

surrealismo na literatura brasileira, p. 99-114; FARIAS. O surrealismo na

poesia de Jorge de Lima; PONGE. Surrealismo e Novo Mundo.

6. Cf. BARROSO. A obra maldita de Lautramont, p. D4. , portanto, nocentro do Modernismo brasileiro que se encontram os primeiros

admiradores confessos de Ducasse, os quais inauguram uma tradio de

leitura que s fez crescer ao longo do sculo XX, com particular

repercusso nos anos 1960-1970, quando alguns artistas da chamada

contracultura vo manifestamente se reclamar herdeiros de Lautramont.

Convm citar, nesse caso, os nomes dos escritores Roberto Piva e Cludio

Willer, este ltimo tradutor da obra completa do poeta oitocentista que,

publicada originalmente em 1970, contou com sucessivas reedies desde

ento. No mbito literrio, cumpre assinalar ainda a iniciativa recente do

escritor Ruy Cmara, que publicou uma biografia imaginria do criador

de Maldoror. Em paralelo ao interesse despertado pelo poeta francs em

escritores brasileiros, h que se referir tambm ao notvel trabalho crtico

de Leyla Perrone-Moiss, inaugurado no incio dos anos 1970 com o

livro Falncia da crtica e continuado em outros ensaios. Ver em especial:

CMARA. Contos de outono; PERRONE-MOISS. A falncia da crtica; e

PERRONE MOISS; RODRGUEZ MONEGAL. Lautramont austral.

7. MENDES. Andr Breton, p. 1.238.

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No surpreende portanto que, entre as obras modernistas, sejam

seus os escritos que fazem as referncias mais explcitas figura de Ducasse, a

quem Murilo evocou como o jovem sol negro / que inaugura nosso tempo.8 Em

uma das prosas de Poliedro, por exemplo, o autor prope uma breve e bem

humorada definio do Uruguai que alude diretamente ao autor:

O Uruguai um belo pas da Amrica do Sul, limitado ao norte por

Lautramont, ao sul por Laforgue, a leste por Supervielle.

As principais produes do Uruguai so: Lautramont, Laforgue e

Supervielle.

O Uruguai conta com trs habitantes: Lautramont, Laforgue e Supervielle,

que formam um governo colegiado. Os outros habitantes acham-se

exilados no Brasil visto no se darem nem com Lautramont, nem com

Laforgue, nem com Supervielle.9

Brincadeira? Pode ser, mas por certo uma brincadeira sria e

expressiva, expondo a situao de isolamento e incompreenso crtica que o

surrealismo enfrentou no Brasil, com forte impacto na recepo da obra do prprio

Murilo. Como anotaram alguns comentadores, a tendncia a minimizar a importncia

surreal na produo do escritor impediu a crtica brasileira de perceber sua afinidade

com a atitude rebelde e libertria do movimento capitaneado por Breton.10

Desnecessrio dizer que tal resistncia impediu tambm a identificao de qualquer

marca ducassiana na poesia do brasileiro, no obstante ele mesmo ter includo o

poeta franco-uruguaio na declarao de princpios intitulada Microdefinio do

Autor onde lista seus grandes inspiradores.11

significativo, pois, que o pequeno texto sobre o Uruguai manifeste

o reconhecimento de um pas vizinho ao Brasil a partir desses trs homens que,

tendo l nascido por acaso, so clebres autores da literatura francesa. Ora, isso

supe a afirmao de uma outra forma de vizinhana que, indiferente s

8. MENDES. Homenagem a Jorge de Lima, p. 555.

9. MENDES. Uruguai, p. 1.023.

10. Ver, em especial, MERQUIOR. beira do antiuniverso debruado ouintroduo obra de Murilo Mendes; MASSI. Murilo Mendes: a obra do

poliedro; ARRIGUCCI. Arquitetura da memria.

11. Ver MENDES. Murilo Mendes o menino experimental.

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contiguidades territoriais, busca estabelecer cumplicidades de pensamento. Supe

igualmente a descoberta de uma comunidade que se situa fora de qualquer

delimitao nacional, como evidencia tambm o retrato-relmpago que o poeta

brasileiro dedica ao criador de Maldoror, j desde sua primeira frase: Debruado

numa janela no de Paris nem de Montevidu, Lautramont descobre, pensa, v,

imagina, inventa, redescobre, repensa, rev, reimagina, reinventa, coisas, objetos,

seres e situaes intercambiveis.12

Aqui se esboa claramente essa ideia de um lugar outro, imaginrio,

onde tudo passvel de desdobramento uma vez que l se pode pensar e

repensar, inventar e reinventar, ver e rever, e assim sucessivamente. Ideia reforada

ao longo desse breve e penetrante retrato, conforme reitera a passagem que

apresenta Ducasse como o confidente sexual da noite (...) que assiste cpula

das irms siamesas, onde o duplo vem associar-se potncia do erotismo. Trata-

se, pois, de realar a fora da repetio, mas no de uma repetio qualquer, fruto

de simples mecnica sem vigor: ao contrrio, o que se supe aqui uma operao

de desdobramento no sentido de ampliar a intensidade do ato inicial, contribuindo

para reforar o enigma, razo primeira da poesia.13

Assim, se a janela onde Murilo v Lautramont se debruar no se

localiza em territrio passvel de delimitao, isso acontece porque esse lugar de

observao puramente potico. Tudo leva a crer, portanto, que esse mundo

duplicado onde ocorre um acrscimo de intensidade, tal como suposto pelo escritor,

no outro seno o prprio mundo da poesia. Da que o autor dos Cantos de

Maldoror no esteja na Frana, nem no Uruguai, nem no Brasil, ou em qualquer

outra nao, j que ele habita um pas fictcio, fantasmtico, sem territrio ou,

para nos valermos de um adjetivo caro aos surrealistas, um pas dpays.

III

Ao pas desterritorializado corresponde uma identidade igualmente

dpayse. a ela que Murilo Mendes se refere num poema que, escrito originalmente

em italiano, supe franca adeso aos artifcios do jovem poeta oitocentista:

12. MENDES. Lautramont, p. 1280.

13. MENDES. Lautramont, p. 1281.

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Compiuti ventiquattro anni

Cosa se potrebbe fare a Parige o altrove

NellOttocento? Essere se stesso stanca

Essere Isidoro Ducasse stanca

Ti cambiasti allora in Lautramont.14

O interesse despertado por esses versos est no fato de que, ao

escrev-los em outra lngua, o modernista brasileiro tambm acaba duplicando sua

prpria persona potica, como que participando do vertiginoso processo de

desterritorializao que marca a identidade ducassiana. Escusado dizer que, nos

Chants, impossvel discernir o criador da criatura, sendo que cada qual remete a

uma sucesso de desdobramentos. Recorde-se que a epopeia de Maldoror s

vezes narrada pelo suposto autor, e outras pelo prprio heri, ele mesmo

reduplicado em uma srie de metamorfoses.

Ora, se a figura do autor perde-se em mistrios, dado sua sumarssima

biografia, no menos enigmtica a do Conde de Lautramont, pseudnimo

inspirado no personagem homnimo criado por Eugne Sue em Os mistrios de

Paris. Dessa forma, a indeterminao entre as figuras de Ducasse, Lautramont e

Maldoror parece realizar a inteno de apagamento do eu insistentemente

manifesta em sua obra, abrindo espao para uma poesia feita por todos.

Semelhante desejo encontra-se expresso na lrica de Murilo Mendes,

inclusive em versos escritos bem antes de suas menes mais explcitas obra de

Lautramont. Vale notar que tal problemtica realmente ganha corpo nos livros

publicados na dcada de 1930, sendo particularmente recorrente em poemas de

O visionrio (1930-1933), A poesia em pnico (1936-1937) e As metamorfoses

(1939-1941).

Prova disso est na insistncia com que o poeta coloca a questo

quem sou eu? nesses escritos, valendo-se dela para expor as mltiplas faces de

um sujeito lrico que jamais cede pretenso de compor a unidade de um retrato.

o que sugere, por exemplo, o poema Olhar sem tempo, de inspirao surrealista,

ao responder: Sou um retrato de antepassado / Sou aquela camisola que vesti /

H muitos anos atrs. / (...) / Sou uma valsa lenta / brotando nos meus ouvidos. /

Sou um cadver, uma visagem / que alguns sujeitos rindo / Levam sem flores num

automvel. Na mesma chave, revelando um eu poroso ao tempo e ao mundo, o

poema Conhecimento prope uma resposta em franco tom maldororiano:

14. MENDES. Lautramont, p. 1.529.

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Quem sou eu? Um crebro deixado em pasto aos bichos,

Sou a fome de mim mesmo e de todos,

Sou o alimento dos outros,

Sou o bem encarcerado e o mal que no germina.

Sou a prpria esfinge que me devora.15

promessa de composio de um retrato, o poeta prefere contrapor

a prpria ideia de decomposio, manifesta tanto na imagem do annimo cadver

que no inspira lgrimas nem flores aos companheiros quanto na figura de um

dipo derrotado pela esfinge, incapaz de afirmar sua singularidade humana. Assim,

distante do heri fundante de nossa cultura metfora do homem que toma

conscincia de si, realizando os desgnios da clebre inscrio grega, conhece-te

a ti mesmo , o eu lrico dos poemas de Murilo parece bem mais prximo do

heri de Lautramont, que se indiferencia das coisas e dos seres do mundo quando

diz: um homem ou uma pedra ou uma rvore que vai comear o quarto canto.16

Proximidade que se revela ainda mais significativa ao percebermos

que a afirmao de um sujeito em permanente decomposio caminha em paralelo

a uma concepo de poesia que tambm supe um eu disperso, tal como aparece

nessa Iniciao:

O manto de chumbo voa:

E eu me reconstitu.

Poemas velozes

Explodindo no meu corpo

Batem as hlices

De encontro ao espelho oblongo

Do passado, presente e futuro.

No por acaso, trata-se do ltimo poema do livro As metamorfoses,

que conclui evocando um sujeito novo, reconstitudo, para quem se abre a

possibilidade de reinventar o mundo a partir de um grau zero. Liberto do manto

de chumbo, ele deseja atualizar um estado inaugural, quando as leis biolgicas e

sociais ainda no pesavam sobre a vida e o universo s obedecia dinmica das

metamorfoses. Liberto do prprio tempo fixado num espelho que encerra passado,

15. MENDES. Olhar sem tempo; e MENDES. Conhecimento, p. 205 e 301.

16. LAUTRAMONT. Les chants de Maldoror, p. 685.

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presente e futuro , ele faz coincidir o momento da criao com o juzo final, para

reconhecer as substncias do mundo e da linguagem:

Refiz a criao,

Os mortos me contemplam,

Seguram de novo a cartilha.

De agora em diante

No tenho mais praias.

O avio sacode as penas

Para o juzo final,

Novos mundos j se formam.

Notvel afinidade com o universo dos Chants de Maldoror, a insinuar

os traos daquela curva fugidia que deixa entrever um contato intenso entre os

dois poetas, mas um contato paradoxal que imediatamente se dissolve no mundo,

tal como um eco, para realizar a vertiginosa disperso potica sonhada por

Lautramont:

A poesia sou eu,

A poesia Altair,

A poesia somos ns.17

17. MENDES. Iniciao, p. 370-371.

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Traces of Maldoror in Brazil: Lautramont in Murilo Mendes

Abstract: As occurred in France where Lautramont only became known inthe 20th Century , in Brazil it is also difficult to speak of the repercussions ofhis poetic prior to Modernism. Chief among the authors of the movement whowere open to his voice is Murilo Mendes, who evokes the creator of Maldoraras the young black sun / that inaugurates our time. Beyond such explicitreferences, the Brazilian modernist poet also reveals a bedrock affinity withthe writings of Ducasse, especially when they plumb the fundaments of identity.If Lautramonts work manifests a will to erase the I, opening space for aliterature made by all, a similar desire is expressed in Murilo Mendes, whosepoetry insists on the multiple faces of a lyrical self who refuses the project ofcomposing a single portrait.Keywords: Lautramont, Murilo Mendes, Maldoror, Ducasse, BrazilianModernism.

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